Akustik sistemleri test etme yöntemleri. Orta fiyatlı kitaplık Hi-Fi hoparlör testi

Ses parçalarını test edin (izler)

ev ve araba akustiğini, ses ekipmanını kontrol etmek ve ayarlamak için
Açıklama, "AudioDoctor FSQ" ve "AudioDoctor FSQ 2" test ses CD'lerini kullanma talimatları

Oldukça sık bir kişi şu görüşü duyar: " İŞTE SES SİSTEMİM HARİKA ÇALIYOR"Ancak, deneme dinlemesi sırasında, genellikle kelimelerle tarif edilmesi oldukça zor olan bir şey su yüzüne çıkar.
Ve kompleksin sahibi, ekipmanının "YANLIŞ BİR YERDE" çalıştığı gerçeğine takılır ve değişiklikler, ayarlamalar ve birçok farklı, bazen gereksiz hareketler başlar.
İlk kez, on dört sabit frekans için yerleşik bir jeneratörü olan SURF E-024S ekolayzırını satın aldıktan sonra test sinyalleriyle karşılaştım. İşte o zaman, sese ek olarak, armoninin de küçük bir önemi olmadığını fark ettim. 31 Hz'lik bir test sinyali ile kontrol edildiğinde, pencere camının bu frekansta rezonansa başladığı ve 63 Hz frekansta yatağın altına katlanmış plakaların çınlamaya başladığı ortaya çıktı.
Sonuç kendini gösterdi - bir ses kaydının test sinyalleri veya parçaları yalnızca ultra yüksek kaliteli ses ekipmanı ve akustiği kurmak ve test etmek için gerekli değildir, aynı zamanda ses yolunu ve ev kompleksini kontrol etmek gereksiz olmaktan da uzaktır.
2005 yılında "AVTOZVUK" dergisi, test ses parçaları ve bu CD'nin akustiği ve bir bütün olarak kompleksi kurarken nasıl kullanılacağına dair bir açıklama içeren bir ses CD'si yayınladı. Disk zaten oldukça eski olmasına rağmen, bugüne kadar olan ilgisini kaybetmedi. Üreticiden gelen bu doğrulama diskindeki önerilere ve bilgisayar ses sisteminizin çevrimiçi doğrulamasına ve orijinal CDA formatından neredeyse hiç kalite kaybı olmadan WAV formatına yeniden kodlanmış diskin bir kopyasına dikkatinizi davet ediyoruz.

Ses sistemini test sinyalleriyle tam olarak test etmek için diske eklenmiş metne ihtiyacınız olacak:

BÖLÜM I. TEKNİK İZLER
Ses cihazınızı açın ve ısıtın, bir disk yerleştirin, kendinizi bir uzaktan kumanda ile donatın ve her zamanki yerinize rahatça oturun. Ölçümlerin doğruluğunu (ve dolayısıyla güvenilirliğini) artırmak istiyorsanız, bir ses seviyesi ölçer almayı deneyin, bu, işi büyük ölçüde basitleştirecektir.
Öyleyse, başlamak için bozulmamış ses seviyesi marjını kontrol edelim, bu en önemli göstergelerden biridir.
İyi ayarlanmış bir ses yolunda, ses kontrolü tamamen devrede olsa bile, hoparlörlerden hırıltı veya diğer bozulmalar duyulmamalıdır. Bununla birlikte, farklı sınıflardaki ekipmanlar için maksimum bozulmamış ses seviyesi farklıdır - biri tavanı indirebilir, diğeri ise yalnızca yüksek sesli bir konuşmayı engelleyebilir.
Ev koşulları için optimum olan nedir?
Referans için:
Yan yana duran iki veya üç muhatabın yüksek sesle ama sakin konuşması genellikle 75 - 80 dB'ye ulaşır.
Bir caz dörtlüsünden orta ve büyük kapasiteli bir oditoryumun tezgahlarındaki ortalama ses seviyesi 80 - 85 dB'yi, bir senfoni orkestrası (Forte'den yüksek değil) 85 - 90 dB'yi ve bir rock konserinde ulaşabilir. 120 dB ağrı eşiği. Ses ve ses kaynakları hakkında daha fazla bilgi edinin.
Teorik olarak evde 120 dB elde edilebilir, çünkü modern teknoloji bu izin verir. Ancak olaylara gerçekçi bir şekilde bakalım: Duvarların ve tavanların nadiren 40 - 45 dB'den fazla ses yalıtımına sahip olduğu sıradan bir panel evde yaşıyorsanız, o zaman oldukça huzurlu komşular bile polisi aramak zorunda kalacaktır.
Bu nedenle, bir apartman dairesinde müzik dinlerken ortalama ses seviyesinin 85 dB olduğu genel olarak kabul edilmektedir. Ve eğer ekipmanınız bozulmamış bir ses seviyesini 10 dB daha geliştirebilirse, yani; 95 dB., o zaman bu oldukça yeterli. Bu sizin için yeterli değilse, yalnızca daha güçlü ekipman için değil, aynı zamanda odanın ek ses yalıtımı için de çatallanmanız gerekecektir.
Oda 10 - 12 dB'lik ek ses yalıtımı gerektiriyorsa, tüm zemin alanı üzerinde en az 1,5 cm kalınlığında bir halı (bitüm bazlı parke veya parke levhalar varsa) artı yapıştırma ile sağlanacaktır. ek emici malzemeler (Daekwell , Cotex ve benzeri) ile duvarların en az %75'i. Ayrıca tüm tavan alanının en az 1 cm kalınlığında alçı levhalarla döşenmesi gerekecektir.
Bozulmamış ses seviyesi, test diskinin ilk parçası tarafından belirlenir. Üzerinde vokal ve bas bölümlerinin ek olarak sıkıştırıldığı bir müzik parçası duyulur. Ses seviyesini sıfırdan aşırı yük başlayana kadar kademeli olarak artırın, işitsel olarak hırıltı olarak algılanan doğrusal olmayan bozulmalar bas ve vokallerde net bir şekilde duyulmaya başladığında. Bu, bozulmamış ses yüksekliği açısından ses yolunun sınırıdır. Regülatörün bu konumunu unutmayın.
Değeri doğru bir şekilde belirlemek için bir ses seviyesi ölçer kullanmanız gerekir. Burada çok kullanışlı küçük boyut dijital enstrüman(FWE 33-2055 veya işlev ve boyutlarda eşdeğeri) tartım filtresi "C" ile. Ölçüm prosedürü basittir: ses seviyesi ölçer, dinlerken genellikle oturduğunuz yerde bir tripod üzerine monte edilir. Ses kontrol konumunu değiştirmeden, #15 numaralı parçayı pembe gürültü sinyaliyle çalın. Cihaz, komşularınıza müdahale edip etmeyeceğinize karar verebileceğiniz bozulmamış ses seviyesinin tam değerini gösterecektir.
Bir sonraki adım, standart ses seviyesini ayarlamaktır. Test diskindeki aşağıdaki parçaların tümü aynı ses seviyesinde duyulmalıdır. Ses kontrolünün çok özel bir konumunda müzik dinlemeye alışkınsanız - bu işarete koyun. Yukarıda belirtilen 85 dB seviyesini tercih ederseniz, ses seviyesi ölçeri tekrar kullanın. 15 numaralı parçayı açarak, amplifikatör kontrolünü cihazın ölçeğinde 85 dB'ye ayarlayın (“C” ağırlık filtresini açmayı unutmayın).
Bir ses seviye ölçeriniz yoksa, iki veya üç arkadaşınızı davet edin ve seslerini zorlamadan bir sorunu tartışmalarını isteyin. Konuşmanın ses seviyesine odaklanarak ve periyodik olarak 1 numaralı parçayı çalarak, amplifikatör kontrolüyle aynı ses seviyesini ayarlamaya çalışın. Bu işlemin doğruluğu sabrınıza bağlıdır.
Ses kontrolünün konumunu unutmayın ve test diskini dinlemenin sonuna kadar değiştirmeyin!
2 - 4 numaralı test yollarında kanallar arasındaki ses yolunun fazlaması kontrol edilir.
Referans için:
Tek sesli bir sinyalde doğru fazlama ile sol ve sağ kanalların konileri eşzamanlı olarak (ileri ve geri) hareket eder. Bu durumda, stereo sistem tarafından üretilen ses görüntüsü sağ ve sol hoparlörlerin tam ortasından algılanacaktır. Fazlama bozulursa ve bir difüzör diğerinin gerisinde veya önünde kalırsa, merkezdeki ses görüntüsü bulanıklaşır, bulanıklaşır ve hatta bir tarafa kayar.
Bir stereo film müziğinde, yanlış fazlama, ses perspektifinin bozulmasına yol açar. Örneğin, bir senfoni orkestrasındaki bazı müzisyenler tamamen farklı yerlerde olabilir. Ya da sahnenin ortasında solo çalan bir rock vokalisti aniden sahnenin köşesinde hatta arkasında belirir.
"AudioDoctor FSQ" diskinde fazlama orta, düşük ve yüksek frekanslar için ayrı ayrı belirlenir. 2 numaralı parkurda spikerin sesi şu sözlerle kaydedilir: “Orta frekanslar. Faz". Bu sözler sahnenin ortasından duyulmalıdır. Ardından spiker şöyle diyor: “Orta frekanslar. Antifaz". Bu durumda, anlatım daha düşük bir ses seviyesinde ve (veya) dinleyici için odak dışı ve (veya) merkezden bir tarafa veya diğerine kaydırılmalıdır. Konuşmacının sesi merkezde son sözcüklerde daha yüksek ve daha odaklı geliyorsa, orta aralıkta ses sistemi akustik olarak faz dışıdır.
Benzer şekilde, fazlama 3 numaralı yol boyunca HF bandında ve 4 numaralı hat boyunca LF bandında kontrol edilir. Daha fazla basitlik için veya ev ses sistemi tek bantlıysa, aşama kontrolü 16 numaralı izde kaydedilen pembe gürültü sinyalinin tüm frekans bandında hemen gerçekleştirilir. Faz sinyali tam olarak ses sahnesinin ortasına yerleştirilmelidir.

TEDAVİ. Tüm bantta ses yolunun faz dışı olduğunu fark ederseniz, hoparlörlerden birindeki hoparlör kablolarının kutuplarını ters çevirin. Bantlardan sadece birinde antifaz bulunursa durum daha kötüdür. Ardından bir havya alın veya hoparlörü (genellikle bu bir akustik kusurdur) atölyeye götürün.

Ses yolunda ve dinleme odasında girişim, tıkırtı, yabancı imalar ve gürültünün varlığı şu şekilde kontrol edilir: #5 ve #6 numaralı ses parçalarını test edin. Yukarıdakilerden herhangi birinin, en uygunsuz yerlerde üzerine bindirilen sesi süslemediği açıktır. Zayıf vidalanmış amplifikatör kapağıyla vokalistin "düetini" periyodik olarak ona "birlikte şarkı söyleyerek" dinlemek zorunda kaldık. Sese katkısı önemsizdi, bu nedenle sistemin sahibi, icracının iyi bilinen sesindeki değişikliği düşük kaliteli kayıt hesabına bağladı ve neredeyse CD'yi fırlattı. Gerçek bir müzikal sinyalde, özellikle polifonik bir sinyalde, birçok enstrüman aynı anda ses verdiğinde, karışan sesleri doğru bir şekilde izlemek zordur.
Bu nedenle, bir test diski üzerinde test yapmak için, frekansı en düşük frekanstan en yüksek frekansa (halk dilinde "süpürme tonu") yumuşak bir şekilde değişen bir ton (sinüzoidal) sinyal kullanılır. Ayrı olarak, önce sol ve sonra sağ kanallar için. Ve burada bazen öyle bir "pislik" ortaya çıkıyor ki hayrete düşüyorsunuz. Burada ve bir pencerede, kitaplıkta veya büfede gevşek camın tıkırtısı ve çok daha fazlası.

TEDAVİ
1. Tıkırtıyla başa çıkma yöntemi anlaşılırdır ve özel bir değerlendirme gerektirmez.
2. Süpürme tonunda veya gerçekten kötü olan amplifikatörün kendi kendini uyarmasında hoparlörlerdeki kafa tonlamaları ortaya çıkarsa, tamirci ziyareti gibi kokar. Kendini uyarma teşhisi - yüksek frekanslarda kendiliğinden ortaya çıkan "çıt" sesi, özellikle diskteki parçalar arasındaki duraklamalarda iyi duyulabilen gürültü.
3. Bazen daha yüksek frekanslarda (8 - 10 kHz'in üzerinde), bir dizi düşük perdeli, artan frekans gıcırtıları duyulur. Bu, amplifikatörün kendi kendine uyarılması değil, sistemde duran bir dalganın ortaya çıkmasının etkisidir: amplifikatörün çıkış aşaması - kablolar - akustik yük. Akustikten amplifikatörün çıkış aşamasına geri dönen ses sinyali, vuruşların ortaya çıktığı yerden biraz daha yüksek bir frekans tarama tonu ekler. Gerçek bir ses sinyalinde, bu tür bir bileşen seçimi, sesi yüksek frekanslarda açıkça kirli hale getirir. Bu fenomene karşı mücadele oldukça basittir - hoparlör kablosunun uzunluğunu veya markasını değiştirin. Bazen terminal bağlantılarındaki kötü temas, duruma "dahildir".
4. En rahatsız edici semptom, tarama tonunun en başındaki düşük frekanslı bir vızıltıdır. En kötü durumda, kulaklarınızı tıkayacak kadar yüksek olabilir. Burada sadece ekipmanı değil, aynı zamanda binaları da “işlemek” gerekir. Ses yolunun düşük frekanslı bağlantısını değerlendirmek için tasarlanmış bir sonraki parçadan (No. 7) tam olarak ne yapılması gerektiğini öğreneceğiz. İki parametre belirlenir - çalışma aralığının en düşük frekansı ve 150 Hz'e kadar düzensiz frekans tepkisi. Buradaki değerlendirme mekanizması, insan işitmesinin bir özelliğine dayanmaktadır - iyi hafıza ve düşük frekanslı sesleri algılama tercihi.
Ve bu psikoakustik.

Referans için:
Boş zamanlarınızda (iki ses frekansı oluşturucunuz varsa) bir deney yapmayı deneyin: amplifikatöre 5 - 7 kHz frekanslı bir sinyal uygulayın. Bundan sonra, aynı seviyedeki ikinci jeneratörden - bir frekans, yaklaşık 50 - 80 Hz. Şaşıracaksınız: düşük frekanslı ton iyi duyulacak ve orta kademe ya tamamen kaybolacak ya da zar zor farkedilecek.
Buna, kulağımızın bas tercihini kanıtlayan maskeleme etkisi denir. Fonogram, önce sol ve sonra sağ kanallar için, düşük frekans aralığında bir dizi sabit ses frekansının kaydını içerir. İlk olarak spiker, frekansın 60 Hz olduğunu anons edecektir. Buna "temel" diyelim. Odaklanın ve ses seviyesini hatırlayın. Ardından spiker 20Hz, 25Hz, 30Hz vb. anons yapacaktır. Çoğu durumda, 20 ve hatta 25 Hz frekansı referanstan daha sessiz olacak ve ardından ses artmaya başlayacaktır. Ses seviyesi referans olanla eşleşen ilk saf düşük frekanslı ton (bozulma ve türbülanslı yudumlar olmadan), ses yolunun en düşük çalışma frekansını belirler. Ezberleyin ve dinlemeye devam edin. İdeal olarak, 150 Hz'e kadar kalan tonların hacmi aynı olmalıdır, ancak pratikte seviye düşüşleri ve patlamaları açıkça duyulabilir. Bu, sisteminizin düşük frekanslı bağlantısının eşitsizliğidir.
Test diski kullanıcılarının incelemelerine bakılırsa, bu fonogram o kadar etkilidir ki, bazı hayranlar onu hoparlörlerdeki faz invertörlerini ayarlamak için bile kullanır. Burada kulağımızın, algı doğruluğu açısından çok havalı spektrum analizörlerini bile geride bıraktığını belirtmek isteriz.
Ancak yukarıda bahsettiğimiz olası düşük frekanslı uğultuya geri dönelim. Kulaklarınızı patlatıyorsa, 7. parçada maksimum gürültünün gözlemlendiği frekansı vurgulayın. Ondan odanızı "tedavi etmeniz" gerekecek. Bu, daha önce bahsedildiği gibi, akustik sistemlerin ve odanın etkileşiminin, duran düşük frekanslı bir dalganın sonucudur. Akustik onlara modlar diyor. Herhangi bir odada en az üç tane vardır (uzunluk, genişlik ve derinlik). Ancak, birden fazla oda boyutunda (1:1, 1:2) meydana gelen, frekans olarak birbirine yakınlarsa, o zaman onlarla baş etmek son derece zordur.

TEDAVİ bu gibi durumlarda kolay değildir. Çoğu zaman, ses emici kaplamalar - yer ve duvar kilimleri, döşemeli mobilyalar - yardımıyla tüm ses frekans bandında işleme yapılır (daha kolaydır). Bu genellikle odanın genel tasarımı dikkate alınarak yapılır. Sadece kışın, dairede kuru hava bulunan sentetik kilimlerin, ekipman üzerindeki ekranları devre dışı bırakabilecek önemli bir statik yük biriktirebileceğini hatırlamanız gerekir. Çıkış yolu, taşınabilir hava nemlendiricileridir. Tavan ve bazen de duvarlar kuru alçı levhalarla (SGSH) döşenirken de iyi sonuçlar elde edilir. Odanın geometrisini değiştirmek mümkünse, duvarlardan birinin yanına mevcut düzlemden 3-5 derece uzaklaşarak ek bir duvar (0,5 tuğla) döşemek çok etkili olabilir.
Oldukça pahalı olmasına rağmen çok etkilidir, yoğun kumaştan yapılmış streç ("Fransız") tavanların kullanılmasıdır. Yekpare bir ses emici yapı şeklindeki eğimli asma tavan da modal rezonansları önemli ölçüde azaltır. Ancak mod frekansları tam olarak biliniyorsa (7 numaralı parçayı kullanarak), o zaman en iyisi, geometrik boyutları mod dalga boyunun bir katı olan tavana ve duvarlara ses emici levhalar yerleştirmektir. Örneğin, 63 Hz modunu ortadan kaldırmak için, tavana yakın çerçevelerden sarkıtılan 1,25 x 1,25 (1/4 dalga boyu) ölçülerindeki iki delikli kontrplak levha, rezonansı 8 - 10 dB azaltır.

Orta ses frekansları bölgesindeki frekans yanıtının eşitsizliği kulağımız için en belirgindir, özellikle birbirini takip eden keskin patlamalar ve düşüşler (profesyoneller bunlara "çit" der). Bu parametreyi bir spektrum analizörü olmadan kulakla değerlendirmek için 8 numaralı parça kullanılır. Üzerindeki fonogram, salondaki çok sayıda seyircinin alkışlarının yüksek kaliteli bir stereo kaydıdır. Oldukça gürültülü bir odada ellerinizi çırpmak, dağınık bir alana eşdeğerdir - gürültü, spektrum boyunca eşit olarak dağılmıştır.
Bununla birlikte, bu monoton gürültünün arka planına karşı, insan kulağı patlamaların (patlamaların) en başlangıcını ayırt etmeyi başarır. Doğrusal bir frekans yanıtı yolunda, gerçekten alkışlar duyarsınız, ancak düz olmadığında ("çit"), şiddetli yağmurun sesi gibi olurlar. Ve düzensizlik ne kadar büyükse, sağanak yağış o kadar doğal görünür ve bu durumda genel ses arka planından sıyrılan tek tek patlamalar, pencere pervazına güçlü bir şekilde vuran can sıkıcı damlalar olarak algılanır.

TEDAVİ
"Yağmur" un ana kaynağı akustiktir. Üreticiler genellikle ambalaj kutuları üzerine göze hoş gelen yatay frekans yanıt çizgileri çizerler, ancak gerçek, özellikle polipropilen koniler üzerinde woofer'lı hoparlörler için, tek kelimeyle ürkütücüdür.
Ek olarak, çok bantlı hoparlörler "yağmurluluk" ile ayırt edilir ve çoğu zaman, özellikle çok yüksek kaliteli olmayan geçişlerde, bitişik frekans bantları arasındaki bağlantı noktalarında maksimum eşitsizlik ortaya çıkar. Burada, geçiş frekanslarının yanlış bir seçimi ve kesme frekanslarında (filtrelerin yetersiz kesme dikliği nedeniyle) birbirinden aralıklı kafaların birleşik radyasyonu vardır. İndüktörlerin çekirdeklerinin mıknatıslanması da önemli bir katkı sağlar.
Tedavi yöntemi en radikal olanıdır - bu tür sütunlardan kurtulmak daha iyidir.

9 numaralı yolda, stereo görüntünün doğrusallığı, ses aşamasının genişliği boyunca belirlenir. Bu, sütunların doğru yerleşimini kontrol etmek için de gereklidir. Fonogram, stereo görüntünün tüm genişliği boyunca soldan sağa düzgün bir şekilde hareket eden yedi davul vuruşu içerir. Darbeler tam olarak yön olarak lokalize edilmiştir ve uzaydaki hareketleri doğrusaldır, yani darbeler arasındaki açılar aynıdır. İlk vuruş, ses sahnesinin en sol kenarından birinci ses düzleminde duyulur; ikincisi ortaya biraz daha yakın ve biraz daha derin; üçüncü darbe ses sahnesinin biraz daha derinlerine ve ortasına yakın bir yere taşınır. Dördüncü vuruş, dinleyici tarafından ses sahnesinin tam ortasından, derinlemesine, ikinci - üçüncü ses düzleminde algılanmalıdır. Beşinci ve altıncı vuruşlar sırasıyla üçüncü ve ikinciye benzer, ancak Sağ Taraf sahnenin ortasından. Yedinci vuruş, sahnenin en sağ tarafında ön plandadır.

