Министерство на образованието и науката Руска федерация

Федерална агенция за образование

Държавна образователна институция за висше професионално образование

Окончателна квалификационна работа

Дизайнерски проект на интериора на ресторант "ГраАл"

ВЪВЕДЕНИЕ

Глава 1

1 Характеристики на заведенията за обществено хранене

2 Историята на развитието на заведенията за обществено хранене

3 Характеристики на кетъринга в наше време

4 тенденции в интериорния дизайн 2014-15

Глава 2. Архитектурно-планировъчни решения за интериора на ресторантите

1 Характерни особености на ресторантите

1.1 Същност и икономическо значение на ресторантьорството

1.2 Обща характеристика на ресторантите

1.3 Особености при проектирането на ресторанти

2 Характеристики на помещенията на ресторант "ГРААЛ"

2.1 Вход

2.2 Тоалетни

2.3 Зони за пушачи

2.4 Бар брояч

2.5 Антре

2.6 Търговски етажи

2.7 Сервизно помещение

2.8 Отделение за миене на съдове

2.9 Помещение за съхранение и гладене на бельо

2.10 Производствени съоръжения

2.11 Сервизни помещения

3 Еклектичен стил на дизайн

4 Подреждане на мебелите в интериора

5 Значението на цвета в създаването на интериорен дизайн

6 Психологически и естетически аспекти на влиянието на цвета върху създаването на художествен образ в екологичния дизайн

7 Преглед на модерните осветителни телаза обществени сгради и тяхната класификация

8 Съвременни довършителни материали за интериора на обществени сгради

8.1 Довършителни материали за тавани

8.2 Довършителни материали за стени

8.3 Довършителни материали за подове

9 Устойчивост на ресторанта

9.1 Звукоизолация в ресторант

9.2 Технологии за контрол на климата в залата на ресторанта

10 функция за име на ресторант

11 Огромна къща

Глава 3. Защита на труда

1 Инструкции за мерките за пожарна безопасност за кафенета и ресторанти

2 Инструкции за противопожарни мерки за кухненски помещения

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСЪК НА ИЗПОЛЗВАНАТА ЛИТЕРАТУРА

ПРИЛОЖЕНИЯ

ВЪВЕДЕНИЕ

Тема на дипломната работа:Проект за интериорен дизайн на ресторант.

Целта на дипломната работа:проектиране на проект за ресторант.

Обект на изследване:ресторант, който може да побере до 100 гости.

Предмет на изследване:интериор на ресторанта.

За постигане на поставената цел на изследването, следното задачи:

Решаване и обосновка на теоретичните въпроси на изследователския проблем;

Цялостно изучаване на практиката, натрупване на данни, анализ и тяхното систематизиране, математическа обработка, идентифициране на типично състояние, недостатъци, пропуски, проучване на най-добрите практики;

Обосноваване на системата от мерки за решаване на проблема, разработване на предложения за използване на резултатите от изследванията в практиката на съответните институции и организации.

Уместността на изследването: модерният интериорен дизайн се характеризира с различни, външно дори противоречиви тенденции: от една страна, желанието за максимално насищане на вътрешното пространство с технически устройства, специално оборудване (климатични системи, компютърно оборудване и др.), от друга страна, „подход“ към природата, включване в интериора на природни компоненти (зеленина, басейни, релефни фрагменти, прозрачни покрития и стени, които отварят интериора към естествената среда).

Задачите за организиране на вътрешното пространство и оформяне на интериора като цялостна архитектурна композиция не могат да бъдат отделени от изискванията, за които това пространство възниква. Разходването на огромни средства и човешки труд за строителство винаги започва с определянето на целите. Характерно е, че вътрешното пространство, способно да осигури протичането на битови, битови и производствени процеси и създаде комфортни условия, е в пряка зависимост от икономическото и материално-техническото ниво на развитие на обществото. Така например степента на ергономични, естетически и дизайнерски решения на пространството, нормата на използваемата площ фундаментално променят естеството на интериора на заведение за хранене, а именно ресторант.

Настоящият дизайнерски проект предлага реконструкция на 1-ви етаж от помещенията за ресторант "ГРААЛ". Ресторант - вид заведение за обществено хранене, което приготвя и продава топли и студени напитки, млечни продукти, хлебни и сладкарски изделия за консумация на място, както и разнообразни ястия вечер за създаване на среда, благоприятна за почивка на посетителите. В ресторанта могат да се организират концертни и вариететни изяви и музикални групи. В ресторанта работят сервитьори от най-висока и първа категория посетители.

Първо, помислете за темата на ресторанта. Необходимо е да се реши в какъв стил да се направи всичко това. Много опции. Те зависят единствено от въображението на клиента, възможностите на дизайнера и разбира се от статута, който ще има заведението. Ако искате да впечатлите с екзотика, тогава не можете без популярни ориенталски мотиви. Вратите се раздалечават, посетителите са на чаена церемония и т.н. Пастелни цветове на стените, рогозки на пода, ниски маси - това не е просто оригинален интериор, а цяла философия на живота на Изток. Тук посетителите могат да избягат от всички суетни ежедневни проблеми и да се потопят в съзерцание на душата си. Ресторантът може да се окаже и китайска пагода, декорирана в националните цветове на Китай: червено и златно. Спомнете си ярките китайски карнавали с дълбоки мистични нюанси. Най-често, когато навън е облачно, искате да се озовете в такъв уютен кът. Ресторант "ГРААЛ" е създаден от мен в стила на една единствена еклектика. Разнообразието от съвременни материали ми помогна да създам една наистина неописуема комбинация. Студеният блясък на метала беше комбиниран с топли и обратно ярки, интензивни цветове. Отделих специално внимание и на осветлението в интериора. Използването на ярка светлина създава усещане за голямо открито пространство, приглушено - спомага за създаването на интимна атмосфера. Всеки ресторант трябва да има маси от различен "калибър": маси за 6-10 души са удобно разположени в отделни стаи, тук можете да организирате малки банкети или срещи на приятели; маси за 2-3 места, така че любимите хора да могат да разговарят спокойно; можете да осигурите и маси за бизнес комуникация за четирима души, далеч от общия шум. На ъгловите маси столовете могат да бъдат заменени с уютни дивани с много малки възглавници.

Често акцентът на ресторанта е барът, така че трябва да му се обърне специално внимание. Най-често тя ще бъде отправна точка за разбиране на целия интериор на ресторанта. Тя може да бъде декорирана в ярки цветове, да има необичайна форма или просто да бъде осветена по специален начин. Но не се вкопчвайте в един стил. Времето е неумолимо - модата се променя, появяват се нови материали, нови дизайнерски находки. Интериорът на ресторанта трябва да расте и да се развива в крак с времето. В крайна сметка посетителите, колкото и да обичат даден ресторант, се отегчават от монотонността. Искам нещо ново, специално и красиво.

Основното е, че настроението на ресторанта не изчезва с промяната на интериора, което създава атмосфера, близка до посетителите. Трябва да помним, че ядем, за да живеем, а не живеем, за да ядем. Следователно храненето трябва да носи естетическо удоволствие, а това се улеснява от околната среда. За постигането на тази цел са използвани ергономични, художествени и икономически методи на изследване. Ергономичният метод е използван за изследване на разположението на мебелите и друго оборудване в интериора на ресторанта. С помощта на художествения метод е разработена цветовата схема и подборът на материали. Практическото значение на получените резултати дава възможност за по-нататъшна работа в областта на дизайна. И така, броене гореща темапроектиране на помещения за обществено хранене, целта на този дипломен проект е да се създаде модерен интериор на ресторант с подчертано изображение и стилистична посока, при проектирането на които са използвани аналози по тази тема, литература и нормативни документи, които съдържат информация Главна информацияза обекти за обществено хранене.

Крайната квалификационна работа се състои от: въведение, три глави, заключение, списък с използвана литература и заключение.

Глава 1

.1 Характеристики на заведенията за обществено хранене

Кетърингът е сфера на производство и търговия, в която се произвеждат и продават продукти от собствено производство, а закупените стоки, като правило, са предназначени за консумация на място. Заведение за обществено хранене е организационна и структурна единица в областта на общественото хранене, която произвежда, приготвя и продава кулинарни изделия, хлебни, сладкарски изделия и закупени стоки. Предприятието за обществено хранене е институция (съвкупност от институции), която е независим стопански субект и има права юридическо лице. Видове заведения за обществено хранене:

ресторанти;

кафенета, кафетерии;

столова, включително столова в предприятия, учебни заведения

заведения за хранене;

бюфети, магазини за хранителни стоки;

кухненски фабрики, фабрики за доставки.

Класове ресторанти и барове: първи, най-висок, лукс.

Предприятието за обществено хранене избира самостоятелно клас, като взема предвид нивото на асортимента, техническото оборудване, обслужването (на самообслужване, сервитьори, комбинирано), естетическия дизайн и други.

На фасадата на заведение за обществено хранене трябва да има табела, указваща неговия тип (клас), наименование и режим на работа, който, ако е необходимо, се съгласува с местните власти или администрацията на предприятието, което обслужва това заведение.

Заведенията за обществено хранене трябва да осигурят подходящи санитарни условия в съответствие с правилата, да използват подходящи одобрени перилни и дезинфектанти; работниците трябва да преминават редовни медицински прегледи. Технологичното оборудване, инвентар и посуда трябва да отговарят на определени изисквания - да имат сертификати за съответствие или да са изработени от разрешени материали. Ястията трябва да се сервират само днес. Броят на ястията според менюто трябва да бъде предвиден през целия ден или периода, определен за тяхното изпълнение (закуска, обяд, вечеря). Заведенията за обществено хранене трябва да имат меню и ценоразпис. Гамата от ястия е одобрена от ръководството; при производството им е необходимо да се спазват технологичните режими в съответствие с колекцията от рецепти, стандарти и други подобни. Можете самостоятелно да разработвате и одобрявате авторски ястия. В заведенията за обществено хранене използването на касови апарати е задължително. Измервателното оборудване трябва да бъде проверено и изправно.

Данъчното облагане се извършва в съответствие със закона. Клас професионален риск за изплащане на застраховката за злополука. При продажбата на алкохолни напитки се заплаща такса за развитие на лозарството, градинарството и хмеларството.

Характеристики на счетоводството в общественото хранене. Счетоводството в общественото хранене има много общо със счетоводството в търговията - използване на сметка, установяване на търговски надбавки, продажби чрез касов апарат с помощта на касови апарати и др.

Съществуват обаче редица характеристики, характерни за този вид дейност:

В общественото хранене могат да се разграничат следните производствени процеси:

празно;

производство;

изпълнение;

организация на потреблението.

Последният процес е характерен само за този вид дейност.

Предприятията за обществено хранене извършват едновременно производство и търговия. Разходите, както при търговията, се отчитат. На една картова сметка се отписват само разходите за използвани продукти, суровини; вместо първия акаунт, можете да използвате отделен подсметка на сметката.

Голямото вътрешно движение на стойности, разнородността на стоките и материалите, големият брой финансово отговорни лица водят до увеличаване на обема на документите, които придружават движението на стоките, и увеличаване на броя на подсметките. Специфични първични документи - листове за дневен прием, които документират освобождаването (оградата) на стоки, суровини, полуфабрикати от килера до кухнята и други подобни.

Подсметки на сметка Стоки:

"Стоки в килера";

Стоки в кухнята“;

„Стоки в бара, трапезарията, ресторанта;

„Стоки в сладкарския цех”;

Стоки в бюфети, павилиони.

При необходимост се откриват подсметки от трети ред, например:

„Продукти в бара“;

"Продукти в ресторанта"

Конкретно ценообразуване

Процентът на търговската надбавка се определя, както в търговията на дребно, но за всички подразделения (надбавките в склада, в кухнята, в столовата могат да бъдат различни); Надценката за обществено хранене се определя като процент от цената на дребно без ДДС и зависи от категорията на обекта и вида на продукта или суровината.

Има ограничения – за хляб, сол, зеленчуци, брашно, детски храни, тестени изделия. Цените са редовни и банкетни; цените за банкети се определят чрез определяне на определен процент надценка към редовните цени.

Продуктите от собствено производство не се отписват в склада, а незабавно се прехвърлят в търговския етаж, павилиона и др.; следователно в счетоводството няма момент на завършване на производството, освобождаване на готовата продукция.

Цената на готовите продукти се определя чрез съставяне на оценка на разходите въз основа на план-меню, колекция от рецепти и установени цени; цената на всеки компонент се изчислява по собствена цена. Калкулацията обикновено се изчислява за 100 порции в стандартни карти за калкулация.

Изпълнението е документирано, както следва:

разписки за сетълмент;

сметки на сервитьор

фактури;

абонаменти със задължително извършване на продажба чрез касови апарати или разплащателни книжки.

При продажба извън търговската зала е необходимо да има сертификат за качество, който посочва името на предприятието, неговия адрес, наименование на продукта, дата на производство, срок на годност, условия за продажба и съхранение, тегло на опаковъчна единица, цена на опаковъчна единица или тегло на продукта.

1.2 Историята на развитието на заведенията за обществено хранене

Общественото хранене възниква в резултат на общественото разделение на труда и именно то допринася за пестенето на труда и създава условия за хранене в близост до мястото на работа, обучение и отдих.

Приближаването на мрежата от заведения за обществено хранене до фабрики и фабрики, образователни и научни институции осигурява организирането на рационално хранене, спестява време за почивка на работниците, работещи в предприятията.

Производството на висококачествена храна за различни групи от населението, която отговаря на изискванията на науката за храненето - това е основната задача на заведенията за обществено хранене. Като цяло трябва да се отбележи, че откакто огънят се появи в живота на хората, кулинарията започна да се появява, подобрява и променя. Примитивната кухня, каквато е била сред първобитните народи, е преминала през дълъг, дълъг и труден път на развитие, преди най-накрая да се превърне в изящно кулинарно изкуство, включващо постиженията на съвременната наука и технологии. Кулинарните рецепти за много ястия са създадени първо у дома, а след това от готвачи на богати къщи и ресторанти. За изкуството на готвенето са писали мислителите на Древен Рим, Гърция и Изтока. Особено много готварски книги са публикувани във Франция, XVIII-XIX век. придворни готвачи на аристократични къщи (Карем, Ескафие, Кремон и др.).

Много книги са преведени на други езици. Готвенето отдавна е кулинарно дело, изкуство на отделните хора. Научната основа не беше разработена, нямаше техническа база и някои рецепти като цяло бяха пазени в тайна. Първите ресторанти отварят врати в Париж, а кафенетата в Истанбул още през 16 век. Един век по-късно те могат да бъдат намерени в градовете на Германия, Чехия. Що се отнася до Русия и Украйна, тук историята на ресторантьорския бизнес не е толкова дълбока. В допълнение, известни ресторантьори от миналото Talon, Dumas и др. Всъщност имаше чуждо копиране на родна почва. Кръгът на посетителите на такива заведения беше доста тесен и съответно културата на посещение на ресторанти не се разви. Тогава имаше малко готварски книги и рецепти, особено в Украйна. През 1779 г. Украйна, която е била предимно част от Русия, заимства оригиналната готварска книга „Кухненски бележки за готварска книга“, чийто автор е Из. Друковцев, в която тя посочи само имената на руските национални ястия.

Особен интерес представлява и Кулинарният кухненски речник на Ловшин, издаден през 1795 г., в който наред с рецепти за френска, немска, холандска и английска кухня са събрани 225 рецепти за народна руска и украинска кухня. Много литературни източници описват голямото разнообразие и богатство на украинската кухня.

Общият произход на руските и украинските народи и общността на тяхната материална култура естествено създадоха общи характеристики на техните кухни, които рязко се различават от кухните на други народи на Изтока и Запада. Териториалната близост, общността на живота и културата на руския и украинския народ до голяма степен допринесоха за сближаването на методите за готвене с различни видове растителни и животински продукти. Въпреки това, поради редица социални и икономически обстоятелства, украинската кухня е в упадък. Засилването на феодалната експлоатация на селяните, честите неурожаи, прекомерните данъци, тежките изкупни плащания, които селяните трябва да плащат за земята, след „реформата“ от 1861 г. ги поставят в тежки материални условия. Но издателството на кулинарна литература продължава.

„Енциклопедия на храненето“ за първи път дава физични и химични обосновки на някои кулинарни процеси, описва историята на храненето на народите от различни времена, повдига въпроса за необходимостта от обучение на готвачи, откриване на изследователски институции (Академии по хранене) и предприятия за рационално хранене. Но в онези дни опитът за научно обосноваване на готвенето не намери развитие.

По инициатива на прогресивния хигиенист F.F. Ерисман с участието на Д.В. Kanshin бяха първите в света, които откриха "Canteen of normal food". Персоналът на тези столове трябваше да бъде лекар, а храната в тях беше организирана по специални стандарти, при спазване на санитарно-хигиенните правила. Столовата започва да издава първото научно кулинарно списание „Лист от нормална трапезария“, което по-късно става известно като „Нашата храна“. Въпреки голямата им популярност, "Столова за нормална храна" просъществува само четири години и беше закрита. Готвенето дълго време остава кулинарно дело, изкуство на отделните хора. Научната база не беше разработена, нямаше техническа база. По време на развитието на капитализма храненето на украинския народ се влоши още повече. При тези условия украинската народна кухня не можа да запази напълно своята пълнота и разнообразие. През втората половина на XIX век. В големите градове започнаха да се отварят ресторанти, столови, кафенета за най-заможните слоеве от населението, където французите бяха поканени да работят като готвачи, които донесоха със себе си рецептата и технологията за готвене на западноевропейски ястия и произволно промениха технологията на готвене на украинската кухня. Богатите земевладелци и капиталисти започнаха да канят френски готвачи дори за домашна кухня.

По-нататъшното развитие на кулинарното изкуство направи възможно по-нататъшното разширяване на гамата от съвременни кулинарни рецепти, подобряването им и изобретяването на нови рецепти за ястия. Нов етап в развитието на заведенията за обществено хранене възниква през периода, когато Украйна е част от Съветския съюз.

Но до 30-те години тази индустрия не получи правилно развитие, тъй като вниманието на страната, която тогава беше част от СССР, беше насочено към индустриализацията и организацията на колективната икономика.

С течение на времето в предприятия и фабрики започнаха да се появяват големи столови. Голямо значение за осигуряване на храна на населението имаха обществените трапезарии. Ръководителите на СССР приеха резолюция „За по-нататъшното развитие и подобряване на общественото хранене“, която предвиждаше прехода на индустрията към структурата на индустрията в резултат на въвеждането на работа с полуготови продукти в столовите, ресторанти, кафенета и закусвални. Тази резолюция отделя голямо внимание на общественото хранене и предлага редица мерки, насочени към подобряване на качеството му.

