Методи за изпитване на акустични системи. Тест на Hi-Fi високоговорители за лавица от среден клас

Тествайте аудио записи (записи)

за проверка и настройка на битова и автомобилна акустика, аудио техника
Описание, инструкции за използване на тестови аудио компактдискове "AudioDoctor FSQ" и "AudioDoctor FSQ 2"

Доста често се чува мнението, че " ЕТО МОЯТА АУДИО СИСТЕМА ВЪЗВИЖДА СТРАХОТНО“, но по време на слушане на теста често изплува на повърхността нещо, което е доста трудно да се опише с думи.
И се случва собственикът на комплекса да се закачи за това, че оборудването му работи "НЯКЪДЕ ГРЕШНО" и започват промени, настройки и много различни, понякога ненужни, движения.
За първи път се сблъсках с тестови сигнали след закупуването на еквалайзера SURF E-024S, който имаше вграден генератор за четиринадесет фиксирани честоти. Тогава разбрах, че освен звука, не малко значение има и обертонът. При проверка с тестов сигнал от 31 Hz се оказа, че именно при тази честота стъклото на прозореца започва да резонира, а при честота от 63 Hz плочите, сгънати под леглото, започват да дрънчат.
Заключението се предполага - тестови сигнали или фрагменти от аудиозапис са необходими не само за настройка и тестване на ултра-висококачествено аудио оборудване и акустика, но далеч не е излишно да се проверява аудиопътеката и домакинския комплекс.
През 2005 г. списание "АВТОЗВУК" издаде аудио компактдиск с тестови аудио фрагменти и описание как да използвате този компактдиск при настройка на акустиката и комплекса като цяло. Въпреки че дискът вече е доста стар, той не е загубил своята актуалност и до днес. Вашето внимание е поканено на препоръките от този диск за проверка от производителя и онлайн проверка на вашата компютърна аудио система, както и копие на диска, прекодиран във формат WAV, без практически никаква загуба на качество от оригиналния формат CDA.

За да тествате напълно аудио системата с тестови сигнали, ще ви е необходим текстът, прикачен към диска:

ЧАСТ I. ТЕХНИЧЕСКИ ПЪСТИ
Включете и загрейте аудио оборудването, поставете диск, въоръжете се с дистанционно и се настанете удобно на обичайното си място. Ако искате да подобрите точността (а оттам и надеждността) на измерванията, опитайте се да вземете шумомер, това значително ще опрости работата.
Така че, като начало, нека проверим маржа за неизкривеното ниво на звука, това е един от най-важните показатели.
При добре настроен звуков път, дори при напълно задействан контрол на звука, не трябва да се чуват хрипове и други изкривявания от високоговорителите. Въпреки това, максималното неизкривено ниво на звука за оборудване от различни класове е различно - едното може да свали тавана, другото може само да блокира силен разговор.
Какво е оптималното за домашни условия?
За справка:
Силен, но спокоен разговор на двама или трима събеседници, стоящи един до друг, обикновено достига 75 - 80 dB.
Средното ниво на звука в кабините на аудитория със среден и голям капацитет от джаз квартет не надвишава 80 - 85 dB, симфоничен оркестър (не по-висок от Forte) 85 - 90 dB, а на рок концерт може да достигне праг на болка 120 dB. Научете повече за силата на звука и аудио източниците.
Теоретично 120 dB могат да бъдат постигнати у дома, тъй като модерна технологиятова позволява. Но нека погледнем реално на нещата: ако живеете в обикновена панелна къща, където стените и таваните рядко имат звукоизолация над 40 - 45 dB, тогава дори съвсем мирни съседи ще бъдат принудени да извикат полиция.
Поради това е общоприето, че средното ниво на звука при слушане на музика в апартамент е 85 dB. И ако вашето оборудване може да развие неизкривен обем с 10 dB повече, т.е. 95 dB., тогава това е напълно достатъчно. Ако това не ви е достатъчно, ще трябва да отделите не само за по-мощно оборудване, но и за допълнителна звукоизолация на стаята.
Ако в помещението е необходима допълнителна звукоизолация от 10 - 12 dB, то тя ще бъде осигурена от килим с дебелина минимум 1,5 cm по цялата площ на пода (при наличие на паркет или паркет на битумна основа) плюс облепване на поне 75% от стените с допълнителни абсорбиращи материали (Daekwell, Cotex и подобни). Освен това ще е необходимо да се постави цялата таванна площ с гипсокартон с дебелина най-малко 1 см.
Нивото на звука без изкривяване се определя от първата песен на тестовия диск. На него звучи музикален фрагмент, където вокалните и басовите части са допълнително компресирани. Постепенно увеличавайте силата на звука от нула, докато започне претоварването, когато нелинейните изкривявания, възприемани звуково като хрипове, започват да се чуват ясно на баса и вокалите. Това е границата на звуковия път по отношение на силата на звука без изкривяване. Запомнете тази позиция на регулатора.
За да определите точно стойността, трябва да използвате шумомер. Много удобен тук малък размер цифров инструмент(FWE 33-2055 или еквивалентен по функция и размери) с филтър за претегляне "C". Процедурата за измерване е проста: шумомерът се монтира на статив на мястото, където обикновено седите, когато слушате. Без да променяте позицията на контрола на звука, пуснете песен #15 със сигнала за розов шум. Устройството ще покаже точната стойност на неизкривеното ниво на звука, по което можете да прецените дали ще пречите на съседите си.
Следващата стъпка е да зададете стандартното ниво на звука. Всички следващи песни на тестовия диск трябва да се чуват на едно и също ниво на звука. Ако сте свикнали да слушате музика на много специфична позиция на контрола за сила на звука - поставете го на тази маркировка. Ако предпочитате нивото от 85 dB, споменато по-горе, използвайте отново шумомера. Включвайки писта № 15, настройте контрола на усилвателя на 85 dB на скалата на устройството (не забравяйте да включите тегловния филтър "C").
Ако нямате шумомер, поканете двама или трима приятели и ги помолете, без да насилвате гласа им, да обсъдите някакъв проблем. Фокусирайки се върху силата на звука на разговора и периодично възпроизвеждайки песен номер 1, опитайте се да зададете същата сила на звука с контрола на усилвателя. Точността на тази операция зависи от вашето търпение.
Запомнете позицията на регулатора на звука и не я променяйте до края на слушането на тестовия диск!
На тестови писти № 2 - 4проверява се фазирането на аудио пътя между каналите.
За справка:
При правилно фазиране на монофоничен сигнал конусите на левия и десния канал се движат синхронно (напред и назад). В този случай звуковият образ, възпроизвеждан от стерео системата, ще се възприема точно от средата между десния и левия високоговорител. Ако фазирането е нарушено и единият дифузьор изостава или изпреварва другия, тогава звуковият образ в центъра се размазва, става неясен или дори се измества на една страна.
При стерео саундтрак неправилното фазиране води до изкривяване на звуковата перспектива. Например, някои от музикантите в симфоничния оркестър може да попаднат на съвсем различни места. Или рок вокалист, солиращ в центъра на звуковата сцена, изведнъж се появява в ъгъла или дори в задната част на сцената.
На диска "AudioDoctor FSQ" фазирането се определя отделно за средни, ниски и високи честоти. На писта № 2 е записан гласът на диктора с думите: „Средни честоти. Фаза". Тези думи трябва да се чуват от центъра на звуковата сцена. Тогава дикторът казва: „Средни честоти. Антифаза". В този случай разказът трябва да се възпроизвежда на по-ниска сила на звука и (или) извън фокуса на слушателя и (или) да се измества на една или друга страна от центъра. Ако гласът на говорещия на последните думи звучи по-силно и по-концентрирано в центъра, тогава в средния диапазон аудиосистемата е акустично извън фаза.
По същия начин се проверява фазирането в HF лентата по пътечка № 3 и в LF лентата - по дължината на № 4. За по-голяма простота или ако домашният аудио комплекс е еднолентов, проверката на фазирането се извършва незабавно в цялата честотна лента върху сигнала с розов шум, записан на писта # 16. Фазовият сигнал трябва да бъде разположен точно в средата на звуковата сцена.

ЛЕЧЕНИЕ. Ако установите, че аудиопътят не е във фаза в цялата лента, обърнете поляритета на кабелите на високоговорителите на един от високоговорителите. Ако антифазата е открита само в една от лентите, ситуацията е по-лоша. След това вземете поялник или занесете високоговорителя (обикновено това е акустичен дефект) в сервиза.

Наличието на смущения, тракане, външни обертонове и шум в звуковия път и помещението за слушане се проверява от тествайте аудио фрагменти #5 и #6. Ясно е, че нищо от горното не украсява звука, насложен върху него на най-неподходящите места. Трябваше да слушаме „дуета“ на вокалиста с лошо завинтен капак на усилвателя, който периодично „пееше“ с него. Нейният принос към звука беше незначителен, така че собственикът на системата приписа промяната в добре познатия глас на изпълнителя на сметката на запис с лошо качество и почти изхвърли компактдиска. При истински музикален сигнал, особено полифоничен, когато много инструменти звучат едновременно, е трудно да се проследят точно смущаващите звуци.
Следователно, за тестване на тестов диск се използва тонален (синусоидален) сигнал, чиято честота плавно се променя от най-ниските към най-високите честоти (разговорно „почистващ тон“). Отделно първо за левия и после за десния канал. И тук понякога излиза такава „мръсотия“, че се чудиш. Тук и тракането на разхлабено стъкло в прозорец, рафт за книги или бюфет и много повече.

ЛЕЧЕНИЕ
1. Методът за справяне с тракането е разбираем и не изисква специално внимание.
2. Ако обертонове на глави в високоговорителите се появят на свип тона или, което е много лошо, самовъзбуждане на усилвателя, мирише на посещение в сервиза. Диагностика на самовъзбуждане - спонтанно появяващ се в звука "щракване" във високите честоти, шум, който се чува особено добре в паузите между песните на диска.
3. Понякога при по-високи честоти (над 8 - 10 kHz) се чува поредица от ниски скърцания с нарастваща честота. Това не е самовъзбуждане на усилвателя, а ефектът от появата на стояща вълна в системата: изходният етап на усилвателя - кабели - акустичен товар. Звуковият сигнал се връща от акустиката към изходното стъпало на усилвателя, като добавя малко по-висок честотен тон, откъдето възникват ударите. При истински звуков сигнал такъв избор на компоненти прави звука при високи честоти откровено мръсен. Борбата с това явление е съвсем проста - сменете дължината или марката на кабела на високоговорителя. Понякога лошият контакт в клемните връзки е „намесен“ в случая.
4. Най-неприятният симптом е нискочестотно бръмчене в самото начало на метелия. В най-лошия случай може да стане толкова силен, че да запуши ушите ви. Тук е необходимо да се „третира“ не само оборудването, но и помещенията. Ще научим какво точно трябва да се направи от следващата песен (№ 7), предназначена да оцени нискочестотната връзка на аудио пътя. Определят се два параметъра - най-ниска честота от работния диапазон и неравномерна честотна характеристика до 150 Hz. Механизмът за оценка тук се основава на една характеристика на човешкия слух - добра памет и предпочитание към възприемане на нискочестотни звуци.
И това е психоакустика.

За справка:
Опитайте в свободното си време (ако имате два генератора на аудио честота) да проведете експеримент: подайте сигнал с честота 5 - 7 kHz към усилвателя. След това от втория генератор със същото ниво - една честота, приблизително 50 - 80 Hz. Ще се изненадате: нискочестотният тон ще се чува добре, а средният честот или ще изчезне напълно, или ще бъде едва забележим.
Това се нарича маскиращ ефект, доказващ предпочитанието на ухото ни към баса. Фонограмата, първо за левия, а след това за десния канал, съдържа запис на редица фиксирани звукови честоти в нискочестотния диапазон. Първо говорителят ще обяви, че честотата е 60 Hz. Нека го наречем "база". Фокусирайте се и запомнете нивото на силата на звука. След това дикторът ще обяви 20Hz, 25Hz, 30Hz и т.н. В по-голямата част от случаите честотата от 20 и дори 25 Hz ще бъде по-тиха от референтната и тогава силата на звука ще започне да се увеличава. Първият чист нискочестотен тон (без изкривяване и бурни глътки), който съвпада по обем с референтния, определя най-ниската работна честота на аудио пътя. Запомнете го и продължете да слушате. В идеалния случай силата на звука на останалите тонове до 150 Hz трябва да е същата, но на практика спадовете и изблиците на нивата се чуват ясно. Това е неравномерността на нискочестотната връзка на вашата система.
Съдейки по прегледите на потребителите на тестовия диск, тази фонограма е толкова ефективна, че някои фенове дори я използват за регулиране на фазовите инвертори в високоговорителите. Искаме да отбележим, че тук нашето ухо превъзхожда дори много готини спектрални анализатори по отношение на точността на възприемане.
Но да се върнем към възможното нискочестотно бръмчене, което споменахме по-горе. Ако кара ушите ви да пукат, маркирайте на песен #7 честотата, при която се наблюдава максималното бучене. Именно от нея ще трябва да „третирате“ стаята си. Това, както вече беше споменато, е резултат от взаимодействието на акустичните системи и стаята, стояща нискочестотна вълна. Акустиката ги нарича модове. Във всяка стая има поне три от тях (дължина, ширина и дълбочина). Но ако те са близки една до друга по честота, което се случва при множество размери на помещения (1:1, 1:2), тогава е изключително трудно да се справите с тях.

ЛЕЧЕНИЕв такива случаи не е лесно. Най-често обработката се извършва в цялата звукова честотна лента (по-лесно е) с помощта на звукопоглъщащи покрития - подови и стенни килими, мека мебел. Обикновено това се прави, като се вземе предвид цялостният дизайн на стаята. Просто трябва да запомните, че синтетичните килими през зимата, със сух въздух в апартамента, могат да натрупат значителен статичен заряд, който може да деактивира дисплеите на оборудването. Изходът са преносимите овлажнители на въздуха. Добри резултати се получават и при полагане на тавана, а понякога и на стените, със сухи гипсови плочи (СГШ). Ако е възможно да промените геометрията на помещението, може да бъде много ефективно да поставите допълнителна стена (0,5 тухли) близо до една от стените, като се отдалечите от съществуващата равнина с 3-5 градуса.
Много ефективно, макар и доста скъпо, е използването на опънати ("френски") тавани от плътна тъкан. Скосеният окачен таван под формата на монолитна звукопоглъщаща конструкция също значително намалява модалните резонанси. Но ако честотите на режима са известни точно (като се използва писта № 7), тогава е най-добре да поставите звукопоглъщащи листове близо до тавана и по стените, чиито геометрични размери са кратни на дължината на вълната на мода. Например, за да елиминирате режима 63 Hz, два листа перфориран шперплат с размери 1,25 x 1,25 (1/4 дължина на вълната), окачени на рамки близо до тавана, намаляват резонанса с 8 - 10 dB.

Неравномерността на честотната характеристика в областта на средните звукови честоти е най-забележима за нашето ухо, особено резки изблици и спадове, следващи един след друг (професионалистите ги наричат ​​„огради“). За да се оцени този параметър на ухо, без спектрален анализатор, се използва писта номер 8. Фонограмата върху него е висококачествен стереозапис на аплодисментите на голям брой зрители в залата. Пляскането с ръце в доста резонираща стая е еквивалентно на дифузно поле - шум, равномерно разпределен в спектъра.
Въпреки това, на фона на този монотонен шум, човешкото ухо успява да различи самото начало на пукане (избухване). При линейна честотна характеристика наистина чувате аплодисменти, но когато са неравномерни („ограда“), те стават като звук от проливен дъжд. И колкото по-голяма е неравността, толкова по-естествен изглежда дъждът, а отделните изскачания, които се открояват от общия звуков фон, в този случай се възприемат като досадни капки, силно удрящи по перваза на прозореца.

ЛЕЧЕНИЕ
Основният източник на "дъжд" е акустиката. Производителите обикновено рисуват приятни за окото хоризонтални линии на честотната характеристика върху опаковъчните кутии, но реалността, особено за високоговорители с високоговорители върху полипропиленови конуси, е просто ужасяваща.
В допълнение, многолентовите високоговорители се отличават с „дъждовност“ и най-често максималната неравномерност се появява на кръстовищата между съседни честотни ленти, особено при не много висококачествени кросоувъри. Тук както грешният избор на кръстосани честоти, така и съвместното излъчване на главите, отдалечени една от друга на граничните честоти (поради недостатъчната стръмност на граничната граница на филтрите). Значителен принос има и намагнитването на сърцевините на индукторите.
Методът на лечение е най-радикален - по-добре е да се отървете от такива колони.

На писта № 9 линейността на стерео изображението се определя по ширината на звуковата сцена. Това е необходимо и за да се провери правилното разположение на колоните. Фонограмата съдържа седем удара на барабани, плавно движещи се отляво надясно по цялата ширина на стерео изображението. Ударите са точно локализирани по посока, а движението им в пространството е линейно, т.е. ъглите между ударите са еднакви. Първият такт се чува на първата звукова равнина от най-левия край на звуковата сцена; вторият е малко по-близо до средата и малко по-дълбоко; третият удар се носи малко по-навътре в звуковата сцена и по-близо до нейната среда. Четвъртият такт трябва да се възприема от слушателя точно от средата на звуковата сцена, в дълбочина, на втората - третата звукова равнина. Петият и шестият удар са подобни съответно на третия и втория, но с правилната странаот средата на сцената. Седмият удар е на преден план от дясната страна на сцената.

ЛЕЧЕНИЕ
1. Първият удар се слива с втория, а шестият със седмия - раздалечете високоговорителите, твърде близо са.
2. Не се усеща движение в дълбочина - преместете високоговорителите напред.
3. Ъглите на удара не са симетрични - обърнете внимание на мебелите, разположени до високоговорителите или техните различни звукопоглъщащи свойства. Мекият диван от едната страна и излъсканият гардероб от другата са сигурна провокация за подобно заболяване.
4. Ако самите удари не са много ясни в ориентацията в пространството (не са фокусирани), тогава може да има две причини:
- Недостатъчна разделителна способност на аудио пътя, най-често поради ниско качество на източника. Тук особено ясно се вижда разликата между скъпи и евтини CD плейъри. Също толкова важни тук са параметрите на усилвателя, по-специално неговата фазово-честотна характеристика. Кабелите също имат много забележим ефект върху разделителната способност на музиката и още по-свързани помежду си. Много често смесената посока на кабела прави звука избледнял и размазан. Може и да не ви се вярва, но когато чуете ефекта на живо, ще разберете, че сте сгрешили. Освен ако, разбира се, класът на аудио пътя ви позволява да чуете разликата. И в никакъв случай не последната роля играят високоговорителите и в по-голяма степен техният дизайн.
- Акустична обработка на стаята за слушане (не я бъркайте със звукоизолацията, за която говорихме по-горе). В недостатъчно заглушена, бумтяща стая винаги има много повторни отражения на честотите на средния бас и средния бас, замъглявайки локализацията на звуковата сцена, въпреки че самият звук обикновено има приятно ярък, сочен характер. В същото време заглушената стая винаги е по-добра от гледна точка на локализация, но звукът губи своята веселост и става сух. Ясно е, че в такъв случай е необходим разумен компромис, който път № 9 ще помогне да се постигне.
Конкретен пример: Слушайте движещия се барабан в стая с лакиран паркет и след това отново с килим, покриващ 40-50% от пода. Локализацията ще се подобри значително. След това разгънете килима и покрийте 100% от площта на пода. Локализацията ще е малко по-добра, но звукът ще е по-сух. Същите експерименти могат да се направят с облицовки на стени и тавани, като се използват споменатите по-горе акустични материали и драперии. Но не се увличайте от звукопоглъщането и не забравяйте за разсейването на звука. Трябва да е и двете, в компромис. В добрите студия винаги има голям набор от звукопоглъщатели под формата на окачени криволинейни или асиметрични структури, които подобряват дифузността на звуковото поле.