TEDAVİ
1. İlk vuruş ikinciyle ve altıncı vuruş yedinciyle birleşir - hoparlörleri birbirinden ayırın, çok yakınlar.
2. Derinlik hareketi hissedilmez - hoparlörleri ileriye doğru hareket ettirin.
3. Darbe açıları simetrik değildir - hoparlörlerin yanında bulunan mobilyalara veya farklı ses emme özelliklerine dikkat edin. Bir tarafta yumuşak bir kanepe, diğer tarafta cilalı bir gardırop, böyle bir rahatsızlığın kesin bir provokasyonudur.
4. Darbelerin kendileri uzayda yönelim açısından çok net değilse (odaklanmamışsa), bunun iki nedeni olabilir:
- Çoğunlukla kaynağın düşük kalitesinden dolayı yetersiz ses yolu çözünürlüğü. Pahalı ve ucuz CD çalarlar arasındaki farkın özellikle açıkça görüldüğü yer burasıdır. Amplifikatörün parametreleri, özellikle de faz-frekans tepkisi burada eşit derecede önemlidir. Kabloların ayrıca müzikal çözünürlük üzerinde çok belirgin bir etkisi vardır ve hatta daha da birbirine bağlıdır. Çoğu zaman, kablonun karışık yönü sesin solmasına ve lekelenmesine neden olur. İnanmayabilirsiniz ama etkisini canlı canlı duyunca yanıldığınızı anlayacaksınız. Tabii ki, ses yolunun sınıfı farkı duymanıza izin vermedikçe. Ve hiçbir şekilde konuşmacılar ve büyük ölçüde tasarımları son rolü oynamaz.
- Dinleme odasının akustik olarak işlenmesi (yukarıda bahsettiğimiz ses yalıtımı ile karıştırmayın). Yeterince boğuk olmayan, gürültülü bir odada, sesin kendisi genellikle hoş, parlak, sulu bir karaktere sahip olmasına rağmen, orta bas ve orta bas frekanslarında her zaman çok sayıda yeniden yansıma vardır ve ses sahnesinin yerelleşmesini bulanıklaştırır. Aynı zamanda, boğuk bir oda yerelleştirme açısından her zaman daha iyidir, ancak ses neşesini kaybeder ve kurur. Böyle bir durumda, 9 numaralı yolun başarılmasına yardımcı olacak makul bir uzlaşmaya ihtiyaç duyulduğu açıktır.
Spesifik örnek: Lake parkeli bir odada ve ardından zemin alanının %40-50'sini kaplayan bir halı ile hareket eden davulu dinleyin. Yerelleştirme önemli ölçüde iyileşecektir. Ardından halıyı açın ve zemin alanının %100'ünü kaplayın. Yerelleştirme biraz daha iyi olacak, ancak ses daha kuru olacak. Aynı deneyler, yukarıda belirtilen akustik malzemeler ve perdeler kullanılarak duvar ve tavan kaplamalarında da yapılabilir. Ancak ses emilimine kapılmayın ve ses dağılımını unutmayın. Her ikisi de bir uzlaşma içinde olmalıdır. İyi stüdyolarda, ses alanının yayılmasını iyileştiren asılı eğrisel veya asimetrik yapılar şeklinde her zaman büyük bir ses emici seti vardır.

Not: Parça #9 ayrıca kanallar arasındaki paraziti de gösterir. Bildiğiniz gibi, trampet tamburunun aşağıdan iyi duyulabilen gerilmiş yayları vardır. Davul sağ kanala hareket ettirildiğinde, beşinci veya altıncı vuruştan sonra bile sol kanalda yayların art sesi duyuluyorsa, ses yolu yüksek kaliteli kabul edilemez. Çoğu zaman, bunun sorumlusu amplifikatör veya kaynaktır, ancak bazen ara bağlantı kablolarını değiştirerek durum iyileştirilebilir.

BÖLÜM II. MÜZİKAL MATERYAL
Bu bölümde özellikle dikkatli olmalısınız çünkü fonogramların her biri için en az iki veya üç parametreyi değerlendirmeniz gerekecek. İzlerin açıklamasını önceden inceleyin, ardından yol teşhisi gözle görülür şekilde daha kolay olacaktır.
Ve tedavi yöntemleri, bileşenlerinizin belirli türüne, finansal yeteneklerinize ve kişisel müzik tercihlerinize bağlı olacaktır.

10 numaralı parça, oluşturulan ses sahnesinin mikrodinamiklerini ve derinliğini belirler. Fonogram, iki enstrümanlı küçük bir müzik parçasıdır - bir kontrbas ve bir bateri seti. Kayıt son derece yüksek kalitede. Büyük bir müzik stüdyosunda iki adet X-Y yoğunlaştırıcı mikrofon, 24-bit/96kHz kullanılarak üretildi. Analog sinyal, mikrofonlardan hemen sonra dijitalleştirildi ve zaten dijital biçimde konsola iletildi.
Davulcu ve bateri seti, çok geniş olmayan bir ses sahnesinin ortasında, en derinliklerinde (üçüncü veya dördüncü ses düzleminde) bulunur. Kontrbasçı da uzakta, davul setinin biraz solunda. Parçanın başında her iki müzisyen de çok sessizce çalıyor. Bununla birlikte, enstrümanları iyi duyulabilir, müzik, son derece yüksek ayrıntılarla net bir şekilde algılanır. Kontrbasın sesi parlak ve dolgundur. Bu kadar düşük bir ses seviyesinde bile, müzisyenin yayının teller boyunca hareketi ve parmaklarının klavyeye hafifçe vurması net bir şekilde duyulabilir. Pizzicato çalarken, kontrbas, patlama ve bulanıklığa müdahale etmeden net ve belirgin sesler çıkarır. Davul vuruşları dolgun ve esnektir. Davulcunun üzerlerinden "koşması", netliği ve netliği ile kelimenin tam anlamıyla hayrete düşürüyor. Ziller, hem müzisyen parçanın en başında çok sessizce çalarken hem de sonunda yüksek sesle çalarken çok otantik geliyor.

Ses değerlendirmesi
1. Müzisyenler görsel olarak hoparlörler arasındaki yatay bir çizgide (yani ön planda) bulunuyorsa, kabul edilemez bir ses sahnesi derinliği kabul edilir.
2. Fonogramın en başındaki yetersiz mikrodinamik ile davul ve zillerdeki sessiz vuruşlar hiç duyulmuyor ve kontrbasta yay ile çalmak neredeyse hiç fark edilmiyor. Davul, zil ve kontrbas işitilebilir ancak kontrbas sesinde müzisyenin parmaklarının klavyeye vuruşunu duyamıyorsanız ve/veya kontrbasçı yay ile çalarken mikrodinamik tatmin edici sayılabilir, yayın teller boyunca "dinlenme" hareketini açıkça duymuyorsunuz. Ve kontrbasçının parmakları net ve net bir şekilde duyulursa mikrodinamik iyi olacaktır. Davulcu yanlışlıkla dirseğiyle zile dokunup hemen eliyle sıkıştırdığında çok sessiz bir hışırtı duyulduğunda (süre 1'09”) ses yolu mükemmel mikrodinamiklere ve olağanüstü yüksek kaliteye sahiptir. Böyle sağlam bir yolla gurur duyabilirsiniz.

Test diskinin 11 numaralı izinde, müzikal atağın ses iletimindeki doğallığın yanı sıra ses sahnesinin genişlik (yatay düzlemde) ve yükseklik (dikey düzlemde) olarak konumu ve odak noktası belirlenir. .
Fonogram, bir davul solosunun bir parçasını gösterir. Zillerin yön ve derinlik açısından açıkça ifade edilen bir yerleşimi, dinleyicinin davul setinin tüm "bileşenlerinin" uzamsal düzenlemesini doğru ve doğru bir şekilde değerlendirmesine olanak tanır. Bir "yakın çekim" olarak kaydedildi, yani. ses sahnesinin tüm genişliği boyunca dinleyiciye yakın konumlandırılmıştır. Ses parlak, dolgun ve güzel. Fonogramın en başında müzisyenin icrasına dikkat edilmelidir. Davullar, vurgulanan esneklik ve "etlilik" ile parlak, çok dinamik ve kulağa çekici geliyor. Film müziğinin ikinci kısmı, ziller ve hi-hat, seslerinin artikülasyon netliği ve stereo uzayda konum doğruluğu üzerinde vurgulanmıştır. Hi-hat, sahnenin ortasının biraz sağında, trampet tamburunun biraz yukarısında bulunur. Zillerdeki "kesinti" başladığında, "ikinci" zil dinleyici tarafından görsel olarak sağda, daha yüksekte ve hi-hat'a biraz daha yakın, "üçüncü" - biraz solda algılanır.
Dahası, müzisyenin çalması sola kayar ve bir sonraki "dördüncü" zil sola çok daha fazla ses çıkarır ve şimdiden hi-hat'tan belirgin şekilde daha yüksektir. Sonra başka bir zilde bir darbe duyulur, bu daha da solda, daha yüksekte ve dinleyiciye daha yakın olarak duyulur. Arkasında, "altıncı" duyulur, bir öncekinden biraz daha yüksek ve daha derin algılanır ve üstelik yedinci ve sekizinci vuruşlar neredeyse aynı anda duyulur, derinlemesine dinleyiciden daha da uzağa taşınır ve biraz daha aşağıda bulunur. öncekiler Müzikal saldırının doğallığı, fonogramın ilk bölümü, zillerin uzayda odaklanması - ikincisi tarafından değerlendirilir.

Ses değerlendirmesi
1. Davulların sesi donuksa, içinde esneklik ve "etlilik" yoksa, kabul edilemez bir saldırı iletimi kabul edilir; kabul edilemez - davulların sesi oldukça dinamikse, ancak vuruşta bir "kartonluk" unsuru varsa.
Tedavi: orta bas ve bas esneklik ve netlikten yoksunsa, hoparlörleri sivri uçlu 3 - 5 cm kalınlığındaki mermer levhalara yerleştirin On vakadan dokuzunda ses düzelecektir.
2. Ses sahnesinin hoparlörler arasındaki boşluktan daha dar olması (en sağ ve sol plakalar merkeze kaydırılmıştır) ve ayrıca açıkça dinleyicinin göz çizgisinin altında veya üzerinde olması kabul edilemez veya kabul edilemez olarak kabul edilir.
3. Ziller ve hi-hat aynı yükseklikteyse (dikey düzlemde) veya fark önemsizse (sol zillerdeki son vuruşlar hi-hat konumunun sadece biraz üzerindeyse) kabul edilemez veya zor kabul edilebilir.

12 numaralı parkurda sesin tını ve müzikal dengeleri değerlendiriliyor. Fonogram, erkek vokalli bir caz parçasının bir parçasıdır; kaydın kalitesi, müzikal olarak dengeli bir ses örneği olarak hizmet edebilir. Saksafon, piyano, elektro gitar, bas gitar ve davul seti, ses sahnesinin tüm genişliği boyunca, birinci ve ikinci ses düzlemlerinde, sanki dinleyicinin yanında bir sıra halinde düzenlenmiş gibi yerleştirilmiştir. Enstrümanlar, dinleyicinin önünde uzamsal olarak net bir şekilde yönlendirilir, müzikal olarak kendi aralarında dengelenir ve aynı ses seviyesinde algılanır.
Solda piyano, sağda gitar ve bas. Sahnenin ortasında, ana enstrümanların hemen arkasında davul seti var. Geniş bir yelpazede kaydedilmiş, davullar, ziller ve hi-hat'lar bir nevi ön plana yerleştirilmiştir. Merkezde, davul setinin önünde, dinleyiciye biraz daha yakın bir saksafon sesi duyulur. Müzisyen oyun sırasında bazen ortadan biraz sağa doğru hareket eder ve saksafonun hareketi kayıtta hissedilir. Erkek vokaller tam olarak stereo görüntünün merkezinden duyulur. Oyunun en başında şarkıcı sahnenin arkasından mikrofona yaklaşır - sesi arka plandan ön plana geçer ve oyunun sonuna kadar orada "kalır". Tını vokalleri, iyi bir düşük bileşen içeriği ile yumuşak ve dolgun bir ses çıkarır.
Açık, net ve okunaklı, ancak kesinlikle sert değil. Piyano dolu, dinamik, parlak bir atakla algılanır ve seviye açısından birkaç yerde vurgulanır. Bas yoğun, kalın, tını rengi açısından çok hoş. Genel ses tablosunda birinci ve ikinci planlar arasındadır ve öne çıkmaz. Bu parçadaki asıl rolü bir eşlik olan gitar, görsel olarak da birinci ve ikinci ses düzlemleri arasında konumlanmıştır.
Tını dengesi (enstrümanların doğal tınısı) ve müzikal denge (enstrümanlar ile vokalist arasındaki seviye bakımından denge) dinleyici tarafından ayrı ayrı değerlendirilir.

Ses değerlendirmesi
1. Enstrümanlardan herhangi birinin doğal olmayan ses vermesi ve (veya) vokal tınısının keskin veya rahatsız edici bir ses karakterine sahip olması, tını dengesi açısından kabul edilemez veya pek kabul edilemez olarak kabul edilir.
2. Vokal veya müzik enstrümanlarından herhangi birinin ses planının açıkça ötesine geçmesi, yani müzik dengesi açısından kabul edilemez veya zor kabul edilir. hacim açısından açıkça öne çıkıyor (ileri itildi) veya hacim açısından "genel çizginin" dışında kalıyor (geri itildi).

13 numaralı yolda, ses yolunun ses düzeyi açısından doğrusallığı, makrodinamiği ve çok sesli bir ses görüntüsünü iletme yeteneği değerlendirilir. Fonogram, Moskova Konservatuarı Büyük Salonunda icra edilen bir senfoni orkestrasının yüksek kaliteli kaydını içerir. Kayıt orijinal olarak 24 bit/96 kHz formatında dijitaldi (ses sinyali doğrudan mikrofonlardan sonra sayısallaştırıldı) ve mastering sonrasında standart 16 bit/44 kHz CD formatına düşürüldü. Ses mühendisine göre, dinleyici salonun ortasında bir yerde olmalı ve orkestranın genel sesini maksimum ferahlık ve sesle hissetmelidir. Bu nedenle müzisyenler dinleyiciye mesafeli olarak algılanır. Fragman, ses seviyesi ve dinamikleri bakımından birbirinden farklı dört ana bölümden oluşuyor. Ve kulağa çok sessiz gelen ilk kısım (pianopianissimo), ikincisi (piyano) ve yüksek sesli üçüncü kısım (forte) ve dördüncü, son kısım (forte fortissimo) eşit derecede doğal olarak algılanmalıdır. İlk bölümdeki yaylı çalgılar grubunun pizzicato'su, düşük ses seviyesine rağmen net ve net olmalıdır, dinleyici, müzisyenlerin parmaklarının "kıstırmasını" özgürce ve net bir şekilde ayırt edebilir. Fonogramın ikinci bölümünde yer alan solo nefesli çalgılar, orkestra içindeki konumları itibariyle hafif, belirgin ve iyi lokalize edilmiştir.
Bu fonogramın üçüncü, en gürültülü kısmı, ses yolu için hiç de basit değil. Burada orkestra çok güçlü geliyor. Orkestranın sesine ihtişam veren bir grup çello ve kontrbas girer. Kulaktan kulağa, genel resim olduğu gibi dinleyicinin önünde açılıyor ve görsel olarak hafifçe yükseliyor gibi görünüyor. Çok sayıda yaylı ve üflemeli çalgı algısı polifonik olmalıdır - yalnızca yaylı ve üflemeli grupların değil, aynı zamanda içlerindeki ayrı ayrı aletlerin de okunaklı ve net bir şekilde duyulabilir olduğu yerlerde saf ve doğal kalmalıdır. Dinamik olarak iyi olan bir ses yolu, fonogramın bu kısmını kolayca, müzikal ve dinamik olarak iletir. "Bulanık" görünmemeli, araçlarla dolu ortak bir "bulutta" birleşmelidir.

Ses değerlendirmesi
1. İlk kısımdaki string pizzicato'nun tamamen anlaşılmaz olması veya bir sonraki, daha yüksek olan kısma kıyasla çok sessiz, durgun ve belirsiz olması kabul edilemez veya zor kabul edilir.
2. Üçüncü bölümde (bir grup çello ve kontrbasın tanıtılmasından sonra) ses seviyesinde (forte) gözle görülür bir sıçrama olmaması ve ardından finalde bir sıçrama daha olması (forte fortissimo) kabul edilemez veya pek kabul edilemez olarak kabul edilir. ), başka bir deyişle, ses açıkça hafiflik, dinamik , enerjiden yoksundur.
3. Fonogramın üçüncü ve dördüncü kısımlarında doğrusal olmayan distorsiyonların açıkça duyulabilir olması veya hiç distorsiyon olmaması, ancak orkestranın ses seviyesinde forte fortissimo'ya ulaşmaması açıkça kabul edilemez veya neredeyse kabul edilemez olarak kabul edilebilir.
4. Orkestranın zaten üçüncü harekette olması, ortak bir "karmaşa" gibi ses çıkarmaya, birleşmeye başlaması, ayrı müzik aleti gruplarının neredeyse hiç ayırt edilememesi veya bu grupların tamamen ayırt edilememesi kabul edilemez.

Parça 14. En düşük ses frekanslarının ses kalitesini değerlendirmek için ek parça. En düşük bası üretebilen ve akustik olarak işlenmiş odalarda çalışabilen ses yolları için gereklidir. Fonogram, çok düşük bir sicile sahip büyük (Türkçe) bir davul içeren bir senfoni orkestrasının sesinin dokuz saniyelik bir parçasını içerir. Yalnızca 20 - 25 Hz frekanslarını doğal olarak yeniden üreten yüksek kaliteli bir subwoofer ile duyulabilir. Değerlendirme kolaylığı için pasaj arka arkaya üç kez tekrarlanır ve Türk davulu 3., 17. ve 32. saniyelerden itibaren parçaya girer.

Ses değerlendirmesi BEN
Belirtilen saniyelerden itibaren, orkestranın sesine her ölçüde net bir şekilde ayırt edilebilen düşük bir bas vuruşunun eklendiğini ve odanın uğultu yapmadığını hissediyorsanız, canı gönülden tebrik edilebilirsiniz.
ÇEVRİMİÇİ akustik ve ses sistemi testi için, maksimum kalitede MP3'e kaydedilmiş "FSQ AudioDoctor" diskinin içeriği sunulur.

Çevrimiçi akustik ve ses sistemi testi

2006 yılında "AVTOZVUK" dergisi CD'nin test parçalarıyla ikinci versiyonunu yayınladı. İkinci sürüm, daha ince ayar için ek parçaların eklendiği ses ekipmanını test etmek ve ayarlamak için aynı 16 parçayı içeriyordu. Başlangıçta test parçaları, diskin piyasaya sürüldüğü sırada en uygun olan CDA formatındaydı. Ancak, bu formatın kademeli olarak ölümü, onları bu ses parçalarını WAV'a dönüştürmeye zorladı. Böylece kalite etkilenmedi, ancak test kayıtlarını USB flash sürücülere kopyalama yeteneği, bu testleri kullanma seçeneklerini önemli ölçüde genişletti.
Minimum sıkıştırma ile paketlenmiş arşiv, diskin her iki sürümünü de içerdiğinden arşivi daha çok yönlü hale getiren "AudioDoctor FSQ 2" diskinin içeriğini içerir.

Bunun ne olduğunu daha iyi anlamak için, akustik sistemleri ve amplifikasyon kompleksini daha doğru bir şekilde ayarlamanıza olanak tanıyan "AudioDoctor FSQ 2" test diskinden eşlik eden metnin bir kopyası sağlanmıştır:

AKUSTİK SİSTEMLERİN VE SES CİHAZLARININ KONTROLÜ VE KURULUMU İÇİN AMAÇLANAN "AUDIODOCTOR-2" TEST DİSKİNİN DERİCİLERİNDEN:

Bu disk adını en mantıklı şekilde almıştır. Bu sadece ülkemizdeki en popüler "test-konfigürasyon" CD'sinin yeni baskısı değil. Akustiği kontrol etmek için test sinyallerini içeren diskin yeni sürümü tamamen bağımsız iki bölümden oluşur. Evet, farklı yazarları var. İlk bölüm için bu Dmitry Svoboda, ikincisi için Andrey Elyutin.

BÖLÜM BİR. TEŞHİS VE TEDAVİ

Çok sayıda incelemeye bakılırsa, okuyucularımızın yeterlilik seviyesini hafife aldık. İlk "AudioDoctor", bazı basitleştirmelerle jürinin "Car Audio FSQ" CD'si temel alınarak yapıldı. Bu nedenle, duyulanları analiz etmeye daha fazla zaman bırakmak için parçalar arasındaki duraklamaları artırdık. Ses yolunun aşamalarını düşük, orta ve yüksek frekanslarda iki kez tekrarlayarak kontrol etmek için okunması zor parçaları kaydettik.

"AudioDoctor" un ikinci baskısında, bundan vazgeçmeye ve orijinal FSQ test diskinde bulunan forma geri dönmeye karar verildi. Bu nedenle, "AudioDoctor-2", görünüşe göre okuyucularımızın çoğunluğunu oluşturan oldukça deneyimli dinleyiciler için tasarlanmıştır. Orijinal disk, operasyonel akustik uzmanlığı için genel olarak tanınan, güvenilir ve kanıtlanmış bir araç olarak altı yıl boyunca "parlatıldığından" test parçalarının seçimi değişmedi. Ancak, ses yolunu ayarlarken kolaylık ve çok yönlülüğü artırmak için birkaç teknik parça eklemeye karar verdik. İlk 14 parçanın içeriği değişmedi ve burada okuyucuyu derginin web sitesinde yayınlanan ilk "AudioDoctor" kitapçığına yönlendiriyoruz.

AudioDoctor FSQ 1 açıklamasından
Ancak bu parçalar hakkında da bazı yorumlar yapmak istiyorum. 10. parçada (zamanlayıcı 1:07) bir nüanstan daha önce bahsetmiştik, burada davulcu yanlışlıkla dirseğiyle zile dokundu, ancak sonra çalmaması için eliyle sıkıştırdı. Çok kısa bir süre ve o kadar sessizce çalmayı başardı ki, onu yalnızca çok yüksek bir müzikal çözünürlüğe sahip ses yolunda duyabilirsiniz. Bu yüzden test olarak kullanmak için bu sesi fonogramda bıraktık.
Okuyucuların mektuplarına bakılırsa, bu parça görevlerini fazlasıyla başarılı bir şekilde çözüyor. Örneğin, Krasnoyarsk'ta, iki müzik tutkunu, "AudioDoctor" yardımıyla, şaşkın satıcıların önünde tezgahta sergilenen ses ekipmanı için bir "inceleme yarışması" düzenledi. Orada sunulan geniş ekipman yelpazesinden yalnızca birkaç örnek gerçekten yüksek ayrıntılara sahipti. Bu arada, en pahalı ürünler değil... Bu fonogramın bir başka "lezzeti" (zamanlayıcı 1:47), zıplayan bir davulcunun zar zor duyulabilen sesidir. Kayıt o zamanlar uzun ve zordu ve bundan sonra, başarılı bir dublör olan müzisyen, zillere son vuruşları yaptıktan sonra, müzikal coşkuyla dolu olarak ayağa fırladı. Bu yerin fonogramın en sonunda olduğu ortaya çıktı ve karıştırma sırasında mikser tarafından kolayca kesilebilirdi. Ancak bu sesi bir test sesi olarak bırakmaya karar verdik. Ve bu seslerin her ikisini de normal bir ses seviyesinde duyarsanız, ekipmanınızla haklı olarak gurur duyabilirsiniz. Zaten bildiğiniz parçalarda "gizli" başka neler var? Kötü şöhretli fonogram No. 9, soldan sağa "hareket eden" bir tamburdan oluşur ve ses sahnesinin genişliğinin doğrusallığını belirlemeye yarar. Ancak aynı gösterim, çok önemli bir parametre olan, ancak haksız yere göz ardı edilen ses yolunun kanalları arasındaki karışmayı değerlendirmek için kullanmak için çok uygundur. Tamburu az önce çaldığı yerlerde sağa hareket ettirdiğinizde arka sesler duyuluyorsa, dikkatli olun - bu, yetersiz karışma zayıflamasının bir işareti olabilir. Yedinci vuruşun (en sağdaki) yankısı yalnızca dördüncü (ortada) değil, aynı zamanda ilk (solda) da duyulursa, karışma açıkça yeterli değildir, stereo görüntü bulanık ve doğal olmayacaktır. Ses yolundaki bu kusurun ana kaynağı güç amplifikatörüdür. Bu parça hakkında daha fazla bilgi. İçinde ses çıkaran trampet, yapısal olarak alt plastiğin dışına gerilmiş metal yaylarla donatılmıştır (genellikle dört ila altı tane vardır). Elbette sese katkıda bulunurlar, bu yüzden bu enstrümanın frekans aralığı en yüksek frekanslara kadar uzanır. Bu davul sesi konusunda deneyimli FSQ uzmanları, ses yolunun frekans yanıtını hızlı ve doğru bir şekilde değerlendirebilir. Alıştırma yapın, belki başaracaksınız ... Çapraz konuşmanın değerlendirilmesi ve artı amplifikatörün kendi kendini uyarma eğilimi ile ilgili bir tavsiye daha var. Bir kanalda (5. ve 6. parça) çalınan bir süpürme tonu başka bir kanalda (sinyal olmadığında) yabancı sesler içeriyorsa, o zaman sorunlarınız vardır, kirli, modüle edilmiş bir ses ve bozuk bir ses perspektifi bekleyebilirsiniz. Bu, kanallar arasındaki zayıf çapraz konuşmanın ve amplifikatörlerin kendi kendini uyarmasının bir sonucudur. Birincisi, ses sinyalinin ortak güç devreleri yoluyla veya okuma yazma bilmeyen PCB düzeni nedeniyle bitişik kanala girdiği, aceleyle yapılmış amplifikatörlerin belasıdır. Ve kendini uyarma zaten vicdansız bir devredir. En kötü durumda, kendiliğinden uyarım (genellikle tizde) tweeter'ı bile yakabilir.