Особено внимание се обръщаше на качеството на ястията и на формите и методите на обслужване на населението. Общественото хранене, превърнало се във важен отрасъл на националната икономика, е тясно свързано с развитието на цялата икономика на социалистическата държава и решаването на важни социални проблеми. С течение на времето у нас се засили и усъвършенства работното, ученическото и студентското хранене. Повсеместно одобрение получиха комплексното хранене, доставката на храна до работното място, абонаментните системи за таксуване, механизираните линии за раздаване на комплексно хранене и др.. Подобри се храненето на работещите вечерна и нощна смяна. Особено внимание беше обърнато на рационалното хранене, на въвеждането на комплексни ястия, съставени на научна основа. Разработени хранителни дажби, услуги, "индустрия на гостоприемството".

Тази индустрия е фокусирана предимно върху потребителя и неговите нужди. Гостоприемството е една от основните концепции на цивилизацията. От дълго време в развитите страни по света това се превърна в печеливша индустрия, в която работят много милиони професионалисти. „Индустрията на гостоприемството“ е насочена предимно към потребителя (клиент, гост), задоволяването на чиито потребности е крайният резултат от стопанската дейност на предприятието.

Професионалният речник на "индустрията на гостоприемството" от последните години изтласква от ежедневието думи като "Клиент", "Клиент" (потребител, клиент) и ги заменя с "Гост" (гост). По този начин, дори в езикова перспектива, да не говорим за професионални дейности, има тенденция за промяна на бизнес дейността на предприятията в "индустрията на гостоприемството". Важна цел на бизнес дейността в индустрията на гостоприемството е на първо място да задоволи нуждите на госта и едва след това - да увеличи доходите на предприятието.

„Индустрията на гостоприемството“ включва развитието на кафенета, барове, ресторанти, столове и други заведения за обществено хранене, които са създадени, за да задоволят човешките нужди от хранене и да осигурят добро обслужване. Този отрасъл създава и добри условия за развитие на икономиката на страната, защото привлича много туристи от други страни. Развитието на всички заведения за обществено хранене има своя история, която зависи от вида на заведението (кафене, бар или ресторант). Такива институции в големите градове могат да образуват цели комплекси, които се комбинират въз основа на определени характеристики: хомогенността на продуктите и суровините, това, което се произвежда и потребява, естеството на организацията и производствената технология, материално-техническата база и формите на обслужване на клиенти. Общественото хранене се различава от другите сектори на икономиката със специален професионален състав на персонала. Интересна е историята на развитието и формирането на ресторантьорството и ресторантьорския бизнес.

Ресторантьорският бизнес е един от най-значимите компоненти на "индустрията на гостоприемството". В същото време ресторантьорският бизнес, от една страна, е един от начините за изгодно използване на капитала, а от друга - силно конкурентна среда. В целия цивилизован свят е да задържат редовните потребители на техните продукти и услуги. Всички заведения и предприятия трябва да имат високо ниво на конкурентоспособност. Днес вероятно никой няма да може да каже как и кога е открит първият ресторант. Общоприето е, че ресторантът е изключително парижко изобретение. Всичко започва с таверните през Средновековието. Тяхната същност беше такава, че те работеха главно за посетители и пътници и затова местните жители практически не ходеха там.

До началото на 18-ти век тези заведения практически се изчерпват и започват да западат, тъй като хората предпочитат готвачът да идва да готви храна у дома. Има няколко описания на бивши механи. Пътешественик, минаващ през Париж през 1718 г., коментира тези заведения: „Масите са напълно неподходящи за чужденци, но тук няма други маси. Прекалено скромен и учтив човек дори няма да може да се храни там правилно. По-близо до центъра на масата сядат редовни гости, които разказват свежи анекдоти без прекъсване. Въоръжени с неуморни челюсти, те се нахвърлят върху храната при първия сигнал. Горко на онзи, който бавно дъвче храната си! Безполезно е да се обръщате към слугата - масата ще бъде празна дори преди човекът да започне да яде.

Дойде време да променим радикално подхода и да отворим изцяло нови заведения за обществено хранене, които акцентират върху околната среда и високото ниво на обслужване. Така резултатът от прогреса беше първият ресторант в съвременния смисъл на думата. Отначало мястото, където се сервираха бульони, супи, ястия с месо и яйца, се наричаше ресторант. Но най-важното е, че вече имаха индивидуална а-ла-карт услуга. Собственик на такъв ресторант беше Булангер, който отвори заведението си през 1765 г. Следващият голям пробив идва през 1786 г., тъй като през тази година е открит първият луксозен ресторант, базиран на английска таверна в Palais Royal. Собственикът на тази таверна беше Антоан Бовилие, който преди това е работил като готвач за графа на Прованс. Bovillier се постара да направи всичко възможно за удобството и комфорта на клиентите. Заведението му се отличаваше с шикозно и изискано обзавеждане: маси от махагон, кристални полилеи, покривки с дамаски шарки. Ресторантът разполагаше и със собствена винарска изба и, разбира се, храната беше от най-високо качество. На 8 юни същата година беше издадено правителствено постановление, според което собствениците на ресторанти имат право да готвят и приемат посетители през зимата до 23 часа, а през лятото - до 24 часа. Както знаете, трудно е да направите първата стъпка, но когато бяха положени основите, ресторантьорството започна да се развива бързо.

Бяха открити нови заведения, собствениците обръщаха все повече внимание на стила на ресторанта, обслужването, въвеждаха разнообразие в менюто с участието на кухни на други народи по света. И скоро ресторантите се превърнаха в отделна индустрия, така позната ни днес. Това е мястото, където можете да си починете добре и най-важното - вкусна храна, която модерните ресторанти предлагат на посетителите.

.3 Характеристики на кетъринга в наше време

Храненето е едно от основните жизнени условия за човешкото съществуване. Човешкото здраве, неговата работоспособност и настроение, нормалното развитие до голяма степен зависят от храненето. Количеството, качеството, асортиментът на консумираните хранителни продукти, навременността и редовността на приема на храна са важни за живота на организма. „Добрият, любезен готвач си струва лекар“, гласи популярна поговорка. Тези думи подчертават тясната връзка между вкусно приготвената разнообразна храна и човешкото здраве. Умението за готвене е един от най-старите отрасли на човешката дейност.

Съвременният богат опит в преработката на хранителни продукти и приготвянето на ястия от тях е натрупан в продължение на много векове и сега е въплътен в общественото хранене и има определен финансов аспект на своето развитие. Заведенията за обществено хранене имат своя история на развитие през целия период на човешкото съществуване. Системата за обществено хранене се състои от комбинация от определени характеристики на традиционната битова култура на етническа група: набор от хранителни продукти, методи за тяхната обработка и приготвяне на ястия, хранителни ограничения, забрани и предимства, ежедневна диета, асортимент от ритуални ястия , обичаи, свързани с готвене и ядене на храна.

Естеството на иновациите в съвременното хранене се отнася преди всичко до нивото на потребление, увеличаване на съдържанието на калории, разширяване на асортимента от ястия чрез междуетнически и други контакти, въвеждане на малки домакински уреди, газификация и електрификация. През последните десетилетия общественото хранене играе важна роля както в града, така и в провинцията. С всички недостатъци на тази система, които по-специално се проявяват в стандартизацията на храните, тя до голяма степен допринася за фиксирането в ежедневието.

.4 Тенденции в интериорния дизайн 2016

Външният свят става все по-бърз и по-агресивен, съвременният човек може да намери спокойствие само в уютен интериор. Тази година акцентът пада върху представянето на дома на съвременния човек като убежище от шума и суетата на улиците. Интериорните дизайнери са изправени пред интересна задача – да съчетаят домашния комфорт с елегантността. Оборудвайки жилището си, сегашният купувач е станал по-внимателен към избора на интериорни елементи, както и да се вгледа внимателно в цената им.

Ето какво предлагат световноизвестните дизайнери през 2016 г. Всички цветове на дъгата ще влязат на мода, като най-популярните цветове ще бъдат червена фуксия, ярко зелено, лавандула, розов прах, дворцово синьо и розово сьомга. Също така класическият неутрален няма да загуби своята популярност. сив цвят, което ви позволява да се съсредоточите върху необичайни и ярки предмети от интериора, а също така ви позволява да "играете" произведения на изкуството (фиг. 1.4.1, фиг. 1.4.2) Следващата година дизайнерите ще предложат на своите клиенти, когато строят къща или вила, дълбоки нюанси на синьото, както и топли бисквитени и пикантни цветове, съчетани със златни и зелени нюанси, които ще създадат уют и топлина в къщата. Друга модна тенденция ще бъде преобладаването на ярко жълто и нюанси от слънчево до горчица в интериора.

1. Повече светлина!

Ориз. 1.4.1

Следващата година ще стане модерно да боядисвате помещения по време на строителството на къщи и вили или по време на основен ремонт в ярки, наситени цветове изцяло, без да се фокусирате върху отделни елементи, така че индустриалните дизайнери предлагат да се обърне внимание на осветлението на вашето убежище. Това се дължи на появата на лампи с повече лампи от преди, а самите лампи ще станат по-ярки.

2. Експериментирайте с тапет!

Ориз. 1.4.3

Ориз. 1.4.4

През 2016 г. фототапетите няма да загубят предишната си популярност. Много известни компании се готвят да пуснат нови колекции, изобразяващи бреза, бамбук, футуристични графични орнаменти и др. (фиг. 1.4.3). Стенописите са доста бюджетни средства да промените външния си вид и да изразите себе си, като поръчате тапети с изображение на вашите лични снимки или произведения на любимите ви художници (фиг. 1.4.4). Ето защо, за комфорта на ресторанта, използвах снимка пергола

Можете да украсите стени и всякакви интериорни елементи с шарки. Когато поръчвате интериорен дизайн от строителна фирма, попитайте за възможността за създаване на декор във вашия апартамент. На мода през 2016 г. ще бъде смесица от стилове и използването на нетрадиционни материали.

Къща 2016 е преди всичко удобна къща с удобни и елегантни мебели. Да се ​​възстановите след натоварен ден, да се отпуснете и да се отпуснете, това е, което собственикът на къщата иска. Ето защо една от модните тенденции ще бъдат функционални и лесни за почистване мебели, както и шикозни, но спокойни интериорни предмети.

Всички елементи от дърво или дървени покрития ще бъдат популярни през 2016 г. Ще бъдат представени нови колекции паркет, стенни и таванни плоскости както в класически, така и в екстравагантни цветове като смола, дърво или метал. Дървените мебели също ще бъдат модерен акцент в интериора. Мирисът и топлината на естественото дърво ще донесат уют и хармония на природата във вашия дом. Когато поръчвате оформление на архитектурен дизайн от строителна фирма, не забравяйте за тази модерна и елегантна тенденция.

Сиянието на метала няма да избледнее и през 2016 г. Нюанси като розово злато, розова мед, тъмно сребро, платина ще бъдат използвани за създаване на метални елементи в интериорния дизайн. Енергията и блясъкът на метала ще ви накарат да се почувствате сякаш сте в прекрасно бъдеще. 8. Почувствайте се като звезда! Подарък на представителите на Бохемия поднесоха интериорните дизайнери през 2016 г., внасяйки стила на Холивуд Регентство в модата. Еклектична комбинация от неокласически, арт деко, бароков и азиатски стил, интериорна декорация със скъпи тъкани, бамбук и китайски елементи, лакирани мебели и мебели с огледала ще създадат шикозен, персонализиран дизайн за дома на холивудска звезда. Тази модна тенденция е насочена към хората, които обичат симетрията, изяществото и ярките цветове.

Цветове, стил и материали дизайнерите ще заимстват през 2016 г. от майката природа. Всички нюанси на зелено, кафяво, синьо, жълто, дървени елементи ще ви помогнат да създадете свой собствен кът от природата в къщата. Такива уютни аксесоари като подови лампи, плетени килими, занаяти на вашите деца ще бъдат достойна украса на такъв естествен интериор.

Използването на естествени материали като рогозки, бамбукови тапети, коркови подове е една от модните тенденции на 2016 г. Търсенето на екологични и устойчиви строителни материали също се е увеличило. Грижата за околната среда, опазването на природните ресурси става не само модерно, но и жизненоважно. Въз основа на гореизложеното се постарах да пренеса домашния уют в дизайна на ресторанта, така че всеки посетител да се чувства като у дома си.

Глава 2. Архитектурни и планови решения за интериора

1 Характерни особености на ресторантите. Характеристики на интериорното решение на ресторанта е правилното оформление на пространството

Всяка институция има свои собствени характеристики, своя собствена жар. Необходимо е да се съсредоточите върху тези характеристики и да създадете хармоничен дизайн въз основа на тях (фиг. 2.1.1). Добрият дизайн на ресторанта създава тясно взаимодействие между гости и персонал. Пространството трябва да бъде организирано така, че да се среща функционални изискванияслужители, но в същото време да бъдат гостоприемни и удобни за посетителите

Всички елементи на декора трябва да работят в една посока: интериорният дизайн на ресторанта създава атмосфера, осветлението го подчертава, формата на сервитьорите продължава веригата - като цяло всичко трябва да подчертава характеристиките на кухнята. Едно от централните места на ресторанта е барът, чието подходящо осветление благоприятно подчертава стилистичните особености на интериора. В допълнение, доброто осветление прави хората по-привлекателни и насърчава благоприятната комуникация. Когато се потопите в дизайна на ресторанта, хората трябва да се чувстват спокойни, а атмосферата да предразполага към релакс. Ето защо трябва да избягвате ярки изблици на дизайнерски идеи, да развиете дизайнерската идея върху нюанси, които просто ще поддържат цялостния стил (фиг. 2.1.2).

Интериорната украса на ресторант е цяла композиция, посветена на определена тема (фиг. 2.1.3). Тук всичко трябва да тече хармонично от стая в стая и на улицата. Не е естетически приятно, ако посетителят наблюдава магистралата от прозореца на арт деко ресторант. В този случай е необходимо да украсите прозорците, така че реалността да не противоречи на интериорната концепция на стаята.

.1.1 Същност и икономическо значение на ресторантьорството

Важна роля и придобива специфични характеристики, което дава възможност да се разглежда ресторантьорството в курортните и туристически центрове като компонент на туристическата индустрия. характерна особеностобслужването на туристите в хотелите е да им се предостави пълен набор от услуги (закуска, обяд, вечеря). Има два основни начина за задоволяване на търсенето – за организирани и индивидуални туристи. Известно е, че организираните туристи плащат пари за храна предварително, когато купуват почивка. Разходите на организираните летовници обаче не се изчерпват със закупуването на ваучер. Допълнително се купуват плодове, сладолед, напитки и др. Разклонеността на ресторантьорската бизнес мрежа, нивото и качеството на обслужване допринасят до голяма степен за задоволяването на тези потребности.

За разлика от организираните туристи, индивидуалните туристи имат нужда не само от основните услуги на ресторантьорството, но и от допълнителни, т.е. ваканционни обеди, вечери у дома, както и туристически комплекти от тези ястия в специални опаковки, подходящи за консумация в пазвата. от природата и в автомобил, закупуване на полуфабрикати с максимална степен на готовност и др.

Ресторантските предприятия в хотелите допринасят за привличането на дела от доходите на туристите от различни региони в обращение. По този начин има преливане на средства за закупуване от един регион в друг, от една страна в друга. В допълнение, задоволяването на нуждите извън постоянното място на пребиваване трансформира разходите на средствата за покупка на населението, по-специално разходите за закупуване на стоки се заменят с разходи за услуги. И това допринася за мобилизирането на свободни средства на населението. Ресторантьорството създава условия за постигане на обществените цели за развитие на туризма. Хора от различни страни се срещат и запознават в ресторантите, тук се създава благоприятна среда за взаимно разбирателство, полезни, бизнес контакти, развитие на социалния и културен живот. Ресторантьорската индустрия получава значителна част от приходите както от вътрешния, така и от международния туризъм, активизира валутните постъпления, създава условия за "износ" на услуги и навлизането им на международния пазар. В допълнение, "износът" на услуги се извършва при доста благоприятни условия, тъй като не е свързан с транспортни разходи.

Значителна част от материално-техническата база на туристическата индустрия е съсредоточена в ресторантьорството. Степента на цялостно обслужване и задоволяване на нуждите на туристите в различните туристически райони на страната значително зависи от качеството на строителството, нивото на оборудване и оборудване и разнообразието от видове.

.1.2 Обща характеристика на ресторантите

Ресторантът е заведение за обществено хранене, където наред с храненето се предоставят развлекателни услуги на гостите (фиг. 2.1.2.1).

Ориз. 2.1.2.1 Фиг. 2.1.2.2

Ресторантът предполага високо ниво на комфорт, богата гама от ястия и напитки, артистичен интериор, перфектно сервиране на храни и напитки и подходяща организация на обслужване и отдих. В зависимост от това как ресторантът отговаря на горните изисквания, му се присвояват следните категории: лукс, супериор, първи (фиг. 2.1.2.2)

2.1.3 Особености в дизайна на ресторанта

Интериорът на ресторантите е организацията на вътрешното пространство на сграда (помещения), което е визуално ограничена, изкуствено създадена среда, която осигурява нормални условия за живот на хората. Това е сложно, многостранно явление, което е в състояние да окаже огромно естетическо, психофизиологично въздействие върху човек. Благоприятните условия за човек в ресторантите се осигуряват чрез създаване на комфорт както в самия ресторант, така и на територията, прилежаща към него. Общият комфорт на вътрешното пространство на ресторанта е неразделна концепция. Тя включва екологичен, функционален и естетически комфорт на средата на всеки ресторант.

Екологичният комфорт се създава от оптимална за човешкото тяло комбинация от температура, влажност, скорост на въздуха и излагане на лъчиста топлина. Например, в покой или при извършване на лека физическа работа, температурата през зимата не трябва да надвишава 18-22, а през лятото 23-25 ​​° C; скоростта на движение на въздуха през зимата трябва да бъде 0,15, а през лятото 0,2-0,4 m / s; относителна влажност-40-60%. Важен компонент на микроклимата на всяка стая е инсолацията (облъчване на помещенията със слънчева и естествена светлина).

Продължителността на слънчевата светлина за много ресторанти, според санитарните норми и правила, трябва да бъде най-малко три часа на ден. В помещенията на хотелите, където хората прекарват по-голямата част от деня, винаги трябва да има чист и свеж въздух и нормални шумови условия. Функционалният комфорт определя лекотата на използване на всяка стая (фиг. 2.1.3.1). Осигурява защита от заобикаляща среда, безопасност и осъществяване на всички функционални процеси на човешкия живот.

Разделянето на всички човешки жизнени процеси в помещенията се извършва чрез методите на функционално зониране като общо пространство на ресторанта с разпределение на функционални блокове. Микрозонирането се осъществява и чрез рационален избор на оборудване и оптималното му разположение във всеки интериор.