Забележка: Запис #9 също показва кръстосани разговори между каналите. Както знаете малкият барабан има опънати пружини отдолу, които се чуват добре. Ако, когато барабанът се премести в десния канал, последващият звук на пружините се чува в левия канал дори след петия или шестия удар, звуковият път не може да се счита за висококачествен. Най-често за това е виновен усилвателят или източникът, но понякога ситуацията може да се подобри чрез подмяна на свързващите кабели.

ЧАСТ II. МУЗИКАЛЕН МАТЕРИАЛ
В тази част трябва да бъдете особено внимателни, тъй като за всяка от фонограмите ще трябва да оцените поне два или три параметъра. Проучете предварително описанието на пистите, тогава диагностиката на пътя ще бъде значително по-лесна.
А методите на лечение ще зависят от конкретния тип на вашите компоненти, финансови възможности и лични музикални предпочитания.

Трак № 10 определя микродинамиката и дълбочината на създадената звукова сцена. Фонограмата е малко музикално произведение с два инструмента - контрабас и барабанен комплект. Записът е с изключително високо качество. Той е произведен в голямо музикално студио с помощта на два X-Y кондензаторни микрофона, 24-bit/96kHz. Аналоговият сигнал беше цифровизиран веднага след микрофоните и предаден на конзолата вече в цифров вид.
Барабанистът и неговият барабанен комплект са разположени в средата на не много широка звукова сцена, в самата й дълбочина (на третата или четвъртата звукова равнина). Контрабасистът също е далеч, малко вляво от барабанния комплект. В началото на фрагмента и двамата музиканти свирят много тихо. Въпреки това инструментите им се чуват добре, музиката се възприема ясно, с изключително висока детайлност. Звукът на контрабаса е ярък и плътен. Дори при толкова ниско ниво на звука ясно се чува движението на лъка на музиканта по струните и лекото почукване на пръстите му по грифа. Когато свирите пицикато, контрабасът звучи ясно и отчетливо, без да пречи на бум и замъгляване. Ударите на барабана са плътни и устойчиви. „Бягането“ на барабаниста върху тях буквално удивлява със своята яснота и яснота. Чинелите звучат много автентично, както когато музикантът свири много тихо в самото начало на фрагмента, така и в края, когато свири силно.

Оценка на звука
1. Счита се за неприемлива дълбочина на звуковата сцена, ако музикантите са визуално разположени на хоризонтална линия между високоговорителите (т.е. на преден план).
2. При незадоволителна микродинамика в самото начало на фонограмата, тихите удари на барабани и чинели изобщо не се чуват, а свиренето с лък на контрабаса е трудно различимо. Микродинамиката може да се счита за задоволителна, ако се чуват барабаните, чинелите и контрабаса, но в звука на контрабаса не можете да чуете пръстите на музиканта, които почукват по грифа и (или) когато контрабасистът свири с лъка, явно не чувате „почиващото” движение на лъка по струните. И микродинамиката ще е добра, ако пръстите на контрабасиста се чуват ясно и ясно. Звуковият път има отлична микродинамика и изключително високо качество, ако се чуе много тихо шумолене (време 1’09”), когато барабанистът случайно докосне чинела с лакътя си и веднага го стисна с ръката си. Можете да се гордеете с такъв звуков път.

На писта № 11 от тестовия диск се определя естествеността в предаването на звука на музикалната атака, както и позицията и фокуса на звуковата сцена по ширина (в хоризонтална равнина) и височина (във вертикална равнина) .
Фонограмата показва фрагмент от соло на барабани. Ясно изразената локализация на чинелите по посока и дълбочина позволява на слушателя правилно и точно да оцени пространственото разположение на всички "компоненти" на комплекта барабани. Записан е в "близък план", т.е. разположен близо до слушателя по цялата ширина на звуковата сцена. Звукът е ярък, плътен и красив. В самото начало на фонограмата вниманието трябва да се съсредоточи върху свиренето на музиканта. Барабаните звучат ярко, с подчертана еластичност и "месестост", много динамично и атрактивно за ухото. Втората част на саундтрака е акцентирана върху чинелите и хай-хет, артикулационната яснота на техния звук и точността на позицията им в стерео пространството. Хай-хетът е разположен малко вдясно от средата на сцената, малко над малкия барабан. Когато започне "прекъсването" на чинелите, "вторият" чинел се възприема визуално от слушателя вдясно, по-високо и малко по-близо до хай-хета, "третият" - малко вляво.
Освен това свиренето на музиканта се измества наляво, а следващият, "четвърти" чинел звучи много по-наляво и вече е забележимо по-висок от хай-хета. След това се чува удар върху друг цимбал, който се чува още по-наляво, по-високо и по-близо до слушателя. Зад него се чува „шестата“, възприемана малко по-високо и по-дълбоко от предишната, а за капак почти едновременно звучат седми и осми удар, отдалечени още повече от слушателя в дълбочина и разположени малко по-ниско от предишните. Естествеността на музикалната атака се оценява от първата част на фонограмата, фокусирането на чинелите в пространството - от втората.

Оценка на звука
1. Недопустимо предаване на атака се счита, ако звукът на барабаните е тъп, няма еластичност и „месесто“ в него; неприемливо - ако звукът на барабаните е доста динамичен, но има елемент на "картон" в ритъма.
Лечение: ако средният бас и басът нямат еластичност и яснота, поставете високоговорителите с шипове върху мраморни плочи с дебелина 3 - 5 см. В девет от десет случая звукът ще се подобри.
2. Счита се за неприемливо или трудно приемливо, ако звуковата сцена е по-тясна от пространството между високоговорителите (крайните дясна и лява плоча са изместени към центъра), както и ясно под или над линията на очите на слушателя.
3. Неприемливо или трудно приемливо, ако чинелите и хай-хет са на една и съща височина (във вертикалната равнина) или разликата е незначителна (последните удари на левите чинели са само малко над позицията на хай-хет).

На песен № 12 се оценяват тембърът и музикалният баланс на звука. Фонограмата е фрагмент от джаз произведение с мъжки вокал, качеството на записа може да служи като пример за музикално балансиран звук. Саксофон, пиано, електрическа китара, бас китара и комплект барабани са разположени по цялата ширина на звуковата сцена, на първа и втора звукова равнина, сякаш подредени в една линия до слушателя. Инструментите са пространствено ясно ориентирани пред слушателя, музикално балансирани помежду си и се възприемат с еднакъв обем.
Отляво е пианото, отдясно са китарата и басът. В средата на звуковата сцена, точно зад основните инструменти, е комплектът барабани. Записан е широко, барабани, чинели и хай-хетове са някак поставени на предната равнина. В центъра, пред барабанния комплект, малко по-близо до слушателя се чува саксофон. Музикантът по време на игра понякога мигрира от средата малко надясно и движението на саксофона се усеща на записа. Мъжките вокали се чуват точно от центъра на стерео изображението. В самото начало на пиесата певецът се доближава до микрофона от задната страна на сцената - гласът му се премества от фона на преден план и „остава“ там до края на пиесата. Тембърните вокали звучат меко и плътно, с добро съдържание на ниски компоненти.
Той е ясен, отчетлив и четлив, но в никакъв случай груб. Пианото се възприема като пълно, динамично, с ярка атака и е акцентирано на няколко места като ниво. Басът е плътен, плътен, много приятен като тембър. В общата звукова картина той е между първи и втори план и не излиза напред. Китарата, чиято основна роля в това произведение е акомпанимент, също визуално е разположена между първата и втората звукова равнина.
Тембърният баланс (естественото звучене на инструментите) и музикалният баланс (балансът между инструментите и вокалиста по отношение на нивото) се оценяват от слушателя отделно.

Оценка на звука
1. Счита се за неприемливо или трудно приемливо от гледна точка на тембърния баланс, ако някой от инструментите звучи неестествено и (или) ако тембърът на вокала има остър или неприятен звуков характер.
2. Счита се за неприемливо или трудно приемливо от гледна точка на музикалния баланс, ако вокалът или някой от музикалните инструменти явно надхвърля звуковия си план, т.е. ясно се откроява по отношение на обема (избутано напред) или изпада от „генералната линия“ по отношение на обема (избутано назад).

На писта № 13 се оценява линейността на звуковия път по отношение на силата на звука, неговата макродинамика и възможността за предаване на полифоничен звуков образ. Фонограмата съдържа висококачествен запис на симфоничен оркестър, изпълнен в Голямата зала на Московската консерватория. Първоначално записът беше цифров (звуковият сигнал беше дигитализиран директно след микрофоните) във формат 24-bit/96 kHz и след мастеринга беше намален до стандартния 16-bit/44 kHz формат на CD. Според тонрежисьора слушателят трябва да е някъде по средата на залата и да усеща цялостния звук на оркестъра с максимална ефирност и обем. Затова музикантите се възприемат като отдалечени от слушателя. Фрагментът се състои от четири основни части, различаващи се една от друга по сила на звука и динамика. И първата част, която звучи много тихо (pianopianissimo), и втората (piano), и силната трета (forte), и четвъртата, финална (forte fortissimo), трябва да се възприемат еднакво естествено. Пицикато от групата струнни инструменти в първата част, въпреки ниската сила на звука, трябва да бъде свеж и ясен, слушателят може свободно и ясно да различи "щипката" на пръстите на музикантите. Солиращите духови инструменти във втората част на фонограмата са леки, отчетливи и добре локализирани по отношение на разположението им в оркестъра.
Третата, най-силна част от тази фонограма не е никак проста за звуковия път. Тук оркестърът звучи много силно. Влиза група виолончели и контрабаси, които придават грандиозност на звука на оркестъра. На ухо изглежда, че цялостната картина, така да се каже, се разгръща пред слушателя и визуално леко се издига. Възприемането на голям брой струнни и духови инструменти трябва да бъде полифонично - да остане чисто и естествено, където не само струнните и духовите групи, но и отделните инструменти в тях са четливи и ясно чуваеми. Звуков път, който е добър по отношение на динамиката, предава тази част от фонограмата лесно, музикално и динамично. Не трябва да изглежда „размазано“, да се слива в общ „облак“, пълен с инструменти.

Оценка на звука
1. Счита се за неприемливо или трудно приемливо, ако струнното пицикато в първата част е напълно неразбираемо или звучи твърде тихо, мудно и неясно в сравнение със следващата, по-висока част.
2. Счита се за неприемливо или трудно приемливо, ако в третата част (след въвеждането на група виолончели и контрабаси) няма забележим скок в силата на звука (forte) и след това, във финала, още един скок (forte fortissimo ), с други думи, на звука очевидно липсва лекота, динамика, енергия.
3. Може да се счита за неприемливо или трудно приемливо, когато нелинейните изкривявания са ясно чути в третата и четвъртата част на фонограмата или няма изкривявания, но оркестърът очевидно не достига форте фортисимо по обем.
4. Недопустимо е, ако оркестърът още в третото движение започне да звучи като обща „бъркотия“, да се слива, отделни групи музикални инструменти са трудно различими или тези групи са напълно неразличими.

Песен 14. Допълнителна песен за оценка на качеството на звука на най-ниските аудио честоти. Необходим е за звукови пътища, способни да възпроизвеждат най-ниските баси и да работят в акустично обработени помещения. Фонограмата съдържа деветсекунден фрагмент от звука на симфоничен оркестър, който включва голям (турски) барабан с много нисък регистър. Може да се чуе само с висококачествен субуфер, който естествено възпроизвежда честоти от 20 - 25 Hz. За по-лесно оценяване пасажът се повтаря три пъти подред, а турският барабан влиза в пистата от 3-та, 17-та и 32-ра секунда.

Оценка на звукааз
Ако усетите, че от посочените секунди към звука на оркестъра всеки такт се добавя ясно различим нисък бас и стаята не бръмчи, можете да бъдете поздравени от сърце.
За ON-LINE тест на акустика и аудио система е представено съдържанието на диска "FSQ AudioDoctor", прекодиран в MP3 с максимално качество.

Онлайн тест на акустика и аудио система

През 2006 г. списание "АВТОЗВУК" издава втората версия на CD с тестови фрагменти. Втората версия съдържаше същите 16 песни за тестване и настройка на аудио оборудване, към които бяха добавени допълнителни песни за по-фина настройка. Първоначално тестовите фрагменти бяха във формат CDA, който беше най-оптималният по време на издаването на диска. Постепенната смърт на този формат обаче ги принуди да конвертират тези аудио фрагменти във WAV. По този начин качеството не беше засегнато, но възможността за копиране на тестови записи на USB флаш устройства значително разшири възможностите за използване на тези тестове.
Архивът, опакован с минимална компресия, съдържа съдържанието на диска "AudioDoctor FSQ 2", което прави архива по-гъвкав, тъй като съдържа и двете версии на диска.

Е, за по-добро разбиране какво представлява, е предоставено копие на придружаващия текст от тестовия диск "AudioDoctor FSQ 2", което ви позволява по-точно да настроите акустичните системи и усилвателния комплекс:

ОТ СЪСТАВИТЕЛИТЕ НА ТЕСТОВИЯ ДИСК "АУДИОДОКТОР-2", ПРЕДНАЗНАЧЕН ЗА ПРОВЕРКА И НАСТРОЙКА НА АКУСТИЧНИ СИСТЕМИ И АУДИО ОБОРУДВАНЕ:

Този диск получи името си по най-логичния начин. Не само, че това е ново издание на най-популярното у нас CD с "тестова конфигурация". Новото издание на диска с тестови сигнали за проверка на акустиката се състои от две напълно независими части. Да, имат различни автори. В първата част това е Дмитрий Свобода, във втората - Андрей Елютин.

ЧАСТ ПЪРВА. ДИАГНОСТИКА И ЛЕЧЕНИЕ

Съдейки по многобройните рецензии, ние подценихме нивото на компетентност на нашите читатели. Първият "AudioDoctor" е направен на базата на съдийския диск "Car Audio FSQ" с някои опростявания. Затова увеличихме паузите между песните, за да оставим повече време за анализиране на чутото. Записахме трудни за четене песни за проверка на фазирането на аудио пътя при ниски, средни и високи честоти, повторени два пъти.

Във второто издание на "AudioDoctor" беше решено да се изостави това и да се върне към формата, която беше включена в оригиналния тестов диск на FSQ. Следователно "AudioDoctor-2" е предназначен за доста опитни слушатели, които очевидно са по-голямата част от нашите читатели. Самият избор на тестови писти не се е променил, тъй като оригиналният диск е бил "полиран" в продължение на шест години до общопризнат надежден и доказан инструмент за оперативна акустична експертиза. Въпреки това, за да увеличим удобството и гъвкавостта при настройване на звуковия път, решихме да добавим няколко технически песни. Съдържанието на първите 14 парчета не е променено и тук препращаме читателя към публикуваната на уебсайта на списанието брошура към първия „AudioDoctor“.

От описанието на AudioDoctor FSQ 1
Все пак бих искал да направя някои коментари и за тези песни. Вече споменахме нюанс на песен 10 (таймер 1:07), където барабанистът случайно докосна чинела с лакътя си, но след това, за да не звъни, го стисна с ръка. Тя успя да звънне, много кратко и толкова тихо, че можете да го чуете само по звуковия път с много висока музикална резолюция. Ето защо оставихме този звук на фонограмата, за да го използваме като тест.
Съдейки по писмата на читателите, този фрагмент решава задачите си повече от успешно. В Красноярск, например, двама аудиофили, с помощта на "AudioDoctor", организираха "състезание за преглед" на аудио оборудването, изложено на щанда пред смаяни продавачи. От широката гама оборудване, предлагано там, само няколко проби имаха наистина висока детайлност. Между другото, не най-скъпите продукти ... Друга "жар" на тази фонограма (таймер 1:47) е едва доловимият звук на скачащ барабанист. Записът тогава беше дълъг и труден, а след успешен дубъл, музикантът, отработил последните удари на чинелите, скочи, пълен с музикален екстаз. Това място се оказа в самия край на фонограмата и лесно можеше да бъде изрязано от миксера по време на смесването. Но решихме да оставим този звук като тестов. И ако чуете и двата звука при нормално ниво на звука, можете с право да се гордеете с вашето оборудване. Какво още се "крие" в песните, които вече знаете? Прословутата фонограма № 9 се състои от "движещ се" барабан отляво надясно и служи за определяне на линейността на ширината на звуковата сцена. Но същата нотация е много удобна за използване за оценка на пресичането между каналите на аудио пътя, много важен параметър, но незаслужено пренебрегван. Ако, когато преместите барабана надясно на местата, където току-що е прозвучал, се чуват последващи звуци, внимавайте - това може да е знак за недостатъчно затихване на кръстосаните смущения. Ако ехото на седмия ритъм (най-десния) се чува не само на мястото на четвъртия (централен), но и на първия (вляво), тогава кръстосаното прекъсване очевидно не е достатъчно, стерео изображението ще бъде замъглено и неестествено. Основният източник на този дефект в аудио пътя е усилвателят на мощността. Повече за тази песен. Малкият барабан, който звучи в него, е структурно оборудван с метални пружини, опънати извън долната пластмаса (обикновено има четири до шест от тях). Те, разбира се, допринасят за звука, поради което честотният диапазон на този инструмент се простира до най-високите честоти. Опитни FSQ експерти по този барабанен звук могат бързо и точно да оценят честотната характеристика на звуковия път. Практикувайте, може би ще успеете ... Има още един съвет относно оценката на преслушването и плюс склонността на усилвателя към самовъзбуждане. Ако тон за почистване, възпроизведен в един канал (писти 5 и 6), има външни звуци в друг канал (където няма сигнал), тогава имате проблеми, можете да очаквате мръсен, модулиран звук и изкривена звукова перспектива. Това е следствие от лоши смущения между каналите и самовъзбуждане на усилвателите. Първият е бичът на набързо направените усилватели, при които звуковият сигнал прониква в съседния канал през общите захранващи вериги или поради неграмотно оформление на печатни платки. И самовъзбуждането вече е безскрупулна схема. В най-лошия случай спонтанното самовъзбуждане (обикновено при високите) може дори да изгори пищялката.

Сега за техническите писти.

Песен 15 е запис на некорелиран розов шум в двата канала. Шумът е случаен процес и в тази фонограма процесите в каналите протичат независимо един от друг. За ухото такъв шум се възприема като звуков облак с внушителни размери, висящ във въздуха. Първото издание на "AudioDoctor" също имаше тази песен, но със синфазен розов шум. Корелираният розов шум вече се записва на писта 16 във фаза и извън фаза. В този случай сигналът в стерео каналите е еднакъв, шумът от общ режим трябва да се фокусира между високоговорителите, а шумът от противофазата трябва да се размаже в пространството, опитвайки се да се "прилепи" към акустиката на един или друг канал, което се оказа по-близо.
На писти 17 и 18записан розов шум, филтриран от HPF с гранична честота 500 Hz, отделно за левия и десния канал. Практиката показва: случва се, че в стерео режим фазирането отделно за HF, MF и LF (песни 2 - 4) дава обнадеждаващи резултати, а слушането разкрива някакъв неестествен звук. Това може да се дължи на факта, че в левия или десния канал LF и HF излъчвателите не са във фаза един спрямо друг. За по-точно локализиране на нискочестотни щрангове при поставяне на леви и десни високоговорители в домашни помещения се използват писти 19 и 20. Те могат да се използват и при настройка на стерео субуфери в автомобилното аудио (това се случва). Пистите са абсолютно същите като песен 7, но записани отделно за левия и десния канал.