Şimdi teknik parçalar hakkında.

15. Parça, her iki kanaldaki ilişkisiz pembe gürültünün kaydıdır. Gürültü rastgele bir süreçtir ve bu fonogramda kanallardaki işlemler birbirinden bağımsız olarak ilerler. Kulağa, bu tür gürültü, havada asılı duran, etkileyici boyutta bir ses bulutu olarak algılanır. "AudioDoctor" un ilk baskısında da bu parça vardı, ancak faz içi pembe gürültüyle. İlişkili pembe gürültü artık 16. hatta faz içinde ve faz dışı olarak kaydediliyor. Bu durumda, stereo kanallardaki sinyal aynıdır, ortak mod gürültüsü hoparlörler arasında odaklanmalı ve bir veya başka bir kanalın akustiğine "yapışmaya" çalışarak anti-faz gürültüsü uzaya yayılmalıdır. daha yakın olduğu ortaya çıktı.
17 ve 18 numaralı pistlerde sol ve sağ kanallar için ayrı ayrı 500 Hz kesme frekansıyla HPF tarafından filtrelenen kayıtlı pembe gürültü. Uygulama göstermiştir ki, stereo modunda HF, MF ve LF için ayrı ayrı aşamalı hale getirme (2 - 4 parça) cesaret verici sonuçlar verir ve dinleme bazı doğal olmayan sesleri ortaya çıkarır. Bunun nedeni, sol veya sağ kanalda LF ve HF yayıcıların birbiriyle faz dışı olması olabilir. Ev binalarına sol ve sağ hoparlörler yerleştirirken düşük frekanslı yükselticilerin daha doğru konumlandırılması için 19 ve 20 numaralı parçalar kullanılır.Ayrıca, araç ses sisteminde stereo subwoofer'lar kurulurken de kullanılabilirler (bu olur). Parçalar, 7. parça ile tamamen aynıdır, ancak sol ve sağ kanallar için ayrı ayrı kaydedilmiştir.

BÖLÜM İKİ. İŞİTME TESTİ

Kutsal Yazılar bile şöyle der: "Doktor, kendini iyileştir." Dileyenler için (kimseyi zorlamayacağız), ses sinyalinin belirli bozulmalarının görünürlüğünü veya dinleyicinin bunları fark etme yeteneğini değerlendirmek için ses sistemlerini kurmaya yönelik araç setini bir dizi özel ses parçasıyla destekledik. Diskin bu kısmı için özel olarak işlenmiş sinyaller, çoğunlukla Amerikalı Arnold Krueger tarafından kör karşılaştırmalı dinleme teknikleri araştırmasının bir parçası olarak geliştirildi. İşitsel hafızanın kısa vadeli faktörünü tamamen ortadan kaldırmak için parçalar çok kısa, ancak birçoğu var, bu nedenle çalışmanın rahatlığı için bu diske CD metni ve her parçanın içeriğini kaydettik. kısaltılmış biçimde görüntülenir (eğer ekipmanınız tarafından sağlanıyorsa) - koşullu. Parçaları açıklarken, oynatma sırasında ekranda adını vereceğiz. Fonogramlara yapay olarak eklenen bozulmaların görünürlük derecesi, bunların büyüklüğüne ve doğasına bağlıdır ve "çok kolay" ile "neredeyse imkansız" arasında değişir. Bu, yani kusursuz işleyen bir yola ve çok yetenekli bir dinleyiciye tabidir. Dilerseniz farklı yollar (ve/veya farklı dinleyiciler) deneyerek her ikisi hakkında da çok şey öğrenebilirsiniz. Test parçalarıyla yapılan toplu alıştırmalar, dinleyicilerden biri dinleyicilerin "kör" kısmını oluşturduğunda özellikle heyecan verici hale geliyor; derleyiciler bunu hem kendileri hem de gelenler üzerinde kontrol ettiler. Genişletilmiş bir temelde, "işitme testi" için malzemeler üç gruba ayrılır: çeşitli mekanizmaların frekans bozulmaları, doğrusal olmayan bozulmalar ve gürültü.

FREKANS BOZULMASI

22-26. Parçalar, iki dizi kastanyetten oluşan bir fonogram içerir. Her çiftte, ilk kısım orijinal kayıttır ve ikincisi çok büyük dikliğe sahip düşük geçişli bir filtreden yapılır. Ses yolunun bant genişliği sınırını yukarıdan fark etme yeteneğinizi değerlendirmeye davetlisiniz.

Parça 22 kesme frekansı 5 kHz LP 5 kHz çok kolay
Parça 23 kesme frekansı 9 kHz LP 9 kHz kolay
İz 24 kesme frekansı 12 kHz LP 12 kHz daha sert
Parça 25 kesme frekansı 15 kHz LP 15 kHz sabit
Parça 26 kesme frekansı 18 kHz LP 18 kHz çok sert

Parça 27, kendisinden önceki 21 gibi, bölümler arasında duraklamak ve gelecek bölümle ilgili bilgileri ekranda görüntülemek için kullanılır. 28-31 arası parçalar iki set trampet vuruşu içerir. Bu tür çiftlerin her birinde, ilk seri - orijinal, referans, ikincisi - farklı bir kesme frekansına sahip yüksek geçişli bir filtreden kaydedildi. Frekanslar açıkçası düşük (bazıları uygunsuz bir şekilde düşük), ancak gerçekten deneyimli dinleyiciler bunu yakalıyor, mutlu olmak için düşük frekanslarda geniş bantlı bir yola ihtiyaçları var.

Parça 28 kesme frekansı 50 Hz HP 50 Hz kolay
Track 29 kesme frekansı 32 Hz HP 32 Hz daha sert
Parça 30 kesme frekansı 20 Hz HP 20 Hz sabit
İz 31 kesme frekansı 10 Hz HP 10 Hz neredeyse imkansız

Parça 32 "AŞAĞI TILT" gösterir. İşte budur: bir pirinç akor alınır. Her parçada, önce orijinal biçiminde çalınır ve ardından - alt frekanslara tek tip bir yükselişe ve üst frekanslara aynı tekdüze düşüşe sahip bir frekans tepkisine sahip bir yoldan geçtikten sonra. Eğimli bir düz çizgi gibi, fark ettiğiniz eğim, işitme duyunuzun çarpık genel ton dengesine duyarlı olduğu anlamına gelir.

Parça 33 +5 dB, 20 Hz'de, -5 dB, 20 kHz'de Aşağı 10 dB kolay
Parça 34 +2 dB, 20 Hz'de, -2 dB, 20 kHz'de Aşağı 4 dB daha sert
Parça 35 +1 dB, 20 Hz'de, -1 dB, 20 kHz'de Aşağı 2 dB sert
İz 36 20 Hz'de +0,5 dB, 20 kHz'de -0,5 dB Aşağı 1 dB neredeyse imkansız

Aşağıdaki izlerde, frekans yanıtının eğimi, üst frekanslara (TILT UP) bir artışla zıttır. Lütfen dikkat: aynı miktarda frekans bozulması ile görünürlük derecesi farklı olacaktır.

Parça 38 -5 dB, 20 Hz'de, +5 dB, 20 kHz'de 10 dB'ye kadar çok kolay
Parça 39 -2 dB, 20 Hz'de, +2 dB, 20 kHz'de Yukarı 4 dB kolay
İz 40 20 Hz'de -1 dB, 20 kHz'de +1 dB Yukarı 2 dB daha sert
Parça 41 -20 Hz'de -0,5 dB, 20 kHz'de +0,5 dB Yukarı 1 dB sert

43-46 numaralı izler, frekans yanıtındaki derin düşüşlerin görünürlüğünü göstermektedir. Merkezi 4 kHz'de olan bir frekans bandı orijinal fonogramdan kesildi (-100 dB zayıflamalı dijital bir çentikle). Kesilen şeridin genişliği ve bu tür bir vandallığın görünürlük derecesi farklıdır.

Parça 43 bant genişliği 1/2 oktav -1/2 okta. çok kolay
Parça 44 bant genişliği 1/3 oktav -1/3 okta. kolayca
Parça 45 bant genişliği 1/6 oktav -1/6 okta. Daha güçlü
Parça 46 bant genişliği 1/12 oktav -1/12 okta. zor

48-51 izlerinde, frekans tepkisinde farklı genişliklerde sabit yükseklikte (+6 dB) bir patlama oluşturulur.

Parça 48 bant genişliği 1/2 oktav +1/2 okt. çok kolay
Parça 49 bant genişliği 1/3 oktav +1/3 okta. kolayca
Track 50 bant genişliği 1/6 oktav +1/6 okt. Daha güçlü
Parça 51 bant genişliği 1/12 oktav +1/12 okt. zor

53-56 numaralı izler, frekans yanıtındaki sabit genişlikteki düşüşün görünürlüğüne ayrılmıştır. Q = 0.5 kalite faktörüne sahip bir parametrik ekolayzır kullanılarak aynı frekans olan 4kHz civarında bir çentik oluşturulur, bu da yaklaşık iki oktavlık bir bant genişliği anlamına gelir ve çentiğin derinliği değişir.

Parça 53 - 3 dB, 4 kHz'de -3 dB kolay
İz 54 - 1 dB, 4 kHz'de -1 dB daha sert
Parça 55 - 0,6 dB, 4 kHz'de -0,6 dB sert
Parça 56 - 4 kHz'de 0,4 dB -0,4 dB neredeyse imkansız

DOĞRUSAL OLMAYAN BOZULMA

Track 58, minimum doğrusal olmayan bozulma ile 1 kHz'lik bir ton kaydetti. Sonrakilerde - tipik bir harmonik karışımı biçiminde yapay olarak ortaya çıkan bozulmalarla. Burada bir zorluk derecesi vermiyoruz, ancak distorsiyonun temiz bir tonda ne kadar erken duyulmaya başladığına şaşıracaksınız.

Parça 59 - 1kHz THD'de %0,3 bozulma %0,3
İz 60 - 1 kHz THD'de %1,0 bozulma %1
İz 61 - 1 kHz THD'de %10 bozulma %10

Aşağıdaki parçalar, bir müzikal sinyaldeki harmoniklerin görünürlüğüne ayrılmıştır. Kısa piyano parçasına, sinyalin simetrisini bozan ikinci bir harmonik eklenmiştir. Lütfen dikkat: çok yüksek bir içerikte bile çok fark edilmez.

Parça 63 - Piyano REF orijinal kaydı
İz 64 - 2. harmonik, %0,1 2. %0,1
İz 65 - 2. harmonik, %1 2. %1
İz 66 - 2. harmonik %10 2. %10

Üçüncü harmonik için benzer bir dizi, çok daha belirgindir.

Parça 68 - Piyano REF orijinal kaydı
İz 69 - 3. harmonik %0,1 3d %0,1
İz 70 - 3. harmonik, %1 3d %1
İz 71 - 3. harmonik %10 3d %10

Sinyal seviyesine göre önceden belirlenmiş bir seviyeye sahip gürültünün karıştırıldığı bir fonogram parçası.

Track 73 gürültü seviyesi -80 dB -80 dB
Track 74 gürültü seviyesi -70 dB -70 dB
Track 75 gürültü seviyesi -60 dB -60 dB
Track 76 gürültü seviyesi -50 dB -50 dB
Track 77 gürültü seviyesi -40 dB -40 dB
Track 78 gürültü seviyesi -30 dB -30 dB

Grafikler, 33-56 izlerindeki fonogramlara ne tür ve hangi büyüklükte frekans bozulmasının eklendiğini gösterir. Her grafiğin adı, bölümün başındaki ekranda görüntülenecektir (eğer CD metni çıkarılıyorsa) ve oynatıldıkça eğri etiketleri görünecektir.

Diskin 2. bölümünün parça açıklamaları aşağıdaki biçimde verilmiştir:
parça numarası / içerik / CD metni / zorluk seviyesi

Test diskinin yazarından:
Tekniğinin sesinden tamamen memnun olan insanların pek yaygın olmadığını MUHTEMELEN FARK ETMİŞTİNİZ. İstediğimiz gibi her zaman bir şeyler yanlıştır, bu nedenle istemeden arkadaşlarımızın ve sempatizanlarımızın tavsiyelerini dinlemek zorunda kalırız. Ancak ses algısı özneldir ve tamamen bireyseldir, bu nedenle bu tür tavsiyelere uymak anlamsızdır. Sonuç paradoksal olabilir - bileşenleri başkalarına, kural olarak, daha pahalı olanlara değiştirerek, istenen gönül rahatlığını elde edemezsiniz. Bu nedenle, sorunlarınızla kendiniz ilgilenmek en iyisidir ve sorunun yetkin bir şekilde formüle edilmesiyle başarıya ulaşabilirsiniz.
Bildiğiniz gibi herhangi bir hastalığın tedavisinde asıl olan doğru teşhistir. Gerekli ilaçların, iksirlerin vs. seçimi daha sonra yapılacak. Evde gerçekten müzik keyfi yapmak istiyorsanız, genel olarak ses görüntüsünün teşhisi tıptaki kadar önemlidir. "Genel olarak" derken, hem uygun kalitede ses ekipmanı, kablolar ve disklerin seçimine hem de odanın akustik özelliklerine bağlı olan genel müzik algısını kastediyoruz.
Evdeki en iyi ses ekipmanının ses vermeyebileceği bir sır değil. Aynı zamanda, iyi, akustik olarak ayarlanmış bir odada, bileşenleri seçme süreci ve bunların doğru ayarları büyük ölçüde basitleştirilmiştir.
"AudioDoctor FSQ" test diski, ana yolun tanılanmasını ve uygun şekilde yapılandırılmasını kolaylaştıracaktır. FSQ metodolojisi, objektif ve sübjektif akustik testler için özel olarak tasarlanmıştır. Tüm parçaları ayrıntılı olarak anlatacağız ve duymanız gerekenleri size söyleyeceğiz. Ve tabii ki, ses iyi değilse bir tedavi süreci yürüteceğiz.

Sübjektif istatistiksel yöntem "Hızlı Ses Kalitesi" (FSQ), ses yolunun ses kalitesini değerlendirmek için profesyonel sübjektif istatistiksel incelemeler (test) için MTUCI Radyo Yayıncılığı ve Elektroakustik Departmanının Akustik Merkezinde geliştirilmiştir. Düşük uzman süresi maliyetiyle sonuçların yüksek güvenilirliğini elde etmeyi mümkün kılar. Yöntem, ses kalitesini belirleyen objektif ve subjektif parametrelerin optimal seçimini, özel olarak seçilmiş ve kaydedilmiş fonogramlara sahip bir test diskini ve metodolojik gelişim bir seçme yapmak.
2001 yılında, yöntem bir otomobilin içindeki ses kalitesini (SQ) değerlendirmek için uyarlandı. Orijinal bir uzman (yargılama) protokolü geliştirildi ve bir test diski olan "Car Audio FSQ" yayınlandı. MTUCI, arabalardaki sesleri dinleyebilen (yargılayabilen) kalifiye uzmanlar yetiştirmeye başladı.
2002 yılında yöntem, AES'in (Uluslararası Akustik Mühendisleri Topluluğu) 21. uluslararası konferansında detaylandırıldı ve ertesi yıl, AES'de Araba Ses Sistemi bölümü düzenlendi.
2003 yılında, FSQ yöntemi, test diski "Multimedya FSQ" ve uzman (yargılama) protokolü ile multimedya ses sistemlerinin ve yakın alandaki stüdyo profesyonel monitörlerinin kısa devresini değerlendirmek için kullanılmaya başlandı.

REFERANS İÇİN

FSQ YÖNTEMİ PROFESYONEL UZMANLAR İÇİN TASARLANMIŞTIR, ancak erişilebilirliği, deneyimli dinleyiciler tarafından da kullanılmasına olanak tanır. Ana şey, diskte bulunan fonogramları ve seslerini değerlendirme yaklaşımını dikkatlice incelemektir. Tüm ses bilgilerini ilk seferinde yakalayamazsanız cesaretiniz kırılmasın - ilk başta bu gerçekten o kadar kolay değil. En önemlisi, tamamen müzikal malzemeye konsantre olun, sizin için tamamen net olmayan bir parçayı birkaç kez tekrarlamaktan çekinmeyin.
Şimdi neyi ve nasıl dinleyeceğimiz hakkında.
Ne - tabii ki, ses sisteminiz ve tam olarak odadaki genellikle bulunduğunuz yerde. Bunu özellikle vurguluyoruz, odadaki ses alanı tekdüze olmadığı için uğultu ve çapraz yansımaların olduğu yerler olabilir.
Ama nasıl dinleyeceğimizi ayrıntılı olarak anlatacağız.
Doğada sesin kalitesini açık bir şekilde tanımlayan fiziksel bir nicelik olmadığı için uzmanlar çeşitli terimler kullanırlar. En basit ve spesifik olmayan "daha iyi", "kötü"den daha doğru "net", "bulanık"a. Daha doğrusu, bu moda sözcüklere öznel kriterler denir. 100'den fazla var ve çoğu belirsiz veya yineleniyor birbirine göre akustik incelemeleri büyük ölçüde karmaşıklaştıran ve hatta bazen sonuçları eşitleyen. Terminolojiyi birleştirme girişimleri tüm dünyada bir düzine yıldan fazla bir süredir yürütülüyor, ancak şu ana kadar başarılı olamadılar.
FSQ yöntemi, ses kalitesini değerlendirmek için ana ve ikincil öznel kriterleri açıkça düzenler. "AudioDoctor FSQ" test diskinde görünecek ana olanlar şunları içerir:
Bozulmamış ses yüksekliği için boşluk payı.
Stereo ses yolunun aşamalandırmasının doğruluğu.
Genlik-frekans karakteristiğinin (AFC) eşitsizliği.
Ses yolunun mikrodinamiği.
Ses yolunun makrodinamiği.
Doğal tını dengesi.
Doğal müzikal denge.
Düşük frekansları doğrusal olarak yeniden üretme yeteneği.
Gürültü ve girişimin varlığı.
Ses aşamasının genişliği boyunca stereo görüntünün doğrusallığı.
Ses sahnesinin genişliği ve yüksekliği, yatay ve dikey düzlemlerdeki konumu (yönlendirmesi).
Ses aşaması derinliği (ayırma).
Müzikal saldırının aktarımının doğallığı.
Farklı ses seviyelerinde stereo görüntünün doğrusallığı.
Ses yolunun polifoni iletme yeteneği.

Sağlam bir liste, ancak göründüğü kadar zor değil. Bu değerlendirmelerin yapılacağı fonogramlar algı için oldukça erişilebilirdir. İlk başta sık sık durup FSQ Audio Doctor'ın parçalarını dinlemek zorunda kalacağınız için utanmayın. Uygulama, dört veya beş dinlemeden sonra zorlukların çoğunun ortadan kalktığını gösteriyor.

Ve sadece iyi müzik severler. Size iyi seçilmiş yüksek çözünürlüklü albümler sunuyorum, yani "Kontrol etmek ve dinlemek için diskleri test edin. yüksek kaliteli ekipman”, bu diskler birkaç yıldır özenle seçilmiş koleksiyonumun sonucudur, bazen sadece dinlesem de, HERKESE bu disklerin harika sesini indirmesini, dinlemesini ve keyfini çıkarmasını tavsiye ederim:

1. K2 HI FI (2005) HIGH-END AUDIOPHILE TEST DEMO-287.97 MB'ın altında indirin ÜCRETSİZ!!!

2. Çeşitli Sanatçılar - Absolute Sampler 'On The Fly' indiraltında437,3 MB ÜCRETSİZ!!!

3. 1995 - Piano Gathering Light aşağıdan indirilebilir226,78 MB ÜCRETSİZ!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude indiraltında313,39 MB ÜCRETSİZ!!!

5.AML Test CD'si+ indirmek altında255,81 MB ÜCRETSİZ!!!

6. Odyofil Referansı II indirmek altında415,95 MB ÜCRETSİZ!!!

7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Testi indirmek altında330.39 MB ÜCRETSİZ!!!

8 . Best of Chesky 1992 Classics & Jazz ve Audiophile Testi 2 indirmek altında255.02 MB ÜCRETSİZ!!!

9. EMMA 2009-2010 indirmek altında221.11 MB ÜCRETSİZ!!!

10. FIM Audiophile Reference IV (HDCD) indirmesialtında368,79 MB ÜCRETSİZ!!!

11. Çeşitli - Üst Düzey Test CD'si (1994) indirmealtında369,22 MB ÜCRETSİZ!!!

12. HDCD Örnekleyici Cilt 2 indiraltında368,58 MB ÜCRETSİZ!!!

13. Sheffield Laboratuvarı indiraltında282,68 MB ÜCRETSİZ!!!

14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire indiraltında668,18 MB ÜCRETSİZ!!!