Естетическият комфорт предопределя положително емоционално настроение на човек. Това се осигурява от средствата и техниките, чрез които се постига обединяването на всички елементи от интериора в едно цяло за възприемане. Естетическият комфорт на интериора зависи преди всичко от хармонията на предметно-пространствената среда, от това как се постига целостта и последователността на нейните елементи. Естетическото организиране на средата, или постигането на красотата на интериора, включва много различни задачи. Основните са композицията на пространството, цветовата схема и повърхностното покритие, икономичната (дизайнерската) форма на оборудването и мебелите, решението на декоративните детайли, осветлението, озеленяването и др. (фиг. 2.1.3.2)

По този начин интериорът на всяко ресторантско помещение трябва да има екологичен, функционален и естетически комфорт, на което обърнах голямо внимание при разработването на дизайна на ресторант GRAAL.

Ориз. 2.1.3.2

Екологичният комфорт в интериора се създава главно благодарение на инженерните системи на ресторантите: вентилация, климатизация, централизирано обезпрашаване, отопление и др. Функционалният комфорт се осигурява основно от оптимален набор от мебели и оборудване. Мебелите са един от активните компоненти при оформянето на интериора.

2.2 Характеристики на помещенията на ресторант "GRAAL"

Помислете за най-важните компоненти.

Те са следните:

входна част

Тоалетни помещения

Стая за пушачи

Антре. Търговска зала

Сервизно помещение

съдомиялна

Стая за гладене на маса

Стая за съхранение на спално бельо

Промишлени помещения

Домашни помещения

.2.1 Вход

Фасадата на ресторант "ГРААЛ" е преди всичко реклама. Визията му отговаря на архитектурните изисквания на сградата и привлича вниманието на посетителите, има спретнат и богат външен вид. Лекият навес над входа е елемент от грижата за госта. Допринася за чистотата на предприятието, тъй като в дъждовно или снежно време позволява на посетителите да избършат праха от чадъра си и да почистят обувките си. Необходим елемент от входната култура е доброто осветление, ярката и изразителна рекламна табела за работното време.

Входната част на ресторанта е оборудвана със санитарно-хигиенно оборудване: четка за крака, праг-стъргало за обувки, кошче за фасове и боклук. Вратите са проектирани така, че да се отварят към улицата, това е необходимо условие за пожарна безопасност. Настилката е облицована с материал, който се измива добре и запазва спретнат вид през целия ден.

.2.2 Тоалетни

Планировката на тези помещения в ресторанта предвижда тоалетна, входни вестибюли, тоалетни помещения, в които е разположена мивка, тоест всяка от стаите е напълно оборудвана за лична тоалетна. Тамбурите са проектирани като бариера за функционални помещения при излизане от тях. Тоалетната се използва за обслужване на посетителите с хигиенни продукти, съхранение на почистващи уреди. В тоалетните непрекъснато се поддържа образцовото санитарно състояние на тоалетните, обслужва гостите със сапун, кърпи, салфетки, дезинфекцира и дезодорира помещенията. Стените на тази стая са облицовани с плочки до тавана, подът е от леки материали (плочки, мрамор).

2.2.3 Зони за пушачи

В ресторант "ГРААЛ" всички зони са с интензивна вентилация, сервитьорите поставят пепелници на масите.

Освен това има стая номер 1, която е запазена за гости, които не пушат.

.2.4 Бар брояч

Барът е един от основните акценти на ресторант ГРААЛ, затова му обърнах специално внимание. Именно тя е отправната точка за разбиране на целия интериор на ресторанта. Пазарът предлага голям избор от бар плотове от различни материали - пластмаса, дърво, камък и много други. Но реших сам да го проектирам за ресторанта, ръководейки се от всички правила за тяхното развитие.

Барплотът заема едно от централните места в заведението, така че към неговия дизайн трябва да се подходи сериозно и внимателно. Така че, въпреки факта, че при проектирането му е необходимо да се вземат предвид нюансите на стаята и цветовата схема на конкретен интериор. При планирането на бар плота обърнах специално внимание на самата предна част, на това тя да бъде обмислено ергономична, т.к. работно мястобарман и място, където посетителят трябва да се чувства удобно, където функционалността и удобството на барплота, както и съответствието му със стила на стаята, играят еднакво важна роля в дизайна.

За изработката на барплота на ресторант ГРААЛ са използвани следните материали: ПДЧ, МДФ, естествен абанос, декоративна пластмаса, стъкло, огледала, акрил. Броячът организира пространството на бара, позволява ви да изразите неговата индивидуалност и да отразявате концепцията на институцията.

Височината на барплота в ресторанта е 110 см. Той е самостоятелна конструкция, подчертана от осветлението, създадено да привлича погледа и образува хармоничен ансамбъл с таваните, стените и останалото обзавеждане на ресторанта. Стелажът се състои от три основни елемента: бар модул, стенен модул и козирка с подсветка. Бар модулът от своя страна е разделен на работен и плот за гости, фасадна част, както и работни чекмеджета и отделения за вградени уреди. Стенният модул се състои от две отделения: напитките са изложени в горното (това е информация за посетителите за асортимента на бара и декорацията на залата), вградените уреди са в долните шкафове, в тях се съхраняват съдове. В сенника е монтирано осветление.

2.2.5 Преддверие

Тази зона е от съществено значение за обслужване на гостите. Предназначен е за събиране на групи от гости с различни размери, тук главният сервитьор посреща посетителите, разговаря с тях и приема поръчки за банкети. Предимно това е преходен, търговски етаж, помещения. Но при липса на такава стая реших да организирам антре за сметка на част от търговския етаж. Поставих антрето на входа на ресторанта, оборудвах го с мек диван и подови лампи. Минутите на чакане не изглеждат дълги, защото звучи лека, приятна музика. За намаляване на шума подът беше покрит с мека настилка.

.2.6 Търговски етажи

Търговските зали на ресторанта са разделени по предназначение на зали с общо предназначение и банкетни зали. Интериорът на залата с общо предназначение е изпълнен в стил еклектика, със същото меню и обслужване. Тези зали са предназначени за широк контингент от посетители.

Специална зала (банкет) е предназначена за приемане на малък брой гости по конкретен повод. Банкетните зали в ресторант ГРААЛ: две № 1, 4, изпълнени в един стил, с еднакво меню, начин на сервиране на храни и напитки. Освен това кабините са предназначени за 6-8 гости, които например искат да се пенсионират.

При създаването на проект за интериорен дизайн на ресторант се създават: художествена стойност на интериора, удобни мебели, благоприятно разположение на местата, ефективна вентилация, приятно осветление на търговската част, висококачествена сервировка на масата, висококачествени рекламни продукти, правилно сервиране на храна и напитки. Интериорът на ресторанта е облицован с ценни материали (ценни дървесни видове, високохудожествени довършителни елементи: резба, коване и др.). Има стилово единство. За осветление са използвани различни осветителни лампи, които осигуряват възможност за регулиране на интензитета на светлината. За създаване на светлинни ефекти са използвани лампи с насочено осветление, цветни лампи и плафониери, аплици.

.2.7 Сервизно помещение

Сервизното помещение е една от най-важните спомагателни услуги на търговския етаж на ресторант "ГРААЛ". Осигурява постоянна наличност на необходимия асортимент от ястия, контролира загубите, издава и получава всички артикули за сервиране, организира счетоводство и отписване, издава обменен фонд на отдела за миене на съдове.

Правилната организация на съхранението на съдовете е от голямо значение за удължаване на периода на използване и намаляване на загубите от битката. Цялата стъклария се съхранява целесъобразно в пластмасови контейнери с размери 400x600x180 mm. Те също са удобни за съхранение на всякакви порцеланови съдове, различни от чинии и чинии. Възможността за подреждане на контейнери позволява, с малка площ на услугата, да разполагате с цялата необходима гама от съдове и аксесоари в експлоатация.

Организацията на издаването и получаването на ястия е важен елемент от работата на сервиза. Преди започване на работа сервитьорите подават писмена заявка за необходимите прибори и артикули за сервиране. В заявлението се посочват името и броя на артикулите, датата на получаване, името на сервитьора и личен подпис. След доставката броячът на съдовете записва в графата "доставено" броя на предадените артикули. В колоната "недостиг" се посочва броят на липсващите елементи. Веднага се изясняват причините за недостига и се предприемат мерки за компенсирането му. При наличие на счупени съдове се съставя акт на установената форма, според който се отписва ежедневно.

.2.8 Отделение за миене на съдове

Процесът на измиване на съдовете в ресторант "ГРААЛ" се извършва ръчно. Поради това в отделението за миене бяха монтирани 7 вани за миене: две - за миене на стъклария, две - за миене на принадлежности, три - за миене на чинии и специални съдове.

Съдомиялната е оборудвана със следното оборудване:

вани за миене - 7 бр.;

маса-плот за използвани съдове;

маса-плот за издаване на чисти съдове;

маса с кошче за събиране на хранителни отпадъци и боклук;

индустриални маси за работа на съдомиялни машини;

Стенни сушилни за чинии;

електрически сушилни за сушене на кърпи;

шкаф за съхранение на препарати и дезинфектанти, почистващ инвентар; комплект за първа помощ.

Организация на работата на съдомиялния отдел: Преди започване на работа една от съдомиялните машини получава обменен фонд от съдове от порцелан, стъкло, метал, както и аксесоари в сервизното помещение при поискване.

По време на работния ден използваните съдове и прибори се сменят незабавно от сервитьора в съдомиялната за чисти. Такъв ред на работа напълно елиминира непродуктивната загуба на време за сервитьори за размяна на ястия, насърчава ритмичната работа, ускорява обслужването на клиентите и намалява загубата на ястия.

2.2.9 Помещение за съхранение и гладене на бельо

Ресторант "ГРААЛ" осигурява висока култура на обслужване. Необходимо условие за санитарно-хигиенните условия в заведението е разделното съхранение на чистото и използваното бельо. За да направите това, в помещението за съхранение на спално бельо са предвидени различни отделения. Използваното бельо се съхранява в ленени торби в специални кутии на стелажи. Тези торбички са завързани за транспортиране до пералнята.

Чистото бельо се съхранява на стелажи в друга стая по размер и име. За удобство покривките са сгънати на купчини по 10 броя, салфетките по 50 броя. Гладенето се извършва в отделно отделение за чисто бельо с електрически гладачи или ръчно. Покривките, готови за разпространение в залата, се съхраняват по-добре на висящи скоби, салфетки и кърпи - на стелажи.

Сервитьорът получава бельо при писмена заявка. Помещението за съхранение на постелки работи целодневно и осигурява приемане на използвано бельо и издаване на чисто бельо при необходимост.

.2.10 Производствени помещения

Производствените мощности включват цехове: студени мезета, горещ цех, месни и рибни полуфабрикати, зеленчуци, сладкарски изделия, сладки ястия. Ако е невъзможно да се организират работилници, те ще оборудват съответните отдели, които бяха проектирани от мен в този проект за ресторант. Издаването на готови ястия тук става чрез отдел за студени мезета и топли. Правилната организация на работата на тези отдели определя скоростта на сервиране на ястията и тяхното високо качество. Един от основните показатели за качеството на храната е подходящата температура на сервиране. За целта на мястото за раздаване е монтирано отопление за чинии и чинии, а в секцията за студени мезета са монтирани маси с охлаждащи плотове. Просторните и удобни точки за разпределение значително улесняват работата на готвача и ускоряват процеса на получаване на ястия.

2.2.11 Сервизни помещения

От битовите помещения са проектирани гардероб за готвачи, сервитьори, стая за почивка, душ и тоалетна. За обслужващия персонал са монтирани индивидуални шкафчета, където се съхраняват униформи извън работно време. Шиенето и ремонтът на дрехи се извършва за сметка на предприятието. В трапезарията има маса за хранене на персонала.

.3 Стил на дизайна Eclectic (escletic)

Еклектизъм, също еклектизъм (на гръцки εκλεκτός, „избран, избирателен“, от гръцки εκλέγω, „избирам, подбирам, избирам“) е смесица, комбинация от разнородни стилове, идеи, възгледи и др., основана на тяхното изкуствено съчетаване. Терминът е въведен в употреба през 2 век от основателя на философската школа на еклектизма Потамон. Реших да проектирам ресторант в този стил, защото е възможно да се използват смесени стилове или комбинация от предмети от различен произход, стил и време. Еклектизмът става стил в интериора, ако е проектиран според принципа на комбиниране на не повече от два или три стилистични типа, обединени по цвят, текстура, архитектурно решение (фиг. 2.3.1).

Ориз. 2.3.2

Тази посока на стил, или по-скоро отсъствието като такова, обикновено процъфтява в момент, когато един стил вече е „разработен“, а другият все още не се е появил (фиг. 2.3.2). Може да се каже, че настоящето, краят на 20-ти - началото на 21-ви век, е времето на еклектиката.

Всичко, което ви харесва или ви пасва функционално, е модерно. Този стил се характеризира със заоблени ъгли, строги вертикални линии и отдръпващи се форми. Той се отличава от всички стилове на обзавеждане с използването на декоративни елементи под формата на зигзаг, кръг, триъгълник, слънца и др. Еклектичният интериорен стил е популярен именно със своята нетипичност, отхвърляне на стандартни решения и стереотипни подходи (фиг. 2.3. 4).

Всичко най-добро, натрупано през последните векове от модни стилове, беше отразено в еклектизма, който успя органично да абсорбира различни декори (фиг. 2.3.5).

Отличителна черта на стила е комфортът и красотата във всеки елемент от интериора. Еклектиката обаче предлага своите характеристики - удобни мебели, меки повърхности, изобилие от текстилни фрагменти в обработка.

В модификациите еклектизмът изисква подчинение на определен цвят, различните му нюанси, въпреки че самите елементи на декора могат да съответстват на различни стилистични посоки (фиг. 2.3.6). В допълнение към цвета, аксесоарите трябва да съчетават текстура и структура (фиг. 2.3.8, фиг. 2.3.9).

Ориз. 2.3.3 Фиг. 2.3.4

Ориз. 2.3.5 Фиг. 2.3.6

Ориз. 2.3.7 Фиг. 2.3.8 Фиг. 2.3.9

Претенциозността на мебелните форми, сложно извитите и винтовите елементи трябва да демонстрират динамика (фиг. 2.3.7). Много спирали и къдрици създават впечатление за движение във времето - такъв стил на еклектизъм.

.4 Подреждане на мебелите в интериора

Съвременните мебели според естеството на конструктивната структура се разделят на стационарни, комбинирани многофункционални (когато един елемент изпълнява две или повече функции) и такива, които се трансформират (включително секционни). (фиг. 2.4.1) Изискванията към мебелите се задават според комфорта и предназначението им. Комфортът се определя от качеството и количеството на мебелните продукти, а функционалното предназначение се определя от гамата мебели. При поставяне на мебели трябва да се вземат предвид нормите на празнините и проходите между мебелите. (Фигура 2.4.2)

Ориз. 2.4.1 Фиг. 2.4.2

Разположението на мебелите в търговския етаж зависи от конфигурацията на помещението, разположението на вратите, прозорците, колоните, сцената и дансинга.

Масите се подреждат в прави линии, в шахматен ред, в групи-зони, които са разделени от основни и допълнителни пътеки. Ширината на главните пътеки варира между 1,5-2 м в ресторантите и 1,0-1,2 м в кафенетата и баровете.

Необходими са допълнителни пътеки за разпределяне на потоците от гости. В ресторантите тяхната ширина трябва да бъде най-малко 1,2 m, в кафенета и барове 0,8-0,9 m.

Ширината се определя от облегалките на столовете, стоящи на разстояние 0,5 м от масата. По-добре е да подредите квадратни маси диагонално близо до стени и колони, това създава допълнително удобство по време на обслужване. Правоъгълни маси често се поставят близо до стените, кръгли - в средата на залата. Не се препоръчва поставянето на маси на една линия с входната врата. Правоъгълните маси трябва да са на разстояние от стените 10-20 см. Фотьойлите и столовете се подреждат така, че седалките да са не повече от половината под масата. В кафенета и барове се използват стенни и полукръгли дивани, до които се поставят и маси. Между групи маси, по-често близо до стени или колони, се поставят бюфети за сервитьори в размер на един бюфет за един или двама сервитьори. Помощните (странични) маси се поставят близо до част от масите или, ако са подвижни, до бюфетите. За удобство при работа и поддържане на подходяща температура на напитките, които се сервират са монтирани бюфети-хладилници, шкафове-хладилници, витрини-бюфети с охлаждане. Ежедневно главният сервитьор разпределя обслужващите площи между сервитьори и по този начин създава еднакви условия за работа на всички членове на екипа.

.5 Значението на цвета в създаването на интериорен дизайн

От особено значение за интериорния дизайн на заведенията за обществено хранене е решаването на проблема с цвета и осветлението. Цветът и светлината трябва да бъдат предмет на процеса на обслужване на клиенти. Намирайки се в залата на ресторанта, клиентите ще изпитат влиянието на цвета. Научно доказано е, че цветът значително влияе върху емоционалното състояние на човек, неговото настроение, благополучие и работоспособност. Очевидно въздействието може да бъде положително или отрицателно. Цветовата схема трябва да бъде внимателно обмислена, за да се създаде атмосфера на уют, комфорт, безопасност и спокойствие в сервизните помещения. И как да определим какво е хармония, красота в дизайна, каква е идеята за красиво нещо, красив продукт? Що се отнася до дизайна, понятието „красиво“ е много сложно и относително.

В дизайна най-важното нещо е полезността на нещо, ползата от него за човек. Прекомерната страст към цвета за привличане на внимание често води до дребнавост или абсурдни последици. В дизайнерската практика на дизайна цветът, като един от най-важните компоненти на предметно-пространствената среда, се организира в съответствие със специфични условия и като се вземат предвид психофизиологията, психологията и естетиката. Емоционалното въздействие на цвета варира значително в зависимост от формата, размера и текстурата на повърхността, предназначението на предметите.

Емоционалното ни отношение към предметите на техниката е в значителна степен свързано именно с това как е решена цветовата им композиция, доколко тя отговаря на характеристиките на функцията и формата. Цветът в съвременните технологии е не само активно средство за композиция, но и важен качествен фактор. Цветът не трябва да се „обмисля” по-късно, цветът трябва да бъде избран съзнателно, за да се използва като развитие на композиционната идея. Още на първите етапи на скица е необходимо да се изгради композиция с цвят и тон. Цветът е тясно свързан с пропорциите, мащаба, той помага да се разкрие статика или динамика.

Задачите, решавани с помощта на цвят, могат да бъдат разделени на три групи:

Цветът като фактор на психофизиологичния комфорт (набор от удобства, които човек получава при използване на неща): оптимално осветление, оцветяване на помещението в оптимални цветове, избягване на неблагоприятни условия на труд или климат;

Цветът като фактор на емоционално и естетическо въздействие;

Цвят във визуалната информационна система. Ако се докоснете до дизайна на нещата като цяло, можете да проследите редица определени модели на възприятие, например: лъскавите криволинейни повърхности изглеждат по-тъмни поради силни контрасти на светлини и сенки, върху матовите повърхности силата на контраста намалява. Така създаването на хармонична предметна среда в цветово отношение е възможно само с визуализирането на целия комплекс от проблеми. Цветовата хармония не може да бъде резултат от комбинация от изолирани функционални, ергономични и колориметрични характеристики.