ЧАСТ ДВЕ. ТЕСТ НА СЛУХА

Дори Писанието казва: „Лекарю, излекувай себе си“. За тези, които желаят (няма да принуждаваме никого), ние допълнихме инструментариума за настройка на звукови системи с набор от специални аудио записи, за да оценим видимостта на определени изкривявания на аудио сигнала или способността на слушателя да ги забележи. Специално обработените сигнали за тази част от диска са разработени най-вече от американеца Арнолд Крюгер като част от неговите изследвания върху техниките за сляпо сравнително слушане. Песните са много кратки, за да се изключи напълно краткосрочният фактор на слуховата памет, но има много от тях, затова за удобство на работа записахме CD-текст на този диск и съдържанието на всеки песента се показва (ако това е предвидено от вашето оборудване) в съкратен вид - условно. Когато описваме песни, ще даваме нейното обозначение на дисплея по време на възпроизвеждане. Степента на видимост на изкривяванията, въведени изкуствено във фонограмите, зависи от тяхната величина и природа и варира от „много лесно“ до „почти невъзможно“. Това, имам предвид, е предмет на безупречен работен път и много талантлив слушател. Можете да научите много и за двете, като експериментирате с различни пътища (и/или различни слушатели), ако желаете. Колективните упражнения с тестови фрагменти стават особено вълнуващи, когато един от слушателите съставлява "сляпата" част от аудиторията; компилаторите провериха това както върху себе си, така и върху онези, които им дойдоха. В разширен вид материалите за "тест на слуха" са разделени на три групи: честотни изкривявания на различни механизми, нелинейни изкривявания и шум.

ЧЕСТОТНО ИЗКРИВЯВАНЕ

Записи 22-26 съдържат фонограма, състояща се от две серии кастанети. Във всяка двойка първата фракция е оригиналният запис, а втората е направена през нискочестотен филтър с много голяма стръмност. Поканени сте да оцените способността си да забелязвате ограничението на честотната лента на аудио пътя отгоре.

Писта 22 гранична честота 5 kHz LP 5 kHz много лесно
Писта 23 гранична честота 9 kHz LP 9 kHz лесно
Писта 24 гранична честота 12 kHz LP 12 kHz по-трудно
Писта 25 честота на срязване 15 kHz LP 15 kHz твърда
Писта 26 гранична честота 18 kHz LP 18 kHz много трудно

Песен 27, подобно на 21 преди нея, се използва за пауза между главите и показване на информация за предстоящата глава на дисплея. Записи 28-31 съдържат два комплекта хитове на малък барабан. Във всяка такава двойка първата серия - оригиналната, референтната, втората - беше записана през високочестотен филтър с различна честота на прекъсване. Честотите са откровено ниски (някои са неприлично ниски), но наистина опитните слушатели го улавят, трябва им път с широка лента на ниските честоти, за да са доволни.

Писта 28 гранична честота 50 Hz HP 50 Hz лесно
Писта 29 гранична честота 32 Hz HP 32 Hz по-трудно
Track 30 гранична честота 20 Hz HP 20 Hz трудно
Писта 31 гранична честота 10 Hz HP 10 Hz почти невъзможно

Песен 32 показва "TILT DOWN". Ето какво е: взема се меден акорд. На всяка песен той първо се възпроизвежда в оригиналната си форма, а след това - след преминаване през път с честотна характеристика, която има равномерно покачване към по-ниските честоти и същото равномерно понижаване към горните. Подобно на наклонена права линия, наклонът, който забележите, ще означава, че слухът ви е чувствителен към изкривен общ тонален баланс.

Песен 33 +5 dB при 20 Hz, -5 dB при 20 kHz Надолу с 10 dB лесно
Писта 34 +2 dB при 20 Hz, -2 dB при 20 kHz Надолу с 4 dB по-силно
Писта 35 +1 dB при 20 Hz, -1 dB при 20 kHz Надолу 2 dB силно
Песен 36 +0,5 dB при 20 Hz, -0,5 dB при 20 kHz Надолу с 1 dB почти невъзможно

На следващите песни наклонът на честотната характеристика е противоположен, с покачване към горните честоти (TILT UP). Моля, обърнете внимание: при еднакво честотно изкривяване степента на видимост ще бъде различна.

Проследяване 38 -5 dB при 20 Hz, +5 dB при 20 kHz До 10 dB много лесно
Песен 39 -2 dB при 20 Hz, +2 dB при 20 kHz До 4 dB лесно
Песен 40 -1 dB при 20 Hz, +1 dB при 20 kHz Нагоре 2 dB по-силно
Писта 41 -0,5 dB при 20 Hz, +0,5 dB при 20 kHz До 1 dB трудно

Пътечки 43-46 илюстрират видимостта на дълбоки спадове в честотната характеристика. Честотна лента с център при 4 kHz беше изрязана от оригиналната фонограма (чрез цифров прорез със затихване от -100 dB). Ширината на отсечената лента е различна, както и степента на видимост на подобен вандализъм.

Трак 43 честотна лента 1/2 октава -1/2 окт. много лесно
Трак 44 честотна лента 1/3 октава -1/3 окт. лесно
Трак 45 честотна лента 1/6 октава -1/6 окт. по-трудно
Трак 46 честотна лента 1/12 октава -1/12 окт. труден

На писти 48-51 се създава взрив с постоянна височина (+6 dB) с различна ширина на честотната характеристика.

Трак 48 честотна лента 1/2 октава +1/2 окт. много лесно
Трак 49 честотна лента 1/3 октава +1/3 окт. лесно
Трак 50 честотна лента 1/6 октава +1/6 окт. по-трудно
Трак 51 честотна лента 1/12 октава +1/12 окт. труден

Пътечки 53-56 са посветени на видимостта на спада с постоянна ширина в честотната характеристика. Прорез около същата честота от 4kHz се създава с помощта на параметричен еквалайзер с качествен фактор Q = 0,5, което означава честотна лента от около две октави, а дълбочината на прореза варира.

Песен 53 - 3 dB при 4 kHz -3 dB лесно
Писта 54 - 1 dB при 4 kHz -1 dB по-трудно
Писта 55 - 0,6 dB при 4 kHz -0,6 dB трудно
Track 56 - 0,4 dB при 4 kHz -0,4 dB почти невъзможно

НЕЛИНЕЙНО ИЗКРИВЯВАНЕ

Писта 58 записва тон от 1 kHz с минимално нелинейно изкривяване. На следващите - с изкуствено въведени изкривявания под формата на типична смес от хармоници. Тук не даваме оценка за трудност, но ще се изненадате колко рано започва да се чува изкривяването на чист тон.

Писта 59 - 0,3% изкривяване при 1kHz THD 0,3%
Писта 60 - 1,0% изкривяване при 1 kHz THD 1%
Писта 61 - 10% изкривяване при 1 kHz THD 10%

Следните песни са посветени на видимостта на хармониците в музикален сигнал. В краткия клавирен фрагмент е въведен втори хармоник, който нарушава симетрията на сигнала. Моля, обърнете внимание: не е толкова забележимо, дори при много високо съдържание.

Песен 63 - оригинален запис на пиано REF
Писта 64 - 2-ри хармоник, 0,1% 2-ри 0,1%
Песен 65 - 2-ри хармоник, 1% 2-ри 1%
Песен 66 - 2-ри хармоник 10% 2-ри 10%

Подобна серия за третия хармоник, тя е много по-забележима.

Песен 68 - оригинален запис на пиано REF
Песен 69 - 3-ти хармоник 0,1% 3d 0,1%
Песен 70 - 3-ти хармоник, 1% 3d 1%
Песен 71 - 3-та хармонична 10% 3d 10%

Фрагмент от фонограма, към който се смесва шум с предварително определено ниво спрямо нивото на сигнала.

Track 73 ниво на шум -80 dB -80 dB
Track 74 ниво на шум -70 dB -70 dB
Track 75 ниво на шум -60 dB -60 dB
Track 76 ниво на шум -50 dB -50 dB
Track 77 ниво на шум -40 dB -40 dB
Track 78 ниво на шум -30 dB -30 dB

Графиките показват какъв тип и каква степен на честотно изкривяване е въведено във фонограмите на песни 33-56. Името на всяка графика ще се появи на дисплея в началото на секцията (ако се извежда CD-текст) и етикетите на кривите ще се появят, докато се възпроизвеждат.

Описанията на песните на част 2 от диска са дадени в следния формат:
номер на песен / съдържание / CD-текст / ниво на трудност

От автора на тестовия диск:
Вероятно сте забелязали, че хората, които са напълно доволни от звука на техниката си, не са толкова чести. Винаги нещо не е наред, както бихме искали, поради което неволно трябва да се вслушваме в съветите на приятели и съмишленици. Но възприемането на звука е субективно и чисто индивидуално, така че е безсмислено да следвате подобни съвети. Резултатът може да бъде парадоксален - като смените компонентите с други, като правило по-скъпи, няма да получите желаното спокойствие. Ето защо е най-добре да се справите сами с проблемите си и с компетентно формулиране на проблема можете да постигнете успех.
Както знаете, основното при лечението на всяко заболяване е правилната диагноза. Изборът на необходимите лекарства, отвари и т.н. - ще бъде по-късно. Ако наистина искате да се насладите на музика у дома, диагностиката на звуковия образ като цяло е толкова важна, колкото и в медицината. Под „като цяло“ имаме предвид общото възприемане на музиката, което зависи както от избора на аудио оборудване, кабели и дискове с подходящо качество, така и от акустичните свойства на самата стая.
Не е тайна, че най-доброто аудио оборудване у дома може да не звучи. В същото време, в добро, акустично регулирано помещение, процесът на избор на компоненти и техните правилни настройки е значително опростен.
Тестовият диск "AudioDoctor FSQ" ще улесни диагностиката и правилното конфигуриране на началния път. Методологията FSQ е специално разработена за обективни и субективни акустични тестове. Ще опишем подробно всички песни и ще ви кажем какво трябва да чуете. И, разбира се, ще проведем курс на лечение, ако звукът не е наред.

Субективно-статистическият метод "Fast Sound Quality" (FSQ) е разработен в Акустичния център на катедрата по радиоразпръскване и електроакустика на MTUCI за професионални субективно-статистически изследвания (тестване) за оценка на качеството на звука на звуковия път. Това дава възможност да се получи висока надеждност на резултатите при ниска цена на експертно време. Методът включва оптимален подбор на обективни и субективни параметри, определящи качеството на звука, тестов диск със специално подбрани и записани фонограми и методическа разработкапровеждане на прослушване.
През 2001 г. методът беше адаптиран за оценка на качеството на звука (SQ) в интериора на автомобила. Разработен е оригинален експертен (съдийски) протокол и е публикуван тестов диск "Car Audio FSQ". MTUCI започна да обучава квалифицирани експерти, способни да слушат (оценяват) звука в автомобилите.
През 2002 г. методът беше подробно описан на 21-вата международна конференция на AES (Международното дружество на акустичните инженери), а на следващата година беше организирана секция Car Audio в AES.
През 2003 г. методът FSQ започна да се използва за оценка на късо съединение на мултимедийни аудио системи и студийни професионални монитори на близкото поле със своя тестов диск "Multimedia FSQ" и експертен (съдийски) протокол.

ЗА СПРАВКА

FSQ МЕТОДЪТ Е ПРЕДНАЗНАЧЕН ЗА ПРОФЕСИОНАЛНИ ЕКСПЕРТИ, но неговата достъпност позволява да се използва и от опитни слушатели. Основното е внимателно да проучите включените в диска фонограми и подхода за оценка на техния звук. Не се обезсърчавайте, ако не уловите цялата аудио информация от първия път - в началото наистина не е толкова лесно. Най-важното е, че се концентрирате напълно върху музикалния материал, не се колебайте да повторите няколко пъти фрагмент, който не ви е напълно ясен.
Сега какво и как ще слушаме.
Какво – разбира се, вашата аудио система и точно на мястото в стаята, където обикновено се намирате. Наблягаме на това нарочно, тъй като звуковото поле в стаята не е равномерно, може да има места, където се появява бръмчене и кръстосани отражения.
Но за това как да слушаме, ще разкажем подробно.
Тъй като няма физическа величина, която еднозначно да описва качеството на звука в природата, експертите използват различни термини. От най-простите и неконкретни "по-добре", "по-лошо" до по-точното "ясно", "размазано". По-правилно тези модни думи се наричат ​​субективни критерии. Има повече от 100 от тях и много от тях са неясни или дублирани взаимно, което значително затруднява акустичните изследвания и понякога дори изравнява резултатите. Повече от десетина години по света се правят опити за уеднаквяване на терминологията, но досега те не са успешни.
Методът FSQ ясно регламентира основните и второстепенни субективни критерии за оценка на качеството на звука. Основните, които ще се появят в тестовия диск "AudioDoctor FSQ" включват:
Свободно пространство за неизкривена сила на звука.
Правилността на фазирането на стерео аудио пътя.
Неравномерност на амплитудно-честотната характеристика (AFC).
Микродинамика на звуковия път.
Макродинамика на звуковия път.
Естествен баланс на тембъра.
Естествен музикален баланс.
Възможност за линейно възпроизвеждане на ниски честоти.
Наличието на шум и смущения.
Линейността на стерео изображението по ширината на звуковата сцена.
Ширината и височината на звуковата сцена, нейното положение (ориентация) в хоризонтална и вертикална равнина.
Дълбочина на звуковата сцена (отделяне).
Естествеността на прехвърлянето на музикална атака.
Линейност на стерео изображението при различни нива на звука.
Способността на аудио пътя да предава полифония.

Солиден списък, но не е толкова труден, колкото изглежда. Фонограмите, върху които ще се правят тези оценки, са много достъпни за възприемане. Не се смущавайте, че в началото ще трябва да спирате често и да слушате фрагменти от FSQ Audio Doctor. Практиката показва, че след четири-пет слушания голяма част от затрудненията изчезват.

И просто любители на хубавата музика. Представям ви добре подбрани албуми с висока резолюция, а именно "Тестови дискове за проверка и прослушване висококачествено оборудване”, тези дискове са резултат от моята внимателно подбрана колекция в продължение на няколко години, въпреки че понякога просто ги слушам, съветвам ВСЕКИ да изтегли, слуша и да се наслади на страхотния звук на тези дискове:

1. K2 HI FI (2005) АУДИОФИЛСКИ ТЕСТ ДЕМО-изтеглете по-долу 287,97 MB БЕЗПЛАТНО!!!

2. Различни изпълнители - Изтегляне на абсолютен семплер „On The Fly“.По-долу437,3 MB БЕЗПЛАТНО!!!

3. 1995 - Piano Gathering Light изтеглете по-долу226,78 MB БЕЗПЛАТНО!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude изтеглянеПо-долу313,39 MB БЕЗПЛАТНО!!!

5.AML Тест CD+ Изтегли По-долу255,81 MB БЕЗПЛАТНО!!!

6. Аудиофилска справка II Изтегли По-долу415,95 MB БЕЗПЛАТНО!!!

7. Best Of Chesky 1992 класика и джаз и тест за аудиофили Изтегли По-долу330,39 MB БЕЗПЛАТНО!!!

8 . Най-доброто от Chesky 1992 класика и джаз и тест за аудиофили 2 Изтегли По-долу255.02 MB БЕЗПЛАТНО!!!

9. EMMA 2009-2010 Изтегли По-долу221.11 MB БЕЗПЛАТНО!!!

10. Изтегляне на FIM Audiophile Reference IV (HDCD).По-долу368,79 MB БЕЗПЛАТНО!!!

11. Various - High-End Test CD (1994) изтеглянеПо-долу369,22 MB БЕЗПЛАТНО!!!

12. Изтегляне на HDCD Sampler том 2По-долу368,58 MB БЕЗПЛАТНО!!!

13. Изтегляне на Sheffield LabПо-долу282,68 MB БЕЗПЛАТНО!!!

14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire изтеглянеПо-долу668,18 MB БЕЗПЛАТНО!!!

15. PULT RU Тест CD изтеглянеПо-долу134,22 MB БЕЗПЛАТНО!!!

16. Изтегляне на Japan Audio SocietyПо-долу268,54MB БЕЗПЛАТНО!!!

17. Audiodoctor FSQ тест CDpacked APE Изтегли По-долу52 MB БЕЗПЛАТНО!!!

18. Prime Test CD #1 опакован APE Изтегли По-долу334,62 MB БЕЗПЛАТНО!!!

19. Най-доброто от LINN Records тестов компактдиск за изтеглянеПо-долу282,53 MB БЕЗПЛАТНО!!!

20. + бонус Focal №8 Размер: 448,39 Mb изтеглянеПо-долуБЕЗПЛАТНО!!!

отворен word документ, посочете всяка връзка и натиснете CTRL + ляв бутон на мишката - връзката ще се отвори в браузъра, отидете и изтеглете, всички файлове са проверени - няма вируси!

Между другото, тестовите дискове за аудио настройка ще бъдат попълнени точно тук, така че проверявайте периодично ...

Моля, оставете коментари по-долу, за да мога да се свържа с вас. Не се страхувайте да се присъедините към мен

Нека си представим човек, който се интересува от музика, но никога не е обръщал внимание на качеството на звука. И така, след като е чувал много за Hi-Fi и High-End технологиите, той решава лично да провери какво е „истински звук“. По правило той няма много пари и е жалко да ги харчи, все още не е известно какво. Това е точно този тип хора, за които нашият тест за високоговорители ще бъде много полезен и точно в този ценови диапазон можете да намерите високоговорители, които могат да демонстрират истинско качество на Hi-Fi звука. Да, ще трябва да направите малко надбавка за дълбочината на баса. Но, от друга страна, акустиката на рафта за книги по правило играе по-добре при ниски обеми от подовите стойки и ще бъде по-лесно да я поставите в стаята. Дузина високоговорители са богат избор. Сигурен съм, че сред тях има много, много достойни екземпляри.

Критерии за оценка

Имаме работа с класически "работни коне", а подходът към тестването е доста традиционен. Честотната характеристика и SOI ще ни покажат колко безупречен е дизайнът на високоговорителя от техническа гледна точка. Заедно с конструктивните характеристики на модела, това представлява проектна оценка.
Слушането ще направи свои собствени корекции и ще разкрие естеството на звука на високоговорителите. Добрата дълбочина на баса и в същото време високото му качество рядко се комбинират във формат на рафтови високоговорители, така че няма да бъдем твърде строги по отношение на този параметър. Но наличието на чист и равномерен горен регистър е напълно по силите на малките говорители. Значението на този параметър е изключително важно за естественото, естествено представяне на музикалния материал. Висококачественият звук при ниска сила на звука също е важен и е индикатор за гладка, почти линейна динамика на високоговорителя. Точността на тембъра ще ви позволи да се насладите на пълната красота на звука на всеки отделен инструмент. В крайна сметка музикалните инструменти са създадени, за да се насладите на звука им, а не да се опитвате да разберете какво точно свири. Всичко това допринася за звуков резултат. Последната оценка е обратно пропорционална на цената: колкото по-висока е цената, толкова по-ниска е оценката.

Акустична енергия 301

Звук: 4
Конструкция: 4
Цена: 4
Предимства:
- Висока детайлност
- Точност на тембъра
недостатъци:
- няма достатъчно въздух

При разработването на серия 300 дизайнерите търсят визуален минимализъм. Всички дребни детайли като винтове, стойки за скара са изключени от външния вид. Предната стена на високоговорителя е покрита с черно гумено покритие, което се слива на цвят с конусите на емитерите. Покритието на високоговорителите също е минималистично – черен или бял лак. 301 разполага с характерен 28 мм куполен високочестотен високоговорител от плат и традиционен, добре разпознаваем 110 мм огънат, силно анодизиран алуминиев конусен средно/бас драйвер. Този високоговорител е далечно наследство от легендарните AE1 монитори.

Акустика за рафтове Acoustic Energy 301

Любопитното е, че компанията реши да използва бас-рефлексен порт с прорез, разположен на предния панел. Възможно е да се спести размерът на колоната с удобството на нейното поставяне близо до стената.

Звук
Липсата на забележим цвят на звука позволява на високоговорителя да се обърне и дори да свири доста сдържано, да представи музикални композиции по интересен начин. Най-малките детайли са ясно различими, а тембрите са много близки до естествените. Цялата честотна скала е добре балансирана както по ниво, така и по динамика - звукът е холистичен.

Разбираемостта на горния регистър не е лоша, но малко липсва за отворен звук с достатъчно въздух. При сложни композиции, разбираемостта на музикалния материал е намалена. При ниска сила на звука характерът на звука почти не се променя.