15. PULT RU Test CD'sini indirmealtında134,22 MB ÜCRETSİZ!!!

16. Japonya Ses Topluluğu indirmesialtında268.54MB ÜCRETSİZ!!!

17. Audiodoctor FSQ testi CD'li APE indirmek altında52MB ÜCRETSİZ!!!

18. Prime Test CD'si #1 paketlenmiş APE indirmek altında334,62 MB ÜCRETSİZ!!!

19. The Best of LINN Records test CD'si paketlenmiş indirmealtında282,53 MB ÜCRETSİZ!!!

20. + bonus Odak №8 Boyut: 448.39 Mb indiraltındaÜCRETSİZ!!!

açık Word belgesi, herhangi bir bağlantının üzerine gelin ve CTRL + sol fare düğmesine basın - bağlantı tarayıcıda açılır, gidin ve indirin, tüm dosyalar kontrol edilir - virüs yoktur!

Bu arada, ses ayarı için test diskleri burada doldurulacak, bu nedenle periyodik olarak tekrar kontrol edin ...

Lütfen aşağıya yorum bırakın, böylece size geri dönebilirim. bana katılmaktan korkma

Müzikle ilgilenen ama ses kalitesine hiç dikkat etmemiş bir insan düşünelim. Hi-Fi ve High-End teknolojisi hakkında çok şey duyduktan sonra, "gerçek sesin" ne olduğunu kişisel olarak kontrol etmeye karar verir. Kural olarak, fazla parası yoktur ve onu harcamak üzücü, ne olduğu hala bilinmiyor. Bu, kitaplık hoparlör testimizin çok yararlı olacağı türden bir kişidir ve tam da bu fiyat aralığında gerçek Hi-Fi ses kalitesini gösterebilen hoparlörler bulabilirsiniz. Evet, bas derinliği için küçük bir pay ayırmanız gerekecek. Ancak öte yandan, kitaplık akustiği, kural olarak, düşük ses seviyelerinde yer döşemelerinden daha iyi oynar ve onu odaya yerleştirmek daha kolay olacaktır. Bir düzine hoparlör zengin bir seçimdir. Eminim aralarında çok ama çok değerli örnekler vardır.

değerlendirme kriterleri

Klasik "yük atları" ile uğraşıyoruz ve test etme yaklaşımı oldukça geleneksel. Frekans yanıtı ve SOI, hoparlör tasarımının teknik açıdan ne kadar kusursuz yapıldığını bize gösterecek. Modelin tasarım özellikleri ile birlikte bu bir tasarım tahmini oluşturmaktadır.
Dinleme kendi ayarlamalarını yapacak ve hoparlörlerin sesinin doğasını ortaya çıkaracaktır. İyi bas derinliği ve aynı zamanda yüksek kalitesi, raf hoparlör formatında nadiren birleştirilir, bu nedenle bu parametre konusunda çok katı olmayacağız. Ancak temiz ve eşit bir üst sicilin varlığı, küçük konuşmacıların gücü dahilindedir. Bu parametrenin önemi, müzik malzemesinin doğal, doğal bir sunumu için son derece önemlidir. Düşük ses seviyesinde yüksek kaliteli ses de önemlidir ve düzgün, neredeyse doğrusal hoparlör dinamiklerinin bir göstergesidir. Tını doğruluğu, her bir enstrümanın sesinin tüm güzelliğinin keyfini çıkarmanıza izin verecektir. Ne de olsa müzik aletleri, tam olarak neyin çaldığını anlamaya çalışmak değil, seslerinin tadını çıkarmak için yaratılmıştır. Bütün bunlar bir ses puanına kadar ekler. Son tahmin, fiyatla ters orantılıdır: fiyat ne kadar yüksekse, tahmin o kadar düşük olur.

Akustik Enerji 301

Ses: 4
İnşaat: 4
Fiyat: 4
Avantajlar:
- Yüksek detay
- Tını doğruluğu
Kusurlar:
- yeterli hava yok

300 serisini geliştirirken, tasarımcılar görsel minimalizm aradılar. Vidalar, ızgara ayakları gibi tüm küçük detaylar görünüm dışındadır. Hoparlörün ön duvarı, yayıcıların konileriyle renk karışan kauçuk benzeri siyah bir kaplama ile kaplanmıştır. Hoparlörlerin kaplaması da minimalisttir - siyah veya beyaz cila. 301, imza niteliğindeki 28 mm'lik bir kumaş kubbe tweeter'a ve geleneksel, iyi tanınan 110 mm'lik bükülmüş, ağır anodize edilmiş alüminyum koni orta/bas sürücüsüne sahiptir. Bu hoparlör, efsanevi AE1 monitörlerinin uzak bir mirasıdır.

Kitaplık akustiği Acoustic Energy 301

Merakla, şirket ön panele yerleştirilmiş oluklu bir bas refleks bağlantı noktası kullanmaya karar verdi. Duvara yakın yerleştirilmesinin rahatlığı ile kolonun boyutundan tasarruf etmek mümkün olmuştur.

Ses
Sesin göze çarpan herhangi bir renginin olmaması, konuşmacının dönmesine ve oldukça ölçülü bir şekilde çalmasına rağmen müzik bestelerini ilginç bir şekilde sunmasına olanak tanır. En küçük ayrıntılar açıkça ayırt edilebilir ve tınılar doğala çok yakındır. Tüm frekans ölçeği hem seviye hem de dinamik açısından iyi dengelenmiştir - ses bütünseldir.

Üst kayıt anlaşılırlığı fena değil, ancak yeterli havaya sahip açık bir ses için biraz eksik. Karmaşık bestelerde, müzikal malzemenin anlaşılırlığı azalır. Düşük ses seviyesinde, sesin karakteri neredeyse değişmez.

ölçümler

Frekans tepkisi çok düz. Düşük frekans bölgesindeki düşüş tek tiptir. Orta derinlikte bas. THD, en düşük sınıra kadar oldukça düşüktür ve pratik olarak ses seviyesine bağlı değildir. Empedans kararsız.

Bowers ve Wilkins 685

Ses: 4

İnşaat: 5

Fiyat: 5

Avantajlar:

- Geniş ses

- Hızlı bas

Kusurlar:

- Tınıların hafif sadeleştirilmesi

Model, Bowers & Wilkins'in junior serisini temsil ediyor. Özlü ve modern bir tasarıma sahip olan seri, yine de bazı teknolojileri amiral gemilerinden miras aldı. Tabii ki, bu sadece tweeter için Nautilus tüpleri, Kevlar konileri ve golf topu yüzeyli bir bas refleks portu gibi ucuz ve verimli çözümler için geçerlidir. Alüminyum kubbe tweeter çevrilidir özel malzeme surround ses elde etmenize yardımcı olmak için. Orta kademe/woofer, yüksek frekans yanıtını yumuşatmak için statik bir madde işareti kullanır.

Kitaplık hoparlörü Bowers & Wilkins 685

Modelin geçişi mümkün olduğu kadar en aza indirilmiştir - birinci derecedendir. Hoparlör kabini bir filmle kaplanmıştır ve ön panel dokunması hoş olan kadifemsi bir malzeme ile kaplanmıştır.

Ses
Modelin sesi açık, hafif. Detay Iyi seviye. Bas sıkı ve hızlıdır. Yerelleştirme açıktır. Etkileyici dinamik aralık.

Enstrüman tınıları orta frekanslarda biraz basitleştirilmiştir. Aynı zamanda, büyük harf alanı çok aktiftir.

Sese ferahlık ve ferahlık katar. Modeller, artan duygusallık, ifade ile karakterizedir.

ölçümler

Sütun 30 ° döndürüldüğünde kaybolan 2,5 kHz ve 6-7 kHz bölgesinde düzensizlikler fark edilir. Bununla birlikte, frekans dengesi biraz düşük frekans bölgesine kaydırılır. THD son derece düşük. Empedans son derece kararsız.

Kanton Chrono 503.2

Ses: 4

İnşaat: 5

Fiyat: 5

Avantajlar:

- Temiz büyük harf

- Tınıların doğru reprodüksiyonu

Kusurlar:

- Düşük ses seviyesinde bas zayıf

Chrono 503.2 gerçek bir Alman sütunudur: mükemmel işçilik, her parçanın %100 kalite kontrolü, Made in Germany. Beyan edilen parlak kaplamaya rağmen, kolon bir film ile yapıştırılır ve sadece ön panel parlak hale getirilir. Sütunun boyutu çok büyük değil, ancak hoparlör 180 mm'lik etkileyici bir alanı barındırmayı başardı. Tabii ki, geleneksel Canton alüminyum konisi ile donatılmıştır. Süspansiyon, difüzörün en doğrusal ve uzun piston stroku için dalga şeklinde yapılmıştır. 25 mm tweeter'ın kubbesi çok hafif ama güçlü bir alüminyum-magnezyum alaşımından yapılmıştır. Güvenilirlik için metal bir ızgara ile korunmaktadır. Bir rafa veya brakete monte etmek için altta iki dişli delik vardır.

Kitaplık hoparlörü Canton Chrono 503.2

Ses
Müzik materyali çok dikkatli bir şekilde sunulur. Frekans dengesi neredeyse mükemmel. Enstrüman tınıları yüksek doğrulukla iletilir ve küçük ayrıntılar gözden kaybolmaz. Artan duygusallık gözlenmez, ancak geniş ve hatta dinamik bir aralık sayesinde konuşmacılar, bestenin müzikal fikrini doğru bir şekilde aktarmayı başarır. Bas, tam olarak yerinde, düzgün bir şekilde toplanır. Ancak çok derin değildir ve düşük ses seviyesinde zemini daha da fazla kaybeder. İlk başta çok fazla yüksek frekans var gibi görünüyor, ancak tam olarak onlara gerçekten ihtiyaç duyduğunuzda ve doğru miktarda ortaya çıkıyorlar. Üst kayıt çok net, bu kesinlikle modern elektronik müzik hayranları tarafından takdir edilecek.

ölçümler

Frekans tepkisi düzdür, ancak büyük ölçüde dinleme açısına bağlıdır - hoparlörlerin yönlülüğü nispeten dardır. THD çok düşüktür ve düşük frekanslarda iyi bir marj vardır. Empedans kararsız.

Araba Syntar 516

Ses: 3

İnşaat: 4

Fiyat: 4

Avantajlar:

- Duygusal sunum

- Net yerelleştirme

Kusurlar:

- Ton sadeleştirme

İtalyan kolonu, kaplama kaplamalı en klasik tasarımda yapılmıştır. HDF levhalar, gövde duvarları kesilmeden önce her iki taraftan da doğal ahşapla kesilir. Bu, kolonu daha dayanıklı hale getirir. Davanın montajı ve daha fazla işlenmesi, İtalya'daki uzmanlar tarafından manuel olarak gerçekleştirilir. Bitmiş kopyalar, gerekli akustik parametrelere uygunluk açısından dikkatli bir şekilde test edilir. Silversoft Neodium tweeter, tıpkı şirketin sınıfının en iyisi hoparlörleri gibi özel bir alüminyum toz kaplı membran kullanır. Orta aralığın önemli bir kısmının 1 kHz'den başlayarak tweeter'a verilmesi ilginçtir. Orta kademe/woofer konisinin iki kez kavisli şekli, tasarımcılar tarafından özellikle psikoakustik dikkate alınarak ve aylarca süren araştırmalar sırasında seçildi.

Kitaplık hoparlörleri Chario Syntar 516

Bas refleks bağlantı noktası, tabana asimetrik olarak kesilmiş basit bir delikte son bulur. Kasanın alt kısmında bulunan yüksek lastik ayaklar, portun oldukça verimli çalışmasını sağlıyor.

Ses
Hoparlörlerin sesinde bir yandan yumuşaklık, yavaşlık, diğer yandan çok net, aktif bir üst kayıt var. Tını resmi biraz bulanık, en küçük ayrıntılar örtülü. Ve bu arada, konuşmacılar müzik bestelerinin ruh halini oldukça doğru, duygusal olarak aktarmayı başarırlar. Bas oldukça derin ve genel ses görüntüsüne biraz hakim. İyi yerelleştirme ile müzik sahnesi netlik ve şeffaflıktan yoksundur. Bu, karmaşık kompozisyonlarda daha belirgindir. Düşük ses seviyelerinde bas zayıflar, ancak ses oldukça dinamik ve duygusal kalır.

ölçümler

En iyi frekans yanıtı, 30°'lik bir dinleme açısında gözlenir. Eşitsizlik nispeten iyidir, basta yumuşak bir düşüş. THD, en düşük frekanslara kadar oldukça iyidir. Empedans nispeten kararlıdır.

Dynaudio DM 2/7

Ses: 5

İnşaat: 5

Fiyat: 5

Avantajlar:

- Tını doğruluğu

- Temiz büyük harf

Kusurlar:

- Hizmette ciddiyet

DM hattı, tanınmış Danimarkalı şirket Dynaudio açısından akustiğin giriş seviyesidir. Sütun, bu şirketin oldukça tanınabilir bir tarzında tasarlanmıştır. Gri ön panel, kabin rezonanslarını etkili bir şekilde azaltmak için özel olarak daha kalın yapılmıştır. Kasanın kendisi de dikkatlice susturulmuş ve geleneksel kaplama ile bitirilmiştir. Markalı tweeter, özel bir bileşikle emprenye edilmiş 28 mm tekstil kubbe ile donatılmıştır. Orta kademe/woofer konisi, halihazırda kanıtlanmış magnezyum silikat polimerinden kalıplanmıştır. Sürücülerin ses bobinleri hafif alüminyum telli bir kapton kaide üzerine sarılmıştır. Güçlü mıknatıs sistemleriyle birlikte bu, olağanüstü dinamikler ve hassasiyet sağlar.

Raf hoparlörü Dynaudio DM 2/7

Hoparlör-amplifikatör bağımlılığını en aza indirmek için empedans doğrusallığını en üst düzeye çıkarmak için özel özen gösterilmiştir.

Ses
Müzikal malzemenin sütun tarafından sunumu özgürdür, doğaldır. Mükemmel tını çözünürlüğü, ses sahnesini çok inandırıcı kılar. Aletlerin mekansal düzenlemesi açıkça görülebilir.

Bas sıkı ve iyi tanımlanmış. Üst kayıt temiz ve kulağa hoş geliyor. Ses son derece ayrıntılı ve renklendirmeden yoksun. Hoparlörler, düşük ses seviyelerinde de yüksek ses seviyelerinde olduğu kadar güvenle çalar.

ölçümler

Frekans yanıtı, yüksek frekanslara zar zor farkedilir bir eğimle çok düzgün bir şerit halinde genişletilir. Odak geniş. THD düşük ve kararlı. Empedans oldukça kararlı. örnek sonuçlar

Büyük Kuantum 753

Ses: 5

İnşaat: 4

Fiyat: 4

Avantajlar:

- Timbral doğruluk

- Temiz müzik sahnesi

Kusurlar:

- Biraz seyrek ses

Quantum 750 orta hattan gelen sütun sağlam görünüyor fiyat aralığı Magnat şirketi. Kabin rezonanslarıyla büyük ölçüde mücadele etmek için ön duvar kalın (40 mm) yapılmıştır. 30 mm kalınlığında sağlam bir podyum da yapının sağlamlığını vurgulamaktadır. Gövde yüzeyinin geri kalanı matken, ön panelin ve podyumun parlak bir şekilde parlatılması ilginçtir. F-max tweeter, çift dokuma bileşik kubbe ile donatılmıştır ve genişletilmiş bir çalışma frekans aralığına sahiptir. Orta kademe/woofer konisi seramik/alüminyumdan yapılmıştır. Ses bobini iyi havalandırılmıştır. Alüminyum hoparlör sepeti tasarımı, optimum hava akışı ve azaltılmış rezonans için optimize edilmiştir.

Kitaplık akustiği Magnat Quantum 753

Büyük boynuzlu bas refleks portu arka duvara yerleştirilmiştir. Geçiş, sinyalin fazı ve genliği açısından optimize edilmiştir ve seçilen yüksek kaliteli öğelerden bir araya getirilmiştir.

Ses
Hoparlörler duygusal, dinamik ve hızlı bir şekilde çalıyor. Aynı zamanda, enstrümanların tınıları mükemmel bir şekilde iletilir ve müzik sahnesi yabancı tonlarla gizlenmez - bunlar saf ve derindir. Ses kaynağı yerelleştirmesi mükemmel. Detaylandırma da üst düzeyde.

Tiz seviyesi, havadarlığın varlığıyla açık bir ses için yeterlidir ve aynı zamanda üst kayıt çok temiz, göze çarpmayan.

Bas orta derinlikte, toparlanmış ve hızlı. Fiziksellik, sunum yoğunluğu biraz eksik. Düşük ses seviyesinde konuşmacıların coşkusu kaybolur, duygusallık kaybolur.

ölçümler

Frekans yanıtının düzensizliği minimumdur, ancak HF'ye doğru frekans dengesizliği açıktır. SOI %1 içinde değişir ve önemli ölçüde ses yüksekliğine bağlıdır, ancak bariz rezonanslar yoktur. Düşük frekanslarda iyi SOI marjı. Empedans kararsız.

Martin Logan Hareketi 15

Ses: 4

İnşaat: 4

Fiyat: 3

Avantajlar:

- Enerjik besleme

- Hızlı ve sıkı bas

Kusurlar:

- Düşük ses seviyesinde zayıf

Hoparlörler, şaşırtıcı doğal kaplamaları ve çekici siyah çelik ızgaralarıyla göz alıcıdır. Kasa kapağı hafifçe geriye doğru eğilir. Izgaranın altında başka bir sürpriz daha var - bir şerit tweeter (pahalı bir cihazın işareti). Hoparlörün ön paneli siyah eloksallı alüminyumdan yapılmıştır. Uzun mesafeli orta/bas hoparlörün konisi de panele uyması için siyah eloksallı alüminyumdan yapılmıştır. Radyatörler, düşük kayıplı polipropilen kapasitörler ve elektrolitlerin yanı sıra elle sarılmış indüktörler üzerine monte edilmiş, iyileştirilmiş bir topolojiye sahip bir çapraz bağlantı aracılığıyla eşleştirilir.

Kitaplık akustiği Martin Logan Motion 15

Devre termal ve akım koruması sağlar. Faz çevirici bağlantı noktası arka duvara getirilir. Hoparlör kabini 19 mm kalınlığında MDF levhalardan monte edilmiştir.

Ses
Hoparlörlerin özelliği, düşük ve orta ses seviyesinde çalmayı hiç sevmemeleridir. Bu çalışma modunda, frekans aralığından yalnızca orta aralık kalır ve dinamikler anlamsız hale gelir.

Ses seviyesi arttıkça, hızlı, elastik bir bas ve oldukça ayrıntılı tizler ortaya çıkıyor. Bununla birlikte, alt orta hala hakim olmaya devam ediyor. Müzikal malzemenin sunumu ısırıcıdır. Aynı zamanda, haraç ödemeliyiz, hiçbir yabancı ima hissedilmez, aksine, imalar bazen olması gereken yerde bile kaybolur.

Model, enstrümanların tınılarını biraz basitleştirme eğilimindedir. Aynı zamanda, orta-yüksek aralığa karakteristik hassas bir renk veren şerit tweeter çok iyi duyulur.

ölçümler

HF bölgesinde gözle görülür düzensiz frekans tepkisi. Düşük frekanslara karşı hassasiyetteki düşüş oldukça keskindir. Odak geniş. THD'nin orta kademe bölgede küçük artışları var, ancak yine de %1'in altında kalıyor. Empedans nispeten kararlıdır.

MK Ses LCR 750

Ses: 5

İnşaat: 5

Fiyat: 4

Avantajlar:

- Odaklanmış ses

- İyi tını çözünürlüğü

Kusurlar:

- Kayıt kusurlarını gizlemeyin

Amerikan şirketi M&K Sound'un tüm akustik sistemleri herhangi bir süsleme olmaksızın siyah renkte yapılmıştır. Ve ürünlerin ana dekorasyonu - en yüksek ses üretimi standartlarına uygunluk. 750 serisi, ev sineması oluşturmak için kompakt bir hoparlör setidir. Ve serideki en büyük hoparlör (subwoofer hariç) 750 LCR modelidir. Sütun, özellikle bizim testimizde çok sıra dışı. İlk olarak, kapalı akustik tasarım bas tepkisini azaltır. İkinci olarak, iki orta kademe / woofer'ın aynı anda kullanılması, hoparlörün dinamik aralığını önemli ölçüde genişletir. Üçüncüsü, dinleyiciden 4,7° uzağa döndürülen tweeter paneli, muhtemelen çeşitli frekansların dağılımını artırır ve/veya eşitler. Tweeter'ın kubbesi, polimer kaplı ipekten yapılmıştır.

Kitaplık akustiği MK Sound LCR 750

Hoparlörlerin difüzörleri mineral dolgulu polipropilendir. Sütunun neredeyse tüm parametrelerini önemli ölçüde iyileştiren faz odaklı (Faz Odaklı) geçiş özellikle dikkate değerdir. Arka duvarda, hoparlörleri monte etmek için farklı seçenekler için birçok dişli delik vardır.

Ses
Müzik materyalinin mükemmel kontrolü. Ses neredeyse monitör, pürüzsüz. Tüm enstrümanlar bir bakışta: Hem uzayda hem de tınıda açıkça tanımlanmışlar. Gereksiz hiçbir şey genel müzikal resme müdahale etmez, tüm nüanslar net bir şekilde duyulur. Ve duygusal renklenme olmadığından, hoparlörlerin sesi diğer pek çok modelinki kadar heyecan verici değildir ve tamamen müzik kompozisyonunun kendisine bağlıdır.

ölçümler

Kolonun frekans cevabındaki düzensizlikler önemsizdir. En iyi skorlar 30°'lik bir dönüş sağlar. THD çok düşüktür ve yalnızca düşük ses seviyesinde %5'i aşan düşük frekanslara doğru çok düzgün bir şekilde büyür. Empedans oldukça kararlı. Çok değerli sonuçlar.

PSB Hayal B

Ses: 5

İnşaat: 5

Fiyat: 3

Avantajlar:

- Doğal ton üretimi

- Pürüzsüz dinamikler

Kusurlar:

- Sınırlı HF alanı

Kanadalı şirket PSB, birkaç yıldır Imagine serisini sunuyor. Bu süre zarfında tasarım için Red Dot ödülünü ve çeşitli uzmanlardan pek çok olumlu geri bildirim almayı başardı. Sütun gövdesi, birkaç eliptik silindirin geometrik bir kesişimidir. Tüm duvarlar kavislidir. Bu da sağlamlık hissi, yapısal güç yaratır. 25 mm tweeter da sağlam görünüyor - dayanıklı titanyumdan yapılmış bir kubbe, bobin, güçlü bir neodimiyum mıknatıs olan manyetik sıvı ile soğutulur. Orta kademe/woofer konisi, kil-seramik dolgulu (mineral) polipropilenden yapılmıştır. Faz çevirici portu arka taraftan çıkarılır. Sütun niteliksel olarak doğal kaplama ile tamamlanmıştır.

Kitaplık akustiği PSB Imagine B

Ses
Ses toplanır ve iyi dengelenmiş frekanstır. Mükemmel yerelleştirme ve tınıların doğal olarak yeniden üretilmesi, müzik sahnesini neredeyse gerçek, canlı kılar. Pürüzsüz dinamikler, hoparlörlerin düşük ses seviyelerinde bile doğal ve özgür bir şekilde çalmasına olanak tanır. Müzikal madde saftır. HF aralığı biraz sınırlıdır, bu nedenle havadarlık kısmen kaybolarak bir samimiyete dönüşür.