6 Психологически и естетически аспекти на влиянието на цвета върху създаването на художествен образ в екологичния дизайн

Влиянието на осветлението, цвета и текстурата в стаята е много по-силно, отколкото навън: пренасищането на цвета, както и цветният глад се усеща особено в интериора. Цветът в стаите може да помогне или да попречи на функционалните процеси. Изборът му се определя от много причини, а психофизиологичното въздействие и емоционалното възприятие в интериора съвсем не са същите като във външната среда. Във всеки конкретен случай е необходимо да се вземат предвид санитарните и хигиенните стандарти, общата композиционна идея, структурата, формата и размера на вътрешното пространство, климатичните особености и степента на осветеност.

IN творчески ръцецветът се превръща в инструмент, който може напълно да промени настроението на стаята, да създаде артистичен образ и да скрие несъвършенствата. По-специално, установено е, че сините и зелените цветове предизвикват впечатление за безкрайност. Синият цвят облекчава безпокойството, премахва безсънието, разсейва натрапчивите мисли. Зеленото разширява капилярите и успокоява. Синият цвят намалява пулса и мускулното напрежение.

Студените нюанси (този факт е доказан в специални изследвания) причиняват намаляване на ритъма на сърдечната дейност и понижаване на телесната температура, следователно те имат благоприятен ефект върху хората в горещо време и в задушни помещения.

Топлите нюанси на червено и жълто имат терапевтичен ефект, по-специално те имат добър ефект върху апетита. Оранжевият цвят е най-физиологично благоприятният, той тонизира и предизвиква радост. Червеното ускорява сърдечната дейност и повишава кръвното налягане, възбужда и стимулира мозъка. Много тъмните тонове в големи количества имат неблагоприятен ефект върху човек. Тъгата и негативните емоции парализират произволните движения и допринасят за чувството на умора и умора. Когато решавате в каква цветова схема ще бъде проектиран интериорът, е важно да вземете предвид размера и осветеността на помещението. За голяма ресторантска зала можете да използвате наситени цветове, а в малка банкетна зала тази опция не е практична. Липсата на пространство може да бъде компенсирана (т.е. илюзорно разширена) с помощта на студени нюанси, а голяма стая може да получи комфорт и чувство за сигурност, като работи с топли нюанси на цветовете. Също така е важно да се отбележи използването на композиционни принципи.

Така че цветовата схема, базирана на контрасти, е малко объркваща и повишава жизнеността. Композицията, изградена върху фини нюанси, спомага за поддържането на атмосфера на спокойствие, релаксация и води до приятни отражения. Интериорният дизайн на ресторанта е единична песен. С какво се различават от другите? И почти всички, защото зад красивия интериор трябва да се мисли за система за обслужване на клиенти. Много различни малки удобства както за клиентите, така и за персонала. Като места за съдове, разполагане на оборудването, свързването му, вентилация и много други. В интериорния дизайн на ресторанта използвах стила Еклектика.

стилен дизайн интериор ресторант

2.7 Преглед на съвременните осветителни тела за обществени сгради и тяхната класификация

През последното десетилетие се наблюдава тенденция към максимално хуманизиране на жизнената среда на съвременния човек. На работа, на улицата, в транспорта, у дома, на почивка и на други места за пребиваване - изкуственото осветление ни придружава навсякъде, то е неразделна част от жизнената среда на човека, защото получаваме около 80% от информацията чрез органите на зрението. Истинското потвърждение за това е голям брой различни осветителни инсталации, които ни заобикалят. Основните компоненти на всяка осветителна система са източникът на светлина и осветителното тяло. Те и техните параметри като цяло определят ефективността на осветителната инсталация. Най-важният фактор, който заедно с цветовата схема на интериора определя комфортните условия на обслужване в заведенията за обществено хранене, е правилната организация на осветлението. Естественото осветление може да повлияе на настроението на хората. Същото се случва и с изкуствената светлина. Поради лошо осветление може да възникне състояние на депресия.

Някои дизайнери твърдят, че можете да създадете интересно осветление и да не правите нищо друго. Малко преувеличават, но подобно твърдение не е лишено от смисъл. Източниците на изкуствена светлина днес са толкова разнообразни, техният дизайн и технически възможности са толкова съвършени, че е възможно да се задоволят вкусовете и нуждите на всеки клиент. При избора на източник на изкуствена светлина трябва да се изхожда от това как той хармонизира по стил и цвят с интериора. Не трябва да забравяме и неговата функционалност, тоест дава достатъчно светлина, приятна светлина за очите. Успешно подбрах и разумно разположих източници на светлина, които създадоха атмосфера на комфорт и направиха престоя на гостите в ресторант GRAAL комфортен (виж Приложение Б).

Природата на светлината е такава, че при правилно използване тя осветява, изпълва, структурира пространството, акцентира върху композиционните центрове, привлича вниманието към успешни интериорни елементи и отделни детайли и маскира недостатъците на оформлението. Експертите смятат, че за да бъде стаята уютна и комфортна, в нея трябва да има поне три източника на изкуствена светлина. Освен това е желателно да се използват всички видове осветление (фоново осветление - общо, работно, акцентиращо - декоративно). Цялостната композиция на светлината ще бъде успешна, ако лампите са разположени на различни нива, имат различен интензитет на светлината, осветлението може да варира в зависимост от ситуацията. Например, в ресторант, кафене, осветлението трябва да е особено ярко по време на закуска, така че клиентите да могат да четат вестници и списания. Вечер осветлението трябва да помогне за създаването на атмосфера на празничност, тържественост или комфорт. Също така е препоръчително да се използва осветление, което се характеризира с комбинация от зони с достатъчно ярко осветление и затъмнени. Яркото осветление може да подчертае най-интересните елементи от интериора. С помощта на светлина можете да трансформирате интериора на залата на ресторанта. Например, като го подчертавате по различни начини, можете да "избутате" стените, да разчупите равнината на стената с лъч светлина, да й придадете динамика и визуално да увеличите стаята. Също така, за да увеличите пространството, можете да създадете ефекта на „висок“ таван, сякаш увеличавате височината на стаята. За да направите това, източниците на светлина са разположени равномерно в един ред зад корниза по стената. Когато се включат, таванът сякаш излиза от стените и изглежда по-висок.

Особено внимание трябва да се обърне на организирането на външно осветление, което спомага за привличането на посетители. Външното осветление на самата сграда, табелите и подходите към нея трябва да са в хармония с околната среда и в същото време да привличат вниманието. Ако предприятието се намира на градска магистрала, тогава осветлението трябва да е динамично и ярко.

Ако ресторант или кафене се намира в тихи кътчета на града, далеч от шума на трафика, тогава ще преобладава спокойното осветление, което е в хармония с уютния интериор. Светлината играе важна роля в живота ни. Само светлината обаче не е достатъчна за създаване на комфорт. Важна роля играе къде и каква светлина пада, как се излива. Конвенционалното, традиционно осветление е широко известно - това е полилей, подови лампи или аплици, фиксирани в центъра на тавана на стаята, които дават статична посока на светлината. Днес предлага да се отклони от това правило и основните тенденции са разнообразието и мобилността на източниците на светлина. Въпреки факта, че полилеят, както и преди, е източник на общо осветление, особено ако интериорът е проектиран в класически стил, централното разположение на полилея вече не е приоритет. Все по-често полилеят се монтира точно на мястото, където е най-необходим, например над къта за сядане или кухненската маса. Интересна опция за осветление е използването на сферични, сферични лампи, монтирани на тавана. Най-често тези лампи са непрозрачни. Това прави възможно разсейването на светлината, предотвратявайки отблясъците и осветявайки цялата стая. Използването на тази опция ще създаде осветление, което не е досадно за окото, ще изпълни стаята с меки сенки, а светлината ще бъде равномерно разпределена в пространството на стаята, отразявайки се от повърхностите на стаята.

За допълване на светлия интериор на стаята ще позволи използването на локално или декоративно осветление. В този случай е възможна опция, например в офис или спалня, когато общото осветление като цяло не е необходимо, а тук местното осветление ще играе положителна роля. Използването на аплици, прожектори, подови лампи ще подчертае конкретен интериорен обект. Цялото внимание ще бъде насочено към него.

В същото време, ако има желание да използвате подови лампи, тогава трябва да спрете вниманието си върху тези модели, където можете да регулирате позицията на източника на светлина. Освен това подовите лампи са постоянно на мода, само моделите се променят и използването им ще обогати интериора на стаята. Когато избирате лампа, трябва да обърнете внимание на нейния дизайн, уверете се, че тя се вписва в създадения интериор. В края на краищата, яркият, цветен дизайн на детска лампа едва ли ще изглежда добре в работен офис. Тоест, когато избирате лампа, не трябва да забравяте за функционалната цел на помещението. Изборът обаче в крайна сметка зависи от вас и, разбира се, всеки може да избере лампа по свой вкус и настроение - от артистична класика до аскетичен хай-тек. Светлината е най-висшата сила на Вселената, която дава живот на целия живот на Земята! Светлината, която побеждава мрака, е първоначалният прототип на нашия свят. Светлината носи щастие и радост – тя озарява ежедневието ни. Ето защо в наше време има много осветителни тела, които използвах в интериора на ресторанта:

Таванните полилеи са окачени на тавана и обикновено се състоят от няколко свещника или лампи, обикновено с декоративни тела и различни елементи за разсейване на светлината. Полилеите също се различават по начина на превключване: те могат да включват всички лампи наведнъж или в различни комбинации. Много модерни полилеи са оборудвани с дистанционно управление, което ви позволява да превключвате режимите на работа на лампата, включително плавен режим. Електрическият полилей може да бъде оборудван с вграден или външен димер, а също така можете да намерите ключове с вградено осветление. Полилеи Кристалните полилеи са висящи, стенни или таванни лампи, в декора на които са използвани елементи от кристал или кристално стъкло.

Като източници на светлина се използват крушки с нажежаема жичка или халогенни крушки. В днешно време при производството на кристални полилеи се използва кристално стъкло (вид стъкло с примес на оловен оксид, което повишава нивото на пречупване на светлината и дисперсията на светлината, в резултат на което се рисува „игра на светлина“) , истинският кристал почти никога не се използва поради високата му цена. Аплик (фр. bras - ръка) - артистично изпълнена лампа, закрепена на стената. Аплиците са широко разпространени от 17-ти век и са част от декоративната украса на стаята, а също така се използват за осветяване и осветяване на къщи отвън.

Предназначение:

Подчертаване със светлина на някоя мебел, окачена на стената, като огледало, картина.

Създаване на романтична атмосфера. Когато включите полилея, осветлението става ярко и тържествено. Но ако искате да създадете интимна или романтична атмосфера, тогава апликът ще бъде задължителен.

Разделяне на помещенията на секции. С помощта на аплици и огледала можете да подчертаете някои зони на една стая със светлина, като по този начин я разделите на няколко секции.

Декоративна украса.

Прожектори. Те подчертават конфигурацията на пространството, правят пространството безтегловно и прозрачно, а също така създават най-удобното и равномерно осветление.

2.8 Съвременни довършителни материали за интериора на обществени сгради

.8.1 Довършителни материали за тавани

Таванът е много важен елемент от интериора. Неговото висококачествено покритие придава на жилищното пространство допълнителен комфорт и елегантност, а високата отразяваща способност на тавана (не непременно бял) ви позволява значително да спестите електроенергия, изразходвана за осветление на помещението. Да не говорим за факта, че модерните дизайнерски опции ви позволяват да се справите с цяла гама от проблеми, които преди са били класифицирани като неразрешими. Видът на тавана, неговите геометрични очертания, цветът на повърхността, материалът, от който е направен, значително влияят върху здравето на човека, неговото психо-емоционално състояние. Таван - долната повърхност на тавана. В украсата си най-много различни материали. В ресторант GRAAL използвах следните материали за декорация на тавана: дърво, метал, естествен камък и огледала, минерални и полимерни плочи, боя, плат, тапети. Видове тавани на ресторант "ГРААЛ": боядисани, лепени, опънати, подшити, окачени и комбинирани, огледални.

ламелни тавани

Ориз. 2.8.1.1 Фиг. 2.8.1.2

Те, като правило, се монтират в помещения с малка площ с висока влажност или доста агресивна среда - във водопроводни инсталации и кухни. Те са леки, издръжливи, екологични, не се страхуват от влага, огнеупорни. Те се отличават и с устойчивост на замръзване, така че могат да се използват и в помещения, които нямат отопление през студения сезон. Основният елемент на такъв таван е тънка стоманена или алуминиева плоча с дебелина 0,5 mm, покрита с няколко слоя пещ лак.

По правило те имат ширина 10 или 15 см и дължина 4 м. Летвите тавани имат много широка гама от външни цветове. В допълнение към традиционните цветове, те могат да имитират сребърни, позлатени или хромирани повърхности, да бъдат матирани или огледални, с или без перфорация. Тавани с перфорирани облицовъчни елементи се препоръчват да се използват за подобряване на акустичните качества - те потискат реверберацията и с декоративен модел - за подобряване на архитектурните и естетическите качества на помещенията. Допълнително разнообразие във външния вид на тавана може да внесе така нареченото оформление - тънки специално профилирани декоративни ленти, вмъкнати между основните панели и различни лампи (фиг. 2.8.1.1, фиг. 2.8.1.2).

Монтажът на стелажни тавани е прост. Заедно с декоративни плочи се доставя носещ профил - гребен, който се закрепва към основния таван. Самите декоративни панели просто се "захващат" към гребена - вкарват се в съответните щипки-скоби. Ако е необходимо, те също могат лесно да бъдат демонтирани. Летвените тавани могат да се монтират и на окачена система. В този случай към тавана са прикрепени специални куки, от които се спускат окачвания с регулируема дължина. Към окачването са закрепени носещи профили и към тях вече са захванати панели.

Огледални тавани и други опции

Ориз. 2.8.1.3 Фиг. 2.8.1.3

Сред тях огледалните тавани напоследък станаха по-широко разпространени. Както при касетъчните окачени тавани, техните декоративни елементи са платна с размери 60х60 см и са монтирани върху метална растерна армировка. Прогнозната цена на такива тавани е 900-1500 рубли на квадратен метър. Изборът на огледални панели и многоцветни оформления на руския пазар е изключително широк. Друг вариант е окачен таван от листове гипсокартон върху поцинкована стоманена рамка. Такива тавани се използват, ако е необходимо да се осигури достатъчна топло- или звукоизолация. За разлика от всички други опции за окачени конструкции, таванът от гипсокартон след монтажа изисква довършителни работи. Вярно е, че има специални версии на такъв таван, когато върху гипсовите плоскости се нанася слой от акустичен филц отвътре и декоративно покритие отпред. (Фиг. 2.8.1.3, Фиг. 2.8.1.4). Често срещан недостатък на дизайна на такива тавани е, че те са проектирани за голяма височина на помещението. Окачената конструкция "сваля" тавана на вашия апартамент с поне 15-20 см, а това е много. Ако искате окаченият таван да се защитава от основния на по-късо разстояние, ще трябва да измислите свой собствен дизайн на окачването. Опънати тавани Отделна опция за дизайн на хоризонтални повърхности над главата ви са опънати тавани. Те са изработени от листове от тежки винилови полимери със специален състав с дебелина 0,17-0,22 mm директно в производствените предприятия според предварително направени измервания във всяка конкретна стая.

Според разработената скица плат, ушит от отделни ленти от PVC фолио, се изрязва точно според размерите на помещението, като се вземат предвид всички негови характеристики, след което шаблонът около периметъра се обработва със специална гъвкава плоча (харпон). ), който впоследствие се използва при опъването му. Готовият панел се обработва със специални съединения, сгъва се с помощта на междинни дистанционни елементи, опакова се в няколко слоя топлоизолационен филм и се доставя на клиента.

Монтажът на опънати тавани се извършва само от дистрибутори, сертифицирани за този вид работа от производителя на тавана, тъй като този вид работа изисква не само специално оборудване и материали, но и професионални умения.

Ориз. 2.8.1.5 Фиг. 2.8.1.6

Предимствата на опънатите тавани включват високото качество на получената повърхност, тяхната устойчивост на влага, пожарна безопасност, висока якост (издържат натоварвания до 100 kg на m2), лекота на използване (без нужда от специални грижи), както и бърз монтаж и дълъг експлоатационен живот (около 15-20 години) с 10 години гаранция, предоставена от производителите на таванната конструкция. Към това трябва да добавим най-широката цветова гама, огледални, матови, метализирани и полупрозрачни опции, възможността за създаване на сложни триизмерни структури, което прави опънатите тавани изключително интересни за изискани дизайнерски решения.

Е, диапазонът на приложение на опънатите тавани е практически неограничен: от апартаменти и офиси до хотели, басейни и концертни зали. Недостатъците на опънатите тавани обикновено се наричат ​​фактът, че те трябва да бъдат внимателно защитени от контакт с остри предмети, както и доста висока цена. Тя е по-висока, отколкото при всички други опции за дизайн на тавана, и расте с намаляване на площта на тавана (фиг. 2.8.1.5, фиг. 2.8.1.6). Процедурата за инсталиране на опънат таван е доста сложна и зависи от характеристиките на помещението и използваните тела. Затова няма да навлизаме в подробности и само да очертаем основните етапи на най-простата версия. На първо място, специален профил (багет), изработен от твърда пластмаса или дуралуминий, се фиксира върху стените по периметъра на помещението строго хоризонтално и на същото ниво, за което впоследствие се закача харпонът на тавана и ъглите на помещението се измерват с точност до един градус. Багетът трябва да бъде здраво закрепен, тъй като силата на опън на тавана, за да го отдели от стената, ще бъде приблизително 60 kg на линеен метър. След това листът на тавана се разгъва внимателно, докато температурата в помещението трябва да бъде 40-50 ° C, за което се нагрява специално с топлинен пистолет. Процедурата по разгръщане е изключително отговорна, тъй като в този момент панелът може лесно да се повреди и трябва да се разгъне така, че всичките му ъгли да съвпадат с ъглите на стаята. Сега е време да инсталирате платното в багет. Предполимерната тъкан също се нагрява, което я прави разтеглива. Първо, платното се закача с харпон към багета във всички ъгли, след което се фиксира по целия периметър, постигайки плътното му прилягане към багета. След като таванът е опънат, те преминават към инсталирането на тела, всяка от които има свои собствени характеристики.