измервания

Честотната характеристика е много равна. Спадът в областта на ниските честоти е равномерен. Бас със средна дълбочина. THD е доста нисък до най-ниската граница и практически не зависи от силата на звука. Импедансът е нестабилен.

Bowers & Wilkins 685

Звук: 4

Конструкция: 5

Цена: 5

Предимства:

- Обширен звук

- Бърз бас

недостатъци:

- Леко опростяване на тембрите

Моделът представлява младшата линия на Bowers & Wilkins. С лаконичен модерен дизайн, линията все пак е наследила някои технологии от самите флагмани. Разбира се, това се отнася само за евтини и ефективни решения, като тръби Nautilus за високочестотния високоговорител, кевларени конуси и басрефлексен порт с повърхност на топка за голф. Високочестотният високоговорител с алуминиев купол е заобиколен специален материалза да ви помогне да постигнете съраунд звук. Средночестотният/нискочестотният високоговорител използва статичен куршум, за да изглади високочестотния отговор.

Рафтов високоговорител Bowers & Wilkins 685

Кросоувърът на модела е максимално сведен до минимум – той е от първи ред. Корпусът на високоговорителя е завършен с филм, а предният панел е покрит с кадифен материал, приятен на допир.

Звук
Звукът на модела е отворен, лек. Подробности на добро ниво. Басът е стегнат и бърз. Локализацията е ясна. Впечатляващ динамичен диапазон.

Тембрите на инструментите са леко опростени в средните честоти. В същото време областта на горния регистър е много активна.

Придава ефирност и простор на звука. Моделите се характеризират с повишена емоционалност, изразителност.

измервания

Забелязват се нередности в областта на 2,5 kHz и 6-7 kHz, които изчезват, когато колоната се завърти с 30 °. Честотният баланс обаче е леко изместен към нискочестотната област. THD е изключително нисък. Импедансът е изключително нестабилен.

Canton Chrono 503.2

Звук: 4

Конструкция: 5

Цена: 5

Предимства:

- Чист горен регистър

- Точно възпроизвеждане на тембри

недостатъци:

- Басът е слаб при ниска сила на звука

Chrono 503.2 е истинска немска колона: отлична изработка, 100% контрол на качеството на всяка част, Произведено в Германия. Въпреки декларираното лъскаво покритие, колоната е залепена с филм и само предният панел е направен лъскав. Размерът на колоната не е много голям, но говорителят успя да побере внушителните 180 мм. Разбира се, той е оборудван с традиционния алуминиев конус на Canton. Окачването е направено под формата на вълна за най-линеен и дълъг ход на буталото на дифузора. Куполът на 25-милиметровия пищялка е направен от много лека, но здрава алуминиево-магнезиева сплав. За надеждност той е защитен с метална решетка. В долната част има два отвора с резба за монтаж на багажник или скоба.

Рафтов високоговорител Canton Chrono 503.2

Звук
Музикалният материал е поднесен много внимателно. Честотният баланс е почти перфектен. Тембрите на инструментите се предават с висока прецизност и малките детайли не се губят от поглед. Не се наблюдава повишена емоционалност, но благодарение на широкия и равномерен динамичен диапазон, високоговорителите успяват точно да предадат музикалната идея на композицията. Басът е събран, спретнат, точно на мястото си. Той обаче не е много дълбок, а при ниска сила на звука губи позиции още повече. Първоначално изглежда, че има твърде много високи честоти, но те се появяват точно когато наистина имате нужда от тях и в точното количество. Горният регистър е много ясен, което със сигурност ще бъде оценено от феновете на съвременната електронна музика.

измервания

Честотната характеристика е плоска, въпреки че зависи доста силно от ъгъла на слушане - насочеността на високоговорителите е сравнително тясна. THD е много нисък и има добър запас при ниски честоти. Импедансът е нестабилен.

Chario Syntar 516

Звук: 3

Конструкция: 4

Цена: 4

Предимства:

- Емоционално представяне

- Ясна локализация

недостатъци:

- Опростяване на тона

Италианската колона е изработена в най-класическия дизайн с фурнирно покритие. HDF плоскостите се обрязват двустранно с естествена дървесина преди изпиляване на стените на корпуса. Това прави колоната по-издръжлива. Сглобяването и по-нататъшната обработка на корпуса се извършват ръчно от специалисти в Италия. Готовите копия са внимателно тествани за съответствие с необходимите акустични параметри. Високоговорителя Silversoft Neodium използва специална алуминиева прахово боядисана мембрана, точно както най-добрите високоговорители на компанията. Интересно е, че значителна част от средния диапазон също е дадена на високочестотния високоговорител - започвайки от 1 kHz. Формата на конуса на средночестотния/ниския високоговорител, двойно извит, е избрана от дизайнерите, специално като се има предвид психоакустиката и по време на месеци на изследване.

Рафтови високоговорители Chario Syntar 516

Портът за басрефлекс завършва с обикновен отвор, изрязан асиметрично в дъното. Високите гумени крачета на дъното на кутията позволяват портът да работи доста ефективно.

Звук
В звука на високоговорителите има, от една страна, мекота, бавност, а от друга страна, много ясен, активен горен регистър. Тембровата картина е леко замъглена, най-малките детайли са завоалирани. Междувременно високоговорителите успяват доста точно, емоционално да предадат настроението на музикалните композиции. Басът е доста дълбок и леко доминира в цялостната звукова картина. При добра локализация на музикалната сцена липсва яснота и прозрачност. Това е по-забележимо при сложни композиции. При ниска сила на звука басът отслабва, но звукът остава доста динамичен и емоционален.

измервания

Най-добрата честотна характеристика се наблюдава при ъгъл на слушане от 30°. Неравномерността е сравнително добра, плавен спад на баса. THD е доста добър до най-ниските честоти. Импедансът е относително стабилен.

Dynaudio DM 2/7

Звук: 5

Конструкция: 5

Цена: 5

Предимства:

- Точност на тембъра

- Чист горен регистър

недостатъци:

- Строгост в сервирането

Линията DM е входното ниво на акустиката по отношение на добре известната датска компания Dynaudio. Колоната е проектирана в доста разпознаваем стил на тази компания. Сивият преден панел е специално направен по-дебел, за да потиска ефективно резонансите в корпуса. Самият корпус също е внимателно заглушен и завършен с традиционен фурнир. Марковата пищялка е оборудвана с 28 мм текстилен купол, импрегниран със специален състав. Конусът на средночестотния/ниския високоговорител е формован от вече добре доказания магнезиев силикатен полимер. Гласовите намотки на драйверите са навити на каптонова основа с лек алуминиев проводник. Заедно с мощни магнитни системи, това позволява забележителна динамика и чувствителност.

Стелажен високоговорител Dynaudio DM 2/7

Бяха положени специални грижи за максимизиране на линейността на импеданса, за да се сведе до минимум зависимостта високоговорител-усилвател.

Звук
Поднасянето на музикалния материал от колоната е освободено, естествено. Отличната резолюция на тембъра прави звуковата сцена много правдоподобна. Ясно се вижда пространственото разположение на инструментите.

Басът е стегнат и добре дефиниран. Горният регистър е чист и приятен за ухото. Звукът е много детайлен и липсва оцветяване. Високоговорителите свирят също толкова уверено при ниска сила на звука, както и при голяма сила на звука.

измервания

Честотната характеристика е разширена в много равномерна ивица с едва забележимо изкривяване към високите честоти. Фокусът е широк. THD е нисък и стабилен. Импедансът е доста стабилен. примерни резултати.

Magnat Quantum 753

Звук: 5

Конструкция: 4

Цена: 4

Предимства:

- Точност на тембра

- Чиста музикална сцена

недостатъци:

- Леко рядък звук

Колоната от средната линия Quantum 750 изглежда солидна ценови диапазонФирма Магнат. Предната стена е направена дебела (40 мм), за да се бори драстично с резонансите в корпуса. Масивен подиум с дебелина 30 мм също подчертава солидността на конструкцията. Любопитно е, че предният панел и подиумът са полирани до блясък, докато останалата повърхност на корпуса е матирана. Високочестотният високоговорител F-max е оборудван с двоен купол от текстилна смес и има разширен работен честотен диапазон. Конусът на средночестотния/ниския високоговорител е изработен от керамика/алуминий. Гласовата намотка е добре вентилирана. Дизайнът на алуминиевата кошница на високоговорителя е оптимизиран за оптимален въздушен поток и намален резонанс.

Рафтова акустика Magnat Quantum 753

Басрефлексният порт с голям клаксон е поставен на задната стена. Кросоувърът е оптимизиран по отношение на фазата и амплитудата на сигнала и е сглобен от избрани висококачествени елементи.

Звук
Високоговорителите свирят емоционално, динамично, бързо. В същото време тембрите на инструментите се предават перфектно, а музикалната сцена не е затъмнена от външни обертонове - те са чисти и дълбоки. Локализацията на източника на звук е отлична. Детайлирането също е на високо ниво.

Нивото на високите честоти е достатъчно за открит звук с наличие на ефирност, а в същото време горният регистър е много чист, ненатрапчив.

Басът е със средна дълбочина, събран и бърз. Има малко липса на физичност, плътност на представяне. При ниска сила на звука ентусиазмът на говорещите се губи, емоционалността избледнява.

измервания

Неравномерността на честотната характеристика е минимална, но честотният дисбаланс към HF е очевиден. SOI варира в рамките на 1% и значително зависи от силата на звука, но няма очевидни резонанси. Добър марж на SOI при ниски честоти. Импедансът е нестабилен.

Martin Logan Motion 15

Звук: 4

Конструкция: 4

Цена: 3

Предимства:

- Енергийна храна

- Бърз и стегнат бас

недостатъци:

- Слаб при ниска сила на звука

Високоговорителите привличат вниманието с удивителното си естествено покритие и атрактивната черна стоманена решетка. Капакът на кутията е леко наклонен назад. Под скарата има още една изненада - лентов пищялка (признак на скъпо устройство). Предният панел на високоговорителя е изработен от черен анодизиран алуминий. Конусът на високоговорителя за среден/бас с дълъг ход също е изработен от черен анодизиран алуминий, за да пасне на панела. Радиаторите са съгласувани чрез кросоувър с подобрена топология, монтиран върху полипропиленови кондензатори и електролити с ниски загуби, както и ръчно навити индуктори.

Букшелф акустика Martin Logan Motion 15

Веригата осигурява термична и токова защита. Портът на фазовия инвертор е изведен до задната стена. Корпусът на високоговорителя е сглобен от MDF плоскости с дебелина 19 мм.

Звук
Особеността на високоговорителите е, че те изобщо не обичат да свирят на ниска и средна сила на звука. В този режим на работа от честотния диапазон остава само средната честота и динамиката става неизразителна.

С увеличаване на силата на звука се появяват бърз еластичен бас и доста детайлни високи. Въпреки това долната средна все още продължава да преобладава. Поднасянето на музикален материал е хапливо. В същото време, трябва да отдадем почит, не се усещат странични обертонове, напротив, обертоновете понякога изчезват дори там, където трябваше да бъдат.

Моделът има тенденция леко да опрости тембрите на инструментите. В същото време много добре се чува лентовият високочестотен високоговорител, който придава характерен деликатен цвят на средно-високия диапазон.

измервания

Забележима неравномерна честотна характеристика в HF областта. Спадът в чувствителността към ниските честоти е доста рязък. Фокусът е широк. THD има малки повишения в средния диапазон, но въпреки това остава под 1%. Импедансът е относително стабилен.

MK Sound LCR 750

Звук: 5

Конструкция: 5

Цена: 4

Предимства:

- Фокусиран звук

- Добра резолюция на тембъра

недостатъци:

- Не крийте недостатъците на записа

Всички акустични системи на американската компания M&K Sound са изпълнени в черен цвят без никакви украшения. И основната украса на продуктите - съответствие с най-високите стандарти за възпроизвеждане на звук. Серията 750 е компактен комплект високоговорители за създаване на домашно кино. А най-големият високоговорител в серията (без да броим субуфера) е моделът 750 LCR. Колоната е много необичайна, особено в нашия тест. Първо, затвореният акустичен дизайн намалява басовата реакция. Второ, използването на два средночестотни / високоговорителя наведнъж значително разширява динамичния обхват на високоговорителя. Трето, панелът на високоговорителя, обърнат на 4,7° от слушателя, вероятно увеличава и/или изравнява дисперсията на различни честоти. Куполът на пищялката е изработен от коприна, покрита с полимер.

Букшелф акустика MK Sound LCR 750

Дифузорите на говорителите са полипропиленови, с минерален пълнител. Особено внимание заслужава фазово фокусираният (Phase-Focused) кросоувър, който значително подобрява почти всички параметри на колоната. На задната стена има множество отвори с резба за различни варианти за монтаж на високоговорителите.

Звук
Отличен контрол на музикалния материал. Звукът е почти мониторен, плавен. Всички инструменти са с един поглед: те са ясно дефинирани както в пространството, така и в тембър. Нищо излишно не пречи на цялостната музикална картина, всички нюанси се чуват ясно. И тъй като няма емоционално оцветяване, звукът на високоговорителите не е толкова вълнуващ, колкото този на много други модели, и зависи изцяло от самата музикална композиция.

измервания

Нередностите в АЧХ на колоната са незначителни. най-добри резултатидава въртене от 30°. THD е много нисък и расте много плавно към ниските честоти, надхвърляйки 5% само при ниска сила на звука. Импедансът е доста стабилен. Много достойни резултати.

PSB Imagine B

Звук: 5

Конструкция: 5

Цена: 3

Предимства:

- Възпроизвеждане на естествен тон

- Плавна динамика

недостатъци:

- Ограничена ВЧ зона

Канадската компания PSB от няколко години предлага линията Imagine. През това време тя успя да спечели наградата Red Dot за дизайн и много положителни отзиви от различни експерти. Тялото на колоната е геометрична пресечна точка на няколко елипсовидни цилиндъра. Всички стени са извити. А това създава усещане за масивност, здравина на конструкцията. 25 мм пищялка също изглежда солидна - купол от издръжлив титан, намотката се охлажда от магнитна течност, мощен неодимов магнит. Конусът на средночестотния/ниския високоговорител е изработен от полипропилен с глина-керамичен пълнител (минерал). Портът на фазоинвертора е изведен от задната страна. Колоната е качествено завършена с естествен фурнир.

Букшелф акустика PSB Imagine B

Звук
Звукът е събран и добре балансиран по честота. Отличната локализация и естественото възпроизвеждане на тембри правят музикалната сцена почти истинска, жива. Плавната динамика позволява на високоговорителите да свирят естествено, освободено дори при ниска сила на звука. Музикалната материя е чиста. ВЧ диапазонът е леко ограничен, поради което лекотата се губи частично, превръщайки се в интимност.

Високоговорителите могат да пропуснат най-малките детайли, но в същото време запазват изразителността, богатството на звука. Басът, макар и не дълбок, е много добре проектиран. Много добри и средни честоти, тембър наситен и доста коректен.

измервания

Много плоска честотна характеристика, измерена по дължината на акустичната ос. Обръщането на високоговорителите от слушателя е нежелателно - те започват да преминават HF. SOI е стабилен и нисък до долната честотна граница. Импедансът е стабилен.

Rega RS1

Звук: 5

Конструкция: 4

Цена: 4

Предимства:

- Чист горен регистър

- Широк динамичен диапазон

недостатъци:

- Леко оцветяване на звука

Английската компания Rega разработи и предлага на клиентите си една серия RS високоговорители. Целта на тяхното създаване е да допълват хармонично други звукови технологии, също разработени в стените на Rega. Говорителите обаче са на разположение на купувачите и отделно от тази техника. Модел RS1 е доста компактен и, съдейки по теглото, е сглобен от тънък MDF. Въпреки това, производителността на високоговорителите е на ниво, има спретнато покритие от фурнир и строг дизайн. Излъчвателите са проектирани от инженерите на Rega и са сглобени ръчно в компанията. 19-милиметровият високочестотен високоговорител разполага със специално оформена задна камера за по-добро потискане на звуковите вълни от задната част на купола на високочестотния високоговорител. Средночестотен/нискочестотен високоговорител с хартиен конус.

Рафтови високоговорители Rega RS1

Плавната честотна характеристика на високоговорителя улеснява интегрирането му с високоговорител за високи честоти, като се използва прост кросоувър с добър фазов синхрон. Портът на фазовия инвертор е изведен до задната стена.

Звук
Високоговорителите предават тембри доста точно, но поради лекото оцветяване музикалната сцена става малко по-малко прозрачна. Има лека липса на главни букви, но е много чист. Детайли присъстват, но леко завоалирани. Музикалният материал е поднесен по широк, открит начин.

Басът е доста точен, но понякога му липсва тежест. Локализацията на източниците на звук е малко замъглена.

Сложната музика управлява колоната малко по-зле - разбираемостта на звуковия материал е намалена. Въпреки това, при ниска сила на звука, високоговорителите свирят много убедително.

измервания

Нередностите в честотната характеристика в областта на горната средна и високата честота формират особен характер на звука на високоговорителите. Високоговорителите свирят по-равномерно, когато се завъртят на 30°. THD е нестабилен, но доста нисък, под 1%. Импедансът е изключително нестабилен.

Триъгълен цветен рафт за книги

Звук: 5

Конструкция: 4

Цена: 5

Предимства:

- Отворен звук на живо

- Точно възпроизвеждане на тембри

недостатъци:

- Лек излишък на бас

Много добре изглеждащи високоговорители на френския производител Triangle се предлагат в три цвята лак - бял, черен и червен. Линията Color се откроява със своя ярък, весел стил сред всички продукти на Triangle и заема мястото на начално ниво.

Рафтовият модел използва високочестотен високоговорител с титанова диафрагма и хартиен конусен средно/бас драйвер. Като цяло високоговорителят е доста интересен, окачването му е широко, гофрирано и основно платнено. Хартиеният дифузер е покрит със специално съединение. Капачката за прах е направена под формата на куршум. Дизайнът на кросоувъра използва разработки от горната линия Magellan. Портът за басрефлекс се намира на гърба на високоговорителя.

Високоговорител за рафт Triangle Color Bookshelf

Звук
Звукът на модела е много жив, естествен. Точността на тембъра е много висока. Поднасянето на звуков материал е естествено и непринудено.

Динамиката изненадващо точно повтаря изпълнение на живо. Басът е дълбок и добре дефиниран. Понякога дори изглежда, че е прекалено.

Музикалната материя е много чиста и изключително детайлна. Никакви нюанси не убягват от зрителното поле на високоговорителите.

Те се справят с композиции от всякаква сложност. Качеството на звука не се губи дори при ниска сила на звука.

измервания

Дисбалансът на честотната характеристика към HF е очевиден. Той се третира, както обикновено, - завъртете AC с 30 °. THD е доста нисък, въпреки че е значително по-висок в средния диапазон, но остава в рамките на 1%. Високата сила на звука причинява малко повече изкривяване в горния бас. Импедансът е нестабилен.

Wharfedale Jade 3

Звук: 5

Конструкция: 5

Цена: 4

Предимства:

- Добър детайл

- Ясна локализация

недостатъци:

- Леко отслабена динамика

Британската компания Wharfedale традиционно не пести нито сили, нито материали, дори и за бюджетни линии. И моделът Jade 3 за пореден път потвърждава това. В нашия тест това е най-големият и тежък високоговорител и единственият 3-лентов високоговорител. Корпусът с извити стени е отличителен белег на най-добрите линии на много други производители, но не и на Wharfedale. Както формата на корпуса, така и допълнителните прегради правят корпуса възможно най-акустично инертен, предотвратявайки нежелано оцветяване на звука. Високите честоти се управляват от високочестотен високоговорител с алуминиев купол. На границата от 3 kHz той е заменен от средночестотен високоговорител с конус от алуминиево-целулозен композит. И вече в областта на 350 Hz, инициативата се поема от високоговорителя, оборудван с плетен дифузьор, направен от смес от въглища и фибростъкло. Комбинацията от тези материали с тъкана структура доближава конуса до идеалното бутало, елиминирайки проблемните резонансни явления, присъщи на металните конуси.