Hoparlörler en küçük ayrıntıları kaçırabilir, ancak aynı zamanda sesin ifadesini ve zenginliğini korur. Bas, derin olmasa da çok iyi tasarlanmış. Çok iyi ve orta frekanslar, tını doygun ve oldukça doğru.

ölçümler

Akustik eksen boyunca ölçülen çok düz bir frekans tepkisi. Hoparlörleri dinleyiciden uzaklaştırmak istenmez - HF'yi geçmeye başlarlar. SOI sabittir ve alt frekans sınırına kadar düşüktür. Empedans sabittir.

Rega RS1

Ses: 5

İnşaat: 4

Fiyat: 4

Avantajlar:

- Temiz büyük harf

- Geniş dinamik alan

Kusurlar:

- Hafif ses rengi

İngiliz şirketi Rega, müşterilere tek bir RS hoparlör serisi geliştirdi ve sunuyor. Yaratılışlarının amacı, yine Rega'nın duvarları içinde geliştirilen diğer ses teknolojilerini uyumlu bir şekilde tamamlamaktır. Ancak, hoparlörler alıcılara ve bu teknikten ayrı olarak mevcuttur. Model RS1 oldukça kompakttır ve ağırlığına bakılırsa ince MDF'den yapılmıştır. Buna rağmen, hoparlörlerin performansı eşittir, düzgün bir kaplama ve katı bir tasarım vardır. Yayıcılar, Rega mühendisleri tarafından tasarlanmış ve şirket içinde elle monte edilmiştir. 19 mm tweeter, tweeter kubbesinin arkasından ses dalgalarının daha iyi sönümlenmesi için özel olarak şekillendirilmiş bir arka odaya sahiptir. Kağıt konili orta kademe/woofer.

Kitaplık hoparlörleri Rega RS1

Hoparlörün pürüzsüz frekans tepkisi, iyi bir faz senkronizasyonu ile basit bir geçiş kullanarak onu bir tweeter ile entegre etmeyi kolaylaştırır. Faz çevirici bağlantı noktası arka duvara getirilir.

Ses
Hoparlörler tınıları oldukça doğru bir şekilde iletir, ancak hafif renklenme nedeniyle müzik sahnesi biraz daha az şeffaf hale gelir. Küçük bir büyük harf eksiği var ama çok temiz. Ayrıntılar mevcut, ancak biraz örtülü. Müzik materyali kapsamlı ve açık bir şekilde sunulur.

Bas oldukça doğrudur, ancak bazen ağırlıktan yoksundur. Ses kaynaklarının yerelleştirilmesi biraz bulanık.

Karmaşık müzik, sütunu biraz daha kötü yönetir - ses malzemesinin anlaşılırlığı azalır. Ancak, düşük ses seviyesinde hoparlörler çok inandırıcı bir şekilde çalıyor.

ölçümler

Üst orta ve tiz bölgesindeki frekans yanıtındaki düzensizlikler, hoparlörlerin sesinin özel bir karakterini oluşturur. Hoparlörler 30° döndürüldüğünde daha dengeli çalar. THD kararsız, ancak oldukça düşük, %1'den az. Empedans son derece kararsız.

Üçgen Renkli Kitaplık

Ses: 5

İnşaat: 4

Fiyat: 5

Avantajlar:

- Canlı sesi aç

- Tınıların doğru reprodüksiyonu

Kusurlar:

- Hafif fazla bas

Fransız üretici Triangle'ın çok hoş görünümlü hoparlörleri üç lake renkte mevcuttur - beyaz, siyah ve kırmızı. Tüm Triangle ürünleri arasında parlak, neşeli tarzıyla öne çıkan Color serisi, giriş seviyesi.

Raf modeli, bir titanyum diyaframlı tweeter ve bir kağıt koni orta/bas sürücüsü kullanır. Genel olarak hoparlör oldukça ilginç, süspansiyonu geniş, oluklu ve temelde kumaştan yapılmış. Kağıt difüzörü özel bir bileşik ile kaplanmıştır. Toz kapağı mermi şeklinde yapılmıştır. Geçidin tasarımı, en üst düzey Magellan serisindeki gelişmeleri kullanır. Bas refleks bağlantı noktası, hoparlörün arkasında bulunur.

Kitaplık hoparlörü Üçgen Renkli Kitaplık

Ses
Modelin sesi çok canlı, doğal. Tını doğruluğu çok yüksektir. Ses malzemesinin sunumu doğal ve sınırsızdır.

Dynamics şaşırtıcı bir şekilde canlı bir performansı tekrarlıyor. Bas derin ve iyi tanımlanmış. Hatta bazen çok fazla gibi görünüyor.

Müzikal konu çok saf ve son derece ayrıntılı. Hoparlörlerin görüş alanından hiçbir nüans kaçmaz.

Herhangi bir karmaşıklığın kompozisyonlarıyla baş ederler. Düşük ses seviyesinde bile ses kalitesi kaybolmaz.

ölçümler

Frekans yanıtının HF'ye doğru dengesizliği açıktır. Her zamanki gibi ele alınır - AC'yi 30 ° çevirin. THD, orta aralıkta önemli ölçüde daha yüksek olmasına rağmen oldukça düşüktür, ancak %1 içinde kalmaktadır. Yüksek ses, üst basta biraz daha fazla bozulmaya neden olur. Empedans kararsız.

Wharfedale Yeşim taşı 3

Ses: 5

İnşaat: 5

Fiyat: 4

Avantajlar:

- İyi detay

- Net yerelleştirme

Kusurlar:

- Biraz zayıflamış dinamikler

İngiliz şirketi Wharfedale geleneksel olarak bütçe sınırları için bile ne çaba ne de malzeme ayırır. Jade 3 modeli de bunu bir kez daha doğruluyor. Testimizde bu, en büyük ve en ağır hoparlör ve tek 3 yollu hoparlördür. Kavisli duvarlı kasa, Wharfedale'in değil, diğer birçok üreticinin en üst sıralarının ayırt edici özelliğidir. Hem gövdenin şekli hem de ek bölmeler, gövdeyi mümkün olduğunca akustik olarak inert hale getirerek istenmeyen ses renklenmesini önler. Yüksek frekanslar, bir alüminyum kubbeli tweeter tarafından işlenir. 3 kHz sınırında, alüminyum-selüloz kompozitten yapılmış bir koniye sahip bir orta kademe hoparlör ile değiştirilir. Ve zaten 350 Hz bölgesinde, inisiyatif, kömür ve cam elyafı karışımından yapılmış bir hasır difüzörle donatılmış woofer tarafından alınır. Bu malzemelerin dokuma bir yapı ile kombinasyonu, koniyi ideal pistona yaklaştırarak metal konilerde bulunan sorunlu rezonans olayını ortadan kaldırır.

Kitaplık hoparlörü Wharfedale Jade 3

Hoparlörler kapalı bir ses seviyesinde çalışır. Hoparlör geçişi, maksimum faz doğrusallığı için bilgisayar tarafından optimize edilmiştir.

Ses
Wharfedale hoparlörler kulağa geleneksel olarak güzel geliyor. Tüm araçlar açıkça aralıklıdır. Müzik sahnesi temiz ve ferah.

Bas hoparlörler, sanki genel ses görüntüsünün dengesine zarar vermekten korkuyormuş gibi, düzgün ve iddiasız bir şekilde sunuluyor. Aynı şey büyük harf için de söylenebilir.

Müzikal malzemenin sunumundaki yumuşaklık, mükemmel ses detaylandırmasıyla ilginç ve uyumlu bir şekilde birleştirilmiştir. Ayrıca, hoparlörler düşük ses seviyelerinde çok iyi çalıyor.

ölçümler

Modelin frekans yanıtı düzdür, ancak HF'de tuhaf bir şekilde davranır - bir düşüş ve keskin bir artış. Bas derin. SOI neredeyse tamamen düz ve son derece düşük. Düşük frekanslar için çok sağlam marj. Empedans oldukça kararlı.

sonuçlar

Test laboratuvarımızda kolon ölçümlerinin sonuçlarını incelemenin giderek daha az ilgi çekici hale geldiğine dikkat edilmelidir. Neredeyse tüm modeller, bas alanında bile dikkate değer ölçüde düz frekans tepkisi ve çok düşük SOI gösterdi! Bu, hemen hemen tüm şirketlerin benimsediği gerçeğiyle açıklanmaktadır. bilgisayar tesisleri belki de her şeyi seslendirebileceğiniz modelleme, örneğin Boston Acoustics tarafından bize birden çok kez kanıtlanmıştır. Gövdenin şekli bile artık bu kadar önemli bir rol oynamıyor, asıl mesele sönümleme elemanlarını doğru bir şekilde hesaplamak. Bu nedenle, tüm modellerin tasarım derecelendirmeleri ya iyi ya da mükemmel.

Testimizden iki model özel olarak anılmayı hak ediyor. Bunlar MK Sound LCR 750 ve Dynaudio DM 2/7'dir. Onları yaratan şirketler, başlangıçta profesyonel akustiğin geliştirilmesine odaklanmış ve en genç hatlarında bile bu çizgiye öncülük etmiştir. Ana ilke, müzik materyalinin aktarımının maksimum doğruluğudur. Ve süsleme yok. Bu iki model bu prensibe tamamen uygundur ve aslında tüm avantaj ve dezavantajlarıyla profesyonel düzeyde monitör akustiğidir. Tam olarak ses açısından, daha doğrusu sesin tarafsızlığı açısından tüm dinleyiciler bundan hoşlanmayabilir. Bu, özel müzik uzmanları ve uzmanları için ve hatta ev stüdyoları için bir üründür. Her iki model de sempati ödülünü hak ediyor.

Neredeyse tüm şirketler, ses, belki de her şeyi yapabileceğiniz bilgisayar simülasyon araçlarını benimsemiştir.

Güzel ve rahat ses hakkında konuşursak, testimizin birçok konuşmacısı bu görevle başarıyla başa çıktı. Tını iletiminin doğruluğu, doğru yerelleştirme, doğru bas - tüm bunlar, test edilen neredeyse tüm hoparlörlerin doğasında vardır. Fark sadece sesin doğasındadır. Ve burada seçimin zengin olduğu ortaya çıktı: testte hem yoğun, zengin bir ses (PSB Imagine B) hem de etkileyici bir şekilde rafine edilmiş bir ses (Wharfedale Jade 3) ve malzemenin düzgün bir sunumunu (Canton Chrono 503.2) bulabilirsiniz. ) ve açık havadar bir görüntü (Rega RS1, B&W 685) ve hatta meydan okurcasına agresif baskı (Martin Logan Motion 15). Ancak, en çok Fransızca konuşan Üçgen Renkli Kitaplığı vurgulamak istiyorum. Neredeyse tüm müzik malzemelerini bir ses kutlamasına dönüştürürler. Konuşmacılar eserin ana fikrini kaçırmamayı başarmakta ve aynı zamanda materyali çok güzel, canlı ve dinamik bir şekilde sunabilmektedir. Dinlemesi çok hoş ve ilginç. Üçgen Renkli Kitaplık testi kazanır.

Giriş Bilgisayar akustiğini test etme konusunu bilgisayar basınında en popüler olmayan konulardan biri olarak adlandırarak bir keşif yapmam pek olası değildir. İncelemelerin çoğunu analiz edersek, hepsinin doğası gereği tamamen açıklayıcı olduğu ve kural olarak, ana teknik parametrelerin yeniden yazılması, gövde performansına hayran kalınması ve son derece öznel final ile basın bültenlerinin yeniden derlenmesinden oluştuğu sonucuna varabiliriz. herhangi bir kanıtla desteklenmeyen değerlendirmeler. Bu "beğenmemenin" nedeni, ses analizörleri, hassas mikrofonlar, milivoltmetreler, ses sinyali üreteçleri vb. her test laboratuvarı bunu karşılayamaz (özellikle bilgisayar akustiğinin maliyeti, benzer ölçüm ekipmanlarına kıyasla orantısız bir şekilde düşük). Ek olarak, test cihazının elbette "doğru kulaklara" sahip olması ve tercihen yerli müzik merkezlerinden değil, konservatuar salonundaki bir senfoni orkestrasının sesinden yüksek kaliteli ses fikrine sahip olması gerekir. örnek. Her ne olursa olsun, bilgisayar akustiği hi-end'in yerini alıyormuş gibi yapmasa ve güvenilir bir tını iletimi ile kullanıcının kulağını memnun etse de, ses resminin duygusal içeriğini doğru bir şekilde ileterek, en azından sesi bozmamalıdır. bir dizi enstrüman, dinleyicinin zihnine rahatsızlık vermez. Nesnel olarak, insan kulağı, elbette, bozulmaların çoğunu dengeler, ses görüntüsünü bir radyo yayın hoparlörünün hoparlörünün çatırtısından bile izole eder ve geri yükler, ancak aynı işi daha iyi akustik üzerinde dinlerken dinleyici başlar. yeni ve ek detayları ayırt etmek için, bazı müzikal tonlar (“... çıplak gözle bakarsanız üç yıldız görebilirsiniz! ..” gibi). Muhtemelen ve bu nedenle de bilgisayar akustiği seçimine daha ciddi ve bilinçli bir şekilde yaklaşılmalıdır.
Son zamanlarda, bilgisayarını gerçekten yüksek kaliteli akustik sistemlerle donatmak isteyen kullanıcıların sayısı giderek artıyor. Seçim yapmanızı kolaylaştırmak için, bu konuyu web sitemizin sayfalarında geliştirmeye karar verdik ve incelemelerin doğası gereği tamamen öznel olmaması ve yalnızca yazar-testçinin kişisel tercihlerine dayanmaması için, F -Center, test laboratuvarını özel bir cihazla donattı - Fransız Euraudio firması tarafından üretilen PRO600S ses analizörü. Gelin bu cihaza daha yakından bakalım.

Ses analizörü Euroudio PRO600S

Euroaudio PRO600S ses analizörü, gerçek zamanlı olarak elektro-akustik ölçümler yapmak için tasarlanmış kompakt bir mobil cihazdır. Gövdesi dayanıklı plastikten imal edilmiş olup, yan kısımlarında bulunan ergonomik çıkıntılar "tarlada" çalışırken belirli bir rahatlık sağlamaktadır. İçin sabit kurulum Tripod, cihazın alt kısmında özel bir sabitleme ile sağlanır. Genel olarak, dünyada oldukça fazla benzer cihaz var, ancak Euroadio PRO600S arasındaki ana ve avantajlı fark, tam özerkliğidir. Ses analiz cihazının içinde kendi pili vardır, bu da cihazı uzaktan kullanmanıza olanak tanır. elektrik ağları(Pil şarjı yaklaşık dört saat sürer pil ömrü). İlginç bir gerçek: Araç akustiği montajcıları tarafından benimsenen bu mobil ses analizörüydü, bu nedenle cihaza çakmaktan güç verme seçeneği sunuluyor. Sabit kullanım için PRO600S'ye harici bir 12V güç kaynağı bağlanır.
Ses analiz cihazının ayarlarında akustik parametreleri ölçmek için dahili veya bağlı bir harici mikrofon seçilir ve elektriksel ölçümler için bir hat girişi seçilir. Dahili mikrofon, yüksek ölçüm doğruluğunun gerekli olmadığı durumlarda kullanılır (örneğin, ilk kurulum sistemler). Görev daha doğru parametreler almaksa veya mikrofonun hoparlör hoparlörüne özel olarak konumlandırılmasına ihtiyaç varsa, cihaza yüksek hassasiyete sahip harici mikrofonlar bağlanabilir. Emrimizde böyle iki mikrofon var. İlki bir Neutrik mikrofon (yerleşik mikrofonun başarılı bir şekilde yerine geçmiştir), ikincisi ise yüksek ses basıncı seviyelerini ölçmek için tasarlanmış özel bir Linearx M52 mikrofondur (Yüksek SPL Mikrofon). Bu harici mikrofonların konektörleri AES / EBU standardına uygundur (yanılmıyorsam bunlar American Electromechanical Society / European Broadcasting Union'ın kısaltmalarıdır) ve ses analiz cihazının XLR konektörüne özel korumalı bir adaptörle bağlanır kablo.

nötr mikrofon



Linearx M52 yüksek SPL mikrofon



Harici mikrofon için konektör

Ses analizörünün hat girişi, elektrik (ve akustik) devrelerinin ölçülmesine izin verir. Bu giriş, preamplifikatörlerin, miksaj konsollarının, CD çalarların, ekolayzırların vb. hat çıkışlarına bağlanabilir. Tek istisna, yüksek elektrik potansiyeli cihazın elektroniğine zarar verebilecek güç amplifikatörlerinin çıkışlarıdır. Hat girişi ile ölçüm yaparken, LCD, dBv cinsinden seviyeleri gösterir.

Doğrusal giriş ile elektrik devrelerinin ölçüm modu

Cihaz, temel bir ekran üstü menü sistemi ve üzerindeki birkaç düğme kullanılarak kontrol edilir. ön panel. beş inç tek renkli LCD ekran 240x128 piksel çözünürlüğe sahiptir ve tanıklığın kolayca okunmasını sağlar. Diğer durumlarda, ses analizörü "sahada" kullanılmadığında, ona bir yazıcı veya bilgisayar bağlanabilir. Bunu yapmak için IEEE1284 (LPT) ve RS-232 (COM) arabirim bağlantı noktalarına sahiptir.

Ses analiz cihazının arka paneli şunları içerir: hat girişi (1), yerleşik mikrofon (2), güç anahtarı (3), harici güç kaynağı konektörü (4), COM bağlantı noktası (5), LPT bağlantı noktası (6)

Giriş Seçimi menüsündeki giriş seçimi Dahili Mikrofon, 1/3 Ekim Harici Mikrofon, Yüksek SPL Harici Mikrofon veya Hat Girişi arasındadır.

Bir giriş kaynağı seçme

Birkaç ölçüm modu vardır: bir akustik sistemin genlik-frekans karakteristiğini tespit etmek için bir mod, maksimum ses basıncı seviyesi, puanlamalı rekabetçi bir mod ve elektrik yollarını ölçmek için bir mod. "Tartma" veya "yükleme" (ağırlıklandırma) yöntemi, A-ağırlıklandırma, C-ağırlıklandırma ve Doğrusal öğelerinden oluşan Ağırlıklandırma SPL menüsünden seçilir.

Tartım yönteminin seçilmesi



Ses yarışması modu

Genel anlamda okuyucuyu teorik materyalle sıkmamak için bu şekilde olur. Ses analizörü tarafından mikrofondan alınan akustik sinyal, bazı frekansları yükseltmek ve diğerlerini yumuşatmak (zayıflamak) ile meşgul olan bant geçiren filtrelerine gönderilir. Bu filtreler bir çeşit yüktür. "A" ve "C" harfleriyle gösterilen (A- ve C-ağırlıklandırma) iki tür yükleme vardır. "A" eğrisi, eşdeğer ses yüksekliği konturunun yaklaşık ters değeri olan 40 phon ("fon", 1 desibele eşit bir eşdeğer ses yüksekliği birimidir) tarafından belirlenir ve "C" eğrisi, 100 phon tarafından belirlenir. Burada düşük frekanslar zayıflatılır ve aksine konuşma aralığının (1000 - 1400 Hz) frekansları yükseltilir. Mod "L" (Doğrusal), yükleme olmadığı anlamına gelir.

Eğriler "A" ve "C"

Daha sonra, frekans tepkisini ölçmenin özünü en popüler şekilde ifade etmeye çalışacağım.

Euroaudio PRO600S ile frekans tepkisi ölçümü

Böylece cihaz, akustik sistemlerin genlik-frekans özelliklerini ses basıncı ile gerçek zamanlı olarak ölçmenizi sağlar. Tamamen varsayımsal olarak alırsak, frekans tepkisinin kendisini ölçme süreci şu şekilde organize edilebilir: girişteki sinyalin frekansını art arda değiştirerek, çıkıştaki ses basıncının mevcut değerini ölçün. Frekans yanıtının şekli hakkında "bulanık olmayan" bir fikir elde etmek için, ses spektrumunun frekans ölçeğinin en az otuz segmentinde, birbirinden bir oktavın üçte birinden daha fazla aralıklı olmayan bu tür ölçümler yapmanız gerekir. Böyle bir "manuel" ölçüm modu, yalnızca tek bir hoparlörü test ederken ve o zaman bile, süreçte herhangi bir ek ayarlamaya başvurmazsanız (tümünü devre dışı bırakmamak için) izin verilebilecek önemli miktarda zaman alacaktır. tekrar frekanslar). Bu nedenle akustik laboratuvarları, gerçek zamanlı olarak ses basıncıyla frekans tepkisini ölçme yöntemini kullanır (RTA - Gerçek Zamanlı Analiz). Burada, ayrı sinyaller yerine, sistemin girişine, "pembe gürültü" adı verilen ses aralığının (20 ila 20.000 Hz) tüm frekans spektrumu boyunca eşit şekilde doymuş tek bir sinyal beslenir. Kulağa böyle bir sinyal, ayarlanmamış bir radyo alıcısının sesine veya bir şelalenin sesine benzer. Akustik sistem, ses analizörünün mikrofonu tarafından alınan ve ardından dar bir frekans bandını (her biri kendi) kesen bant geçiş filtrelerine gönderilen "pembe gürültüyü" üretir. genişliği bir oktavın üçte biri olan spektrumdan. Örneğin, birinci filtre 20 - 25 Hz'e, ikincisi 25 - 31,5 Hz'e ayarlanır ve bu şekilde devam eder. Aralığın her bandı için güçlendirilmiş sinyal, ses analizörünün LCD ekranında bir seviye çubuğu şeklinde görüntülenir. 20 ila 20.000 Hz frekans aralığını kapsamak için otuz bant geçiren filtre gerekir. Cihazın göstergesinin otuz seviyenin tamamını göstermesi gerektiği açıktır. Euraudio PRO600S'deki LCD'nin çoğu, 25 ila 20.000 Hz arasındaki ses aralığını kapsayan bu üçte birlik oktav çubukları tarafından işgal edilmiştir. Cihazın ekranında, frekans ölçeği, frekans oranının logaritmasına orantılı olarak perdenin oktav cinsinden ifadesine karşılık gelen logaritmik bir biçimde görüntülenir (ekran çözünürlüğü, cihaz ekranındaki bir piksel eşittir bir desibel).
Ekranın sağında, üstte çoğaltılan bir dijital değere sahip bir seviye sütunu olarak tasarlanmış genel ses basıncı seviyesinin bir göstergesi bulunur. Kullanılan yükleme yöntemi bu sütunun altında görüntülenir.