Окачен таван. И последният вариант за проектиране на тавани, който трябва да се каже, е полувисящ таван. Изработен е от гипсокартон, декоративни панели и други листови материали. Те се закрепват към дървена или метална рамка, предварително монтирана на основния таван. Повечето материали, използвани за тавани, могат да бъдат огънати, което води до извити повърхности.

При инсталиране на такъв таван, както и при инсталиране на окачени модели, няма „мокри“ ръчни процеси. Тези тавани се използват предимно в помещения с малки (1-2 см) неравности на пода и където в лоното на тавана няма комуникационни кабели.

Ориз. 2.8.1.7 Фиг. 2.8.1.8

Трябва да се отбележи, че в такива тавани не могат да се монтират вградени светлини. За разлика от всички горепосочени окачени тавани, този таван изисква допълнително декоративно покритие. Характеристика на окачените тавани от гипсофазерни плоскости е и тяхното значително тегло: теглото на 1 m 2 от тавана варира от 16 до 19 kg, в зависимост от начина на закрепване към основния таван. (Фиг. 2.8.1.7, Фиг. 2.8.1.8) Е, ако знаете как да работите с дърво и имате време, чудодейният окачен таван, включително доста сложен профил, може да бъде направен от тънък шперплат без специални разходи.

Чрез огъване на шперплата по ваше желание, внимателно шлайфане на повърхността му и замазване на всички фуги и неравности, боядисване в цвета, от който се нуждаете, и инсталиране на оригинални тела, можете да направите тавана не по-лош от опънат.

Съвременни бои за тавани

Ориз. 2.8.1.9 Фиг. 2.8.1.10

Най-често срещаният и удобен е покриването на тавана с бои на водна основа. В момента на пазара има огромен брой от този тип бои с различни характеристики. Най-често използваните при ремонт на дома са акрилни, латексови, силикатни и силиконови бои.

Нека ги разгледаме по-подробно.

Акрилни латексови бои. Най-популярните сред боите на водна основа. Според експерти, за да се получи висококачествено покритие, е достатъчно да се нанесат само два слоя акрилна латексна боя върху повърхността. В същото време покритието е достатъчно еластично и е в състояние да покрие пукнатини в основата с ширина до 1 мм. Ако е необходимо да се създаде висококачествено (фиг. 2.8.1.9, фиг. 2.8.1.10) покритие, устойчиво на замърсяване, тогава използването на акрилна боя е най-подходящо. Но ако покритието има високи изисквания за паропропускливост (например боядисване на сгради с лоша хидроизолация на основи), експертите препоръчват използването на силикатни или силиконови бои.

силикатни бои. Обикновено се използват за боядисване на минерални повърхности, като минерални мазилки, или повърхности, предварително боядисани с варова, циментова или силикатна боя. Когато се използва силикатна боя, първо трябва да се нанесе силикатен грунд върху повърхността, която ще се боядисва. В сравнение с акрилните бои, силикатните са по-малко еластични и не покриват малки пукнатини в основата. Поради високата паропропускливост, силикатните бои често се използват за боядисване на стари сгради, чиито стени са слабо защитени от издигащи се подземни води. Силикатните бои са подходящи за боядисване на стени, изложени на влага от вътрешността на сградата. Силикатните бои имат важно свойство - те не подпомагат развитието на микроорганизми и следователно не изискват използването на антисептични добавки преди боядисване на повърхността.

Силиконови бои. Според експерти те съчетават най-добрите свойства на акрилните и силикатните бои. На първо място, това се отнася до паропропускливостта, която е почти същата за силиконовите бои, както и за силикатните бои. Въпреки това, за разлика от силикатните бои, те образуват водоустойчив филм, който не причинява повърхностно напрежение върху основата, което е особено важно при боядисване на измазани повърхности. Силиконовите смоли не се размекват с повишаване на температурата. Боядисаната със силиконови бои повърхност практически не се замърсява. Силиконовите бои са подходящи за почти всички видове минерални повърхности. Те също са много съвместими както с минерални, така и с акрилни латексови бои. Смята се, че дори стари силикатни покрития могат да бъдат пребоядисани със силиконови бои. Друго предимство на силиконовите бои е еластичността. Могат да запълнят пукнатини в основата с ширина до 2 мм. Силиконовите покрития не изискват използването на антисептични добавки. Работата със силиконови бои не изисква почти никакви предпазни мерки, тъй като тези бои не са агресивни. Тъй като силиконовите смоли се смесват добре с акрилни съполимери, те често се добавят към акрилни латексни бои, за да се подобрят свойствата на последните. Може би единственият недостатък на тези бои е тяхната висока цена.

.8.2 Довършителни материали за стени

В ресторант GRAAL използвах следните материали за декорация на стени: Керамични плочки, декоративна мазилка, бои, огледало, фототапети (в търговски етаж №1), стенна декорация с плат (в търговски етаж №3). За повече подробности вижте Приложение D. Стенна декорация с плат Стените, завършени с плат, изглеждат много тържествени и могат да променят интериора на стаята до неузнаваемост (фиг. 2.8.2.1, фиг. 2.8.2.2). Тъканта, опъната върху стените, създава илюзията, че не граничи със стената, както например тапетите, а сякаш съществува отделно от нея. Следователно слънчевите лъчи, произволно разпределени из стаята, няма да създават отблясъци или ореоли. Тежките тъкани, като същевременно поддържат незабележими гънки, ще създадат илюзията за драперия, мистериозно криейки нещо в дълбините на стаята и в същото време визуално го увеличавайки.

Специален ефект могат да създадат тъкани панели, които изобразяват не абстрактни рисунки, а цялостни сюжети - пейзажи и натюрморти. А мазилката по стените, напомняща на колони, ще помогне най-накрая да придаде на стаята вид на дворец. Декорацията на стената с плат е не само красива, но и по-практична от тапета, тъй като тъканта не се замърсява и не се разкъсва от случаен контакт с остър предмет.

Освен това някои видове тъкани са в състояние да издържат дори на ноктите на домашни любимци. В допълнение, тъканта е много по-добре от тапета скрива дефекти по стените, като пукнатини. Ако ролките тапети трябва да бъдат внимателно съчетани една с друга, така че цветът им да е еднакъв по цялата повърхност на стената, тогава този проблем не възниква при работа с плат,

Ориз. 2.8.2.1 Фиг. 2.8.2.2

Тъй като за декорация на стени, като правило, се използва едно платно. Всяко петно ​​от мръсотия, което се появи, може лесно да се изпере с прах за пране и топла вода. Платът е екологичен материал, позволява на стените да "дишат", създавайки благоприятна атмосфера в стаята. А междинният порест слой от гума от пяна или синтепон ще подобри звукопоглъщането. Платът рядко се отлепва от стените, тъй като е необходим само един шев за закрепването му. Съвременните технологии за боядисване на тъкани ще им позволят да ви служат дълго време, оставайки толкова ярки и с ясен модел. Специална импрегнация със специален водоотблъскващ състав, например Cleangard, ще ги предпази от избледняване, от подуване при високо ниво на влажност в помещението и също така ще намали масата на праха, отложен в помещението.

Монтажните фирми твърдят, че драпирането на стени с плат е много по-малко трудоемко в сравнение с тапетирането. Освен това тъканта може лесно да се възстанови с помощта на материал от същия цвят. Има обаче и недостатъци при използването на тъканно покритие: например цената му е много по-висока от тапета с най-добро качество. (Фиг. 2.8.2.3, Фиг. 2.8.2.4) Въпреки че цената на работата на специалист по довършителни работи ще ви струва много по-малко. Някои трудности могат да възникнат при избора на лепило и при инсталиране на ключове и контакти.

Ориз. 2.8.2.3 Фиг. 2.8.2.4

Въпреки това покритията от тъкани стават все по-често срещани и популярни и все повече и повече нови видове от тях се появяват на пазара за довършителни материали. Основните производители на платнени покрития са френската фирма "Mermet", белгийската "Bekaert textiles", италианската "Arteco", "Argalion", "Gross feirenze", "Frantelli sangiorgio", "Colony" и някои други.

Стенопис със собствените си ръце. Как да направите интериора красив и уютен, без да прибягвате до помощта на професионалисти. Споделяме професионални тайни как да направите стенопис със собствените си ръце.

Това учебно ръководство разглежда спецификата на крайната квалификационна работа на магистър по дизайн. Анализиран е широк кръг от въпроси, свързани с подготовката на магистърска теза, като се вземат предвид съвременните социално-професионални реалности. Студентът ще намери в книгата подходящи препоръки относно структурата, съдържанието и методологията на WRC. Изданието е богато илюстрирано, което ви позволява да разширите разбирането си за представения материал.

Стъпка 1. Изберете книги от каталога и натиснете бутона "Купи";

Стъпка 2. Отидете в секцията "Кошница";

Стъпка 3. Посочете необходимото количество, попълнете данните в блокове Получател и Доставка;

Стъпка 4. Щракнете върху бутона „Продължи към плащане“.

На този моментВ сайта на EBS можете да закупите печатни книги, електронни издания или книги като подарък за библиотеката само със 100% авансово плащане. След плащане ще получите достъп до пълния текст на учебника в рамките на Дигиталната библиотека или ще започнем да изготвяме поръчка за вас в печатницата.

внимание! Моля, не променяйте начина на плащане за поръчки. Ако вече сте избрали начин на плащане и не сте успели да извършите плащането, е необходимо да регистрирате отново поръчката и да я заплатите по друг удобен начин.

Можете да заплатите поръчката си по един от следните методи:

1. Безкасов начин:
   • банкова карта: Всички полета на формуляра трябва да бъдат попълнени. Някои банки ви молят да потвърдите плащането - за това на вашия телефонен номер ще бъде изпратен SMS код.
   • Онлайн банкиране: банките, които си сътрудничат с платежната услуга, ще предложат собствен формуляр за попълване. Моля, въведете коректни данни във всички полета.
     Например за " class="text-primary">Sberbank Onlineнеобходим номер мобилен телефони имейл. За " class="text-primary">Alpha Bankще ви е необходим вход в услугата Alfa-Click и имейл.
   • Електронен портфейл: ако имате портфейл Yandex или Qiwi Wallet, можете да платите за поръчката чрез тях. За да направите това, изберете подходящия метод на плащане и попълнете предложените полета, след което системата ще ви пренасочи към страницата за потвърждение на фактурата.

1. Интериорен проект за малък апартамент.

2. Дизайнерски проект на интериор на хотелска стая.

3. Дизайнерски проект на интериора на магазина.

4. Дизайнерски проект на интериора на офис пространството.

5. Проект за интериорен дизайн на кафене.

Приблизителни теми на заключителните квалификационни работи (дизайн на околната среда)

1. Дизайнерски проект на системата от експозиционни модули.

2. Дизайнерски проект на комплект паркова мебел с осветителни тела.

3. Дизайнерски проект на дворното пространство.

4. Дизайнерски проект на градския площад.

5. Дизайнерски проект на спирка на градския транспорт.

6. Дизайнерски проект за детска площадка.

7. Развитие на предметно-пространствената среда на апартамента;

8. Разработване на екологичен дизайн на магазина (спортни стоки, мебелен център, цветарски магазин, парфюмерия, детски обувки и др.);

9. Дизайнерски проект на интериора на обществен комплекс (магазин; офис на строителна фирма; дизайнерско студио; хотелски комплекс; спа център; салон за красота; кафене; клуб и др.)

10. Проектно решение за предметно-пространственото съдържание на интериора (градска къща, апартамент; вила; хотел)

11. Разработване на интериорен дизайн и озеленяване на вилата

12. Идейно решение на пространството (магазин, фирма, дизайнерско студио, търговски център, хотелски комплекс, кафене, клуб и др.)

13. Озеленяване (благоустрояване и озеленяване на крайградски район);

Изпълнението на крайната квалификационна работа, независимо от естеството и обхвата на темата, всъщност е работа по местен дизайнерски проект. Основно нормативно условие при изпълнението на задачата на WRC е спазването на етапите на проектния процес по отношение на съдържанието и последователността. От спазването на тези условия зависи не само методологичната последователност на WRC, но в много отношения и резултатът от дизайна. Функционалните, конструктивни, естетически качества на обекта ще бъдат толкова по-съвършени, колкото по-рационално се използват информационните ресурси, колкото по-точно и по-ефективно е извършено проектното проучване, толкова по-голяма е дълбочината и мащабът на дизайнерското проучване на идеите. излагат напред.

Основните етапи на процеса на проектиране са: предпроектно проучване, анализ на проблемите на проекта, разработване на идейно решение, предварително проучване на идейно решение, разработване на техническа документация, изготвяне на презентация на проектни решения.

на името на Карл Фаберже

НА ИЗПЪЛНЕНИЕТО

ЗАКЛЮЧИТЕЛНА КВАЛИФИКАЦИОННА РАБОТА

(дипломен проект)

по специалност

072501 ДИЗАЙН (ПО ОТРАСЛИ)

ДИЗАЙН В ИНФОРМАЦИОННИТЕ ТЕХНОЛОГИИ

Москва 2015 г

ДОГОВОРЕНО:

Предметна циклова комисия

№ 3 Информационни технологии и компютърен дизайн.

Протокол № ___

от "____" __________ 20___ г.

Председател на комисията: _____________ /Сутуга О.Н./

ОДОБРЯВАМ

Заместник директор

за учебна работа

____________ /В.А. Осовская/

съставен от:Макавеева Н.С. - Преподавател GBPOU SPO KDPI им. Карла Фаберже

Рецензенти:

___________________________________/_________________________/

___________________________________/_________________________/

СЪДЪРЖАНИЕ

Въведение

1. Общи положения, цели и задачи, критерии за оценка

1.1. Етапи на работа по дипломната работа.

1.2. Критерии за оценка на дипломната работа.

2. Теми на дипломния дизайн

3. Състав на дипломната работа

3.2. Обяснителна бележка

3.5. Работа в материал

3.6. Презентация

4. Приложения

1. Формата на обратна връзка за дипломната работа и препоръки за нейното написване

2. Формата на задание за дипломната работа и препоръки за нейното написване

3. Задача за дипломна работа на студента

4. Оформяне на заглавната страница на Обяснителната записка

5. Форма на график за изпълнение на WRC

6. Изработка на плик за диск с електронен вариант

теза

7. Дизайн на илюстрации.

1. ОБЩИ ПОЛОЖЕНИЯ,

ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ, КРИТЕРИИ ЗА ОЦЕНЯВАНЕ

Държавно окончателно атестиране на завършилите ( GIA) в специалност 070602 Дизайн (по отрасли) се извършва под формата на подготовка и защита на окончателна квалификационна работа (дипломен проект)(WRC) , което завършва обучението на специалист и е последният етап от обучението.

Заключителната квалификационна работа е самостоятелна проектна и изследователска работа на студента и трябва да отразява знанията, уменията и способностите, придобити от него в процеса на обучение при решаване на сложни (творчески и практически) задачи.

Преддипломната практика, предхождаща това, е насочена към изпълнение на техническата част на дипломния проект под ръководството на ръководителя на дипломния проект и с помощта на консултантска подкрепа от учители по специални дисциплини.

Ръководството и контролът върху хода на заключителната квалификационна работа, както и организирането на предварителна защита и рецензия се възлагат на предметната циклова комисия. Той също така определя степента на готовност на крайната квалификационна работа за представяне на защита.

Настоящите указания установяват общи изисквания за организацията, подготовката, изпълнението и защитата на крайната квалификационна работа (дипломирани студенти, обучаващи се по специалността 070602 Дизайн (по отрасли) Дизайн в информационните технологии.

Насоките са разработени в съответствие с изискванията на законодателни и подзаконови актове, които се прилагат за държавното окончателно сертифициране на завършилите образователни институции за средно професионално образование.

До дипломен проект се допускат студенти, които са изпълнили изцяло учебната програма и са преминали успешно етапите на междинна сертификация.

1.1. Етапи на работа по дипломния проект

Етап 1 - определяне:

Одобрява темата на дипломата на заседание на цикловата комисия;

Определете плана и графика за провеждане на работа по дипломния проект и

съгласува с ръководителя на WRC;

Определя структурата на произведението и съдържанието на всяка негова част;

Анализирайте литература и интернет източници по темата на проекта

или изследователски проблем;

Изложете предположение за резултата от дипломния проект, неговата новост и практическо значение;

Определяне на списъка с илюстрации и учебни помагала;

Определете задачите и етапите на извършване на творческа работа в материала

(ако е необходимо).

Етап 2 - основен:

Обосновете уместността и значимостта на избраната тема на WRC;

Обобщете материала, получен в резултат на предпроектното проучване и анализ, логически обосновете заключенията;

Извършете проектиране - дизайнерски разработки, обобщете полученото

резултати, логически обосновани изводи;

Извършване на необходимите икономически видове обосновка на WRC;

Изпълнява художествено-графичната част на WRC;

Обосновете значението на темата WRC за дизайнерската практика в областта на приложението;

Разработване на презентационни материали за WRC, а именно: компютърна презентация, визуален материал (таблети).

Етап 3 - финал:

Представя WRC в пълен размер за преглед на рецензента и ръководителя на WRC;

Прочетете рецензията;

Направете необходимите промени в съответствие с коментарите в рецензията или изгответе аргументирани отговори на коментарите;

Направете план на презентация за защитата;

Да изготвя доклад;

Отговорете на коментарите на председателя, ръководителя, членовете на атестационната комисия.

По този начин процесът на завършване на дипломен проект (WRC) включва редица взаимосвързани етапи:

а) избор на тема и изучаване на съответните материали ( литература, периодични издания, илюстрации, интернет материали и др.);

б) анализ и обобщение на информацията по избраната тема;

в) дефиниране на общата концепция на проекта ( в работни скици);

г) практическо изпълнение на технологичната част на проекта ( преддипломна практика);

д) съставяне на обяснителна записка (ПЗ);

е) подготовка на графичната част и представяне на дипломната работа ( скици, рисунки, скици, компютърна презентация и визуална поддръжка и др..);

з) партньорска проверка;

д) защита.

Графикът на работа по WRC е съставен, като се вземат предвид спецификите на темата и е индивидуален по характер, приблизителна версия (Приложение № 5).

Дипломната работа, изпълнена изцяло от студента, се предава за рецензия на научния ръководител и рецензент съгласно графика за провеждане на WRC.

1.2. Критерии за оценка на дипломните проекти

Защитата на дипломен проект се оценява с „отличен“ при условие, че:

−

Работата е извършена на високо теоретично и практическо ниво, с пълно разкриване на темата, дадено е дълбоко, независимо, оригинално решение на проблема на дипломната работа (WRC); разработени са авторски проекти за решаване на проблеми по най-актуалните дизайнерски въпроси в информационните технологии, в които широко се използват различни изследователски методи и дизайн - дизайн;

Представените дизайнерски разработки и научни изследвания, извършени като част от работата, могат да бъдат препоръчани за производство или използване в реални дизайнерски и дизайнерски дейности;

Материалите за графичен дизайн се разработват самостоятелно и се изпълняват на високо художествено и естетическо ниво с помощта на съвременни компютърни технологии и специализирани дизайнерски програми;

Дипломната работа отразява темата на избрания проект или изследване и е високо професионална;

Докладът по темата за WRC беше направен компетентно, ясно и аргументирано;

Дават се мотивирани отговори на коментарите и на всички въпроси, поставени по време на защитата.