Рафтов високоговорител Wharfedale Jade 3

Тонколоните работят в затворен обем. Кросоувърът на високоговорителя е компютърно оптимизиран за максимална фазова линейност.

Звук
Високоговорителите на Wharfedale звучат традиционно красиво. Всички инструменти са ясно разположени. Музикалната сцена е чиста и просторна.

Басовите високоговорители са поднесени спретнато, ненастоятелно, сякаш се страхуват да не нарушат баланса на цялостната звукова картина. Същото може да се каже и за горния регистър.

Мекотата на представяне на музикален материал е съчетана по интересен и хармоничен начин с отлична детайлност на звука. Освен това високоговорителите свирят много добре при ниска сила на звука.

измервания

Честотната характеристика на модела е плоска, но се държи по особен начин при HF ​​- спад и рязко покачване. Басът е дълбок. SOI е почти идеално плосък и изключително нисък. Много солидна граница за ниски честоти. Импедансът е доста стабилен.

заключения

Трябва да се отбележи, че става все по-малко интересно да се изследват резултатите от измерванията на колоните в нашата тестова лаборатория. Почти всички модели показаха забележително равна честотна характеристика и много нисък SOI дори в областта на басите! Това се обяснява с факта, че почти всички компании са приели компютърни съоръжениямоделиране, с което можете да накарате всичко да звучи, може би, което ни е доказано повече от веднъж, например от Boston Acoustics. Дори формата на корпуса вече не играе толкова важна роля, основното е да се изчислят правилно амортизационните елементи. Следователно оценките за дизайна на всички модели са или добри, или отлични.

Два модела от нашия тест заслужават специално внимание. Това са MK Sound LCR 750 и Dynaudio DM 2/7. Компаниите, които ги създават, първоначално са фокусирани върху развитието на професионалната акустика и водят тази линия дори в най-младите си линии. Основният принцип е максималната точност на прехвърлянето на музикален материал. И никакви разкрасявания. Тези два модела напълно отговарят на този принцип и всъщност представляват мониторна акустика на професионално ниво, с всичките си предимства и недостатъци. Не всички слушатели може да го харесат точно по отношение на звука, по-точно по отношение на неутралността на звука. Това е продукт за специални ценители и ценители на музиката или дори за домашни студия. И двата модела са достойни за наградата за симпатии.

Почти всички компании са приели инструменти за компютърна симулация, с които можете да направите звук, може би, всичко.

Ако говорим за красив и удобен звук, тогава много високоговорители от нашия тест успешно се справиха с тази задача. Точност на предаване на тембър, точна локализация, точен бас - всичко това е присъщо на почти всички тествани високоговорители. Разликата е само в естеството на звука. И тук изборът се оказа богат: в теста можете да намерите както плътен, богат звук (PSB Imagine B), така и внушително изискан звук (Wharfedale Jade 3) и изрядно представяне на материала (Canton Chrono 503.2 ), и открито ефирно изображение (Rega RS1, B&W 685) и дори предизвикателно агресивен натиск (Martin Logan Motion 15). Но най-вече бих искал да подчертая френскоговорящите Triangle Color Bookshelf. Те превръщат практически всеки музикален материал в празник на звука. Говорителите са в състояние да не пропуснат основната идея на работата и в същото време да представят материала много красиво, живо и динамично. Много са приятни и интересни за слушане. Триъгълната цветна лавица печели теста.

Въведение Малко вероятно е да направя откритие, като назова темата за тестване на компютърна акустика като една от най-непопулярните в компютърната преса. Ако анализираме повечето прегледи, можем да стигнем до извода, че всички те са чисто описателни по природа и се състоят, като правило, от прекомпилиране на прессъобщения с пренаписване на основните технически параметри, възхищение от представянето на корпуса и изключително субективен финал оценки, които не са подкрепени с никакви доказателства. Причината за тази "неприязън" е липсата на специализирани измервателни уреди на разположение на тестерите, като аудио анализатори, чувствителни микрофони, миливолтметри, генератори на аудио сигнали и др. Такъв набор от оборудване струва прилични пари и поради тази причина, не всяка тестова лаборатория може да си го позволи (особено, че компютърната акустика струва непропорционално малко в сравнение с подобно измервателно оборудване). В допълнение, тестерът, разбира се, трябва да има "правилни уши" и за предпочитане да има представа за висококачествен звук не от домашния си музикален център, а от звука на симфоничен оркестър в залата на консерваторията, за пример. Както и да е, въпреки че компютърната акустика не претендира да заеме мястото на hi-end и да угоди на ухото на потребителя с надеждно предаване на тембри, точно предавайки емоционалното съдържание на звуковата картина, тя поне не трябва да изкривява звука на редица инструменти, които не носят дискомфорт в съзнанието на слушателя. Обективно човешкото ухо, разбира се, изравнява повечето от изкривяванията, изолирайки и възстановявайки звуковата картина дори от пукането на високоговорителя на радиоразпръскващ високоговорител, но когато слушате същата работа на по-добра акустика, слушателят започва за разграничаване на нови и допълнителни детайли, някои музикални нюанси (като това „... ако погледнете с просто око, можете да видите три звезди! ..“). Вероятно и поради тази причина изборът на компютърна акустика трябва да се подхожда по-сериозно и съзнателно.
Напоследък броят на потребителите, които искат да оборудват компютъра си с наистина висококачествени акустични системи, непрекъснато нараства. За да ви улесним при избора, решихме да развием тази тема на страниците на нашия уебсайт и за да не бъдат отзивите чисто субективни по природа, а не само въз основа на личните предпочитания на автора-тестер, F -Центърът оборудва тестовата лаборатория със специално устройство - аудио анализатор PRO600S на френската фирма Euraudio. Нека да разгледаме по-отблизо това устройство.

Аудио анализатор Euraudio PRO600S

Аудио анализаторът Euraudio PRO600S е компактно мобилно устройство, предназначено за извършване на електроакустични измервания в реално време. Корпусът му е изработен от здрава пластмаса, а ергономичните издатини отстрани осигуряват известен комфорт при работа "на полето". За стационарна инсталацияСтативът е снабден със специално закрепване в долната част на устройството. Като цяло в света има доста подобни устройства, но основната и изгодна разлика между Euraudio PRO600S е неговата пълна автономност. Аудио анализаторът има собствена батерия вътре, което ви позволява да използвате устройството далеч от електрически мрежи(Зареждането на батерията продължава приблизително четири часа живот на батерията). Интересен факт: именно този мобилен аудио анализатор беше възприет от инсталаторите на автомобилна акустика, поради което е предвидена възможност за захранване на устройството от запалката. За стационарна употреба към PRO600S е свързано външно 12V захранване.
За измерване на акустични параметри в настройките на аудио анализатора се избира вграден или свързан външен микрофон, а за електрически измервания се избира линеен вход. Вграденият микрофон се използва в случаите, когато не се изисква висока точност на измерване (например, когато първоначалната настройкасистеми). Ако задачата е да се вземат по-точни параметри или има нужда от специално позициониране на микрофона към високоговорителя, към устройството могат да бъдат свързани външни високочувствителни микрофони. Разполагаме с два такива микрофона. Първият е микрофон Neutrik (успешен заместител на вградения микрофон), вторият е специален микрофон Linearx M52, предназначен за измерване на високи нива на звуково налягане (High-SPL Microphone). Конекторите на тези външни микрофони отговарят на стандарта AES / EBU (ако не се лъжа, това са съкращения от American Electromechanical Society / European Broadcasting Union) и се свързват към XLR конектора на аудио анализатора чрез специален екраниран адаптер кабел.

Neutrik микрофон



Микрофон Linearx M52 с висок SPL



Конектор за външен микрофон

Линейният вход на аудио анализатора позволява измервания на електрически (и акустични) вериги. Този вход може да бъде свързан към линейните изходи на предусилватели, смесителни конзоли, CD плейъри, еквалайзери и др. Единствените изключения са изходите на усилватели на мощност, чийто висок електрически потенциал може да повреди електрониката на устройството. Когато измервате с линеен вход, LCD дисплеят показва нивата в dBv.

Режим на измерване на електрически вериги чрез линеен вход

Устройството се управлява с помощта на елементарна система от екранни менюта и няколко бутона върху него преден панел. пет инча монохромен LCD дисплейе с резолюция 240х128 пиксела, осигуряваща лесно разчитане на свидетелските показания. В други случаи, когато аудио анализаторът не се използва "на полето", към него може да се свърже принтер или компютър. За целта има интерфейсни портове IEEE1284 (LPT) и RS-232 (COM).

Задният панел на аудио анализатора съдържа: линеен вход (1), вграден микрофон (2), ключ за захранване (3), конектор за външно захранване (4), COM порт (5), LPT порт (6)

Изборът на вход в менюто за избор на вход е между вътрешен микрофон, външен микрофон 1/3 октомври, външен микрофон с висок SPL или линеен вход.

Избор на входен източник

Има няколко режима на измерване: режим за откриване на амплитудно-честотната характеристика на акустична система, максимално ниво на звуково налягане, състезателен режим с точкуване и режим за измерване на електрически пътища. Методът на "претегляне" или "зареждане" (претегляне) се избира от менюто Weighting SPL, което се състои от елементите A-weighting, C-weighting и Linear.

Избор на метод за претегляне



Звуков състезателен режим

Най-общо казано, за да не притеснявате читателя с теоретичен материал, това се случва така. Акустичният сигнал, получен от аудио анализатора от микрофона, се изпраща към неговите лентови филтри, които се занимават с усилване на някои честоти и изглаждане (затихване) на други. Тези филтри са нещо като товари. Има два вида натоварване, които се означават с буквите "A" и "C" (A- и C-тегло). Крива "А" се определя от приблизителната обратна стойност от 40 фона ("фон" е единица за еквивалентна сила на звука, равна на 1 децибел) на еквивалентния контур на силата на звука, а кривата "С" се определя от 100 фона. Тук ниските честоти се отслабват, а честотите на говорния диапазон (1000 - 1400 Hz), напротив, се усилват. Режим "L" (линеен) означава без натоварване.

Криви "A" и "C"

След това ще се опитам най-популярно да изложа същността на измерването на честотната характеристика.

Измерване на честотната характеристика с Euraudio PRO600S

Така че устройството ви позволява да измервате амплитудно-честотните характеристики на акустичните системи чрез звуково налягане в реално време. Ако го приемем чисто хипотетично, тогава самият процес на измерване на честотната характеристика може да бъде организиран по следния начин: чрез последователна промяна на честотата на сигнала на входа, измервайте текущата стойност на звуковото налягане на изхода. За да получите "не замъглена" представа за формата на честотната характеристика, трябва да направите такива измервания най-малко тридесет сегмента от честотната скала на звуковия спектър, отдалечени един от друг не повече от една трета от октавата. Такъв „ръчен“ режим на измерване ще отнеме значително време, което може да бъде разрешено само при тестване на един високоговорител и дори тогава, ако не прибягвате до допълнителни настройки в процеса (за да не преобърнете всички отново честоти). Ето защо акустичните лаборатории използват метода за измерване на честотната характеристика чрез звуково налягане в реално време (RTA - Real Time Analyzing). Тук вместо отделни сигнали на входа на системата се подава единичен сигнал, равномерно наситен по целия честотен спектър на звуковия диапазон (от 20 до 20 000 Hz), който се нарича "розов шум". За ухото такъв сигнал прилича на звук от ненастроен радиоприемник или звук на водопад. Акустичната система възпроизвежда "розов шум", който от своя страна се улавя от микрофона на аудио анализатора, след което се изпраща към неговите лентови филтри, които изрязват тясна честотна лента (всеки със собствена) от спектъра, чиято ширина е една трета от октавата. Например, първият филтър е настроен на 20 до 25 Hz, вторият е настроен на 25 до 31,5 Hz и т.н. Усиленият сигнал за всяка лента от диапазона се показва на LCD дисплея на аудио анализатора под формата на лента за ниво. Тридесет лентови филтъра ще бъдат необходими за покриване на честотния диапазон от 20 до 20 000 Hz. Ясно е, че индикаторът на устройството трябва да показва всичките тридесет нива. По-голямата част от LCD на Euraudio PRO600S е заета от тези ленти от една трета октава, покриващи аудио диапазона от 25 до 20 000 Hz. На дисплея на устройството честотната скала се показва в логаритмична форма, което съответства на израза на височината в октави пропорционално на логаритъма на съотношението на честотите (разделителната способност на екрана е такава, че един пиксел на дисплея на устройството е равен на един децибел).
Отдясно на екрана има индикатор за общото ниво на звуково налягане, който е проектиран като колона за ниво с цифрова стойност, дублирана отгоре. Използваният метод на зареждане се показва под тази колона.

Режим на измерване на честотната характеристика на звуковото налягане в реално време

При измерване на честотната характеристика е възможно да се промени времето за интегриране (Integration Time), с други думи, времето за реакция на аудио анализатора към промяна в звуковата среда. Има три режима за това: Бърз (125 ms), Бавен (1 s) и Дълъг (3 s). По всяко време измерванията могат да бъдат спрени и текущите показания на аудио анализатора ще бъдат "замразени". Сега, ако натиснете един от петте номерирани бутона, на дисплея ще се изпише съответстващ на числотобутони за клетки с памет. Тази възможност е запазена за прехвърляне на данни от аудио анализатора към принтера.
Устройството се доставя с компактдиск с помощната програма Euraudio, която е доста проста. Той е лишен от аналитична част и е необходим главно за представяне на резултатите от теста на компютър. В допълнение, програмата преобразува показанията на филтри от една трета октава в цифрова форма, записвайки данни с разделители в текстов файл (за преобразуване във всяка известна електронна таблица).

При измерване на честотната характеристика, за да не се внасят изкривявания от предусилвателите на която и да е аудио карта, тестваната система от високоговорители се свързва директно към линейния изход на CD плейъра и тестовият сигнал за "розов шум" се чете от специален IASCA CD.
Определянето на относителната неравномерност на честотната характеристика се извършва, както следва: въз основа на данните, получени с помощта на аудио анализатора, се намира максималната разлика между съседни лентови филтри, след което се изчислява разликата между тях. Като се има предвид фактът, че в нашите тестове участват мултимедийни акустични системи, чийто клас се различава с порядък от класа на висококачествено битово аудио оборудване (много системи просто не работят в диапазона от 20 - 20 000 Hz). ), решихме да ограничим изчисляването на неравномерността на честотната характеристика до сегмент от 50 до 15 000 Hz. Въз основа на неравномерността на честотната характеристика можем да говорим за качеството на определена система от високоговорители. Честотата на сечението се определя визуално, според измерената честотна характеристика. Между другото, от снимката можете да разберете и за настройките на порта на фазовия инвертор на субуфера и за честотите на настройка на лентовите филтри на системата.
Измерването на максималното ниво на звуково налягане беше извършено по следния начин: към устройството беше свързан SPL микрофон, от менюто беше избран съответният режим на измерване и беше активирана опцията за запазване на пикови стойности. След това се стартира тестовото трасе SPL Competition от CD IASCA, което "принуждава" системата да работи на максимално допустимите стойности. По време на този етап аудио анализаторът показва (и остава като пик) само максимално постигнатото ниво на звуково налягане. Именно по този параметър може да се прецени способността на дадена система от високоговорители да "превърти вътрешностите ви", когато слушате при максимални стойности на звука.

Режим на измерване на максимално ниво на звуково налягане

В края на тестването някои резултати от измерванията бяха записани в таблица, гледайки която е доста лесно да се разбере коя система заслужава внимание. И така, измерванията с помощта на аудио анализатор ни позволяват да преценим максималното ниво на звуково налягане, относителната неравномерност на честотната характеристика, честотите на пресичане и действителния диапазон на възпроизводими честоти от акустичната система. Според последния параметър можете да проверите несъответствията между декларираните от производителя характеристики и тези, които сме получили.

Измерване на импеданс

Аудио анализаторът, както казах, е оборудван с линеен вход, проектиран като RCA конектор. Благодарение на това устройството ви позволява да отидете отвъд акустичните тестове, като измервате нивото на звуково налягане при получаване на данни от микрофон. Използвайки този линеен вход, можете да свържете през електрическата верига на системата високоговорители и да измерите (приблизително, разбира се), например импеданс и хармонично изкривяване.
Импедансът е много полезна функция, която може да се използва за тестване на способността на високоговорителя да работи правилно при дадено ниво на усилване и да отбележи резонансните честоти на субуфера. За да се извърши измерването, към входа на усилвателя на акустичната система се подава тестов сигнал "розов шум". Погледнете фигурата по-долу: усилвателят не трябва да има мост (т.е. неговият отрицателен полюс трябва да е обща маса). За калибриране се използват резистори 4 и 8 ома. Първо се избира резистор от 4 ома, силата на звука се увеличава, докато на дисплея на аудио анализатора се появят четливи нива на сигнала (обикновено такова ниво е права линия). След това се избира режимът 8 ома и се задават нивата за него. След това превключвателят се настройва да тества високоговорителя и чрез сравняване на двете линии се оценява неговият импеданс в целия акустичен диапазон и се намира резонансната честота (или честоти).

Верига за измерване на импеданс

Забележка: За съжаление, този моментнямахме време да подготвим стенд за определяне на импеданса, така че резултатите за този етап ще бъдат налични малко по-късно.

IASCA Competition CD Audio Test CD

Да започнем с това, че в края на 70-те години производителите на акустика умишлено се опитаха да направят аналогии между аудио оборудване и ... ютии, много активно въвеждайки набори от технически изисквания в съзнанието на потребителите, чието изпълнение гарантира (уж) най-високото качество на звука на оборудването. Още тогава производителите, които се опитваха да разчитат само на обективни параметри, бяха наречени "обективисти". Въпреки това, в началото на 80-те години всички те бяха разочаровани под формата на спад в търсенето и общ спад в продажбите на аудио оборудване, въпреки факта, че "обективните параметри" непрекъснато се подобряват и качеството на звука по някаква причина , напротив, ставаше все по-зле. Тази обща тенденция даде тласък на раждането на субективисткото движение, чийто лозунг шокира много ортодоксални хора: „Ако има противоречия между обективни параметри и субективни оценки, тогава резултатът от обективни измервания не трябва да се взема предвид“. По днешните стандарти обаче тогавашният лозунг на субективистите се оказа доста балансиран. Въпреки че слуховото възприятие може да ни подведе, то все пак е най-чувствителният инструмент за оценка на качеството на звука. Самата оценка не може да бъде дадена без слушане на различни тестови музикални композиции (симфонична и инструментална музика, хор на момчетата и известния тенор, джаз и рок композиции), така че много звукозаписни компании са разработили специални колекции, като тази, за която се разказва по-нататък.
Нашият тестов музикален диск може да се нарече универсален. Използва се както за определяне на обективни параметри (някои песни се използват като източник на тестов сигнал), така и за изграждане на субективни резултати при слушане. Това е състезателен компактдиск на IASCA от доста добре известна международна асоциация International Audio Sound Challenge Association.

На този диск има 37 аудиозаписа, а някои песни са анотирани, предоставяйки на слушателя това, на което трябва да се обърне внимание при слушане. Между другото, информация за този диск е в базата данни на CDDB, така че след инсталиране в компютърен CD плейър, заглавията на всички негови песни се изтеглят от Интернет. Редът, в който записите се поставят на диск, се подчинява на определен закон, т.е. фонограмите се разделят на групи според оценените звукови характеристики (тонална чистота, спектрален баланс, звукова сцена и др.). Много от записите са от известни музикални архиви като Telarc, Clarity, Reference, Sheffield и Mapleshade. По-долу е списъкът с песни на състезателния компактдиск на IASCA.