Gerçek zamanlı ses basıncı frekans yanıtı ölçüm modu

Frekans yanıtını ölçerken, entegrasyon süresini (Entegrasyon Süresi), başka bir deyişle ses analizörünün yanıt süresini ses ortamındaki bir değişikliğe değiştirmek mümkündür. Bunun için üç mod vardır: Hızlı (125 ms), Yavaş (1 sn) ve Uzun (3 sn). Herhangi bir zamanda ölçümler askıya alınabilir ve ses analiz cihazının mevcut okumaları "dondurulacaktır". Şimdi, beş numaralı düğmeden birine basarsanız, ekrana şu yazılacaktır: sayıya karşılık gelen hafıza hücresi düğmeleri. Bu olasılık, ses analiz cihazından yazıcıya veri aktarımı için ayrılmıştır.
Cihaz, oldukça basit olan Euroaudio yardımcı programının bulunduğu bir CD ile birlikte verilir. Herhangi bir analitik kısımdan yoksundur ve esas olarak test sonuçlarını bir bilgisayarda sunmak için gereklidir. Ek olarak, program üçte bir oktavlık filtrelerin okumalarını dijital forma dönüştürür, verileri ayırıcılarla bir metin dosyasına yazar (bilinen herhangi bir elektronik tabloya dönüştürmek için).

Frekans yanıtı ölçülürken, herhangi bir ses kartının ön yükselticilerinden bozulmaya yol açmamak için, test edilen hoparlör sistemi doğrudan CD çaların hat çıkışına bağlanır ve "pembe gürültü" test sinyali özel bir cihazdan okunur. IASCA CD'si.
Frekans yanıtının göreli eşitsizliğinin belirlenmesi şu şekilde gerçekleştirilir: ses analizörü kullanılarak elde edilen verilere dayanarak, bitişik bant geçiren filtreler arasındaki maksimum fark bulunur ve ardından aralarındaki fark hesaplanır. Sınıfı yüksek kaliteli tüketici ses ekipmanı sınıfından büyüklük sırasına göre farklılık gösteren multimedya akustik sistemlerinin testlerimizde yer aldığı gerçeğini dikkate alarak (birçok sistem 20 - 20.000 Hz aralığında çalışmaz) ), frekans yanıtı eşitsizliğinin hesaplanmasını 50 ila 15.000 Hz arasındaki bir segmentle sınırlamaya karar verdik. Frekans yanıtının eşitsizliğine dayanarak, belirli bir hoparlör sisteminin kalitesinden bahsedebiliriz. Kesit frekansı, ölçülen frekans yanıtına göre görsel olarak belirlendi. Bu arada, resimden subwoofer faz çevirici bağlantı noktasının ayarları ve sistemin bant geçiren filtrelerinin ayar frekansları hakkında da bilgi edinebilirsiniz.
Maksimum ses basınç seviyesinin ölçümü şu şekilde yapılmıştır: Cihaza SPL mikrofon bağlanarak, menüden ilgili ölçüm modu seçilerek, tepe değerlerin kaydedilmesi seçeneği aktif hale getirilmiştir. Ardından, sistemi mümkün olan maksimum izin verilen değerlerde çalışmaya "zorlayan" IASCA CD'sinden SPL Yarışması test yolu başlatılır. Bu aşamada, ses analizörü yalnızca ulaşılan maksimum ses basıncı seviyesini görüntüler (ve bir tepe noktası olarak kalır). Belirli bir hoparlör sisteminin maksimum ses seviyelerinde dinlerken "içinize dönme" yeteneği bu parametre ile değerlendirilebilir.

Maksimum ses basıncı seviyesi ölçüm modu

Testin sonunda, bazı ölçüm sonuçları bir tabloya kaydedildi ve hangi sistemin dikkate değer olduğunu anlamak oldukça kolay. Bu nedenle, bir ses analiz cihazının yardımıyla yapılan ölçümler, maksimum ses basıncı seviyesini, frekans yanıtının göreli eşitsizliğini, geçiş frekanslarını ve akustik sistem tarafından tekrarlanabilir frekansların gerçek aralığını yargılamamıza izin verir. Son parametreye göre, üretici tarafından beyan edilen özellikler ile bizim elde ettiğimiz özellikler arasındaki tutarsızlıkları kontrol edebilirsiniz.

empedans ölçümü

Ses analizörü, dediğim gibi, RCA konektörü olarak tasarlanmış bir hat girişi ile donatılmıştır. Bu sayede cihaz, bir mikrofondan veri alırken ses basınç seviyesini ölçerek akustik testlerin ötesine geçmenizi sağlar. Bu hat girişini kullanarak, hoparlör sisteminin elektrik devresini bağlayabilir ve örneğin empedans ve harmonik distorsiyonu ölçebilirsiniz (elbette yaklaşık olarak).
Empedans, hoparlörün belirli bir kazanç seviyesinde doğru çalışma yeteneğini test etmek ve bir subwoofer'ın rezonans frekanslarını not etmek için kullanılabilen çok kullanışlı bir özelliktir. Ölçümü gerçekleştirmek için akustik sistem amplifikatörünün girişine bir "pembe gürültü" test sinyali uygulanır. Aşağıdaki şekle bir göz atın: amplifikatör köprülenmemelidir (yani negatif kutbu ortak toprak olmalıdır). Kalibrasyon için 4 ve 8 ohm dirençler kullanılmaktadır. İlk olarak, 4 ohm'luk bir direnç seçilir, ses analizörü ekranında okunabilir sinyal seviyeleri görünene kadar ses seviyesi artırılır (genellikle böyle bir seviye düz bir çizgidir). Bundan sonra 8 ohm modu seçilir ve bunun için seviyeler ayarlanır. Anahtar daha sonra hoparlörü test edecek şekilde ayarlanır ve iki hat karşılaştırılarak tüm akustik aralık üzerindeki empedansı tahmin edilir ve rezonans frekansı (veya frekansları) bulunur.

Empedans Ölçüm Devresi

Not: Maalesef şu an empedansı belirlemek için bir stand hazırlamak için zamanımız olmadı, bu nedenle bu aşamanın sonuçları biraz sonra mevcut olacak.

IASCA Rekabet CD'si Ses Test CD'si

Başlangıç ​​​​olarak, 70'lerin sonunda, akustik üreticileri kasıtlı olarak ses ekipmanı ile ... ütüler arasında analojiler kurmaya çalıştılar, çok aktif bir şekilde tüketicilerin zihnine yerine getirilmesi (iddia edildiği gibi) en yüksek olanı garanti eden bir dizi teknik gereksinim getirdiler. ekipmanın ses kalitesi. O zaman bile, yalnızca nesnel parametrelere güvenmeye çalışan üreticilere "nesnelciler" deniyordu. Bununla birlikte, 80'lerin başında, "nesnel parametrelerin" sürekli olarak iyileştirilmesine ve ses kalitesinin bir nedenden ötürü iyileşmesine rağmen, hepsi ses ekipmanı için talep düşüşü ve genel satış düşüşü şeklinde hayal kırıklığına uğradılar. , aksine, daha da kötüye gidiyordu. Bu genel eğilim, sloganı birçok ortodoks insanı şok eden öznelci hareketin doğuşuna ivme kazandırdı: "Nesnel parametreler ile öznel değerlendirmeler arasında çelişkiler varsa, o zaman nesnel ölçümlerin sonucu dikkate alınmamalıdır." Ancak günümüz standartlarına göre sübjektivistlerin o zamanki sloganının oldukça dengeli olduğu ortaya çıktı. İşitsel algı bizi yanıltsa da, yine de ses kalitesini değerlendirmek için en hassas araçtır. Değerlendirmenin kendisi, çeşitli deneme müzik besteleri (senfonik ve enstrümantal müzik, erkek korosu ve ünlü tenor, caz ve rock besteleri) dinlenmeden verilemez, bu nedenle birçok plak şirketi, hakkında daha fazla anlatım yapılacak olan gibi özel koleksiyonlar geliştirmiştir.
Test müzik diskimiz evrensel olarak adlandırılabilir. Hem nesnel parametreleri belirlemek (bazı parçalar test sinyali kaynağı olarak kullanılır) hem de öznel dinleme puanları oluşturmak için kullanılır. Bu, oldukça iyi bilinen bir uluslararası dernekten bir IASCA Yarışması CD'sidir. Uluslararası Ses Ses Yarışması Derneği.

Bu diskte 37 adet ses parçası bulunmakta ve bazı parçalar notlanarak dinleyiciye dinlerken nelere dikkat etmesi gerektiğini anlatmaktadır. Bu arada, bu diskle ilgili bilgiler CDDB veritabanındadır, bu nedenle bir bilgisayar CD oynatıcısına kurulumdan sonra, tüm parçalarının başlıkları internetten indirilir. Kayıtların bir diske yerleştirilme sırası belirli bir yasaya uyar, örn. fonogramlar, tahmin edilen ses özelliklerine göre (ton saflığı, spektral denge, ses aşaması vb.) gruplara ayrılır. Kayıtların çoğu Telarc, Clarity, Reference, Sheffield ve Mapleshade gibi ünlü müzik arşivlerinden alınmıştır. IASCA Yarışması CD'sinin parça listesi aşağıdadır.

IASCA Rekabet CD'si çalma listesi

Geleneğimizi sürdürüyoruz ve "test metodolojisi" serisinden bir makale daha yayınlıyoruz. Bu tür makaleler hem okuyucuların konuya giriş yapmasına yardımcı olacak genel bir teorik temel hem de laboratuvarımızda elde edilen test sonuçlarını yorumlamak için özel bir kılavuz görevi görür. Metodolojiyle ilgili bugünün makalesi biraz sıra dışı olacak - önemli bir bölümünü ses ve akustik sistemler teorisine ayırmaya karar verdik. Bu neden gerekli? Gerçek şu ki, ses ve akustik, kaynağımızın kapsadığı tüm konular arasında pratik olarak en zor olanıdır. Ve belki de ortalama bir okuyucu bu alanda, örneğin çeşitli Core 2 Duo adımlarının hız aşırtma potansiyelini değerlendirme konusunda olduğundan daha az bilgilidir. Makalenin temelini oluşturan referans materyallerin yanı sıra ölçüm ve test metodolojisinin doğrudan açıklamasının tüm amatörlerin bilgisindeki bazı boşlukları dolduracağını umuyoruz. güzel ses. O halde, herhangi bir acemi audiophile'ın bilmesi gereken temel terim ve kavramlarla başlayalım.

Temel terimler ve kavramlar

Müziğe küçük bir giriş

Orijinal bir şekilde başlayalım: baştan. Hoparlörlerden gelen seslerden ve diğer kulaklıklardan. Öyle oldu ki, ortalama insan kulağı 20 ila 20.000 Hz (veya 20 kHz) aralığındaki sinyalleri ayırt eder. Bu oldukça katı aralık, sırayla, genellikle bölünür 10 oktav(herhangi bir sayıya bölebilirsiniz, ancak 10 kabul edilir).

Genel olarak oktav frekansın ikiye veya yarıya indirilmesiyle limitleri hesaplanan frekans aralığıdır. Bir sonraki oktavın alt sınırı, bir önceki oktavın alt sınırının iki katına çıkarılmasıyla elde edilir. Boole cebirine aşina olan herkes bu diziyi garip bir şekilde tanıdık bulacaktır. Sonunda sıfır eklenmiş 2'nin kuvvetleri saf biçimde. Aslında, neden oktav bilgisine ihtiyacınız var? Neyin alt, orta veya başka bir bas ve benzeri olarak adlandırılması gerektiği konusundaki kafa karışıklığını durdurmak için gereklidir. Genel olarak kabul edilen oktav seti, kimin kim olduğunu benzersiz bir şekilde en yakın hertz olarak belirler.

oktav numarası	Alt limit, Hz	Üst sınır, Hz	İsim	Başlık 2
			derin bas
			Orta bas	alt sayaç
			üst bas
			alt orta
			aslında orta
			Üst orta
			Alt üst
			orta üst
			Üst yüksek
			üst oktav

Son satır numaralandırılmamıştır. Bu, standart on oktavda yer almamasından kaynaklanmaktadır. "Ad 2" sütununa dikkat edin. Müzisyenler tarafından ayırt edilen oktavların isimlerini içerir. Bu "tuhaf" insanların derin bas kavramı yoktur, ancak yukarıda bir oktav vardır - 20480 Hz'den. Bu nedenle, numaralandırma ve isimlerde böyle bir tutarsızlık.

Artık akustik sistemlerin frekans aralığından daha spesifik olarak bahsedebiliriz. Bazı kötü haberlerle başlamalıyız: multimedya akustiğinde derin bas yoktur. -3 dB'deki müzik severlerin büyük çoğunluğu 20 Hz'yi hiç duymamış. Ve şimdi haberler hoş ve beklenmedik. Gerçek bir sinyalde de böyle frekanslar yoktur (elbette bazı istisnalar dışında). Bir istisna, örneğin, IASCA Müsabaka hakem diskinden alınan bir kayıttır. Şarkının adı "Viking". Orada, 10 Hz bile iyi bir genlikle kaydedilir. Bu parça, özel bir odada büyük bir org üzerinde kaydedildi. Vikinglerin oynayacağı sistem, jüri üyelerine oyuncaklarla bir Noel ağacı gibi ödüller astı. Ve gerçek bir sinyalle her şey daha basit: bir bas davul - 40 Hz'den. Ağır Çin davulları - ayrıca 40 Hz'den (ancak aralarında bir mega davul var. Yani 30 Hz'den çalmaya başlıyor). Canlı kontrbas - genellikle 60 Hz'den. Gördüğünüz gibi burada 20 Hz'den bahsedilmiyor. Bu nedenle, bu kadar düşük bileşenlerin olmaması sizi üzemez. Gerçek müzik dinlemek için gerekli değildir.

Şekil bir spektrogramı göstermektedir. Üzerinde iki eğri vardır: mor DIN ve yeşil (yaşlılıktan) IEC. Bu eğriler, ortalama müzik sinyalinin spektrum dağılımını temsil eder. IEC özelliği, 20. yüzyılın 60'larına kadar kullanıldı. O günlerde squeaker ile alay etmemeyi tercih ettiler. Ve 60'lardan sonra uzmanlar, dinleyicilerin ve müzik tercihlerinin bir miktar değiştiğine dikkat çekti. Bu, büyük ve kudretli DIN standardına yansıdı. Gördüğünüz gibi, çok daha yüksek frekanslar var. Ancak bas artmadı. Sonuç: süper bas sistemlerini kovalamaya gerek yok. Üstelik istenilen 20 Hz zaten kutuya konmamıştı.

Hoparlör Özellikleri

Şimdi, oktavların ve müziğin ABC'sini bilerek, frekans tepkisini anlamaya başlayabilirsiniz. AFC (frekans yanıtı) - cihazın çıkışındaki salınım genliğinin giriş harmonik sinyalinin frekansına bağımlılığı. Yani sistem girişte seviyesi 0 dB olarak alınan bir sinyal ile beslenir. Bu sinyalden, yükseltici yola sahip hoparlörler ellerinden geleni yaparlar. Genellikle 0 dB'de düz bir çizgileri olmadığı, ancak bir şekilde kesikli bir çizgileri olduğu ortaya çıktı. Bu arada en ilginç şey, herkesin (ses amatörlerinden ses üreticilerine) tamamen düz bir frekans tepkisi için çabalaması, ancak "talip olmaktan" korkmasıdır.

Aslında, frekans yanıtının kullanımı nedir ve TECHLABS'in yazarları kıskanılacak bir kararlılıkla neden bu eğriyi ölçmeye çalışıyor? Gerçek şu ki, frekans aralığının sınırlarını gerçek oluşturmak için kullanılabilir ve "kötü pazarlama ruhu" tarafından üreticiye fısıldanmaz. Kesme frekanslarının hala hangi sinyal düşüşünde çalındığını belirtmek adettendir. Belirtilmemişse standart -3 dB'nin alındığı varsayılır. Hile burada yatıyor. Sınır değerlerinin hangi düşüşte alındığını belirtmemek yeterlidir ve kesinlikle dürüst bir şekilde en az 20 Hz - 20 kHz belirtebilirsiniz, ancak aslında bu 20 Hz çok farklı bir sinyal seviyesinde elde edilebilir. öngörülen -3'ten.

Ayrıca, frekans yanıtının faydası, yaklaşık olarak da olsa, seçilen sistemin hangi sorunlara sahip olacağını anlamanın mümkün olduğu gerçeğiyle ifade edilir. Ve bir bütün olarak sistem. Frekans tepkisi, yolun tüm unsurlarından muzdariptir. Sistemin programa göre nasıl ses çıkaracağını anlamak için psikoakustiğin unsurlarını bilmeniz gerekir. Kısaca durum şu: kişi orta frekanslarda konuşuyor. Bu nedenle onları en iyi o algılar. Ve karşılık gelen oktavlarda, grafik en eşit olmalıdır, çünkü bu alandaki bozulmalar kulaklara çok fazla baskı uygular. Yüksek dar tepe noktalarına sahip olmak da istenmez. Buradaki genel kural, zirvelerin diplerden daha iyi işitilmesi ve keskin bir zirvenin düz olandan daha iyi işitilmesidir. Ölçüm sürecini düşündüğümüzde bu parametre üzerinde daha ayrıntılı olarak duracağız.

Faz yanıtı (PFC), frekansa bağlı olarak hoparlör tarafından üretilen harmonik sinyalin fazındaki değişimi gösterir. Hilbert dönüşümü kullanılarak frekans yanıtından açık bir şekilde hesaplanabilir. Sistemin faz-frekans distorsiyonu olmadığını söyleyen ideal PFC, orijinden geçen düz bir çizgidir. Böyle bir faz yanıtına sahip akustik, faz doğrusal olarak adlandırılır. Bir kişinin faz frekansı bozulmalarına duyarlı olmadığı kanısına varıldığı için, bu özellik uzun süre göz ardı edildi. Artık pahalı sistemlerin pasaportlarında ölçüp belirtiyorlar.

Kümülatif spektrum zayıflaması (CCD) - tek bir darbenin zayıflaması sırasında belirli bir zaman aralığında elde edilen ve bir darbeye yansıyan bir dizi eksenel frekans tepkisi (sistemin akustik ekseninde ölçülen frekans tepkisi) 3 boyutlu grafikler. Böylece, QLC'nin grafiğine göre, darbeden sonra spektrumun hangi bölgelerinin hangi oranda bozulacağını tam olarak söylemek mümkündür, yani grafik, hoparlörlerin gecikmeli rezonanslarını belirlemenizi sağlar.

GLC'nin üst orta kısımdan sonra çok fazla rezonansı varsa, bu tür akustik öznel olarak "kirli", "HF'de kum var" vb.

AC empedansı - bu, filtre elemanlarının direnci (karmaşık değer) dahil olmak üzere AC'nin toplam elektrik direncidir. Bu direnç sadece aktif direnci değil aynı zamanda kapasitans ve endüktansların reaktanslarını da içerir. Reaktans frekansa bağlı olduğundan, empedans da tamamen ona tabidir.

Empedanstan tamamen karmaşıklıktan yoksun sayısal bir nicelik olarak söz edilirse, o zaman modülünden de söz edilir.

Üç boyutlu empedans grafiği (genlik-faz-frekans). Genellikle genlik-frekans ve faz-frekans düzlemlerindeki izdüşümleri dikkate alınır. Bu iki grafiği birleştirirseniz, Bode grafiğini elde edersiniz. Ve genlik-faz projeksiyonu bir Nyquist grafiğidir.

Empedansın frekansa bağlı olduğu ve sabit olmadığı göz önüne alındığında, amplifikatörün akustiğinin karmaşıklığını belirlemek için kolayca kullanılabilir. Ayrıca, programa göre, ne tür bir akustik olduğunu (ZYa - kapalı bir kutu), FI (faz invertörlü), aralığın ayrı bölümlerinin nasıl yeniden üretileceğini söyleyebilirsiniz.

Duyarlılık - bkz. Thiel-Small parametreleri.

Tutarlılık - zaman içinde birkaç salınım veya dalga sürecinin koordineli akışı. Farklı GG akustik sistemlerinden gelen sinyalin dinleyiciye aynı anda geleceği anlamına gelir yani faz bilgisinin güvenliğini belirtir.

Dinleme odasının anlamı

Dinleme odası (ses tutkunları arasında genellikle KdP olarak kısaltılır) ve koşulları son derece önemlidir. Bazıları KDP'yi önem açısından ilk sıraya koyar ve ancak ondan sonra - akustik, amplifikatör, kaynak. Oda, mikrofon tarafından ölçülen grafikler ve parametrelerle her şeyi yapma yeteneğine sahip olduğundan, bu biraz haklıdır. Frekans yanıtında, yankısız odadaki ölçümlerde bulunmayan tepe noktaları veya düşüşler olabilir. PFC ayrıca (frekans yanıtını takiben) ve geçici özellikleri de değiştirecektir. Bu tür değişikliklerin nereden geldiğini anlamak için oda modları kavramını tanıtmak gerekir.

Oda modları güzel adlandırılmış oda rezonanslarıdır. Ses, hoparlör sistemi tarafından her yöne yayılır. Ses dalgaları odadaki her şeyden yansır. Genel olarak, tek bir dinleme odasındaki (LL) sesin davranışı tamamen tahmin edilemez. Elbette çeşitli modların ses üzerindeki etkisini değerlendirmemizi sağlayan hesaplamalar var. Ancak ideal bir bitişe sahip boş bir oda için varlar. Bu nedenle onları buraya getirmeye değmez, ev koşullarında pratik değerleri yoktur.

Bununla birlikte, rezonansların ve ortaya çıkma nedenlerinin doğrudan sinyalin frekansına bağlı olduğunu bilmek gerekir. Örneğin, düşük frekanslar, CDP'nin boyutuna göre belirlenen oda modlarını harekete geçirir. Basın gürlemesi (35-100 Hz'de rezonans), 16-20 m2'lik standart bir odada düşük frekanslı bir sinyale yanıt olarak rezonansların görünümünün açık bir temsilcisidir. Yüksek frekanslar biraz farklı sorunlara yol açar: hoparlör frekansının yön karakteristiğini bağımlı hale getiren ses dalgalarının kırınımı ve girişimi ortaya çıkar. Yani, konuşmacının yönlülüğü artan frekansla daralır. Bundan, dinleyicinin, hoparlörlerin akustik eksenlerinin kesiştiği noktada maksimum rahatlık alacağı sonucu çıkar. Ve sadece o. Uzaydaki diğer tüm noktalar daha az bilgi alacak veya bir şekilde çarpıtılmış olarak alacak.

Odanın hoparlörler üzerindeki etkisi, CDP'nin sönümlenmesiyle önemli ölçüde azaltılabilir. Bunu yapmak için, kalın perdeler ve halılardan özel plakalara ve zorlu duvar ve tavan konfigürasyonlarına kadar çeşitli ses emici malzemeler kullanılır. Oda ne kadar sessiz olursa, hoparlör sese o kadar çok katkıda bulunur ve en sevdiğiniz bilgisayar masasından ve bir saksı sardunyadan yansımalar olmaz.