Една работа се оценява като „добра“, ако:

− представен на GIA WRC е попълнен в пълно съответствие със заданието и има подписи на дипломанта, ръководителя на WRC, консултантите по секциите на WRC и рецензента в основните надписи на всички документи, включени в WRC;

Дипломната работа (WRC) е изпълнена изцяло, на доста високо теоретично и практическо ниво и съдържа отделни изводи и обобщения;

Разработените проекти за решаване на проблеми по най-актуалните проблеми на дизайна в информационните технологии не са толкова широко представени в дипломния проект (WRC);

Графичните проектни материали се разработват самостоятелно и се изпълняват на добро художествено и естетическо ниво с помощта на съвременни компютърни технологии и специализирани дизайнерски програми;

Представените дизайнерски разработки и проучвания, извършени като част от работата, се препоръчват за използване в процеса на обучение по специалност Дизайн (по отрасли) като илюстративно и информационно помагало;

Дипломна работа (ВКР) се изпълняват по утвърдената тема;

Беше направен добър доклад и бяха дадени отговори на въпроси по време на защитата.

Работата се оценява като „задоволителна“, ако:

В дипломната работа (VKR), научната, теоретичната и практическата основа на защитаващия проблем, проблем,

задачи;

Недостатъчно широко застъпена и използвана научна и практическа

потенциал на методологията на проектиране в областта на информационните технологии;

Материалите за графичен дизайн са разработени самостоятелно, но не са изпълнени на подходящо художествено и естетическо ниво. Не се използват достатъчно ресурсите на съвременните компютърни технологии и специализирани дизайнерски програми;

Представени дизайнерски разработки и научни изследвания, вие-

завършени като част от работата, не представляват голям интерес при организиране на учебния процес по специалността Дизайн (по отрасли) като илюстративно и информационно помагало;

Някои части от дипломната работа не са представени изцяло.

(обяснителна записка, презентационни материали);

Беше направен посредствен доклад и не всички отговори бяха дадени на въпроси по време на

защита.

Оценка „незадоволителна“ се дава, ако:

− WRC, предоставен на GIA, е попълнен в пълно съответствие със заданието и има подписи на дипломанта, ръководителя на WRC, консултантите по секциите на WRC и рецензента в основните надписи на всички документи, включени в WRC;

− докладът по темата, представен на защитата на WRC, не разкрива същността на задачата и не отразява начините за нейното решаване;

− студентът не разбира въпросите по темата на този WQR и не знае отговорите на теоретични въпроси, които изискват елементарни познания по учебни дисциплини;

− ученикът не може да обясни основните разпоредби на WRC, което показва несамостоятелно изпълнение на работата или резултатите от работата са фалшифицирани.

2. ПРЕДМЕТ НА ТОПЛИННИЯ ПРОЕКТ

С избора на темата на проекта започва творческата работа на студента, която изисква обмислен подход, разбиране на уместността на избраната тема и областта на практическото приложение на разработването на проекта.

Всяка област на дизайна в информационните технологии може да стане тема на дипломната работа. Като цяло темите на WRC се определят от следните области:

Печатен дизайн

Разработване на корпоративна идентичност

Дизайн на уеб сайт

Дизайн на телевизионни предавания, телевизионни скрийнсейвъри, филми и др.

3. СТРУКТУРАТА НА ДИПЛОМНИЯ ПРОЕКТ

3.1. Структурни елементи на крайната квалификационна работа

Структурните елементи на WRC (тезисен проект) са: обяснителна записка, практическа част (дизайн проект в материала) и презентационна част (таблети и презентация).

Обяснителната бележка се състои от:

индивидуална задача за дипломен дизайн;

заглавна страница;

съдържание;

въведения;

Главна част (творческа част, графична част, технологична част, икономическа част);

заключения;

списък с референции;

приложения.

Задание за финална квалификационна работа(Приложение No3).

Заданието за КРП се разглежда от ПКК, подписва се от ръководителя на КРЗ, зам. директор на ИОП и утвърдени от заместник-директора на колежа по учебната работа. Оригиналното задание за WRC е първата страница от работата.

Заглавна страница (приложение номер 4 ).

Заглавната страница е втората страница на дипломната работа. Заглавната страница се оформя в съответствие с изискванията на IGA от ръководителя на WRC и се издава на ученика. не по-късно от седмицапреди вътрешен преглед.

Съдържание .

Съдържанието включва въведение, заглавие на всички раздели, подраздели, параграфи (ако имат заглавие) на основната част, заключение, списък на използваните източници и приложения, като се посочват номерата на страниците, от които започват тези елементи на работата. . Съдържанието (съдържанието) се генерира програмно, т.е. трябва да се събира автоматично.

Основната част на обяснителната бележка

Съдържанието на ПП съдържа следните задължителни части (раздели):

Въведение

Творческа част.

1. Предпроектен анализ.

   Разработване на концепцията на проекта.

Графичната част.

1. Разработване на идеен проект.

Технологична част.

1. Избор технически средстваразвитие на проекта.

   Технологична поддръжка на проекта.

Икономическа част.

1. Кратка информация за разработване на дизайнерски проект.

   Оценка на проекта.

Презентационна част.

Заключение.

Библиография.

Приложения

Въведение.

„Въведението“ обосновава уместността на избора на тема, формулира целта на работата, определя задачите, които трябва да бъдат решени в процеса на проектиране, разкрива научната новост и практическото значение на тезата.

творческа част

"Креативна част" включва предпроектно проучване, което се състои от: проучване и анализ на източници на творчество, илюстративен материал, проучване на съвременните тенденции в дизайна. А също и от описанието на развитието на концепцията на WRC: формирането на холистичен план (идея); идентифициране на културни връзки (определяне на връзката със стила и модните тенденции в дизайна); описания на концепцията за проектиране и методите за проектиране.

Графичната част

„Графичната част“ на дипломния проект се състои от разработване на ескизен проект: търсене на цвят, шрифт, концептуално и визуално решение, графичен стил (графична концепция) на WRC, както и друга графична документация и/или оформления, които допълват обяснителната бележка и таблети във формат А1 (3 -4 неща).

Технологична част

„Технологичната част“ се състои от обосновката за избор на технически средства за разработване на проекта: компютърни програми, спомагащи за оптимизиране на процеса на проектиране, значително улесняват работата и спестяват време на дизайнера; технологична поддръжкапроект: изготвяне на графики, изготвяне на оформление на проекта в зависимост от метода на изработката му; изготвяне на технологична последователност за разработване на проекта. Упътвания: печатен дизайн, рекламен дизайнтехнологичната част може да включва предпечатна подготовка на графичната част на дизайнерския проект - обработка на илюстрации, оформление, цветоотделяне.

Икономическа част

В "Икономическа част" се извършват необходимите изчисления в съответствие с предмета на дипломната работа:

Кратко - съставено във всички области на предмета на WRC;

Проектна оценка - съставена във всички области на предмета на WRC;

Презентационна част

Презентационната част илюстрира и допълва доклада на дипломанта по време на защитата на крайната квалификационна работа.

Заключение

В "Заключението" са обобщени резултатите от работата: представени са теоретични и практически изводи за уместността и новостта на проектното решение, дадени са доказателства за практическото значение на крайната квалификационна работа. Изводите трябва да са кратки и ясни, да дават пълна представа за съдържанието, значимостта, валидността и ефективността на дизайнерските разработки.

Библиография

Литературата се дава по азбучен ред, номерира се

с арабски цифри и е съставен в съответствие с указанията за оформяне на обяснителната записка на дипломната работа.

Приложения

В "Приложения" към обяснителната бележка може да се посочи:

Информационна банка на предпроектното проучване, включително чертежи, снимки по темата на WRC;

Други допълнителни графични материали, (например: марка книга);

Електронният вариант на дипломната работа е на диск в плик, оформен в съответствие с

3.3. Общи изисквания за съставяне на обяснителна записка последна квалификационна работа.

Обяснителната бележка трябва да бъде най-малко 25-30 страници формат А4, включително приложения (технологични документи, аналози на дизайнерски продукти, чертежи за разработване, аксонометрии, планове, скици, диаграми, чертежи и др.).

Методът на изпълнение на текста (машинописен) трябва да бъде еднакъв за целия WRC. Не се допускат грешки (печатни), графични неточности. В окончателния си вариант WRC не трябва да съдържа бели листове хартия.

WRC се съхранява и на електронен носител и се предава за съхранение заедно с печатния текст.

Материалът в WRC трябва да бъде изложен ясно, ясно, в трето лице, като се използва приетата професионална терминология, като се избягват повторенията и общоизвестните положения в учебниците и учебните помагала. Необходимо е да се обясняват само малко известни или противоречиви концепции, като се позовават на автори, които изразяват различни мнения по един и същи въпрос.

В писмена работа са разрешени само общоприети съкращения на думи, например, където говорим сиотносно официалното съкращение [Руска федерация (РФ) и др.].

След съгласуване на окончателния вариант на WRC с ръководителя, работата се отпечатва на цветен принтер и брошура. За WRC се препоръчва използването на твърда папка на ринговете за прикачване на файлове с текста на PP или с файлове; цветът на папките е неутрален (черен, син).

След получаване на обратна връзка за WRC, студентът може да прави промени в съдържанието му само след съгласуване с ръководителя. След преглед на WRC не подлежи на промени.

Всеки раздел и приложения започват в текста на писмената работа на нова страница. Разделите от своя страна трябва да бъдат разделени на параграфи, които са номерирани - 1.1, 1.2, 1.3, ..., 2.1, 2.2 и т.н. Всеки раздел започва на нова страница, параграфите (подразделите) са подредени един след друг.

Всички листове на WRC (с изключение на приложенията) трябва да бъдат номерирани. Номерацията започва от съдържанието (оглавлението) и завършва с последния (крайния) лист. На съдържанието (съдържанието) се поставя поредният номер на листа, като се започне от заглавната страница (като правило това е числото "4"). Числата се форматират програмно в долната част на страницата с центрирано форматиране.

Форматиране на страница и текст

WRC трябва да бъде изготвен от едната страна на лист хартия A4 (210x297 mm ± 10 mm). Основен текст (експресно нормално):

Шрифт - Times New Roman; размер - 12 pt; подравняване - по ширина, пренасяне - автоматично; подплата отляво и отдясно - 0; отстъп на първи ред - 1,25; интервали преди и след - 0; междуредие - 1,15.

Заглавия на раздели (заглавие на ниво 1 в експресен стил)

Слушалки - Arial; размер - 14 pt; стил - смел; каса - всички главни букви; подравняване - център; подплата отляво и отдясно - 0; отстъп на първия ред - не; интервал преди - 18 pt; интервал след - 12 pt; междуредие - 1,5.

Заглавие на подраздел (заглавие в експресен стил, ниво 2)

Шрифт - Times New Roman; размер - 12 pt; стил - смел; подравняване - ляво; отстъп отляво - 1 см; отстъп надясно - 0; отстъп на първия ред - не; интервал преди - 12 pt; интервал след - 12 pt; междуредие - 1,15.

Надпис

Шрифт - Times New Roman; размер - 11 pt; подравняване - в левия край на картината; отстъп отляво - по лявата граница на картината, отдясно - 0; отстъп на първия ред - не; интервали преди и след - 6 pt; междуредие - 1,0.

Име на таблица

Шрифт - Times New Roman; размер - 11 pt; подравняване - ляво; отстъп на първия ред - не; интервал преди - 6 pt; интервал след - 6 pt; междуредие - 1,0.

Оформление на заглавната страница

Заглавната страница на дипломната работа е съставена в строго съответствие с образеца, даден в Приложение 4.

Дизайн на съдържанието

Заглавията на заглавията на раздели, подраздели и други части на дипломната работа в текста и в съдържанието трябва напълно да съвпадат. Всички номерирани раздели и подраздели на основната работа са дадени с техните номера. Срещу всяко заглавие посочете номера на страницата, на която се намира началото на този раздел. Съдържанието (съдържанието) се генерира програмно, т.е. трябва да се събира автоматично.

Дизайн на илюстративен материал

Съдържанието и обемът на илюстративния материал се определя от студента съгласувано с ръководителя на РКР. Илюстративният материал може да съдържа таблици, диаграми, снимки, чертежи, скици, илюстриращи определени разпоредби на всички основни раздели на работата. Илюстрациите се допускат на отделни листове, те трябва да бъдат включени в общата номерация; номерът на страницата в този случай не може да бъде поставен.

Над самата таблица от дясната страна се изписва думата "таблица", нейният пореден номер (без знака за номер) и името.

Всички илюстрации (снимки, скици) се наричат ​​чертежи. Фигурите са номерирани последователно в рамките на раздела с две арабски цифри (1.1, 2.1, 3.1), първата от които показва номера на раздела, а втората - поредния номер на фигурата в този раздел. Фигурите се поставят непосредствено след препратката към тях в текста.

Фигурите и таблиците трябва да бъдат поставени така, че да могат да се разглеждат, без да обръщате проекта. Ако такова поставяне не е възможно, фигурите и таблиците се подреждат така, че за тяхното разглеждане е необходимо проектът да се завърти по посока на часовниковата стрелка.

Можете да разчупите таблица и да преместите част от нея на друга страница само ако не се побира изцяло на една страница. В същото време заглавието „Продължение на таблицата „номер на таблица““ се прехвърля на друга страница, както и заглавката на таблицата.

Формулите за изчисление в текста трябва да бъдат маркирани на отделен ред.

Примерен дизайн за надписи на фигури и заглавия на таблици е даден в Приложение 7.

Изготвяне на списък с литература

Списъкът с литература включва всички използвани източници (поне 10 източника). Информацията за книгите трябва да включва: фамилия и инициали на автора (в именителен падеж); заглавие на книга; място на публикуване; издател и година на издаване.

Името на мястото на издаване трябва да бъде дадено изцяло в именителен падеж; само два града могат да бъдат съкратени: Москва (M) и Санкт Петербург (S-P).

Наименованието на издателството се поставя в кавички, освен когато те са сложна съкратена дума, образувана от пълното официално наименование на издателя.

Подготовка на заявки за WRC

Всяка заявка започва на нов лист, в чийто горен десен ъгъл се изписва думата "Заявление" и номер, обозначен с арабска цифра (без знака №). Обхватът на приложенията не е ограничен.

Дизайн на презентация

Презентацията за WRC е направена във формат Microsoft Power Point.

Подобно на дипломата, презентацията трябва да има заглавна страница. В долния десен ъгъл се посочва името на учебното заведение, заглавието на дипломната работа, фамилията и инициалите на изпълнителя, данните на ръководителя, мястото и годината на защита на WRC.

Моля, имайте предвид, че презентацията за WRC е направена само в неутрални, меки цветове, но в стила на вашия проект. Акцентът трябва да бъде поставен единствено върху семантичното съдържание на слайдовете, а не върху техния цвят, анимирани картинки или фон.

3.4. Графична част на дипломната работа

Графичната част на дипломната работа се състои от графична документация (като част от софтуера) и таблети във формат А1 (3-4 броя). Графичната част е предоставена в материала и записана на електронен носител.

Листовете могат да включват предварителния проект на WRC, необходимите чертежи, таблици и окончателните версии на проектния проект на WRC.

Дизайн на таблет

Таблетите са направени с помощта на традиционни графични инструменти и с помощта на модерен компютър софтуер(Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Corel Draw, Adobe Dreamwiever, Adobe Flash, Adobe InDesign).

Количественият визуален и графичен материал може да бъде от три до четири листа формат А-1.

Основата на таблета е пенокартон (дебелина не по-малка от 5 mm).

Дизайнът на всеки таблет трябва да съдържа елементи от заглавната страница на WRC:

В горното поле: Колеж по изкуства и занаяти GBOU SPO на името на Карл Фаберже № 36; Окончателна квалификационна работа по темата „………“

В долното поле: студенти: ……………., групи: ………, ръководител на WRC: ……………., Москва 20…..

3.5. Работа в материала (ако е необходимо)

В зависимост от предмета на WRC може да се направи оформление (корпоративен стил) или продукт. Работата в материала трябва да демонстрира преди всичко техническата подготовка на ученика, неговата компетентност в избора на технологични и дизайнерски средства за реализиране на идеята за проект. Броят на произведенията, представени в материала, се определя от темата на проекта и се регулира от ръководителя на WRC заедно с PCC и зависи от сложността и трудоемкостта на продуктите или моделите.

В зависимост от WRC в материала може да се изпълни следното:

За WRC по предмета "Дизайн на уеб сайтове" и "Дизайн на дизайн на телевизионни програми, телевизионни скрийнсейвъри, филми" работата по материала е предоставена на CD.

За ВКР по предмета „Дизайн на полиграфията“, „Дизайн за реклама“ работата в материала се предоставя в печатен вид.

За WRC по предмет „Корпоративна идентичност“ работата в материала се предоставя в макети и/или в печатен вид.

3.6. Презентация

Представянето на WRC трябва да бъде организирано във формата компютърна презентациякойто съчетава традиционни компоненти с помощта на мултимедийни инструменти.

Презентационните слайдове на WRC трябва да описват проблема, предмета на изследването и основните етапи на изпълнение под формата на сбити резюмета. Наред с обясненията слайдовете могат да съдържат и различни диаграми, таблици, илюстрации и диаграми.

В края презентацията се допълва от списък с резултати, който трябва да съдържа изводи за уместността и практическото значение на проекта.

Презентацията съпътства традиционния доклад с продължителност 5-10 минути. Докладът трябва да има ясна структура и последователност: актуалност на темата - цели - задачи - изходни позиции на проекта - описание на проектната идея - заключение. Презентационните материали трябва да бъдат активно включени в презентацията.

Всички въпроси и критики трябва да се изслушват спокойно и вашите отговори, обяснения или възражения да се дават в правилната доказателствена форма.