IASCA Competition CD плейлист

Продължаваме традицията и публикуваме още една статия от поредицата "методология на тестването". Статии като тази служат както като обща теоретична основа, за да помогнат на читателите да се запознаят с темата, така и като конкретни насоки за тълкуване на резултатите от тестове, получени в нашата лаборатория. Днешната статия за методологията ще бъде малко необичайна - решихме да посветим значителна част от нея на теорията на звуковите и акустичните системи. Защо е необходимо това? Факт е, че звукът и акустиката са практически най-трудните от всички теми, обхванати от нашия ресурс. И може би средният читател е по-малко разбираем в тази област, отколкото, да речем, в оценката на потенциала за овърклок на различни стъпки на Core 2 Duo. Надяваме се, че референтните материали, които формират основата на статията, както и прякото описание на методологията за измерване и тестване, ще запълнят някои пропуски в знанията на всички аматьори. добър звук. И така, нека започнем с основните термини и понятия, които всеки начинаещ аудиофил трябва да знае.

Основни термини и понятия

Малко въведение в музиката

Да започнем по оригинален начин: от самото начало. От това какво звучи през високоговорителите и за други слушалки. Просто така се случи, че средното човешко ухо различава сигнали в диапазона от 20 до 20 000 Hz (или 20 kHz). Този доста солиден диапазон от своя страна обикновено се разделя на 10 октави(можете да разделите на всяко друго число, но 10 се приема).

Общо взето октавае честотният диапазон, чиито граници се изчисляват чрез удвояване или намаляване наполовина на честотата. Долната граница на следващата октава се получава чрез удвояване на долната граница на предишната октава. Всеки запознат с булевата алгебра ще намери тази поредица за странно позната. Степени на 2 с добавена нула в края в чист вид. Всъщност, защо се нуждаете от познания за октави? Необходимо е, за да спре объркването за това какво трябва да се нарича долен, среден или някакъв друг бас и други подобни. Общоприетият набор от октави еднозначно определя кой кой е с точност до най-близкия херц.

Номер на октавата	Долна граница, Hz	Горна граница, Hz	Име	Заглавие 2
			дълбок бас
			Среден бас	Подброяч
			горен бас
			долна средна
			Всъщност средата
			Горна средна
			Долен връх
			Средно горнище
			Горна висока
			Горна октава

Последният ред не е номериран. Това се дължи на факта, че не е включено в стандартните десет октави. Обърнете внимание на колоната "Име 2". Съдържа имената на октави, които се отличават от музикантите. Тези "странни" хора нямат понятие от дълбок бас, но има една октава отгоре - от 20480 Hz. Следователно такова несъответствие в номерацията и имената.

Сега можем да говорим по-конкретно за честотния диапазон на акустичните системи. Трябва да започнем с една лоша новина: в мултимедийната акустика няма дълбок бас. По-голямата част от меломаните при -3 dB просто никога не са чували 20 Hz. А сега новината е приятна и неочаквана. В реалния сигнал също няма такива честоти (с някои изключения, разбира се). Изключение е, например, запис от съдийския диск на IASCA Competition. Песента се казва "The Viking". Там дори 10 Hz се записват с прилична амплитуда. Тази песен е записана в специална стая на огромен орган. Системата, която ще играе на викингите, съдиите окачени с награди, като коледна елха с играчки. И с истински сигнал всичко е по-просто: бас барабан - от 40 Hz. Яки китайски барабани - също от 40 Hz (има обаче един мега барабан сред тях. Така че започва да свири от 30 Hz). Контрабас на живо - обикновено от 60 Hz. Както можете да видите, 20 Hz не се споменават тук. Следователно не можете да се разстроите от липсата на такива ниски компоненти. Те не са необходими за слушане на истинска музика.

Фигурата показва спектрограма. На него има две криви: лилав DIN и зелен (от старост) IEC. Тези криви представляват спектралното разпределение на средния музикален сигнал. IEC характеристиката се използва до 60-те години на 20 век. В онези дни те предпочитаха да не се подиграват на пищяла. И след 60-те години експертите обърнаха внимание на факта, че предпочитанията на слушателите и музиката са се променили донякъде. Това беше отразено в стандарта на великия и могъщ DIN. Както можете да видите, има много повече високи честоти. Но басът не се увеличи. Заключение: няма нужда да преследвате системи със супер бас. Освен това желаните 20 Hz така или иначе не бяха поставени в кутията.

Спецификации на високоговорителя

Сега, знаейки ABC на октави и музика, можете да започнете да разбирате честотната характеристика. AFC (честотна характеристика) - зависимост на амплитудата на трептене на изхода на устройството от честотата на входния хармоничен сигнал. Тоест на входа на системата се подава сигнал, чието ниво се приема за 0 dB. От този сигнал говорителите с усилващ път правят каквото могат. Оказва се, че те обикновено нямат права линия при 0 dB, а по някакъв начин начупена линия. Най-интересното, между другото, е, че всички (от аудио аматьори до аудио производители) се стремят към идеално плоска честотна характеристика, но се страхуват да се "стремят".

Всъщност каква е ползата от АЧХ и защо авторите на TECHLABS със завидно постоянство се опитват да измерят тази крива? Факт е, че може да се използва за установяване на реални, а не прошепнати от "злия маркетингов дух" на производителя, границите на честотния диапазон. Обичайно е да се посочи при какъв спад на сигнала граничните честоти все още се възпроизвеждат. Ако не е посочено, се приема, че е взет стандартът -3 dB. Ето къде се крие уловката. Достатъчно е да не посочите при какъв спад са взети граничните стойности и можете абсолютно честно да посочите поне 20 Hz - 20 kHz, въпреки че наистина тези 20 Hz са постижими при ниво на сигнала, което е много различно от предписаните -3.

Също така ползата от честотната характеристика се изразява в това, че макар и приблизително, може да се разбере какви проблеми ще има избраната система. И системата като цяло. Честотната характеристика страда от всички елементи на тракта. За да разберете как ще звучи системата според графика, трябва да знаете елементите на психоакустиката. Накратко, ситуацията е следната: човек говори в средни честоти. Затова той ги възприема най-добре. И на съответните октави графиката трябва да е най-равномерна, тъй като изкривяванията в тази област оказват голям натиск върху ушите. Също така е нежелателно да има високи тесни върхове. Общото правило тук е, че пиковете се чуват по-добре от спадовете, а острите пикове се чуват по-добре от плоските. Ще се спрем на този параметър по-подробно, когато разгледаме процеса на неговото измерване.

Фазова характеристика (PFC) показва промяната във фазата на хармоничния сигнал, възпроизведен от високоговорителя, в зависимост от честотата. Тя може да бъде недвусмислено изчислена от честотната характеристика с помощта на трансформацията на Хилберт. Идеалният PFC, който казва, че системата няма фазово-честотно изкривяване, е права линия, минаваща през началото. Акустиката с такава фазова характеристика се нарича фазово-линейна. Дълго време тази характеристика беше игнорирана, тъй като имаше мнение, че човек не е податлив на фазово-честотни изкривявания. Сега те измерват и посочват в паспортите на скъпи системи.

Кумулативно затихване на спектъра (CCD) - набор от аксиални честотни характеристики (честотна характеристика, измерена по акустичната ос на системата), получени с определен интервал от време по време на затихването на единичен импулс и отразени върху един 3D графики. По този начин, според графиката на QLC, е възможно да се каже точно кои области от спектъра ще се разпаднат с каква скорост след импулса, тоест графиката ви позволява да идентифицирате забавените резонанси на високоговорителите.

Ако GLC има много резонанси след горната среда, тогава такава акустика субективно ще звучи "мръсно", "с пясък на HF" и т.н.

AC импеданс -това е общото електрическо съпротивление на AC, включително съпротивлението на филтърните елементи (комплексна стойност). Това съпротивление съдържа не само активно съпротивление, но и реактивни съпротивления на капацитет и индуктивност. Тъй като реактивното съпротивление зависи от честотата, импедансът също е напълно подчинен на него.

Ако се говори за импеданс като числова величина, напълно лишена от сложност, тогава се говори за неговия модул.

Триизмерна импедансна графика (амплитуда-фаза-честота). Обикновено се разглеждат неговите проекции върху равнините амплитуда-честота и фаза-честота. Ако комбинирате тези два графика, ще получите графиката на Боде. А амплитудно-фазовата проекция е графика на Найкуист.

Като се има предвид, че импедансът зависи от честотата и не е постоянен, той може лесно да се използва за определяне на сложността на акустиката на усилвателя. Също така, според графика, можете да кажете какъв вид акустика е (ZYa - затворена кутия), FI (с фазов инвертор), как ще се възпроизвеждат отделни участъци от диапазона.

Чувствителност - виж параметрите на Thiel-Small.

съгласуваност -координирано протичане на няколко колебателни или вълнови процеси във времето. Това означава, че сигналът от различни акустични системи GG ще дойде до слушателя едновременно, тоест показва безопасността на фазовата информация.

Значението на стаята за слушане

Стаята за слушане (често съкратена от KdP сред аудиофилите) и нейните условия са изключително важни. Някои поставят KDP на първо място по важност и едва след него - акустика, усилвател, източник. Това донякъде е оправдано, тъй като стаята е в състояние да направи всичко с графиките и параметрите, измерени от микрофона. Възможно е да има пикове или спадове в честотната характеристика, които не присъстват при измерванията в безеховото помещение. PFC също ще се промени (следвайки честотната характеристика) и преходните характеристики. За да се разбере откъде идват такива промени, е необходимо да се въведе концепцията за режимите на стаята.

Модификации на стаиса красиво наречени стайни резонанси. Звукът се излъчва от системата на високоговорителите във всички посоки. Звуковите вълни се отразяват от всичко в стаята. Като цяло, поведението на звука в една стая за слушане (LL) е напълно непредвидимо. Има, разбира се, изчисления, които ни позволяват да оценим ефекта на различните режими върху звука. Но те съществуват за празна стая с идеализирано покритие. Ето защо не си струва да ги носите тук, те нямат практическа стойност в домашни условия.

Необходимо е обаче да се знае, че резонансите и причините за появата им пряко зависят от честотата на сигнала. Например, ниските честоти възбуждат стайни режими, които се определят от размера на CDP. Силата на басите (резонанс при 35-100 Hz) е ясен представител на появата на резонанси в отговор на нискочестотен сигнал в стандартна стая от 16-20 m 2. Високите честоти пораждат малко по-различни проблеми: появяват се дифракция и интерференция на звукови вълни, което прави характеристиката на посоката на високоговорителя зависима от честотата. Тоест, насочеността на високоговорителя става по-тясна с увеличаване на честотата. От това следва, че слушателят ще получи максимален комфорт в пресечната точка на акустичните оси на високоговорителите. И само той. Всички останали точки в пространството ще получат по-малко информация или ще я получат изкривена по един или друг начин.

Влиянието на стаята върху високоговорителите може да бъде значително намалено чрез овлажняване на CDP. За целта се използват различни звукопоглъщащи материали - от плътни завеси и килими до специални плочи и сложни конфигурации на стени и тавани. Колкото по-тиха е стаята, толкова повече говорителят допринася за звука, а не отраженията от любимото компютърно бюро и саксия със здравец.

Рецепти за подреждане на високоговорители в стая

Vandersteen препоръчва да поставите високоговорители по дължината на най-дългата стена на стаята на места, където е най-малко вероятно да се появят нискочестотни режими. Трябва да начертаете план на стаята. На плана разделете дълга стена на три, пет, седем и девет части последователно, начертайте съответните линии, перпендикулярни на тази стена. Направете същото и със страничната стена. Точките на пресичане на тези линии ще показват онези места, където възбуждането на ниските честоти в стаята е минимално.

Липса на бас, липса на стегнат и ясен бас:

опитайте да преместите високоговорителите по-близо до задната стена;

проверете дали стойките на високоговорителите са стабилни: ако е необходимо, използвайте шипове или конични крака;

проверете колко здрава е стената зад високоговорителите. Ако стената е крехка и "звучи", поставете високоговорителите пред мощна (главна) стена.

Стерео изображението не надхвърля пространството, ограничено от високоговорителите:

преместете високоговорителите по-близо един до друг.

Няма дълбочина на звуковото пространство. Няма ясна звукова картина в центъра между високоговорителите:

изберете оптималната височина на високоговорителите (използвайте стойки) и вашата позиция за слушане.

Остър досаден звук в средните и високите честоти:

ако колоните са нови, загрейте ги на музикален сигнал за няколко дни;

проверете за силни отражения от страничните стени или от пода пред слушателя.

изкривяване

Необходимо е да се премине от субективизъм към технически концепции. Да започнем с изкривяването. Те са разделени на две големи групи: линейни и нелинейни изкривявания. Линеен изкривяване не създавайте нови спектрални компоненти на сигнала, променяйте само амплитудните и фазовите компоненти. (Те изкривяват честотната характеристика и съответно фазовата характеристика.) Нелинейни изкривяване правете промени в спектъра на сигнала. Техният брой в сигнала се представя под формата на коефициенти на нелинейно изкривяване и интермодулационно изкривяване.

THD (THD, THD - пълно хармонично изкривяване) е индикатор, който характеризира степента, до която формата на вълната на напрежението или тока се различава от идеалната синусоидална форма на вълната. На руски: на входа се прилага синусоида. На изхода той не прилича на себе си, тъй като пътят въвежда промени под формата на допълнителни хармоници. Степента на разлика между сигнала на входа и на изхода се отразява от този коефициент.

Коефициент на интермодулационно изкривяване - това е проява на амплитудна нелинейност, изразена под формата на модулационни продукти, които се появяват при прилагане на сигнал, състоящ се от сигнали с честоти f1И f2(въз основа на препоръката на IEC 268-5, честотите се вземат за измервания f 1 и f 2, така че f 1 < f 2/8. Можете да вземете друго съотношение между честотите). Интермодулационното изкривяване се определя количествено чрез спектрални компоненти с честоти f2±(n-1) f1, където n=2.3,… На изхода на системата се сравнява броят на допълнителните хармоници и се оценява какъв процент от спектъра заемат. Резултатът от сравнението е коефициентът на интермодулационно изкривяване. Ако измерванията се извършват за няколко n (обикновено 2 и 3 са достатъчни), тогава крайният коефициент на интермодулационно изкривяване се изчислява от междинните (за различни n), като се вземе корен квадратен от сумата на техните квадрати.

Мощност

Можете да говорите за това много дълго време, тъй като има много видове измерени мощности на високоговорителите.

Няколко аксиоми:

силата на звука не зависи само от мощността. Зависи и от чувствителността на самия високоговорител. А за една акустична система чувствителността се определя от чувствителността на най-големия високоговорител, тъй като той е най-чувствителен;

посочената максимална мощност не означава, че можете да я приложите към системата и колоните ще свирят перфектно. Просто всичко е по-досадно. Максимална мощност за дълго време с голяма вероятност да повредите нещо в динамиката. Гаранция от производителя! Силата трябва да се разбира като недостижима граница. Само по-малко. Не равно и още повече - повече;

малко от! При максимална мощност или близо до нея системата ще свири изключително слабо, тъй като изкривяването ще нарасне до напълно неприлични стойности.

Мощността на системата от високоговорители е електрическа и акустична. Нереалистично е да се види акустичната мощност на кутията с акустика. Очевидно, за да не изплаши клиента с малък номер. Факт е, че ефективността (ефективността) на GG (главата на високоговорителя) в много добър случай достига 1%. Обичайната стойност е до 0,5%. По този начин акустичната мощност на системата в идеалния случай може да бъде една стотна от нейния електрически потенциал. Всичко останало се разсейва под формата на топлина, изразходвана за преодоляване на еластичните и вискозни сили на високоговорителя.

Основните видове мощност, които могат да се видят на акустиката са: RMS, PMPO. Това е електрическа енергия.

RMS(Root Mean Squared - rms value) - средната стойност на входящата електрическа мощност. Така измерената мощност има семантично натоварване. Измерено чрез подаване на синусоида при честота от 1000 Hz, ограничена отгоре с дадена стойност на THD (THD). Задължително е да се проучи какво ниво на нелинейно изкривяване производителят счита за приемливо, за да не бъде измамен. Може да се твърди, че системата е 20 вата на канал, но измерванията са направени при 10% THD. В резултат на това е невъзможно да се слуша акустика при тази мощност. Освен това при RMS мощност високоговорителите могат да свирят дълго време.

PMPO(Peak Music Power Output - пикова музикална изходна мощност). Каква е ползата от човек, който знае, че неговата система може да пренесе къс, по-малко от секунда, нискочестотен синус с голяма мощност? Производителите обаче много харесват тази опция. Наистина, на пластмасови високоговорители с размер на детски юмрук може да има горда цифра от 100 вата. Здрави кутии от съветски С-90 не лежаха! :) Колкото и да е странно, такива фигури имат много далечна връзка с истинския PMPO. Емпирично (въз основа на опит и наблюдение) можете да получите приблизително реални ватове. Вземете за пример Genius SPG-06 (PMPO-120 Watts). Необходимо е PMPO да се раздели на 10 (12 вата) и 2 (броя на каналите). Изходната мощност е 6 вата, което е подобно на реалната цифра. Още веднъж: този метод не е научен, а се основава на наблюденията на автора. Обикновено работи. В действителност този параметър не е толкова голям и огромните цифри се основават само на буйното въображение на маркетинговия отдел.

Параметри на Thiel-Small

Тези параметри напълно описват високоговорителя. Има параметри както конструктивни (площ, маса на движещата се система), така и неконструктивни (които следват от конструктивните). Има само 15 от тях. За да си представите грубо какъв високоговорител работи в колоната, четири от тях са достатъчни.

Резонансна честота на високоговорителя fs(Hz) - резонансната честота на високоговорителя, работещ без акустичен дизайн. Зависи от масата на движещата се система и твърдостта на окачването. Важно е да знаете, тъй като високоговорителят практически не звучи под резонансната честота (нивото на звуковото налягане пада силно и рязко).

Еквивалентен обем Вас(литри) - полезният обем на корпуса, необходим за работата на високоговорителя. Зависи само от площта на дифузора (Sd) и гъвкавостта на окачването. Важно е, защото при работа високоговорителят разчита не само на окачването, но и на въздуха в кутията. Ако налягането не е това, от което се нуждаете, тогава няма да видите идеалната работа на високоговорителя.

Пълен качествен фактор Qts-съотношението на еластичните и вискозните сили в движещата се система на високоговорителя близо до резонансната честота. Колкото по-висок е качественият фактор, толкова по-голяма е еластичността в динамиката и толкова по-охотно звучи на резонансната честота. Състои се от механични и електрически качествени фактори. Механично - това е еластичността на окачването и гофрирането на центриращата шайба. Както обикновено, но по-голяма еластичност осигурява гофрирането, а не външните окачвания. Механичен качествен фактор - 10-15% от пълния качествен фактор. Всичко останало е електрически фактор за качество, образуван от магнит и намотка на високоговорителя.

Съпротива постоянен ток Re(Ом). Тук няма какво специално да се обяснява. Устойчивост на намотката на главата на постоянен ток.

Механичен качествен фактор Qms- съотношението на еластичните и вискозните сили на високоговорителя, еластичността се счита само за механичните елементи на високоговорителя. Състои се от еластичността на окачването и гофрирането на центриращата шайба.

Електрически качествен фактор Qes- съотношението на еластичните и вискозните сили на високоговорителя, еластичните сили възникват в електрическата част на високоговорителя (магнит и бобина).

зона на дифузьора SD(m 2) - измерено, грубо казано, с владетел. Няма таен смисъл.

Чувствителност SPL(dB) - нивото на звуково налягане, създавано от високоговорителя. Измерено на разстояние 1 метър с входна мощност 1 ват и честота 1 kHz (обикновено). Колкото по-висока е чувствителността, толкова по-силно възпроизвежда системата. В двупосочна или повечепосочна система чувствителността е равна на SPL на най-чувствителния високоговорител (обикновено бас чаша).

Индуктивност Ле(Хенри) е индуктивността на бобината на високоговорителя.

Импеданс З(Ohm) - сложна характеристика, която се появява не на постоянен ток, а на променлив ток. Факт е, че в този случай реактивните елементи внезапно започват да се съпротивляват на тока. Съпротивлението зависи от честотата. По този начин импедансът е съотношението на комплексната амплитуда на напрежението и комплексната сила на тока при определена честота. (С други думи комплексен импеданс в зависимост от честотата).