Bir odadaki hoparlörleri düzenlemek için tarifler

Vandersteen, hoparlörlerin odanın en uzun duvarı boyunca düşük frekans modlarının oluşma olasılığının en düşük olduğu noktalara yerleştirilmesini önerir. Odanın bir planını çizmeniz gerekiyor. Plan üzerinde uzun bir duvarı sırasıyla üç, beş, yedi ve dokuz parçaya bölün, karşılık gelen çizgileri bu duvara dik olarak çizin. Yan duvar için de aynısını yapın. Bu çizgilerin kesişme noktaları, odadaki düşük frekansların uyarılmasının minimum olduğu yerleri gösterecektir.

Bas eksikliği, sıkı ve net bas eksikliği:

hoparlörleri arka duvara yaklaştırmayı deneyin;

hoparlör sehpalarının sabit olup olmadığını kontrol edin: gerekirse sivri uçlar veya konik ayaklar kullanın;

hoparlörlerin arkasındaki duvarın ne kadar sağlam olduğunu kontrol edin. Duvar dayanıksızsa ve "ses" geliyorsa, hoparlörleri güçlü (büyük) bir duvarın önüne yerleştirin.

Stereo görüntü, hoparlörler tarafından sınırlandırılan alanın ötesine geçmez:

hoparlörleri birbirine yaklaştırın.

Ses uzayının derinliği yoktur. Hoparlörlerin ortasında net bir ses görüntüsü yok:

hoparlörlerin optimum yüksekliğini (standları kullanın) ve dinleme konumunuzu seçin.

Orta ve yüksek frekanslarda sert rahatsız edici ses:

hoparlörler yeniyse, birkaç gün müzik sinyaliyle ısıtın;

dinleyicinin önündeki yan duvarlardan veya zeminden gelen güçlü yansımaları kontrol edin.

çarpıtma

Sübjektivizmden teknik kavramlara geçmek gerekiyor. Distorsiyonla başlayalım. İki büyük gruba ayrılırlar: doğrusal ve doğrusal olmayan bozulmalar. Doğrusal çarpıtma sinyalin yeni spektral bileşenlerini oluşturmayın, yalnızca genlik ve faz bileşenlerini değiştirin. (Sırasıyla frekans yanıtını ve faz yanıtını bozarlar.) doğrusal olmayan çarpıtma Sinyalin spektrumunda değişiklikler yapın. Sinyaldeki sayıları, doğrusal olmayan bozulma ve modüller arası bozulma katsayıları şeklinde sunulur.

THD (THD, THD - toplam harmonik bozulma), voltaj veya akım dalga formunun ideal sinüzoidal dalga formundan ne kadar farklı olduğunu karakterize eden bir göstergedir. Rusça'da: girişe bir sinüs dalgası uygulanır. Çıkışta, yol ek harmonikler şeklinde değişiklikler getirdiğinden, kendisi gibi görünmüyor. Girişteki ve çıkıştaki sinyal arasındaki farkın derecesi bu katsayı ile yansıtılır.

İntermodülasyon distorsiyon faktörü - bu, bir sinyal uygulandığında ortaya çıkan, frekanslı sinyallerden oluşan modülasyon ürünleri şeklinde ifade edilen, doğrusal olmayan genliğin bir tezahürüdür. f1 Ve f2(IEC 268-5 tavsiyesine göre, ölçümler için frekanslar alınır F 1 ve F 2, öyle ki F 1 < F 2/8. Frekanslar arasında başka bir oran alabilirsiniz). İntermodülasyon distorsiyonu, frekanslı spektral bileşenler tarafından ölçülür f2±(n-1) f1, burada n=2.3,… Sistemin çıkışında fazladan harmoniklerin sayısı karşılaştırılarak spektrumun yüzde kaçını kapladıkları tahmin edilir. Karşılaştırmanın sonucu, modüller arası bozulma katsayısıdır. Birkaç n için ölçümler yapılırsa (genellikle 2 ve 3 yeterlidir), o zaman nihai intermodülasyon bozulma katsayısı, karelerinin toplamının karekökü alınarak ara olanlardan (farklı n için) hesaplanır.

Güç

Ölçülen birçok hoparlör gücü türü olduğundan, bunun hakkında çok uzun süre konuşabilirsiniz.

Birkaç aksiyom:

ses yüksekliği sadece güce bağlı değildir. Aynı zamanda konuşmacının hassasiyetine de bağlıdır. Ve bir akustik sistem için hassasiyet, en hassas olduğu için en büyük konuşmacının hassasiyeti ile belirlenir;

belirtilen maksimum güç, onu sisteme uygulayabileceğiniz anlamına gelmez ve hoparlörler mükemmel bir şekilde çalacaktır. Her şey daha can sıkıcı. Dinamiklerde bir şeye zarar verme olasılığı yüksek olan uzun süre maksimum güç. Üretici garantisi! Güç, ulaşılamaz bir sınır olarak anlaşılmalıdır. Sadece daha az. Eşit değil ve hatta daha fazlası - daha fazlası;

biraz! Maksimum güçte veya ona yakın, sistem son derece zayıf oynayacak çünkü bozulma tamamen uygunsuz değerlere ulaşacak.

Hoparlör sisteminin gücü elektriksel ve akustiktir. Akustikli kutuda akustik gücü görmek gerçekçi değil. Görünüşe göre, müşteriyi küçük bir sayı ile korkutmamak için. Gerçek şu ki, GG'nin (hoparlör kafası) verimliliği (verimliliği) çok iyi bir durumda% 1'e ulaşıyor. Olağan değer %0,5'e kadardır. Böylece, sistemin akustik gücü ideal olarak elektrik potansiyelinin yüzde biri olabilir. Geri kalan her şey, konuşmacının elastik ve viskoz kuvvetlerinin üstesinden gelmek için harcanan ısı şeklinde dağılır.

Akustikte görülebilen ana güç türleri şunlardır: RMS, PMPO. Bu elektrik gücüdür.

Rms(Kök Ortalama Kare - rms değeri) - giriş elektrik gücünün ortalama değeri. Bu şekilde ölçülen gücün anlamsal bir yükü vardır. Belirli bir THD (THD) değeri ile yukarıdan sınırlı, 1000 Hz frekansta bir sinüs dalgası besleyerek ölçülür. Aldatılmamak için üreticinin hangi düzeyde doğrusal olmayan bozulmayı kabul edilebilir bulduğunu incelemek zorunludur. Sistemin kanal başına 20 watt olduğu iddia edilmiş olabilir ancak ölçümler %10 THD'de alınmıştır. Sonuç olarak bu güçte akustik dinlemek mümkün değil. Ayrıca, RMS gücünde hoparlörler uzun süre çalabilir.

PMPO(En Yüksek Müzik Gücü Çıkışı - en yüksek müzik çıkış gücü). Sisteminin büyük bir güçle kısa, bir saniyeden daha kısa, düşük frekanslı bir sinüs taşıyabileceğini bilen bir kişinin ne faydası var? Ancak üreticiler bu seçeneğe çok düşkün. Gerçekten de, bir çocuğun yumruğu büyüklüğündeki plastik hoparlörlerde 100 watt'lık gurur verici bir rakam olabilir. Sağlıklı Sovyet S-90 kutuları ortalıkta yoktu! :) İşin garibi, bu tür rakamların gerçek PMPO ile çok uzak bir ilişkisi var. Ampirik olarak (deneyim ve gözleme dayanarak), yaklaşık olarak gerçek watt elde edebilirsiniz. Örnek olarak Genius SPG-06'yı ele alalım (PMPO-120 Watt). PMPO'yu 10 (12 watt) ve 2'ye (kanal sayısı) bölmek gerekir. Çıkış, gerçek rakama benzer şekilde 6 watt'tır. Bir kez daha: Bu yöntem bilimsel değil, yazarın gözlemlerine dayanmaktadır. Genellikle çalışır. Gerçekte, bu parametre o kadar büyük değildir ve büyük rakamlar yalnızca pazarlama departmanının çılgın hayal gücüne dayanmaktadır.

Thiel-Small parametreleri

Bu parametreler konuşmacıyı tam olarak tanımlar. Hem yapıcı (hareket eden sistemin alanı, kütlesi) hem de yapıcı olmayan (yapıcı olanlardan sonra gelen) parametreler vardır. Sadece 15 tane var. Sütunda ne tür bir konuşmacının çalıştığını kabaca hayal etmek için dördü yeterlidir.

Hoparlör rezonans frekansı fs(Hz) - akustik tasarım olmadan çalışan hoparlörün rezonans frekansı. Hareketli sistemin kütlesine ve süspansiyonun rijitliğine bağlıdır. Hoparlör pratik olarak rezonans frekansının altında ses çıkarmadığından (ses basıncı seviyesi güçlü ve keskin bir şekilde düşer) bilmek önemlidir.

eşdeğer hacim vas(litre) - hoparlörün çalışması için gerekli olan kasanın faydalı hacmi. Yalnızca difüzörün alanına (Sd) ve süspansiyonun esnekliğine bağlıdır. Bu önemlidir, çünkü çalışırken hoparlör sadece süspansiyona değil, aynı zamanda kutunun içindeki havaya da güvenir. Basınç ihtiyacınız olan şey değilse, hoparlörün ideal çalışmasını göremezsiniz.

Tam kalite faktörü Qts- rezonans frekansına yakın hoparlörün hareketli sistemindeki elastik ve viskoz kuvvetlerin oranı. Kalite faktörü ne kadar yüksek olursa, dinamiklerdeki esneklik o kadar yüksek olur ve rezonans frekansında o kadar istekli çalar. Mekanik ve elektriksel kalite faktörlerinden oluşur. Mekanik - bu, süspansiyonun esnekliği ve merkezleme pulunun oluklanmasıdır. Her zamanki gibi, ancak daha fazla esneklik sağlayan, dış süspansiyonlar değil, oluktur. Mekanik kalite faktörü - tam kalite faktörünün %10-15'i. Diğer her şey, bir mıknatıs ve bir hoparlör bobininden oluşan bir elektriksel kalite faktörüdür.

Rezistans doğru akım Tekrar(ohm). Burada açıklanacak özel bir şey yok. Doğru akıma karşı kafa sargısı direnci.

Mekanik kalite faktörü KYS- konuşmacının elastik ve viskoz kuvvetlerinin oranı, esneklik sadece konuşmacının mekanik elemanları olarak kabul edilir. Süspansiyonun esnekliğinden ve merkezleme rondelasının oluklu yapısından oluşur.

Elektriksel kalite faktörü soru- hoparlörün elastik ve viskoz kuvvetlerinin oranı, hoparlörün elektrikli kısmında (mıknatıs ve bobin) elastik kuvvetler ortaya çıkar.

difüzör alanı SD(m 2) - kabaca bir cetvelle ölçülür. Gizli bir anlamı yoktur.

Duyarlılık SPL(dB) - hoparlör tarafından geliştirilen ses basıncı seviyesi. 1 watt giriş gücü ve 1 kHz frekans (tipik olarak) ile 1 metre mesafeden ölçülmüştür. Hassasiyet ne kadar yüksek olursa, sistem o kadar yüksek sesle çalar. İki yollu veya çok yollu bir sistemde hassasiyet, en hassas konuşmacının (genellikle bir bas kupası) SPL'sine eşittir.

İndüktans Le(Henry) hoparlör bobininin endüktansıdır.

İç direnç Z(Ohm) - doğru akımda değil, alternatif akımda görünen karmaşık bir özellik. Gerçek şu ki, bu durumda reaktif elemanlar aniden akıma direnmeye başlar. Direnç frekansa bağlıdır. Dolayısıyla empedans, belirli bir frekansta karmaşık gerilim genliği ile karmaşık akım gücünün oranıdır. (Başka bir deyişle, frekansa bağlı karmaşık empedans).

Zirve gücü Pe(Watt) yukarıda tartışılan PMPO'dur.

Hareket eden sistemin kütlesi mms(d) difüzörün kütlesini ve onunla birlikte salınan havayı içeren hareketli sistemin etkin kütlesidir.

bağıl sertlik cms(metre/newton) - hoparlör kafasının hareketli sisteminin esnekliği, mekanik bir yükün etkisi altında yer değiştirme (örneğin, hoparlörü dürtmeyi amaçlayan bir parmak). Ayar ne kadar yüksek olursa, süspansiyon o kadar yumuşak olur.

Mekanik direnç rms(kg/s) - başın aktif mekanik direnci. Kafada mekanik direnç sağlayabilecek her şey burada yer almaktadır.

Motor gücü BL- bobindeki telin uzunluğu ile çarpılan manyetik akı yoğunluğunun değeri. Ayrıca bu parametreye hoparlörün kuvvet faktörü denir. Mıknatısın yanından difüzöre etki edecek güç bu diyebiliriz.

Bu parametrelerin tümü yakından ilişkilidir. Bu, tanımlardan oldukça açıktır. İşte ana bağımlılıklar:

fs süspansiyonun sertliğindeki artışla artar ve hareketli sistemin kütlesindeki artışla azalır;

vas artan süspansiyon sertliği ile azalır ve difüzör alanı arttıkça artar;

Qts süspansiyonun sertliği ve hareketli sistemin kütlesindeki artışla artar ve güçteki artışla azalır BL.

Artık akustik sistemler hakkındaki makaleleri anlamak için gerekli olan temel teorik araçlara aşinasınız. Doğrudan portalımızın yazarları tarafından kullanılan test metodolojisine geçelim.

Test Metodolojisi

AFC. Ölçüm tekniği ve yorumlama

Bu bölümün başında ana konudan biraz saparak tüm bunların neden yapıldığını açıklayacağız. İlk olarak, okuyucunun ek sorusu olmaması için kendi frekans yanıtı ölçüm yöntemimizi açıklamak istiyoruz. İkinci olarak elde edilen grafiklerin nasıl algılanacağını ve verilen bağımlılıklardan nelerin söylenebileceğini ve nelerin söylenmemesi gerektiğini detaylı olarak anlatacağız. Metodolojiye başlamak için.

Ölçüm mikrofonu Nady CM-100

Frekans yanıtı ölçüm tekniğimiz oldukça gelenekseldir ve ayrıntılı deneyler yapmak için genel olarak kabul edilen ilkelerden çok az farklıdır. Aslında kompleksin kendisi iki bölümden oluşur: donanım ve yazılım. İşimizde kullanılan gerçek cihazların bir açıklamasıyla başlayalım. Bir ölçüm mikrofonu olarak, nispeten düşük bir fiyata dairesel desenli (çok yönlü) bir Behringer ECM-8000 yüksek hassasiyetli kondenser mikrofon kullanıyoruz, oldukça iyi parametrelere sahip. Tabiri caizse, bu sistemimizin "kalbi" dir. Bu araç, bütçe ölçüm laboratuvarlarının bir parçası olarak modern teknolojiyle kullanılmak üzere özel olarak tasarlanmıştır. Ayrıca benzer bir Nady CM-100 mikrofonumuz da mevcuttur. Her iki mikrofonun özellikleri neredeyse birbirini tekrar edecek, ancak her zaman belirli bir frekans yanıtını ölçmek için hangi mikrofonun kullanıldığını belirtiyoruz. Örneğin, Nady CM-100 mikrofonunun beyan edilen teknik özellikleri şunlardır:

empedans: 600 ohm;

hassasiyet: -40dB (0dB=1V/Pa);

frekans aralığı: 20-20000 Hz;

maksimum ses basıncı: 120 dB SPL;

güç kaynağı: fantom 15 ... 48 V.

Ölçüm mikrofonunun frekans yanıtı

M-Audio AudioBuddy Mic Preamp

Mikrofon preamplifikatörü olarak harici bir kompakt çözüm olan M-Audio AudioBuddy kullanıyoruz. AudioBuddy preamp, dijital ses uygulamaları için özel olarak tasarlanmıştır ve hayalet güç gerektiren mikrofonlar için optimize edilmiştir. Ayrıca kullanıcının bağımsız çıkışları vardır: dengeli veya dengesiz TRS. Preamplifikatörün ana parametreleri aşağıdaki gibidir:

frekans aralığı: 5-50.000 Hz;

mikrofon kazancı: 60 dB;

mikrofon girişinin giriş empedansı: 1 kOhm;

enstrüman kazancı: 40 dB;

enstrüman giriş empedansı: 100 kOhm;

güç kaynağı: 9 V AC, 300 mA.

Ses kartı ESI Temmuz @

Daha fazla analiz için, amplifikatörün çıkışından gelen sinyal, bir ESI Juli@ PCI kartı olan bir bilgisayar ses arabiriminin girişine beslenir. Bu çözüm, güvenli bir şekilde yarı profesyonel cihazlar sınıfına ve hatta giriş seviyesi profesyonel cihazlara atfedilebilir. Ana parametreler:

G/Ç sayısı: 4 giriş (2 analog, 2 dijital), 6 çıkış (2 analog, 4 dijital);

ADC/DAC: 24 bit/192 kHz;

frekans tepkisi: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamik aralık: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

girişler: 2 analog, 2 dijital (S/PDIF Koaksiyel);

çıkışlar: 2 analog, 2 dijital (S/PDIF Koaksiyel veya Optik);

MIDI: 1 MIDI girişi ve 1 MIDI çıkışı

arayüz: PCI;

senkronizasyon: MTC, S/PDIF;

Sürücüler: Windows 98SE/ME/2000 ve XP, MAC OS 10.2 veya daha eski sürümler için EWDM sürücü desteği.

Genel olarak, 20-20000 Hz frekans aralığında tüm sistemin yolunun eşitsizliği +/- 1 ... 2 dB arasındadır, bu nedenle ölçümlerimizin oldukça doğru olduğu kabul edilebilir. Ana olumsuz faktör, tüm ölçümlerin standart yankılanma ile ortalama bir oturma odasında alınmasıdır. Odanın alanı 34 m2, hacmi 102 m3'tür. Yankısız bir odanın kullanılması elbette sonucun doğruluğunu artırır, ancak böyle bir odanın maliyeti en az birkaç on binlerce dolardır, bu nedenle yalnızca büyük akustik sistem üreticileri veya diğer çok zengin kuruluşlar böyle bir şeyi karşılayabilir. "lüks". Bununla birlikte, bunun somut avantajları vardır: örneğin, gerçek bir odadaki frekans yanıtı, üretici tarafından test odasında elde edilen frekans yanıtından her zaman uzak olacaktır. Bu nedenle, sonuçlarımıza dayanarak, belirli akustiğin ortalama oda ile etkileşimi hakkında bazı sonuçlar çıkarabiliriz. Bu bilgi Ayrıca çok değerlidir, çünkü herhangi bir sistem gerçek koşullarda çalıştırılacaktır.

Popüler yardımcı program sağ işaret Ses Analiz cihazı

İkinci önemli nokta yazılım kısmıdır. SağMark Audio Analyzer ver. gibi birçok profesyonel yazılım paketimiz mevcuttur. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25 vb. Kural olarak, ücretsiz olarak dağıtılması ve sürekli güncellenmesi koşuluyla, çok pratik ve yüksek ölçüm doğruluğu sağlayan uygun RMAA yardımcı programını kullanıyoruz. Aslında, RuNet'teki test paketleri arasında şimdiden standart haline geldi.

programı TrueRTA

ölçüm modülü JustMLS programları LSPCad

Görünüşe göre herhangi bir ölçüm kesin olarak belirlenmiş kurallara göre yapılmalıdır, ancak akustik alanında bu kurallardan çok fazla vardır ve çoğu zaman birbirlerinden biraz farklıdırlar. Örneğin, temel normlar ve ölçüm yöntemleri aynı anda birkaç çok ağır belgede verilmiştir: eski GOST SSCB (GOST 16122-87 ve GOST 23262-88), IEC tavsiyeleri (yayınlar 268-5, 581-5 ve 581-7) ), Alman standardı DIN 45500 ve ABD düzenlemeleri AES ve EIA.

Ölçümlerimizi şu şekilde yapıyoruz. Akustik sistem (AC) odanın ortasına duvarlardan ve büyük nesnelerden maksimum mesafeye kurulur, kurulum için 1 m yüksekliğinde yüksek kaliteli bir stand kullanılır Mikrofon, bir zemin üzerine yaklaşık bir metre mesafeye kurulur. düz eksen. Yükseklik, mikrofon yaklaşık olarak orta kademe ve tweeter'lar arasındaki orta noktaya "bakacak" şekilde seçilir. Ortaya çıkan frekans tepkisi, düz bir eksende alınan bir karakteristik olarak adlandırılır ve klasik elektroakustiğin en önemli parametrelerinden biri olarak kabul edilir. Üreme doğruluğunun doğrudan düzensiz frekans tepkisine bağlı olduğuna inanılmaktadır. Ancak, aşağıda okuyun. Ayrıca her zaman sistemin açısal özelliklerini de ölçeriz. İdeal durumda, dikey ve yatay düzlemlerde 10 ... 15 derecelik adımlarla bir dizi bağımlılık elde etmek gerekir. O halde konuşmacı düzeni hakkında sonuçlar çıkarmak, uzayda doğru düzenleme konusunda tavsiyelerde bulunmak oldukça mantıklıdır. Aslında, açısal frekans tepkisi, odanın duvarlarından yansıdıktan sonra dinleyiciye ulaşan sesin doğasını belirlediği için, düz eksenli frekans tepkisinden daha az önemli değildir. Bazı raporlara göre, dinleme noktasındaki yansımaların oranı %80 veya daha fazlasına ulaşıyor. Ayrıca, mevcut tüm frekans ayarlamaları, 3D tipi modlar vb. ile yolun tüm olası özelliklerini de kaydederiz.

Ölçüm sürecinin basitleştirilmiş blok diyagramı

Bu tablolardan çok şey anlayabilirsiniz...

Öznel Dinleme

Bu yüzden, frekans yanıtı grafikleri kabul edilmiş. Onları ayrıntılı olarak inceleyerek ne söylenebilir? Aslında çok şey söylenebilir ama sistemi bu bağımlılıklara göre kesin olarak değerlendirmek mümkün değil. Frekans yanıtının çok bilgilendirici bir özellik olmaması ve örneğin dürtü yanıtı, geçici yanıt, spektrumun kümülatif zayıflaması vb. bu kapsamlı bağımlılıkları kullanırken bile. Bunun güçlü bir kanıtı, AES'in (Journal of AES, 1994) resmi beyanıdır ki, objektif ölçümlere ek olarak hoparlörün tam bir resmini elde etmek için sübjektif bir değerlendirme gereklidir. Yani insan belli bir eseri duyabilir ve bunun nereden geldiğini anlamak ancak bir dizi doğru ölçümden sonra mümkündür. Bazen ölçümler, dinlerken kulaklarınızdan kolayca geçebilecek önemsiz bir kusuru belirlemenize yardımcı olur ve onu yalnızca dikkatinizi bu belirli aralığa odaklayarak "yakalayabilirsiniz".

Başlamak için, tüm frekans aralığını karakteristik bölümlere ayırmak gerekir, böylece neyin ne olduğu açıktır. söz konusu. Katılıyorum, "orta frekanslar" dediğimizde ne kadar olduğu belli değil: 300 Hz mi yoksa 1 kHz mi? Bu nedenle, önceki bölümde açıklanan tüm ses aralığının 10 oktava uygun dağılımını kullanmanızı öneririz.