Приложение 1

ПРЕГЛЕД

За дипломен проект (работа), изпълнен от студент:

Специалност №

070206 Дизайн в информационните технологии

Тема на дипломния проект

«_______________________________________________»

Наименование на отделните части и техния обем в листове

Съответствие на дипломата по обем и съдържание с издадената задача

Качество на изпълнение (по петобална система)

Обяснителна бележка:

Въведение:

Творческа част:

Технологична част:

Икономическа част:

Графичната част:

Използване в дипломния проект (работа) на най-новите постижения и съвременни методи на технологията, науката и технологиите

Възможността за използване на дипломата и нейните отделни части в производствения и образователния процес

Предимства на дипломния проект (работа)

Недостатъци на дипломния проект (работа)

Становището на рецензента въз основа на анализа на дипломния проект (работа) относно степента на готовност на завършилия да работи по специалността

Дипломен проект (работа) на студент: _____________________________________________________

Заслужава оценка ________________________________________________

Място на работа, длъжност на рецензента:

ПЪЛНО ИМЕ. рецензент:

"______" __ юни ___ 201 ____ Подпис _____________________________

Прочетох рецензията ________________________________________________________________

(подпис на студента)

Приложение 2

ПРЕГЛЕД НА МЕНИДЖЪРА

за ученика да изпълнява ГБОУ СПО КДПИ им. К. Фаберже

_______________________________________________________

/трите имена на ученика/

финална квалификационна работа по темата:

извършва се под ръководството на: _____________________________________________

Характеристики на работата и ученика

Дипломният проект на ученика е изпратен за рецензиране

По темата

«______________________________________________________”».

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Общо заключение

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Ръководител:

учител__________________________ /___________________/

"______" юни 201___

Приложение 3

на името на Карл Фаберже

ОДОБРЯВАМ

Депутат режисьори

за учебна работа

Осовская В.А.

"___" ________ 201__ г.

УПРАЖНЕНИЕ

студентски дипломен дизайн

_______________________________________________________________

по специалност070602 Дизайн (по отрасли)

Предмет: ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Съдържание на проекта:

Въведение

творческа част

Графичната част

Технологична част

Икономическа част

Заключение

Литература

Ръководител проект:

_________________________________________ ___________________________________

/ПЪЛНО ИМЕ./

Консултанти:

Икономическа част

/ПЪЛНО ИМЕ./

Дата на издаване на дипломната работа _________ » март 201____

Срок за изпълнение на проекта ________ » юни 201___

Председател на ПКК № 3:

__________________________________________________ ________________________________________

/ПЪЛНО ИМЕ./

Приложение 4

Образец за заглавната страница на обяснителната записка

ДЕПАРТАМЕНТ НА ​​ОБРАЗОВАНИЕТО НА ГРАД МОСКВА

Държавно бюджетно професионално учебно заведение

КОЛЕЖ ПО ДЕКОРАТИВНИ И ПРИЛОЖНИ ИЗКУСТВА

Кръстен на КАРЛ ФАБЕРЖЕ

ЗАКЛЮЧИТЕЛНА КВАЛИФИКАЦИОННА РАБОТА

(ПРОЕКТ ЗА ДИПЛОМИРАНЕ)

по темата за:

_________________________________________________________________

Специалност: 072501 Дизайн (по отрасли)

Дизайн в информационните технологии

Завършено:

Ръководител проект:

Консултанти:

Дизайнерска част

Графичната част

Икономическа част

Дата на защита: Защитена с рейтинг:______________

"_____" ___________201__

Москва 2015 г

Приложение 5

Министерството на образованието на град Москва

Колеж по изкуства и занаяти

на името на Карл Фаберже

ОДОБРЯВАМ

Депутат Директор за СД

Осовская В.А.

"___" __________ 201__ г.

График

завършване на крайната квалификационна работа

върху дипломен дизайн на студента _______________________________________

специалност 072501Дизайн (по отрасли)

070602 Дизайн в информационните технологии

Предмет: _____________________________________________________________________________________________________________________________________________

№ п/п

Име на частта на WRC

Краен срок

Действителен краен срок

Подпис на ръководителя, консултант

Одобрение на темата

Работа в материал

Обяснителна бележка:

1. Въведение

творческа част

Графичната част

Технологична част

Икономическа част

заключение,

Литература

Таблетен ред

Презентация

защита

Студент: ________________________________________________

Ръководител: ___________________________________________

Приложение 6

Министерството на образованието на град Москва

GBOU SPO Колеж по декоративни и приложни изкуства

на името на Карл Фаберже

ПРОЕКТ ЗА ДИПЛОМИРАНЕ

по темата за:

____________________________________________________________

Специалност: 072501 Дизайн в информационните технологии

Група: CI-4

Студент: Иванов Александър Юриевич

Ръководител на проекта: Колосов Валери Леонидович

Москва 2015 г

Приложение 7

Дизайн на илюстрации и връзки към тях в текста (пример).

Той беше най-яркият представител на оп изкуството както поради размаха на творчеството си, така и поради логическата завършеност на метода си. Той изследва въздействието на това изкуство и приложението му в архитектурата и дизайна, което доведе до възхода на Op Art вИдо такава степен, че дори имаше опасност да се превърне в(фиг.2.1).

Ориз. 2.1. Оп-арт стил в типографски плакати.

За постигане на външни оптични ефекти оп-художниците използват материали, които не са свързани с живописта (метал, стъкло, пластмаса), но имат отразяваща повърхност. Същата цел накара художниците да използват изразните възможности на плата и прозрачните материали – любим метод за реклама и печат, шокиращ и постигащ мигновен резултат. В същия дух ще работи и поколението художници, родени между и , чието творчество е свързано предимно с 60-те години на ХХ век – те систематизират предишни открития и мултиплицират областите на приложение на оп арта в ежедневието.

Дизайн на заглавката на таблицата (пример).

Слово маса 1се поставя в горния десен ъгъл, над тематичното заглавие на таблицата, без точка и в курсив.

маса 1

Заглавка на таблицата……..

Приложение 8

ДОГОВОР ЗА АВТОРСКА ПОРЪЧКА № _______

Москва

"_____" ____________ 201___

Наричан по-долу „Авторът“, действащ като физическо лице, от една страна, и

Наричан по-долу „Клиентът“, представляван от _____________________________, действащ на осн _________________, от друга страна,

наричани заедно „Страните“ и поотделно „Страната“,

заключи това договор за авторска поръчка (наричан по-долу „Споразумението“) относно следното:

1. Предмет на споразумението

1.1. „Авторът“ се задължава да създаде по поръчка на „Клиента“ ____________________, което ще отговаря на характеристиките, посочени в клауза 1.2 от „Споразумението“ (наричано по-долу „Произведението“) и ще предоставя права на собственост да използва „Произведенията“, посочени в точка 3.2 от „Споразумението“ (наричани по-нататък „Изключителните права“) при условията на обикновен (неизключителен) лиценз, а „Клиентът“ се задължава да приеме „Произведението“ " и да заплати на "Автора" възнаграждение за създаване на "Произведението" и предоставяне на права за ползване на „Изключителни права”.

1.2. Характеристики на "Произведения" са посочени в „Творческо задание” (Приложение 1 към „Договора”), което е неразделна част от „Договора”.

„Творческа задача“ ще бъде основа за оценка на „Произведенията“ за съответствие с представените "Клиент" на изискванията при разглеждане от "Клиента" на изпълнената "Работа".

1.4. „Творческото задание” се разработва от „Клиента” в рамките на ________________ календарни дни от датата на подписване на „Споразумението”.

1.5. Материалният носител на „Произведението” се прехвърля на „Клиента” в собственост.

2. Авторско право

Правото на неприкосновеност на "Произведението".

Право на публикуване на "Произведенията".

Право на отказ.

Правото на следното заглавие "Произведения": _______________________________.

Правото върху следните части от „Произведението“: _______________________________________.

Надясно до следните знаци "Върши работа": _______________________________.

Други права, предвидени от законодателството на Руската федерация.

2.4. „Авторът” има право без съгласието на „Клиента” да привлича лица за техническата и друга работа, необходима за създаване на „Произведението”, ако тази работа не е основание за признаване на лицето, което я е извършило, за съавтор.

2.5. „Клиентът“ гарантира, че няма да наруши авторските права на „Автора“, установени от „Споразумението“ и законодателството на Русия.

2.6. В същото време, при използване на "Изключителните права" върху "Произведението", всяко копие „Произведенията“ на материален носител трябва да съдържат името или псевдонима на „Автора“ в следния начин на изписване: _________________ или пуснати анонимно, знак за защита на авторското право (защита) и _____________________________________________________________________.

3. Предоставяне на изключителни права за използване на произведението

3.1. „Авторът” гарантира, че след създаването на „Произведението” на „Клиента” ще бъдат предоставени „Изключителни права” върху „Произведението” при условията на обикновен (неизключителен) лиценз в размера и по начина, посочени в „Споразумение“.

В съответствие със споразумението" „Авторът” има право да прехвърля „Изключителните права” върху „Произведението” на трети лица.

3.2. Съгласно „Споразумението“ „Авторът“ предоставя на „Клиента“ „Изключителни права“ за използване на „Произведението“ при условията на обикновен (неизключителен) лиценз, независимо дали съответните действия се извършват с цел печалба или без такава цел с всички средства, разрешени на "Клиента" руското законодателство.

3.3.1. По време на срока на „Споразумението“ да се въздържа от всякакви действия, които биха могли да попречат на изпълнението от „Клиента“ на предоставените му „Изключителни права“ върху „Произведението“ до степента и в границите, установени от „Споразумението“ .

3.3.2. Незабавно уведомете „Клиента“ за прекратяването на „Изключителните права“ върху „Произведението“.

3.4. „Клиентът“ има право:

3.4.1. Използвайте „Изключителните права“ върху „Произведението“ за всякакви цели на „Клиента“ в обхвата, методите и ограниченията, предвидени от „Споразумението“.

3.4.2. Откажете да изпълните „Споразумението“, ако „Авторът“ в нарушение на условията на „Споразумението“ откаже да предостави на „Клиента“ „Изключителни права“ върху „Произведението“.

3.4.3. Използвайте „Изключителните права“ върху „Произведението“ на следната територия: __________________________________________________________________________.

3.5. „Авторът” гарантира, че към момента на подписване на „Споразумението” „Авторът” не е обвързан от каквито и да е задължения спрямо трети лица по отношение на имуществени права за използване на „Произведението”.

3.6. „Клиентът“ гарантира, че след като предостави „Изключителните права“ върху „Произведението“, той ще използва „Изключителните права“ в размера, начина и методите, установени от „Споразумението“ и законодателството на Русия.

След прекратяване на "Споразумението" той се задължава незабавно да преустанови използването на "Изключителните права" върху "Произведението" и да не ги използва в бъдеще.

4. Срок на договора

4.1. "Договорът" влиза в сила на ____________________________ и важи до ___________________.

4.2. Срокът за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" е ___________

5. Права и задължения на страните

5.1.1. Навреме, правилно в съответствие с изискванията на клауза 1.2 от „Споразумението“ към характеристиките на „Работата“, създайте „Работа“ и прехвърлете създадената „Работа“ на „Клиента“.

5.1.2. Преди създаването на "Работата" да се разработи предварителен план, изображение бъдещи "работи" в _________ опции, като се вземат предвид изискванията за характеристиките на „Работата“, посочени в клауза 1.2 от „Споразумението“, не по-късно от ___________ и го предоставят заодобрение на "Клиента".

5.1.3. Елиминирайте идентифицираните от „Клиента“ в процеса на създаване "Работи" недостатъци, грешки, направете промени в "Работа" в рамките на ______________ работни дни от датата на получаване на писмено уведомление от „Клиента“, в случай че тези недостатъци, промени не противоречат и не надвишават характеристиките на „Работата“, установени в клауза 1.2 от „Споразумението“.

5.1.4. Уведомява своевременно „Клиента” за всички обстоятелства, които го затрудняват или правят невъзможно създаване на "Произведения" по „Договора” през _________________ работни дни от самото им създаване.

5.1.5. Прехвърляне към "Клиент" оригинална работа.

5.1.6. Създайте „Произведение“ от ваши материали, като използвате ваши собствени или закупени от „Автора“ инструменти, оборудване, технически средства и друго имущество, необходимо за създаване на "Произведението".

5.1.7. След създаване на „Произведението“, регистрирайте „Произведението“ при нотариус в рамките на _________________ работни дни след подписване на акта за приемане и предаване на „Произведението“ и прехвърлете копие документ, потвърждаващ регистрацията на „Произведението“ на „Клиента“.

5.1.8. Прехвърлете на „Клиента“ заедно с „Произведението“ цялата необходима документация за „Произведението“, както и цялата необходима информация относно експлоатацията или друго използване на „Произведението“, ако естеството информацията е такава, че без нея е невъзможно да се използва „Работи” за целите, посочени в „Споразумението”.

5.2. „Клиентът” се задължава:

5.2.1. Да приеме своевременно създаденото от „Автора“ „Произведение“.

5.2.2. Заплаща на „Автора” възнаграждение в размер, начин и условия, предвидени в Договора.

5.2.3. Възстановява на "Автора" следните разходи:

5.2.3.1. ______________. Възстановяването на разходите от "Клиента" се извършва въз основа на документи, потвърждаващи разходите на "Автора". Възстановяването на разходите на „Автора“ се извършва от „Клиента“ в рамките на ______________ банкови дни от датата на ________________.

5.2.4. Преди създаването на „Произведението“ да прехвърли, по искане на „Автора“, цялата необходима информация и документация, необходими за създаването на „Произведението“, известни„Клиент“.

5.2.5. От предложените от "Автор" _______ настроики на предварителния план, изображението на бъдещата "Произведение" в рамките на _____ работни дни, изберете най-подходящия вариант и прехвърлете този вариант на "Автора" за изпълнение.

В случай на забавяне от страна на „Клиента” на срока за избор на най-подходящия вариант, срокът за създаване на „Произведението” съответно се увеличава със срока на забавяне на избора подходящ вариант.

5.2.6. Своевременно докладвайте за недостатъците, грешките, установени от „Клиента“ или необходимостта от извършване на промени или допълнения към „Произведението“ в процеса на създаване на „Произведението“.

5.3. "Авторът" има право:

5.3.1. Когато „Клиентът“ избягва приемането на създадената „Произведение“ или плащането на възнаграждение по „Споразумението“ след изтичане на ______ работни дни от деня, в който според „Споразумението“ „Произведението“ трябваше да бъде прехвърлено на „Клиента“ и при последващо двукратно предупреждение от „Клиента“ за продажба създаденото „Произведение” на трето лице, а приходите, минус всички плащания, дължими на „Автора” да бъдат депозирани на името на „Клиента” по реда на чл. 327 от Гражданския кодекс на Руската федерация.

5.3.2. Не премахвайте коментари, не правете подобрения в „Работата“, ако действията на „Автора“ надхвърлят обхвата на задачата, посочена в клауза 1.2 от „Споразумението“ и „Клиентът“ не желае да плаща допълнително за допълнителна работа (услуги) за създаване на "Работа". За допълнителна работа (предоставяне на услуги) за създаване на „Произведения“, които не са включени в обхвата на задачата, посочена в точка 1.2 от „Споразумението“, „Страните“ подписват допълнителни споразумения към „Споразумението“, които определят допълнителни изисквания за характеристиките на „Произведението“, срокове, размера на възнаграждението за допълнителна работа (услуги) за създаването на „Произведението“ и други необходими условия, договорени от „Страните“.

5.3.3. Да изисква изплащане на възнаграждение в размер, начин и срокове, предвидени в „Договора“.

5.3.4. Изисква възстановяване на разходите на „Автора“ в размера, начина и сроковете, предвидени в „Споразумението“.

5.3.5. Изисквайте своевременно приемане на създадената "Работа" и подписване на акта за приемане и предаване на „Произведенията“ или основателен отказ за подписването му в установените срокове.

5.3.6. За заключение договор за отчуждаване на "Изключителни права" върху "Произведението" с трето лице без съгласието на "Клиента".

5.4. „Клиентът“ има право:

5.4.1. Изисквайте правилното създаване на „Произведението“ в съответствие с „Творческата задача“.

5.4.2. Изисквайте своевременно отстраняване на установените недостатъци, грешки или необходимостта от извършване на промени или допълнения към „Работата“.

6. Условия за създаване на произведението

6.1. Сроковете за създаване на „Произведението” се определят поетапно в „Календарен план” (Приложение No 2 към „Договора”), който е неразделна част от „Договора”.

6.2. Ако е необходимо и ако има основателни причини за завършване на създаването на „Произведението“, на „Автора“ се предоставя допълнителен гратисен период със следната продължителност в __________ част от периода, установен в точка 7.1 от „Споразумението“.

„Страните“ се споразумяха да разгледат следните основателни причини за предоставяне на „Автор“ на допълнителен гратисен период: ________________________________________________.

6.3. След изтичане на допълнителния гратисен период, предоставен на „Автора“ в съответствие с клауза 7.2 от „Споразумението“, „Клиентът“ има право да едностраннода се оттегли от Споразумението. „Клиентът“ също има право да анулира „Споразумението“ веднага след изтичане на периода, посочен в клауза 7.1 от „Споразумението“, ако „Споразумението“ не е изпълнено до този момент и от неговите условия ясно следва че в случай на нарушаване на срока за изпълнение на „Споразумението“ „Клиентът“ губи интерес към „Договора“.

7. Редът за приемане и предаване на произведението

7.1. Приемане на всеки етап създаване на "Произведения" се потвърждава с подписването от „Страните” на акта приемане и предаване на етапа на създаване на „Произведението“, което се изготвя в следния ред:

7.1.1. "Автор" при завършванесцена създаване на "Произведения" представя на „Клиента” актпредаване-приемане етап на създаване "Произведения" по пощаили нарочно.

7.1.2. Едновременно с акта на приемане и предаване "Авторът" предава на "Клиента" следната техническа и друга документация, свързана с "Произведението": ________________________________________________________________________________.

7.1.3. „Клиентът” е длъжен в рамките на _________ работни дни от датата на получаване на сертификата за приемане, посочен в параграф 8.1 от „Споразумението“, приема (ако е необходимо, проверява с участието на „Автора“, изпитва, провежда изпити, оценява творчески подход на "Автора" и извършване на други необходими действия за проверка на съответствието на създадената "Произведение" (част от "Произведението") с изискванията, установени в "Споразумението") „Работа“ (част от „Работа“), подписва и връща на „Автор” 1 (един) екземпляр от актапредаване-приемане или да изпрати на „Автора” мотивиран отказ за приемане „Творби“ (части от „Творби“) поради несъответствие с характеристиките на изискваните „Творби“ или откриване на други недостатъци, които значително влошават „Творбите“, като го изпратите по пощаили нарочно.

Ако „Клиентът“ откаже да приеме „Произведението“ (част от „Произведението“) „Страните“ в рамките на __________ работни дни от деня, в който „Авторът“ получи мотивиран отказ, изготвят двустранен акт със списък на необходимите подобрения и сроковете за тяхното изпълнение.

7.2. „Клиентът“ е длъжен да приеме „Произведението“, ако „Произведението“, въпреки че не отговаря на естетическите очаквания на „Клиента“, но напълно отговаря на характеристиките на „Произведението“, договорени от „Страните“ “, посочени в точка 1.2 от „Споразумението“.