Пикова мощност Пе(Watt) е PMPO, обсъден по-горе.

Маса на движещата се система mmsг) е ефективната маса на движещата се система, която включва масата на дифузора и въздуха, който се колебае с него.

Относителна твърдост cms(метри/нютон) - гъвкавостта на подвижната система на главата на високоговорителя, изместване под въздействието на механично натоварване (например пръст, който има за цел да пробие високоговорителя). Колкото по-висока е настройката, толкова по-меко е окачването.

Механична устойчивост RMS(kg/s) - активно механично съпротивление на главата. Тук е включено всичко, което може да осигури механична устойчивост в главата.

Мощност на двигателя BL-стойността на плътността на магнитния поток, умножена по дължината на жицата в намотката. Също така този параметър се нарича фактор на силата на високоговорителя. Можем да кажем, че това е силата, която ще действа върху дифузора от страната на магнита.

Всички тези параметри са тясно свързани. Това е доста очевидно от дефинициите. Ето основните зависимости:

fsнараства с увеличаване на твърдостта на окачването и намалява с увеличаване на масата на движещата се система;

Васнамалява с увеличаване на твърдостта на окачването и се увеличава с увеличаване на площта на дифузора;

Qtsнараства с увеличаване на твърдостта на окачването и масата на движещата се система и намалява с увеличаване на мощността БЛ.

И така, сега сте запознати с основния теоретичен апарат, необходим за разбиране на статиите за акустичните системи. Нека да преминем директно към методологията за тестване, използвана от авторите на нашия портал.

Методология на теста

AFC. Техника на измерване и интерпретация

В началото на този раздел ще се отклоним малко от основната тема и ще обясним защо се прави всичко това. Първо, искаме да опишем нашия собствен метод за измерване на честотната характеристика, така че читателят да няма допълнителни въпроси. Второ, ще опишем подробно как да възприемаме получените графики и какво може да се каже от дадените зависимости, както и какво не трябва да се казва. За да започнете методологията.

Измервателен микрофон Нади CM-100

Нашата техника за измерване на честотната характеристика е доста традиционна и се различава малко от общоприетите принципи за провеждане на подробни експерименти. Всъщност самият комплекс се състои от две части: хардуер и софтуер. Нека започнем с описание на реалните устройства, които се използват в нашата работа. Като измервателен микрофон използваме високопрецизен кондензаторен микрофон Behringer ECM-8000 с кръгъл модел (всепосочен), на сравнително ниска цена, има доста добри параметри. Така да се каже, това е "сърцето" на нашата система. Този инструмент е проектиран специално за използване с модерна технология като част от бюджетни измервателни лаборатории. Разполагаме и с подобен микрофон Nady CM-100. Характеристиките на двата микрофона почти ще се повтарят, но винаги посочваме кой микрофон е използван за измерване на една или друга честотна характеристика. Например, ето декларираните технически характеристики на микрофона Nady CM-100:

импеданс: 600 ома;

чувствителност: -40dB (0dB=1V/Pa);

честотен диапазон: 20-20000 Hz;

максимално звуково налягане: 120 dB SPL;

захранване: фантомно 15 ... 48 V.

АЧХ на измервателния микрофон

M-Audio AudioBuddy Микрофонен предусилвател

Като микрофонен предусилвател използваме външно компактно решение M-Audio AudioBuddy. Предусилвателят AudioBuddy е проектиран специално за цифрови аудио приложения и е оптимизиран за микрофони, които изискват фантомно захранване. Плюс това, потребителят има независими изходи: балансиран или небалансиран TRS. Основните параметри на предусилвателя са както следва:

честотен диапазон: 5-50 000 Hz;

усилване на микрофона: 60 ​​dB;

входен импеданс на микрофонния вход: 1 kOhm;

инструментално усилване: 40 dB;

входен импеданс на инструмента: 100 kOhm;

захранване: 9 V AC, 300 mA.

Звукова карта ESI Юли@

За по-нататъшен анализ сигналът от изхода на усилвателя се подава към входа на компютърен аудио интерфейс, който е ESI Juli@ PCI карта. Това решение може безопасно да се припише на класа на полупрофесионалните устройства или дори на професионалните устройства от начално ниво. Основни параметри:

брой I/O: 4 входа (2 аналогови, 2 цифрови), 6 изхода (2 аналогови, 4 цифрови);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

честотна характеристика: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0.5 dB;

динамичен диапазон: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

входове: 2 аналогови, 2 цифрови (S/PDIF коаксиален);

изходи: 2 аналогови, 2 цифрови (S/PDIF коаксиален или оптичен);

MIDI: 1 MIDI вход и 1 MIDI изход

интерфейс: PCI;

синхронизация: MTC, S/PDIF;

Драйвери: Поддръжка на EWDM драйвери за Windows 98SE/ME/2000 и XP, MAC OS 10.2 или по-стари.

Като цяло, неравномерността на пътя на цялата система в честотния диапазон от 20-20000 Hz е в рамките на +/- 1 ... 2 dB, така че нашите измервания могат да се считат за доста точни. Основният отрицателен фактор е, че всички измервания се правят в средна всекидневна със стандартна реверберация. Площта на помещението е 34 m 2, обемът е 102 m 3. Използването на безехова камера, разбира се, повишава точността на резултата, но цената на такава камера е поне няколко десетки хиляди долара, така че само големи производители на акустични системи или други много богати организации могат да си позволят такава "лукс". В това обаче има осезаеми предимства: например честотната характеристика в реална стая винаги ще бъде далеч от честотната характеристика, получена от производителя в тестовата камера. Следователно, въз основа на нашите резултати, можем да направим някои изводи за взаимодействието на конкретна акустика със средната стая. Тази информациясъщо е много ценен, защото всяка система ще работи в реални условия.

Популярна помощна програма десен знак аудио Анализатор

Вторият важен момент е софтуерната част. Имаме няколко професионални софтуерни пакета на наше разположение, като RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA вер. 3.3.2, LSPCad вер. 5.25 и т.н. Като правило използваме удобната помощна програма RMAA, при условие че се разпространява безплатно и се актуализира постоянно, тя е много практична и осигурява висока точност на измерване. Всъщност той вече се превърна в стандарт сред тестовите пакети в целия RuNet.

програма TrueRTA

Измервателен модул Програми JustMLS LSPCad

Изглежда, че всяко измерване трябва да се извършва съгласно строго установени правила, но в областта на акустиката има твърде много от тези правила и често те се различават до известна степен едно от друго. Например, основните норми и методи за измерване са дадени в няколко много тежки документа наведнъж: остарели GOST СССР (GOST 16122-87 и GOST 23262-88), препоръки на IEC (публикации 268-5, 581-5 и 581-7). ), немски стандарт DIN 45500, както и американски разпоредби AES и EIA.

Правим нашите измервания по следния начин. Акустичната система (AC) се монтира в центъра на помещението на максимално разстояние от стени и обемисти предмети, за монтаж се използва висококачествена стойка с височина 1 м. Микрофонът се монтира на разстояние около метър на права ос. Височината е избрана така, че микрофонът да "гледа" приблизително в централната точка между средночестотните и високочестотните високоговорители. Получената честотна характеристика се нарича характеристика, взета по права ос, и се счита за един от най-важните параметри в класическата електроакустика. Смята се, че верността на възпроизвеждането зависи пряко от неравномерната честотна характеристика. Въпреки това, прочетете за това по-долу. Винаги измерваме и ъгловите характеристики на системата. В идеалния случай е необходимо да се получи цял набор от зависимости във вертикална и хоризонтална равнина със стъпка от 10 ... 15 градуса. Тогава е съвсем разумно да се правят изводи за модела на високоговорителите, да се дават съвети за правилното разположение в пространството. Всъщност ъгловата честотна характеристика е не по-малко важна от честотната характеристика на правата ос, тъй като те определят естеството на звука, достигащ до слушателя след отражение от стените на стаята. Според някои доклади делът на отраженията в точката на слушане достига 80% или повече. Ние също така записваме всички възможни характеристики на пътя с всички налични настройки на честотата, 3D режими и т.н.

Опростена блокова схема на процеса на измерване

Можете да разберете много от тези диаграми...

Субективно слушане

Така, графики на честотната характеристикаполучени. Какво може да се каже, като ги проучим подробно? Всъщност може да се каже много, но не е възможно еднозначно да се оцени системата според тези зависимости. Честотната характеристика не само не е много информативна характеристика и са необходими редица допълнителни измервания, например импулсна характеристика, преходна характеристика, кумулативно затихване на спектъра и т.н., но е доста трудно да се даде недвусмислена оценка на акустиката дори използвайки тези изчерпателни зависимости. Силно доказателство за това е официалното изявление на AES (Journal of AES, 1994), че субективната оценка е просто необходима, за да се получи пълна картина на високоговорителя в допълнение към обективните измервания. С други думи, човек може да чуе определен артефакт и е възможно да разбере откъде идва само след поредица от точни измервания. Понякога измерванията помагат да се идентифицира незначителен недостатък, който лесно може да се изплъзне покрай ушите ви, когато слушате, и можете да го „хванете“ само като фокусирате вниманието си върху този конкретен диапазон.

Като начало е необходимо да разделите целия честотен диапазон на характерни участъци, така че да е ясно какво въпросният. Съгласете се, когато казваме "средни честоти", не е ясно колко е: 300 Hz или 1 kHz? Затова предлагаме да използвате удобното разбиване на целия звуков диапазон в 10 октави, описано в предишния раздел.

Накрая преминаваме директно към момента на субективното описание на звука. Има хиляди термини за оценка на чутото. Най-добрият вариант е да използвате някаква документирана система. И такава система има, предлага я най-авторитетното издание с половинвековна история Stereophile. Сравнително наскоро (в началото на 90-те години на миналия век) беше публикуван аудио речникът под редакцията на Гордън Холт. Речникът съдържа тълкуване на повече от 2000 понятия, които по един или друг начин са свързани със звука. Предлагаме ви да се запознаете само с малка част от тях, която се отнася до субективното описание на звука в превода на Александър Белканов (сп. "Салон АВ"):

ah-ax (римува се с "rah" - Ура). Оцветяване на гласните, причинено от пик в честотната характеристика в района на 1000 Hz.

Ефирен - ефирност. Отнася се за високите честоти, звучи леко, нежно, открито, с усещане за неограничен връх. Свойството на система, която има много плосък отговор при високи честоти.

aw - (римува се с "лапа" [po:] - лапа). Оцветяване на гласните, причинено от пик в честотната характеристика около 450 Hz. Стреми се да подчертае, украси звука на големи медни инструменти (тромбон, тромпет).

Boomy - Прочетете думата "boom" с дълго "m". Характеризира излишък от среден бас, често с преобладаване на тясна басова лента (много близка до "една нота-бас" - бас на една нота).

Boxy (буквално - "кутия"): 1) характеризира се с "о" - цветът на гласните, сякаш главата говори вътре в кутията; 2) се използва за описание на горните баси/долните средни на високоговорителите с прекомерни резонанси на стените на корпуса.

Bright, brilliant - ярък, блестящ, искрящ. Често злоупотребяван термин в аудиото, той описва степента на твърдост на ръба на възпроизвеждания звук. Яркостта се отнася до енергията, съдържаща се в честотната лента 4-8 kHz. Това не важи за най-високите честоти. Всички живи звуци имат яркост, проблемът възниква само когато е излишен.

Бръмчене - бръмчащ нискочестотен звук, който има пухкав или пикантен характер поради известна несигурност.

Chesty - от chest (гърди). Изразена плътност или тежест при възпроизвеждането на мъжки глас поради прекомерна енергия в горния бас / долния среден диапазон.

Closed-in (буквално - скрит, затворен). Има нужда от откритост, въздух и добри детайли. Затвореното звучене обикновено се причинява от спад на високата честота над 10 kHz.

Студено - студено, по-силно от хладно - хладно. Има някои излишни върхове и отслабени спадове.

Оцветяване - оцветяване. Звуковият "подпис", с който една възпроизвеждаща система оцветява всички сигнали, преминаващи през нея.

Яко яко. Умерено лишен от плътност и топлина поради монотонно затихване, започващо от 150 Hz.

Crisp - хрупкав, добре очертан. Точно локализиран и подробен, понякога прекомерен поради пик в средата на високия диапазон.

Събрани ръце - мундщук от дланите. Оцветяване с носови обертонове или в екстремна проява - звук през мегафон.

Тъмно - тъмно, мрачно (буквално). Топъл, мек, прекалено богат звук. Възприема се от ухото като наклон по посока на часовниковата стрелка на честотната характеристика в целия диапазон, така че изходното ниво се отслабва с увеличаване на честотата.

Dip (буквално - потапяне, провал). Тесен спад в средата на равна честотна характеристика.

Прекъснатост (буквално - празнина). Промяна в тембъра или цвета, когато сигнал преминава от една глава към друга в многолентови акустични системи.

Disshed, disshed-down - под формата на чинийка, обърната чинийка. Описва честотната характеристика с неуспешна среда. В звука има много баси и високи, дълбочината е преувеличена. Възприятието обикновено е безжизнено.

Сух (буквално - сух). Описва качеството на баса: слаб, слаб, обикновено прекален.

Dull (буквално - тъп, тъп, скучен, летаргичен, депресиран). Описва безжизнен, завоалиран звук. Същото като "soft" - меко, но в по-голяма степен. Звуков високочестотен roll-off ефект след 5 kHz.

нея - римува се с ние. Оцветяване на гласните, причинено от пик в честотната характеристика около 3,5 kHz.

ех - като в "легло". Оцветяване на гласните, причинено от кратко покачване на честотната характеристика около 2 kHz.

Екстремни високи - ултра високи. Диапазонът на звуковите честоти е над 10 kHz.

Мазнина (буквално - изобилна, богата, мазна, мазна). Звуков ефект на умерен излишък в средния и горния бас. Твърде топло, по-"топло".

Напред, напред (буквално - изведен на преден план, напред). Качество на възпроизвеждане, което създава впечатлението, че източниците на звук са по-близо, отколкото са били при записа. По правило това е резултат от "гърбица" в средния диапазон плюс тясна насоченост на високоговорителите.

Отблясъци (буквално - ослепителен, искрящ). Неприятно качество на твърдост или яркост поради прекомерна енергия в долната или средната горна част.

Златен (буквално - златен). Благозвучен цвят, характеризиращ се със закръгленост, наситеност, мелодичност.

Hard (буквално - твърд, твърд). Стремеж към стомана, но не толкова пронизителен. Това често е резултат от умерена "гърбица" около 6 kHz, понякога причинена от леко изкривяване.

Звук на клаксон - звук на клаксон, издаван чрез клаксон. Оцветяването "aw", което се среща в много високоговорители, които имат средночестотен клаксон.

Hot (буквално - горещ). Рязък резонансен удар при високи честоти.

Хум (буквално - бръмчене). Непрекъснат "сърбеж" при честоти, кратни на 50 Hz. Причинява се от проникването на основната мощностна честота или нейните хармоници в пътя на възпроизвеждане.

Гърбица (буквално - прегърбена). Характеризира избутания напред звук (според пространствената характеристика). Общият звук е бавен, слаб. Причинено от широко покачване на средните и сравнително ранен спад на ниските и високите.

ih - както в думата "бит". Оцветяване на гласните, причинено от пик в честотната характеристика около 3,5 kHz.

Laid-back (буквално - отблъснат, отблъснат). Потиснат, далечен звук, с преувеличена дълбочина, обикновено поради потапяне в средния диапазон под формата на чинийка.

Слаба - слаба, кльощава, крехка. Ефектът от слаб спад в честотната характеристика надолу, започвайки от 500 Hz. Тя е по-слабо изразена от "cool" - готино.

Светлина - светлина. Звуковият ефект от накланянето на честотната характеристика обратно на часовниковата стрелка от средата. Сравнете с "тъмно" - тъмно.

Loose - хлабав, висящ, нестабилен. Отнася се за лошо дефинирани/замъглени и лошо контролирани баси. Заглушаване на усилвателя или проблеми със стила на драйвера/високоговорителя.

Lumpy (буквално - бучка). Звук, характеризиращ се с известно прекъсване на честотната характеристика в долната част, започвайки от 1 kHz. Някои области изглеждат изпъкнали, други изглеждат отслабени.

Приглушен – приглушен. Звучи много мудно, скучно, без никакви високи честоти. Резултатът от спадане на високата честота над 2 kHz.

Назален (буквално - назален, назален). Звукът е подобен на говорене със запушен или запушен нос. Подобно на оцветяването на гласната "ех". При високоговорителите това често се причинява от измерим пик на налягането в горните средни честоти, последван от последващо понижаване.

о - произношение като в думата "пръст". Оцветяване на гласните, причинено от широк пик на честотната характеристика около 250 Hz.

One-note-bass - бас на една нота. Преобладаването на една ниска нота е следствие от остър пик в долния диапазон. Обикновено причинени от лошо затихване на високоговорителя, могат да се появят и стайни резонанси.

oo - произношение като в думата "мрак". Цветът на гласната се дължи на широк пик в честотната характеристика около 120 Hz.

Диапазон на мощността - максимален енергиен диапазон. Честотният диапазон от приблизително 200-500 Hz съответства на обхвата на мощните оркестрови инструменти - медни духови инструменти.

Обхват на присъствие (буквално - обхват на присъствие). Долна частгорен диапазон от около 1-3 kHz, създавайки усещане за присъствие.

Ретитен (буквално - сдържан). Умерено избутан назад. Описва звука на система, чиято честотна характеристика е във формата на чиния в средния диапазон. Обратното на напред.

Звънене (буквално - звънене). Звуков резонансен ефект: оцветяване, размазан/замъглен звук, пискливост, бръмчене. Той има характер на тесен пик в честотната характеристика.

Безшевни (буквално - без шев, от единично / плътно парче). Няма осезаеми прекъсвания в целия чуваем диапазон.

Сеизмичен - сеизмичен. Описва възпроизвеждане на баси, което кара подът да изглежда треперещ.

Sibilance (буквално - свистене, съскане). Оцветяване, което подчертава вокалния звук "s". Може да бъде свързано с монотонно повишаване на честотната характеристика от 4-5 kHz или с широко превишаване в честотната лента 4-8 kHz.

Сребрист - сребрист. Донякъде грубо, но ясно звучащо. Флейта, кларинет, алт дават определение, но гонгът, камбаните, триъгълникът могат да предадат обсебеност, прекомерна грубост.

Sizzly - съскане, свистене. Повишаване на честотната характеристика около 8 kHz, добавяне на съскане (свирене) към всички звуци, особено към звука на чинелите и съскането във вокалните части.

Подгизнал, мокър (буквално - мокър, набъбнал от вода). Описва разхлабен и слабо изразен бас. Създава усещане за неяснота, нечетливост в долния диапазон.

Звук в твърдо състояние - транзисторен звук, полупроводников звук. Комбинация от звукови качества, общи за повечето усилватели с транзистор: дълбок, стегнат бас, леко изтласкан назад ярък сценичен характер и отчетливи, детайлни високи.

Spitty (буквално - плюене, подсмърчане, съскане). Острото "ц" е оцветяване, което ненужно подчертава музикални обертонове и цвърчене. Това е като звук на винилова плоча. Обикновено резултатът е остър пик в честотната характеристика в екстремно високите честоти.

Стоманен - ​​стоманен, стоманен. Описва пискливост, острота, настойчивост. Като "трудно", но повече.

Дебел - дебел, дебел, тъп. Описва мокър/тъп или обемист, тежък бас.

Тънък - течен, крехък, тънък. Много липсва бас. Резултатът от силно, монотонно затихване надолу, започващо от 500 Hz.

Tizzy (буквално - вълнение, безпокойство), "zz" и "ff" - оцветяването на звука на чинелите и вокалното съскане, причинено от увеличаване на честотната характеристика над 10 kHz. Подобно на "wiry", но на по-високи честоти.