7.3. В случай, че „Клиентът“ изпрати мотивиран отказ за приемане на „Произведението“ (част от „Произведението“), „Страните“ съвместно определят срок за отстраняване на констатираните недостатъци или внедряване на необходимите подобрения.

7.4. Ако "Авторът" не е отстранил установените недостатъци или не е извършил необходимите подобрения в срока, уговорен от „Страните“, „Клиентът“ има право да се откаже от „Споразумението“ и да поиска обезщетение за загуби.

7.5. Рано създаване на "Произведения"„Автор“ не е разрешен.

7.6. Задълженията на "Автора" да създаде и прехвърли "Произведението" на "Клиента" се считат за изпълнени надлежно и изцяло в случай на подписване от "Страните" на акта приемане, предаване и предаване на цялата документация, посочена в точка 8.1.2 от „Споразумението“.

Задълженията на „Автора” да създаде и прехвърли „Произведението” на „Клиента” също ще се считат за изпълнени, ако „Клиентът” не изпрати на „Автора” мотивиран отказ за приемане на „Произведението” в посочения срок. в точка 8.1.3 от „Споразумението“. След изтичане на срока, посочен в клауза 8.1.3, при липса на мотивиран отказ на „Клиента“, „Работата“ (част от „Работата“) се счита за приета от „Клиента“ и дължима на база на едностранен акт, съставен от „Автор“.

8. Процедурата за предоставяне на изключителни права върху произведение

8.1. „Авторът” в срок до ____________ извършва „Клиент“ в следния ред: _____________________________________.

8.2. Като доказателство за изпълнението на предоставянето на "Изключителни права" върху "Произведението" „Страните“ се задължават да подпишат „Приемане и прехвърляне на изключителни права“ (Приложение № ___ към „Споразумението“), което е неразделна част от „Споразумението“.

8.3. Моментът на предоставяне на "Изключителните права" върху "Произведението" от "Автора" на "Клиента" е подписването от "Страните" на "Приемане и прехвърляне на изключителни права".

8.4. Отговорности на автора за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" се считат за надлежно изпълнени в съответствие с условията на „Договора“ в пълен размер от момента на подписване на „Акта за приемане и прехвърляне на изключителни права“.

От момента на подписване на "Акт за приемане и прехвърляне на изключителни права" "Изключителни права" върху "Произведението" се считат предоставени от „Автор” на „Клиент”.

9. Размер на възнаграждението и ред за плащане

9.1. Размерът на възнаграждението за създаването на „Произведението“ е _____________ (с думи) рубли.

9.2. Изплащане на възнаграждение за създаване на "Произведения" се извършва по следния ред: до __________ „Клиентът” извършва авансово плащане в размер на 100 (сто) процента от размера на възнаграждението, посочено в т. 11.1 „Споразумения“.

9.3. За предоставяне на „Изключителни права“ върху „Произведението“ „Клиентът“ плаща на „Автора“ еднократно плащане в размер на __________________ (с думи) рубли преди ___________.

За предоставянето на "Изключителни права" върху "Произведението", "Клиентът" заплаща и фиксирани периодични плащания в рамките на сроковете, определени от "Графика за плащане" (Приложение № ___) към "Споразумението"), което е неразделна част от "Споразумението".

9.4. Размерът на възнаграждението за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението", платено от "Клиента" на "Автора", може да бъде променен по споразумение на "Страните" в сроковете, които могат да бъдат допълнително определени от "Страните". “ от „Договора”, но не повече от веднъж през периода на действие на „Договора”.

9.5. "Клиент" заплаща на „Автора” хонорар само след удържане от сумата на възнаграждението на всички удръжки съгласно законодателството на Руската федерация, съгласно което „Клиентът“ е данъчен агент за възнаграждение, изплатено по гражданскоправни договори.

9.6. Начин на плащане по „Споразумението“: превод от „Клиента“ на средства във валутата на Руската федерация (рубли) по разплащателната сметка на „Автора“. В същото време задълженията на „Клиента” по отношение на плащането по „Споразумението” се считат за изпълнени от деня, в който парите са дебитирани от Банката на „Клиента” от сметката на „Клиента”.

10. Поверителна информация

10.1. „Страните” се задължават да не разгласяват и да предприемат мерки за защита на трети лица от нерегламентиран достъп до информация, свързана с предмета на „Споразумението”.

10.2. „Страните“ се съгласиха да третират като поверителна следната информация:

________________________________________________________________________________. В тази връзка „Страните“ се задължават да предприемат необходимите мерки за защита на поверителната информация и да не я разкриват на трети лица без предварителното писмено съгласие на другата „Страна“. Условията за поверителност на тази информация остават в сила през целия срок на "Споразумението" и за 3 (три) години след приключване на договорните отношения по „Договора“.

10.3. Задълженията на "Страните" по отношение на поверителността и неразкриването на информация, предвидени в "Споразумението", няма да се прилагат за публично достъпна информация.

10.4. Ако една от „Страните“ позволи разкриването на поверителна информация, тя ще възстанови на другата „Страна“ понесените загуби, включително всякакви реални щети или пропуснати ползи.

10.5. Поверителна информация може да бъде предадена от една от „Страните“ на публични органи на основание и по реда, предвидени в закона, с незабавно уведомяване на другата „Страна“.

11. Отговорност на страните

11.1. „Страните“ носят отговорност за неизпълнение или неправилно изпълнение на задълженията си по „Споразумението“ в съответствие с „Споразумението“ и руското законодателство.

11.2. Неустойката по „Споразумението” се заплаща само въз основа на основателна писмена молба на „Страните”.

11.3. Плащането на неустойката не освобождава "Страните" от изпълнение на задълженията, предвидени в "Споразумението".

11.4. „Страната“, която не е изпълнила или е изпълнила неправилно задълженията си по „Споразумението“, е длъжна да обезщети другата „Страна“ за загубите, причинени от такова неизпълнение. Тежестта на доказване на вредите се носи от увредената страна.

11.5. Прекратяването на „Споразумението“ не освобождава „Страните“ от отговорност за неизпълнение/неправилно изпълнение на задълженията им по „Споразумението“.

11.6. Липсата на вина в случай на нарушаване на "Изключителните права" върху "Произведението" от някоя от "Страните" не освобождава ги от задължението да спрат нарушаването на "Изключителните права" върху "Произведението", а също така не изключва прилагането по отношение на на мерки, насочени към защита на тези права. По-специално, публикуването на съдебно решение относно извършеното нарушение (подточка 5, клауза 1, член 1252 от Гражданския кодекс на Руската федерация) и потискането на действия, които нарушават или заплашват да нарушат „Изключителните права“ на „ Работа“ се извършват независимо от вината на нарушителя и за негова сметка.

11.7. Отговорност на "Автора":

11.7.1. При нарушаване на срока създаване на „Произведение“ или етап на създаване на „Произведение“ "Авторът" се задължава да заплати на "Клиента" неустойки в размер на _______________ процента на ден от възнаграждението за създаване на „Произведението“ или етапа на създаване на „Произведението“ по „Споразумението“ за всеки ден забава, но не повече от ______________.

11.7.2. При нарушаване на срока за разработване на предварителен план, изображението на бъдещото "Произведение", посочено в ал. 6.1.3 „Споразумения“ „Авторът” се задължава да заплати на „Клиента” неустойка в размер на ___________ процента на ден от възнаграждението за създаване на „Произведението” или етапа на създаване на „Произведението” по „Споразумението” за всеки ден от забавяне, но не повече от _____________.

11.7.3. В случай на ненавременно предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" в съответствие с условията на "Споразумението", "Авторът" се задължава да заплати на "Клиента" неустойка в размер на ___________ процента от възнаграждението за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" за всеки ден закъснение, но не повече от _________ процента.

11.7.4. За нарушаване на срока за предаване на оригинала на „Произведението“, посочен в ал. 6.1.6 „Договори“ "Авторът" се задължава да заплати на "Клиента" глоба в размер на _____________ рубли.

11.7.5. За нарушаване на задължението за прехвърляне на „Клиента“ на цялата необходима документация за „Работата“ или на цялата необходима информация, посочена в т. 6.1.14 от „Споразумението“, „Авторът“ се задължава да заплати на „Клиента“ глоба в размер на ___________ рубли.

11.7.6. За нарушение на задължението за привличане на съавтори, посочено в ал. 2.4 от „Споразумението“, „Авторът“ се задължава да заплати на „Клиента“ глоба в размер на _________ рубли.

11.7.7. В този случай общият размер на неустойките и глобите, които "Авторът" се задължава да заплати на "Клиента", е ограничен до размера на реално причинените щети на "Клиента".

11.8. Отговорност на "Клиента":

11.8.1. При забавено изплащане на възнаграждение за творбата „Работи“, „Клиент“ се задължава да заплати на „Автор“ неустойки за всеки ден закъснение в размер на _____________ процента на ден от размера на неизплатеното възнаграждение по "Договора" за всеки ден закъснение, но не повече от _______________.

11.8.2. В случай на забавено плащане на възнаграждението за предоставяне на „Изключителни права“ върху „Произведението“, „Клиентът“ се задължава да заплати на „Автора“ неустойки за всеки ден забава в размер на ____________ процента на ден от сумата. на неизплатено трудово възнаграждение по „Споразумението” за всеки ден забава, но не над __________________.

11.8.3. В случай на забавено възстановяване на разходите съгласно „Споразумението“ „Клиентът“ се задължава да заплати на „Автора“ неустойка за всеки ден забава в размер на __________ процента на ден от сумата невъзстановени разходи по „Споразумението“ за всеки ден забава, но не повече от _____________.

11.8.4. В случай на нарушаване на срока за разработване на „Творческата задача“, посочен в точка 1.5 от „Споразумението“, „Клиентът“ се задължава да заплати на „Автора“ неустойка в размер на ___________ процента на ден от възнаграждението. за създаването на „Работата“ или етапа на създаване на „Работата“ по „Споразумението“ за всеки ден закъснение, но не повече от ______________.

11.8.5. За използване на „Произведението“ по начин, който не е предвиден в „Споразумението“, или при прекратяване на „Споразумението“, или по друг начин извън предоставените „Изключителни права“, „Клиентът“ носи отговорност за нарушаването на „Изключителните права“ върху „Произведението“, предвидени от закона на РФ и „Договора“.

11.8.6. При нарушение от страна на "Клиента" „Изключителни права” върху „Произведението” „Автор” има право съглпараграф 3 на чл. 1252 от Гражданския кодекс на Руската федерация изисква, по свой избор, от "Клиента" вместо обезщетение за загуби, плащане на обезщетение:

- в размер от 10 000 (десет хиляди) рубли до 5 000 000 (пет милиона) рубли, определени по преценка на съда;

- на два пъти цената на копията на „Произведението“ или на два пъти цената на „Изключителните права“ върху „Произведението“, определена на базата на цената, която при сравними обстоятелства обикновено се начислява за легитимното използване на „Работа“.

11.8.7. Ако „Клиентът“, който е нарушил „Договора“, е получил доход в резултат на това, „Авторът“ има право да поиска обезщетение, заедно с други загуби, за пропуснати ползи в размер не по-малък от този доход.

12. Основания и ред за прекратяване на договора

12.1. „Споразумението“ може да бъде прекратено по съгласие на „Страните“, както и едностранно по писмено искане на една от „Страните“ на основанията, предвидени в „Споразумението“ и закона.

12.2. Едностранно прекратяване на „Споразумението“ се извършва само по писмено искане на „Страните“ в рамките на _____________________ календарни дни от датата на получаване от „Страната“ на такова искане.

12.3. Използване от "Клиент" „Изключителни права“ върху „Произведението“след прекратяване на "Договора"не е позволено.

12.4. Сключването от "Автора" на договор за отчуждаване на "Изключителни права" върху "Произведението" с трето лице и прехвърлянето на "Изключителни права" върху "Произведението" на трето лице не е основание за промяна или прекратяване на „Споразумението“.

12.5. „Авторът” има право да прекрати едностранно „Договора” в следните случаи:

12.5.1. Ако „Клиентът“ забави плащането на възнаграждението за създаването на „Произведението“ с повече от за _______________ банкови дни или забави плащането на възнаграждението за творбата „Работи“ _______________ пъти.

12.5.2. Ако „Клиентът“ забави плащането на възнаграждение за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" повече от _______________ банкови дни или забавено изплащане на възнаграждението за предоставяне на "Изключителни права" върху "Произведението" ____________ веднъж.

12.5.3. Ако "Клиентът" се забави възстановяване на разходите по „Договора“ за повече от _________________ банкови дни или просрочени възстановяване на разходите по „Договора“ ______________ пъти.

12.5.4. Ако „Клиент“:

- използва или използва "Изключителни права" върху "Произведението" без разрешението на "Автора"територия използване на "Изключителни права";

- използва или използва имуществени права върху „Произведението“, които не са прехвърлени съгласно „Споразумението“;

- използва или използва "Изключителните права" върху "Произведението" по начин, който не е предвиден в "Споразумението" или при прекратяване на "Споразумението";

- използва или използва "Изключителните права" върху "Произведението" в нарушение на клауза 2.7 „Споразумения“;

- използва или използва „Изключителни права“ върху „Произведението“ в противен случай извън предоставените „Изключителни права“.

12.5.5. Ако „Клиентът“ наруши авторските права на „Автора“, посочени в „Споразумението“ и / или законодателството на Руската федерация.

12.5.6. Предоставяне от „Клиента“ на „Изключителни права“ върху „Произведението“ на трети страни.

12.6. „Клиентът” има право да прекрати едностранно „Договора” в следните случаи:

12.6.1. Ако „Авторът” не е създал „Произведението” след доп гратисния период, посочен в клауза 7.2 от „Споразумението“. Също така "Клиент" има право да прекрати „Споразумението“ веднага след изтичане на периода, посочен в клауза 7.1 от „Споразумението“, ако „Споразумението“ не е изпълнено до този момент и това ясно следва от условията на „Споразумението“ " че в случай на нарушение на срока, посочен в клауза 7.1 от "Споразумението " „Клиентът” губи интерес към „Договора”.

12.6.2. Ако "Авторът" не е отстранил недостатъците, установени от "Клиента" в процеса на създаване на "Произведението", грешките в срока, посочен в ал. 6.1.4 от „Споразумението“ на срока и „Страните“ не са договорили различен срок за отстраняване на недостатъците.

12.6.3. Ако „Авторът” е нарушил задължението за привличане на съавтори, посочено в клауза 2.4 от „Споразумението”.

12.6.4. Ако „Авторът“ наруши крайния срок за разработване на предварителен план, изображение на бъдещото „Произведение“, посочено в клауза 6.1.3 от „Споразумението“ за ______________ работни дни.

12.6.5. Ако "Авторът" откаже предостави на „Клиента“ „Изключителни права“ върху „Произведението“ в съответствие с „Споразумението“.

12.6.6. Прекратяване на "Изключителни права" върху "Произведението".

13. Разрешаване на спорове по договора

13.1. Исковият ред за досъдебно разрешаване на спорове от „Споразумението“ е задължителен за „Страните“.

13.2. Исковите писма се изпращат от „Страните“ по куриер или препоръчана поща с уведомление за доставката на последния до адресата на мястото на „Страните“, посочено в клауза 12 „Договори“.

13.3. Насочване от „Страните“ на писмата за искове по начин, различен от посочения в параграф 9.2 „Договор“ не е разрешен.

13.4. Срокът за разглеждане на рекламационното писмо е _________________ работни дни от датата на получаване на последното от адресата.

13.5. Споровете от „Споразумението” се решават по съдебен ред в _____________________.

14. Непреодолима сила

14.1. „Страните“ се освобождават от отговорност за пълно или частично неизпълнение на задълженията по „Договора“, ако неизпълнението на задълженията е резултат от непреодолима сила, а именно: пожар, наводнение, земетресение, стачка, война, действия на държавни органи или други независещи от "страните" обстоятелства.

14.2. Ако някое от тези обстоятелства е довело пряко до неизпълнение на задълженията в рамките на сроковете, определени от „Споразумението“, тогава тези срокове се удължават пропорционално за продължителността на съответните обстоятелства.

14.3. Ако тези обстоятелства продължат повече от ___________________ календарни месеца, тогава всяка от „Страните“ ще има право да инициира прекратяване на „Споразумението“ поради невъзможност за неговото изпълнение. Ако „Страните“ решат да прекратят „Споразумението“ на горните основания, никоя от „Страните“ няма да има право на обезщетение за евентуални загуби.

14.4. „Страната“, която не може да изпълни задълженията си по „Споразумението“, трябва своевременно, но не по-късно от _____________________ календарни дни след настъпването на форсмажорни обстоятелства, уведомете писмено другата „Страна“, като предоставите оправдателни документи, издадени от компетентните органи.

14.5. Неуведомяването или ненавременното уведомяване за настъпването на непреодолима сила лишава „Страната” от правото да се позовава на някое от горните обстоятелства като основание за освобождаване от отговорност за неизпълнение на задължения.

14.6. „Страните“ признават, че несъстоятелността на „Страните“ не е форсмажорно събитие.

15. Други условия

15.1. „Страните” нямат придружаващи устни споразумения. Съдържанието на текста на „Споразумението” напълно съответства на действителната воля на „Страните”.

15.2. Цялата кореспонденция по предмета на „Споразумението“ преди сключването му става невалидна от деня на сключване на „Споразумението“.

15.3. „Страните“ потвърждават, че ако някоя от разпоредбите на „Споразумението“ стане невалидна по време на срока на неговата валидност поради промени в законодателството, останалите разпоредби на „Споразумението“ са задължителни за „Страните“ по време на срока на действие. „Споразумение“.

15.4. „Споразумението“ е съставено в 2 (два) оригинални екземпляра на руски език, по един за всяка от „Страните“.

15.5. Всяка от "Страните" се задължава да уведоми писмено другата "Страна" за промяна в своите адрес или банкови данни не по-късно от _______________ календарни дни след промяната.

16. Списък с приложения

16.1. Приложение № ____ - "Творческа задача".

16.2. Приложение No _____ – „Календарен план”.

16.3. Приложение № ______ – „Удостоверение за приемане и предаване”.

16.4. Приложение No _______ – „Акт за приемане и прехвърляне на изключителни права”.

17. Адреси и данни на страните

"Автор": място на регистрация - _________________________; пощенски адрес - __________________; тел. - __________; Факс -________;електронна поща -________; TIN -______________; r / s - _________ в _______ до / s ______________; БИК _________; паспорт: ________________ издаден от __________________, код на поделение ______________.

"Клиент": юридически адрес - ___________________; пощенски адрес -__________________; тел. -_____________; Факс -_____________;електронна поща -_____________; TIN -_______________; КПП - ___________; ОГРН - ___________; r / s - ____________ в ___________ c / s _______________; BIC ____________.

18. Подписи на страните

18.1. От името на "Автора" __________ (Фамилия и инициали)

18.2. От името на „Клиент“ __________ (Фамилия и инициали)