Тонално качество - тонално качество. Прецизността/коректността, с която възпроизвежданият звук възпроизвежда тембрите на оригиналните инструменти. (Струва ми се, че този термин ще бъде добър заместител на разделителната способност на тембър - A.B.).

Тръбен звук, tubey - звук поради наличието на тръби в пътя за запис / възпроизвеждане. Комбинацията от звукови качества: богатство (богатство, живост, яркост на цветовете) и топлина, излишък на среден и липса на дълбок бас. Издуто изображение на сцената. Горнищата са гладки и тънки.

Wiry - твърд, напрегнат. Предизвиква дразнене с изкривени високи честоти. Подобно на четките, удрящи чинели, но способни да оцветяват всички звуци, произведени от системата.

Вълнест - муден, неясен, рошав. Отнася се за висящ, хлабав, неясно дефиниран бас.

Зипи - жизнен, бърз, енергичен. Лек акцент върху горните октави.

И така, сега, гледайки дадената честотна характеристика, можете да характеризирате звука с един или повече термини от този списък. Основното е, че термините са системни и дори неопитен читател може, като погледне значението им, да разбере какво иска да каже авторът.

Върху какъв материал се тества акустиката? При избора на тестов материал се ръководехме от принципа на разнообразие (в края на краищата всеки използва акустиката в напълно различни приложения - кино, музика, игри, да не говорим за различни вкусове в музиката) и качеството на материала. В тази връзка набор от тестови дискове традиционно включва:

DVD дискове с филми и концертни записи във формат DTS и DD 5.1;

дискове с игри за компютър и Xbox 360 с висококачествени саундтраци;

висококачествени записани компактдискове с музика от различни жанрове и направления;

MP3 дискове с компресирана музика, материал, който се слуша предимно на ММ високоговорители;

специални CD и HDCD за тестване на аудиофилско качество.

Нека да разгледаме по-отблизо тестовите дискове. Целта им е да идентифицират недостатъците на акустичните системи. Разпределете тестови дискове с тестов сигнал и музикален материал. Тестовите сигнали са генерирани референтни честоти (позволяват ви да определите граничните стойности на възпроизводимия диапазон на ухо), бял и розов шум, сигнал във фаза и антифаза и т.н. Най-интересен за нас изглежда популярният тестов диск FSQ (Бързо качество на звука) и Prime Test CD . И двата диска, в допълнение към изкуствените сигнали, съдържат фрагменти от музикални композиции.

Втората категория включва аудиофилски дискове, съдържащи цели композиции, записани в студия с най-високо качество и прецизно смесване. Използваме два лицензирани HDCD (записани на 24 бита и 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) и HDCD Sampler (Reference Recordings), както и Reference Classic CD семплер на класическа музика от същия лейбъл Reference Recordings.

Аудиофилсправка II(дискът ви позволява да оцените такива субективни характеристики като музикална резолюция, ангажираност, емоционалност и ефект на присъствие, дълбочината на нюансите на звука на различни инструменти. Музикалният материал на диска е класически, джаз и народни произведения, записани с най-високо качество качество и продуциран от известния магьосник на звука Winston Ma. На записа можете да срещнете великолепни вокали, мощни китайски барабани, дълбок струнен бас и да получите истинско удоволствие от слушането на наистина висококачествена система.

HDCDпробникот Reference Recordings съдържа симфонична, камерна и джаз музика. На примера на неговите композиции може да се проследи способността на акустичните системи да изграждат музикална сцена, да предават макро- и микродинамиката, естествеността на тембрите на различни инструменти.

справкакласическини показва истинската сила на референтните записи - записи на камерна музика. Основната цел на диска е да тества системата за правилно възпроизвеждане на различни тембри и възможността за създаване на правилен стерео ефект.

Z-характеристика. Техника на измерване и интерпретация

Със сигурност дори и най-неопитният читател знае, че всяка динамична глава и следователно системата на високоговорителите като цяло има постоянно съпротивление. Това съпротивление може да се разглежда като съпротивление на постоянен ток. За домакинското оборудване най-познатите числа са 4 и 8 ома. В автомобилната техника често се срещат високоговорители със съпротивление от 2 ома. Импедансът на добрите мониторни слушалки може да достигне стотици ома. От гледна точка на физиката това съпротивление се дължи на свойствата на проводника, от който е навита намотката. Високоговорителите обаче, подобно на слушалките, са проектирани да работят с променлив ток с аудио честота. Ясно е, че с промяна на честотата се променя и комплексното съпротивление. Зависимостта, характеризираща това изменение, се нарича Z-характеристика. Z-характеристиката е доста важна за изучаване, т.к именно с него могат да се направят недвусмислени заключения за правилното съвпадение на високоговорителя и усилвателя, правилното изчисляване на филтъра и т.н. За да премахнем тази зависимост, използваме софтуерния пакет LSPCad 5.25 или по-скоро измервателния модул JustMLS. Неговите възможности са:

MLS размер (поредица с максимална дължина): 32764,16384,8192 и 4096

Размер на FFT (бърза трансформация на Фурие): 8192, 1024 и 256 точки, използвани в различни честотни ленти

Честота на дискретизация: 96 000, 88 200, 64 000, 48 000, 44 100, 32 000, 22 050, 16 000, 1025, 8 000 Hz и избираема от потребителя Персонализирана (Избор).

Прозорец: Наполовина отместен

Вътрешно представяне: 5 Hz до 50000 Hz, 1000 честотни точки с логаритмична честота.

За да измерите, трябва да сглобите проста схема: референтен резистор (в нашия случай C2-29V-1) е свързан последователно от високоговорителите и сигналът от този разделител се подава към входа на звуковата карта. Цялата система (високоговорител/AC+резистор) е свързана чрез AF усилвателя на мощността към изхода на същата звукова карта. За тази цел използваме интерфейса ESI Juli@. Програмата е много удобна, защото не изисква внимателни и дълги настройки. Достатъчно е да калибрирате нивата на звука и да натиснете бутона "Измерване". За части от секундата виждаме готовата диаграма. По-нататък, анализира се, във всеки случай преследваме различни цели. Така че, когато изучаваме нискочестотен високоговорител, ние се интересуваме от резонансната честота, за да проверим правилния избор на акустичен дизайн. Познаването на резонансната честота на високочестотната глава ви позволява да анализирате правилността на решението за кросоувър филтър. В случай на пасивна акустика, ние се интересуваме от характеристиката като цяло: тя трябва да бъде възможно най-линейна, без резки пикове и спадове. Така например акустиката, чийто импеданс пада под 2 ома, няма да бъде „по вкуса“ на почти всеки усилвател. Такива неща трябва да се знаят и обмислят.

Нелинейно изкривяване. Техника на измерване и интерпретация

Нелинейните изкривявания (общо хармонично изкривяване, THD) са най-важният фактор при оценката на високоговорители, усилватели и др. Този фактор се дължи на нелинейността на пътя, в резултат на което се появяват допълнителни хармоници в спектъра на сигнала. Коефициентът на хармонично изкривяване (THD) се изчислява като съотношението на квадрата на основния хармоник към квадратния корен от сумата на квадратите на допълнителните хармоници. По правило само вторият и третият хармоник се вземат предвид при изчисленията, въпреки че точността може да бъде подобрена чрез отчитане на всички допълнителни хармоници. За съвременните акустични системи коефициентът на нелинейно изкривяване се нормализира в няколко честотни ленти. Например, за нулевата група на сложност съгласно GOST 23262-88, чиито изисквания значително надвишават минималните изисквания на IEC Hi-Fi клас, коефициентът не трябва да надвишава 1,5% в честотната лента 250-2000 Hz и 1% в обхвата 2-6,3 kHz. Сухите цифри, разбира се, характеризират системата като цяло, но фразата "SOI = 1%" все още казва малко. Ярък пример: лампов усилвател с THD около 10% може да звучи много по-добре от транзисторен усилвател със същия коефициент по-малък от 1%. Факт е, че изкривяването на лампата се дължи главно на тези хармоници, които се екранират от праговете на слухова адаптация. Ето защо е много важно да се анализира спектърът на сигнала като цяло, описвайки стойностите на определени хармоници.

Ето как изглежда спектърът на сигнала на определена акустика при контролна честота от 5 kHz

По принцип можете да видите разпределението на хармониците в спектъра с всеки анализатор, както твърд, така и мек. Същите програми RMAA или TrueRTA правят това без никакви проблеми. По правило използваме първия. Тестовият сигнал се генерира с помощта на прост генератор, използват се няколко контролни точки. Така например нелинейните изкривявания, увеличени при високи честоти, значително намаляват микродинамиката на музикалния образ, а система с големи изкривявания като цяло може просто силно да изкриви тембърния баланс, да хрипове, да има външни обертонове и т.н. Също така, тези измервания позволяват да се оцени по-подробно акустиката в комбинация с други измервания, за да се провери правилността на изчислението на кръстосаните филтри, тъй като нелинейните изкривявания на високоговорителя се увеличават значително извън неговия работен диапазон.

Структура на статията

Тук описваме структурата на статията за акустичните системи. Въпреки че се опитваме да направим четенето възможно най-приятно и да не се притискаме в определена рамка, статиите са написани с този план, така че структурата да е ясна и разбираема.

1. Въведение

Тук е написана обща информация за компанията (ако я опознаем за първи път), обща информация за продуктовата линия (ако я вземем за първи път), даваме схема на текущата пазарна ситуация. Ако предишните опции не пасват, пишем за тенденциите на пазара на акустика, в дизайна и т.н. - така че да се изпишат 2-3 хиляди знака (по-нататък - k). Посочва се вида на акустиката (стерео, съраунд звук, трифонична, 5.1 и др.) и позициониране на пазара - като мултимедийна игра за компютър, универсална, за слушане на музика за домашно кино от начално ниво, пасивна за домашно кино и др.

Тактико-технически характеристики, обобщени в таблицата. Преди таблицата с TTX правим малко въведение (например "имаме право да очакваме сериозни YYY параметри от акустика, струваща XXX"). Изгледът на таблицата и наборът от параметри са както следва:

За системи2.0

Параметър	Значение
Изходна мощност, W (RMS)
Външни размеривисокоговорители, ШxДxВ, мм
Тегло бруто, кг
Нетно тегло, кг
Диаметър на високоговорителя, мм
Импеданс на високоговорителя, Ohm
Захранващо напрежение, V
Честотен диапазон, Hz
Неравномерност на честотната характеристика в работния диапазон, +/- dB
Контрол на басите, dB
Слушане, dB
Съотношение сигнал/шум, dB
Пълнота
Средна цена на дребно, $

За системи2.1

Параметър	Значение
Сателитна изходна мощност, W (RMS)
SOI при номинална мощност, %
Външни размери на сателитите, ШxДxВ, мм
Тегло бруто, кг
Нетно тегло на сателитите, кг
Нетно тегло на субуфера, кг
Диаметър на високоговорителя, мм
Импеданс на високоговорителя, Ohm
Магнитно екраниране, наличност
Захранващо напрежение, V
Регулиране на високите честоти, dB
Контрол на басите, dB
Слушане, dB
Съотношение сигнал/шум, dB
Пълнота
Средна цена на дребно, $

За 5.1 системи

Параметър	Значение
Изходна мощност на предните сателити, W (RMS)
Изходна мощност на задните сателити, W (RMS)
Изходна мощност на централния канал, W (RMS)
Изходна мощност на субуфера, W (RMS)
Обща изходна мощност, W (RMS)
SOI при номинална мощност, %
Външни размери на предните сателити, ШxДxВ, мм
Външни размери на задните сателити, ШxДxВ, мм
Външни размери на централния канал, ШхДхВ, мм
Външни размери на субуфера, ШxДxВ, мм
Тегло бруто, кг
Нетно тегло на предните сателити, кг
Нетно тегло на задните сателити, кг
Нетно тегло на централния канал, кг
Нетно тегло на субуфера, кг
Диаметър на високоговорителя, мм
Импеданс на високоговорителя, Ohm
Магнитно екраниране, наличност
Захранващо напрежение, V
Честотен диапазон на сателитите, Hz
Честотен диапазон на субуфера, Hz
Неравномерност на честотната характеристика в пълния работен диапазон, +/- dB
Регулиране на високите честоти, dB
Контрол на басите, dB
Слушане, dB
Съотношение сигнал/шум, dB
Пълнота
Средна цена на дребно, $

Вземаме дадените таблици за основа, ако има допълнителни данни, правим още колони, колоните, за които няма данни, просто ги премахваме. След таблицата с експлоатационни характеристики, малки предварителни заключения.

3. Опаковка и оборудване

Описваме комплекта за доставка и кутията, поне две снимки. Тук оценяваме пълнотата на комплекта, описваме естеството на кабелите, включени в комплекта, ако е възможно, оценяваме тяхното напречно сечение / диаметър. Правим заключение за съответствието на комплекта с ценовата категория, удобството и дизайна на опаковката. Отбелязваме наличието на ръководство с инструкции на руски език, неговата пълнота.

4. Дизайн, ергономичност и функционалност

Описваме първото впечатление от дизайна. Отбелязваме естеството на материалите, тяхната дебелина, качествен фактор. Ние оценяваме дизайнерските решения по отношение на потенциалното въздействие върху звука (не забравяйте да добавите думата „вероятно“). Оценяваме изработката, наличието на крака / шипове, решетка / акустична материя пред дифузорите. Търсим крепежни елементи, възможност за монтаж на стелаж/рафт/стена.

Описани са ергономията и впечатленията от работата с акустика (с изключение на слушането). Има щракване при включване, дали дължината на проводниците е достатъчна, дали е удобно да използвате всички контроли. Внедряване на контроли (аналогови плъзгачи или „копчета“, цифрови копчета, превключватели и др.) Няколко снимки на контроли, дистанционно управление, ако е налично, снимки на високоговорители в среда или в сравнение с обикновени обекти. Удобство и скорост на превключване, необходимост от проверка на фазирането, дали инструкцията помага и др. Отбелязваме ефективността на магнитното екраниране (на CRT монитор или телевизор). Обръщаме внимание на допълнителни входове, режими на работа (псевдо-съраунд звук, вграден FM тунер и др.), Сервизни възможности.

5. Дизайн

Разглобяваме високоговорителите, ако има субуфер, тогава и него. Отбелязваме следните характеристики на дизайна:

Тип акустичен дизайн (отворена, затворена кутия, фазоинвертор, пасивно излъчване, предавателна линия и др.) + обща снимка на вътрешната структура;

Размерите и вътрешният обем на кутията предполагат съвместимостта на AO с GG;

Местоположението на главите на високоговорителите (GG), методът на закрепване към акустичния дизайн;

Качество на вътрешен монтаж, монтаж, закрепване + 1-2 снимки с детайли за вътрешен монтаж;

Наличието на механично демпфиране, качеството на изпълнението му и използваните материали + снимка;

Формата и размерите на фазовия инвертор (ако има такъв), местоположението му (вероятен ефект върху звука) и вероятните устройства на производителя за премахване на струйния шум + снимка;

Качеството на вътрешното окабеляване, наличието на защита от претоварване, предложения за модернизация;

Използван GG - тип, материал на производство (хартия, импрегнирана коприна, алуминий, пластмаса и др.), естество на повърхността на дифузора (конична, експоненциална повърхност, гофрирана, с "усилватели" и др.) и защитна капачка (плоска, " акустичен куршум" и др.), окачване (гума, хартия и др.), степен на твърдост на окачването), диаметър на намотката, охлаждане на пищялка, маркировка, съпротивление + снимка на всеки GG;

Тип закрепване на проводника към високоговорителите (безразделени, винтови скоби, пружинни скоби, под "банан" и др.) + снимка;

Съединители за сигнални кабели - видове, количество, изработка.

С диаграми и графики ние илюстрираме следните неща:

Усилвателна микросхема (и) - таблица с ключови характеристики, техният анализ за съответствие с характеристиките на производителността и високоговорителите, ако е възможно - дайте графика на зависимостта на мощността от SOI и снимка, можете да имате снимка на радиатора;

Силов трансформатор - таблица с токове, вида на трансформатора (тор, на W-образни плочи и др.), Указващ общата мощност във VA, заключения за наличието на захранващ резерв на мощност, наличието на силов филтър и др. + снимка;

Филтър за разделяне - скицираме веригата, посочваме реда на филтъра (и съответно затихването на сигнала), заключаваме, че е оправдано; приложения (при наличие на подходящи измервания), изчисляваме граничната честота в случай, че в бъдеще измерваме резонанса и / или Z-характеристиката;

Правим изчисление на резонансната честота на фазовия инвертор, даваме формулата и обосноваваме нейното използване.

6. Измервания

Правим следните измервания и предоставяме анализ за всяко от тях, правим предположения за естеството на звука.

Аксиална честотна характеристика на колоната с детайлен анализ;

АЧХ на високоговорители под ъгли 30 и 45 градуса, анализ на характера на дисперсията на високоговорителя;

Честотна характеристика на субуфера (ако има такава) + обща честотна характеристика на системата, анализ на качеството; съвпадаща трифония, ефект на фазоинверторен резонанс;

Аксиална честотна характеристика в зависимост от тон контролите (ако има такива);

АЧХ на фазоинвертор, анализ;

Спектърът на хармоничните изкривявания;

Честотната характеристика на високоговорителите поотделно (например бас и високи), ако е необходимо.

7. Прослушване

Първо, даваме първата субективна оценка на естеството на звука, посочваме дали силата на звука е достатъчна за различни режими на възпроизвеждане. Отбелязваме характеристиките на акустиката във всяко от типичните приложения - кино (за 5.1 системи се фокусираме върху качеството на позициониране), музика и игри. Посочваме вида на помещението за слушане, неговата площ и обем, както и степента на взискателност на тази акустика към помещението. След това анализираме звука на високоговорителите, като използваме списъка с характеристики и терминология, описани по-горе. Опитваме се да избягваме субективните коментари и при всяка възможност правим бележка под линия към резултата от измерването, който потвърди една или друга характеристика на звука. Като цяло, целият анализ на звука се извършва в ключ на свързване с измерванията. Не забравяйте да обърнете внимание на следните параметри:

Характерът на работата на акустиката във всеки от ключовите честотни диапазони, колко е подчертан един или друг диапазон;

Естеството и качеството на стерео ефекта (ширината на сцената, разположението на звуковите източници и инструментите върху нея), за акустика 5.1, оценката на пространственото позициониране се дава отделно. Не забравяйте да поставите акустиката правилно (ъгълът към предната двойка е 45 градуса, разстоянието е малко повече от стерео основата, задната двойка е два пъти по-близо до слушателя от предната, всички високоговорители са на ухото ниво);

Детайлност, прозрачност на звука, "зърнистост" (следимпулсна активност при средни и високи честоти);

Наличие на цвят и неговия характер в различни диапазони, баланс на тембър и естественост на звука;

Яснотата на звуковата атака (импулсна реакция) и отделно - работата на субуфера (ако има такъв);

Насищане на сигнала с хармоници (топло или студено на звука);

Микро- и макродинамика на звука, детайлност на фоновите звуци, "отвореност" или "стегнатост" на звука (ширина на динамичния диапазон, качество на преходен отговор GG);

Оптимални настройки на тона.

Тук се дава обща оценка на акустиката, на първо място, съответствието на използваните в нея решения с крайния резултат и ценова категория. Оценява се колко успешна е акустиката, перспективата е подходяща като "заготовка" за модификации. Даден е списък на плюсовете и минусите на системата.

Заключение

Прилежният читател, след като е прочел тази статия, вероятно е извадил нещо ново и интересно за себе си. Не се опитвахме да обхванем необятността и да обхванем всички възможни аспекти на анализа на акустичните системи и още повече теорията на звука, ще оставим това на специализирани публикации, всяка от които има свой собствен поглед върху границата, където свършва физиката и започва шаманството. Но сега всички аспекти на тестването на акустиката от авторите на нашия портал трябва да са много ясни. Не се уморяваме да повтаряме, че звукът е субективен въпрос и е невъзможно да се ръководим при избора на акустика само от тестове, но се надяваме, че нашите прегледи ще ви помогнат много. Добър звук, скъпи читатели!