Son olarak, doğrudan sesin öznel olarak tanımlandığı ana geçiyoruz. Duyulanları değerlendirmek için binlerce terim var. En iyi seçenek, bazı belgelenmiş sistemleri kullanmaktır. Ve böyle bir sistem var, yarım asırlık bir Stereofil geçmişine sahip en yetkili yayın tarafından sunuluyor. Nispeten yakın bir zamanda (geçen yüzyılın 90'larının başında), Gordon Holt'un editörlüğünde Audio Glossary yayınlandı. Sözlük, şu ya da bu şekilde sesle ilgili 2000'den fazla kavramın yorumunu içerir. Alexander Belkanov'un (Magazine "Salon AV") çevirisindeki sesin öznel tanımına atıfta bulunan, bunların yalnızca küçük bir bölümünü tanımanızı öneririz:

ah-ax ("rah" - Yaşasın) ile tekerlemeler). 1000 Hz bölgesindeki frekans tepkisindeki bir tepe noktasının neden olduğu sesli harf rengi.

havadar - havadarlık. Yüksek frekansları ifade eder, sondaj ışığı, yumuşak, açık, sınırsız bir tepe hissi ile. Yüksek frekanslarda çok düz yanıt veren bir sistemin özelliği.

aw - ("pençe" [po:] - pençe ile tekerlemeler). 450 Hz civarında frekans tepkisindeki bir tepe noktasının neden olduğu sesli harf rengi. Büyük pirinç (trombon, trompet) sesini vurgulamaya, süslemeye çalışır.

Boomy - "Boom" kelimesini uzun bir "m" ile okuyun. Aşırı orta bası karakterize eder, genellikle dar bir bas bandının baskınlığıyla ("tek nota basa" çok yakın - bir nota bas).

Boxy (kelimenin tam anlamıyla - "kutu"): 1) "oh" ile karakterize edilir - sanki kafa kutunun içinde konuşuyormuş gibi sesli harflerin rengi; 2), aşırı kabin duvar rezonansı olan hoparlörlerin üst bas/alt ortalarını tanımlamak için kullanılır.

Parlak, parlak - parlak, parlak, ışıltılı. Seste sıklıkla yanlış kullanılan bir terim, yeniden üretilen sesin kenarının sertlik derecesini tanımlar. Parlaklık, 4-8 kHz bandında bulunan enerjiyi ifade eder. Bu, en yüksek frekanslar için geçerli değildir. Tüm canlı seslerin parlaklığı vardır, sorun yalnızca gereksiz olduğunda ortaya çıkar.

Vızıltı - bazı belirsizlikler nedeniyle kabarık veya dikenli bir karaktere sahip, vızıldayan, düşük frekanslı bir ses.

Chesty - göğüsten (göğüs). Üst bas / alt orta aralıktaki aşırı enerji nedeniyle bir erkek sesinin yeniden üretiminde belirgin bir yoğunluk veya ağırlık.

Kapalı (kelimenin tam anlamıyla - gizli, kapalı). Açıklık, hava ve iyi ayrıntılara ihtiyaç duyar. Kapalı sese genellikle 10 kHz'in üzerindeki yüksek frekans düşüşü neden olur.

Soğuk - soğuk, soğuktan daha güçlü - soğuk. Bazı aşırı yüksekler ve zayıflamış alçaklar var.

Renklendirme - renklendirme. Bir çoğaltma sisteminin içinden geçen tüm sinyalleri renklendirdiği sesli "imza".

Vay canına. 150 Hz'de başlayan monoton bozulma nedeniyle yoğunluktan ve sıcaklıktan orta derecede yoksun.

Gevrek - net, iyi tanımlanmış. Doğru bir şekilde yerelleştirilmiş ve ayrıntılı, yüksek aralığın ortasındaki bir tepe noktası nedeniyle bazen aşırı.

Götürülmüş eller - avuç içlerinden bir ağızlık. Nazal tonlarla veya aşırı tezahürle renklendirme - bir megafonla ses.

Karanlık - karanlık, kasvetli (kelimenin tam anlamıyla). Sıcak, yumuşak, aşırı zengin ses. Kulak tarafından, frekans yanıtının tüm aralık boyunca saat yönünde bir eğimi olarak algılanır, böylece çıkış seviyesi artan frekansla azalır.

Daldırma (kelimenin tam anlamıyla - daldırma, başarısızlık). Düz bir frekans yanıtının ortasında dar bir düşüş.

Süreksizlik (kelimenin tam anlamıyla - boşluk). Çok bantlı akustik sistemlerde bir sinyal bir kafadan diğerine geçtiğinde tını veya renkte değişiklik.

Bombeli, bombeli - bir tabak şeklinde, ters çevrilmiş bir tabak. Başarısız bir orta ile frekans yanıtını açıklar. Seste çok fazla bas ve tiz var, derinlik abartılmış. Algı genellikle cansızdır.

Kuru (kelimenin tam anlamıyla - kuru). Basın kalitesini tanımlar: zayıf, zayıf, genellikle aşırı sönümlü.

Donuk (kelimenin tam anlamıyla - donuk, donuk, sıkıcı, uyuşuk, depresif). Cansız, örtülü bir sesi tanımlar. "Yumuşak" ile aynı - yumuşak, ancak daha büyük ölçüde. 5 kHz'den sonra işitilebilir yüksek frekanslı yuvarlanma etkisi.

onun - bizimle kafiyeli. 3,5 kHz civarında frekans yanıtındaki bir tepe noktasının neden olduğu sesli harf rengi.

eh - "yatak" daki gibi. 2 kHz civarında frekans yanıtındaki kısa bir artışın neden olduğu sesli harf renklenmesi.

Aşırı yüksekler - ultra yüksek. İşitilebilir frekans aralığı 10 kHz'in üzerindedir.

Yağ (kelimenin tam anlamıyla - bol, zengin, yağlı, yağlı). Orta ve üst basta orta derecede artıklığın işitilebilir bir etkisi. Çok sıcak, daha "sıcak".

İleri, ileri (kelimenin tam anlamıyla - öne çıkarıldı, ileri). Ses kaynaklarının kaydedildiklerinden daha yakın olduğu izlenimini veren oynatma kalitesi. Kural olarak, bu, orta aralıktaki bir "tümsek" artı hoparlörlerin dar yönlülüğünün sonucudur.

Parlama (kelimenin tam anlamıyla - göz kamaştırıcı, ışıltılı). Alt veya orta tepedeki aşırı enerji nedeniyle hoş olmayan sertlik veya parlaklık kalitesi.

Altın (kelimenin tam anlamıyla - altın). Yuvarlaklık, zenginlik ve melodiklik ile karakterize edilen ahenkli bir renk.

Sert (kelimenin tam anlamıyla - sert, sert). Çeliğe can atıyor ama o kadar da delici değil. Bu genellikle, bazen hafif distorsiyonun neden olduğu, 6 kHz civarındaki ılımlı bir "tümsek"in sonucudur.

Korna sesi - bir korna aracılığıyla yapılan bir korna sesi. "aw" rengi, orta kademe korna sürücüsüne sahip birçok hoparlörde bulunur.

Sıcak (kelimenin tam anlamıyla - sıcak). Yüksek frekanslarda keskin rezonans dalgalanması.

Hum (kelimenin tam anlamıyla - uğultu). 50 Hz'nin katları olan frekanslarda sürekli "kaşıntı". Ana güç frekansının veya harmoniklerinin oynatma yoluna girmesinden kaynaklanır.

Kambur (kelimenin tam anlamıyla - kambur). İleri itilen sesi karakterize eder (uzaysal özelliğe göre). Genel ses halsiz, zayıf. Ortalarda geniş bir yükseliş ve düşük ve yükseklerin oldukça erken yuvarlanmasından kaynaklanır.

ih - "bit" kelimesindeki gibi. 3,5 kHz civarında frekans yanıtındaki bir tepe noktasının neden olduğu sesli harf rengi.

Rahat (kelimenin tam anlamıyla - geri itildi, geri itildi). Bastırılmış, uzak ses, abartılı derinlik, genellikle orta aralıkta bir tabak şeklinde bir düşüş nedeniyle.

Yalın - ince, sıska, zayıf. 500 Hz'den başlayarak frekans tepkisinde zayıf bir düşüşün etkisi azalır. "Havalı"dan daha az telaffuz edilir - havalı.

Işık - ışık. Frekans cevabını ortadan saat yönünün tersine çevirmenin işitsel etkisi. "Karanlık" ile karşılaştırın - karanlık.

Gevşek - gevşek, sarkan, kararsız. Kötü tanımlanmış/bulanık ve kötü kontrol edilen bas anlamına gelir. Amplifikatör sönümlemesi veya sürücü/hoparlör stili sorunları.

Topaklı (kelimenin tam anlamıyla - topaklı). 1 kHz'den başlayarak alt kısımdaki frekans yanıtında bir miktar süreksizlik ile karakterize edilen bir ses. Bazı alanlar şişmiş, diğerleri zayıflamış gibi görünür.

Boğuk - sessiz. Kulağa çok halsiz, donuk geliyor, hiç yüksek frekanslara sahip değil. 2 kHz'in üzerindeki yüksek frekans düşüşünün sonucu.

Nazal (kelimenin tam anlamıyla - nazal, nazal). Ses, tıkalı veya tıkalı bir burunla konuşmaya benzer. "eh" sesli harfinin rengine benzer. Hoparlörlerde, buna genellikle üst orta aralıkta ölçülebilir bir basınç zirvesi ve ardından bir düşüş neden olur.

oh - "ayak parmağı" kelimesindeki gibi telaffuz. 250 Hz civarında geniş bir frekans yanıtı tepe noktasının neden olduğu sesli harf renklenmesi.

Tek nota bas - bir nota bas. Bir düşük notanın baskınlığı, alt aralıktaki keskin bir tepe noktasının sonucudur. Genellikle woofer'ın zayıf sönümlemesinden kaynaklanan oda rezonansları da görünebilir.

oo - "kasvet" kelimesindeki gibi telaffuz. Sesli harfin rengi, 120 Hz civarındaki frekans yanıtındaki geniş bir tepe noktasından kaynaklanır.

Güç aralığı - maksimum enerji aralığı. Yaklaşık 200-500 Hz'lik frekans aralığı, güçlü orkestra enstrümanlarının (pirinç) aralığına karşılık gelir.

Varlık aralığı (kelimenin tam anlamıyla - varlık aralığı). Alt kısım yaklaşık 1-3 kHz'lik üst aralık, varlık hissi yaratır.

Suskun (kelimenin tam anlamıyla - ölçülü). Orta derecede geri itildi. Frekans tepkisi orta aralıkta tabak şeklinde olan bir sistemin sesini tanımlar. İlerinin tersi.

Zil (kelimenin tam anlamıyla - zil sesi). İşitilebilir rezonans etkisi: renklenme, lekeli/bulanık ses, tizlik, vızıltı. Frekans yanıtında dar bir tepe noktasının doğasına sahiptir.

Dikişsiz (kelimenin tam anlamıyla - dikişsiz, tek / sağlam bir parçadan). Tüm işitilebilir aralıkta algılanabilir kesintileri yoktur.

Sismik - sismik. Zeminin sallanıyormuş gibi görünmesini sağlayan bas üretimini açıklar.

Islık (kelimenin tam anlamıyla - ıslık, tıslama). Vokal "s" sesini vurgulayan bir renklendirme. Frekans yanıtında 4-5 kHz'den monoton bir artışla veya 4-8 kHz bandında geniş bir aşımla ilişkilendirilebilir.

simli - simli. Biraz sert ama net bir ses. Flüt, klarnet, alto tanım verir, ancak gong, çanlar, üçgen saplantıyı, aşırı sertliği iletebilir.

Cızırtılı - tıslama, ıslık. Frekans tepkisini 8 kHz civarına yükseltmek, özellikle zil seslerine ve vokal kısımlarda ıslık sesi olmak üzere tüm seslere tıslama (ıslık) eklemek.

Sırılsıklam, ıslak (kelimenin tam anlamıyla - ıslak, suyla şişmiş). Gevşek ve kötü tanımlanmış basları tanımlar. Alt aralıkta bir belirsizlik, okunaksızlık hissi yaratır.

Katı hal sesi - transistör sesi, yarı iletken sesi. Çoğu transistörlü amplifikatörde ortak olan sonik niteliklerin bir kombinasyonu: derin, sıkı bas, hafifçe geri itilmiş parlak sahne karakteri ve net, ayrıntılı tizler.

Spitty (kelimenin tam anlamıyla - tükürme, horlama, tıslama). Keskin "ts", müzikal imaları ve cızırtıları gereksiz yere vurgulayan bir renklendirmedir. Bir plak plağının sesi gibi. Genellikle sonuç, aşırı yüksek frekanslarda frekans yanıtında keskin bir tepe noktasıdır.

Çelik gibi - çelik, çelik gibi. Tizliği, keskinliği, ısrarcılığı tanımlar. "Zor" gibi, ama daha çok.

Kalın - şişman, kalın, donuk. Islak/donuk veya hacimli, ağır bası tanımlar.

İnce - sıvı, kırılgan, ince. Bas konusunda çok yetersiz. 500 Hz'de başlayan güçlü, monoton bir aşağı doğru düşüşün sonucu.

Tizzy (kelimenin tam anlamıyla - heyecan, kaygı), "zz" ve "ff" - 10 kHz'in üzerindeki frekans tepkisindeki bir artışın neden olduğu zillerin ve vokal tıslamanın rengi. "Tel gibi" benzer, ancak daha yüksek frekanslarda.

Ton kalitesi - ton kalitesi. Yeniden üretilen sesin orijinal enstrümanların tınılarını yeniden ürettiği kesinlik/doğruluk. (Bana öyle geliyor ki, bu terim tını çözünürlüğü - A.B. için iyi bir ikame olacaktır).

Tüp sesi, tubey - kayıt / oynatma yolunda tüplerin varlığından kaynaklanan ses. Ses niteliklerinin birleşimi: zenginlik (zenginlik, canlılık, renklerin parlaklığı) ve sıcaklık, orta sesin fazlalığı ve derin bas eksikliği. Sahnenin şişkin bir görüntüsü. Üstler pürüzsüz ve incedir.

sırım - sert, gergin. Bozuk yüksek frekanslarla tahrişe neden olur. Zillere vuran fırçalara benzer, ancak sistem tarafından üretilen tüm sesleri renklendirebilir.

yünlü - halsiz, belirsiz, tüylü. Sarkan, gevşek, kötü tanımlanmış bir bası ifade eder.

Zippy - canlı, hızlı, enerjik. Üst oktavlara hafif vurgu.

Şimdi, verilen frekans yanıtına bakarak, sesi bu listeden bir veya daha fazla terimle karakterize edebilirsiniz. Asıl mesele, terimlerin sistemik olmasıdır ve deneyimsiz bir okuyucu bile anlamlarına bakarak yazarın ne söylemek istediğini anlayabilir.

Akustik hangi malzeme üzerinde test edilir? Bir test materyali seçerken, çeşitlilik ilkesi (sonuçta herkes akustiği tamamen farklı uygulamalarda kullanır - sinema, müzik, oyunlar, farklı müzik zevklerinden bahsetmiyorum bile) ve malzemenin kalitesi bize rehberlik etti. Bu bağlamda, bir dizi test diski geleneksel olarak şunları içerir:

DTS ve DD 5.1 formatlarında film ve konser kayıtları içeren DVD'ler;

PC ve Xbox 360 için yüksek kaliteli oyun müzikleri içeren diskler;

çeşitli türlerde ve yönlerde müzik içeren yüksek kaliteli kaydedilmiş CD'ler;

Sıkıştırılmış müzik içeren MP3 diskleri, esas olarak MM hoparlörlerinde duyulan malzeme;

özel audiophile kalitesinde test CD'leri ve HDCD'ler.

Test disklerine daha yakından bakalım. Amaçları, akustik sistemlerin eksikliklerini tespit etmektir. Test disklerini bir test sinyali ve müzik materyali ile tahsis edin. Test sinyalleri, referans frekansları (tekrarlanabilir aralığın sınır değerlerini kulak tarafından belirlemenize izin verir), beyaz ve pembe gürültü, faz ve antifazda bir sinyal vb. Bizim için en ilginç olanı, popüler test diski gibi görünüyor. FSQ (Hızlı Ses Kalitesi) ve Prime Test CD'si . Bu disklerin her ikisi de, yapay sinyallere ek olarak, müzik bestelerinden parçalar içerir.

İkinci kategori, en yüksek kalitede ve hassasiyetle karıştırılmış stüdyolarda kaydedilmiş tüm besteleri içeren odyofil diskleri içerir. İki lisanslı HDCD (24 bit ve 88 kHz'de kaydedilmiş) kullanıyoruz - Audiophile Reference II (First Impression Music) ve HDCD Sampler (Referans Kayıtlar) ve ayrıca aynı plak şirketi Reference Recordings'ten klasik müzik için Reference Classic CD örnekleyici.

OdyofilReferans III(disk, müzikal çözünürlük, katılım, duygusallık ve mevcudiyet etkisi, çeşitli enstrümanların sesinin nüanslarının derinliği gibi öznel özellikleri değerlendirmenize olanak tanır. Diskin müzik malzemesi, en yüksek seviyede kaydedilen klasik, caz ve halk eserleridir. kalitesinde ve ünlü ses sihirbazı Winston Ma tarafından üretilmiştir. Kayıtta muhteşem vokaller, güçlü Çin davulları, derin yaylı bas ile tanışabilir ve gerçekten yüksek kaliteli bir sistem üzerinde gerçek dinleme keyfini yaşayabilirsiniz.

HDCDörnekleyici Reference Recordings'ten senfonik, oda ve caz müziği içerir. Bestelerinin örneğini kullanarak, akustik sistemlerin bir müzik sahnesi oluşturma, makro ve mikro dinamikleri, çeşitli enstrümanların tınılarının doğallığını iletme yeteneği izlenebilir.

Referansklasik Bize Reference Recordings'in gerçek gücünü gösteriyor - oda müziği kayıtları. Diskin temel amacı, sistemi çeşitli tınıların doğru şekilde çoğaltılması ve doğru stereo efekti yaratma yeteneği açısından test etmektir.

Z özelliği. Ölçüm tekniği ve yorumlama

Elbette en deneyimsiz okuyucu bile, herhangi bir dinamik kafanın ve dolayısıyla bir bütün olarak hoparlör sisteminin sürekli bir dirence sahip olduğunu bilir. Bu direnç, doğru akıma karşı direnç olarak kabul edilebilir. Ev eşyaları için en tanıdık sayılar 4 ve 8 ohm'dur. Otomotiv teknolojisinde genellikle 2 ohm dirençli hoparlörler bulunur. İyi monitör kulaklıklarının empedansı yüzlerce ohm'a ulaşabilir. Fizik açısından bu direnç, bobinin sarıldığı iletkenin özelliklerinden kaynaklanmaktadır. Bununla birlikte, kulaklıklar gibi hoparlörler de ses frekansı alternatif akımıyla çalışacak şekilde tasarlanmıştır. Frekanstaki bir değişiklikle karmaşık direncin de değiştiği açıktır. Bu değişikliği karakterize eden bağımlılığa Z özelliği denir. Z karakteristiği çalışmak için oldukça önemlidir, çünkü hoparlörün ve amplifikatörün doğru eşleşmesi, filtrenin doğru hesaplanması vb. hakkında kesin sonuçlar çıkarmak onun yardımıyla olur. Bu bağımlılığı ortadan kaldırmak için LSPCad 5.25 yazılım paketini veya daha doğrusu JustMLS ölçüm modülünü kullanıyoruz. Yetenekleri:

MLS boyutu (Maksimum Uzunluk Dizisi): 32764,16384,8192 ve 4096

FFT (Fast Fourier Transform) boyutu: 8192, 1024 ve 256 nokta, farklı frekans bantlarında kullanılır

Örnekleme hızı: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz ve kullanıcı tarafından seçilebilir Özel (Seç).

Pencere: Yarım Ofset

Dahili gösterim: 5 Hz - 50000 Hz, logaritmik frekanslı 1000 frekans noktası.

Ölçmek için basit bir devre kurmanız gerekir: hoparlörlerden seri olarak bir referans direnci (bizim durumumuzda C2-29V-1) bağlanır ve bu bölücüden gelen sinyal ses kartının girişine beslenir. Tüm sistem (hoparlör/AC+direnç), AF güç amplifikatörü aracılığıyla aynı ses kartının çıkışına bağlanır. Bu amaçla ESI Juli@ arayüzünü kullanıyoruz. Program, dikkatli ve uzun ayarlar gerektirmediği için çok kullanışlıdır. Ses seviyelerini kalibre etmeniz ve "Measure" butonuna basmanız yeterlidir. Saniyeden kısa bir süre içinde bitmiş grafiği görüyoruz. Ayrıca, analiz edilir, her durumda farklı hedefler peşinde koşarız. Bu nedenle, düşük frekanslı bir hoparlörü incelerken, doğru akustik tasarım seçimini kontrol etmek için rezonans frekansıyla ilgileniriz. Yüksek frekans kafasının rezonans frekansını bilmek, çapraz filtre çözümünün doğruluğunu analiz etmenizi sağlar. Pasif akustik durumunda, bir bütün olarak karakteristikle ilgileniyoruz: keskin tepe noktaları ve düşüşler olmadan mümkün olduğunca doğrusal olmalıdır. Bu nedenle, örneğin, empedansı 2 ohm'un altına düşen akustik, hemen hemen her amplifikatörün "zevkine uygun olmayacak". Böyle şeyler bilinmeli ve düşünülmeli.

Doğrusal olmayan bozulma. Ölçüm tekniği ve yorumlama

Doğrusal olmayan distorsiyon (Total Harmonic Distortion, THD), hoparlörleri, amplifikatörleri vb. değerlendirirken en önemli faktördür. Bu faktör, sinyal spektrumunda ek harmoniklerin ortaya çıkmasının bir sonucu olarak yolun doğrusal olmamasından kaynaklanmaktadır. Harmonik bozulma faktörü (THD), temel harmoniğin karesinin, ilave harmoniklerin kareleri toplamının kareköküne oranı olarak hesaplanır. Kural olarak, hesaplamalarda yalnızca ikinci ve üçüncü harmonikler dikkate alınır, ancak tüm ek harmonikler dikkate alınarak doğruluk artırılabilir. Modern akustik sistemler için, doğrusal olmayan bozulma katsayısı birkaç frekans bandında normalleştirilir. Örneğin, gereksinimleri IEC Hi-Fi sınıfının minimum gereksinimlerini önemli ölçüde aşan GOST 23262-88'e göre sıfır karmaşıklık grubu için, katsayı 250-2000 Hz frekans bandında% 1,5'i ve% 1'i geçmemelidir. 2-6.3 kHz bandında. Elbette kuru rakamlar, sistemi bir bütün olarak karakterize ediyor, ancak "SOI = %1" ifadesi hala çok az şey söylüyor. Canlı bir örnek: THD'si yaklaşık %10 olan bir lambalı amplifikatör, aynı katsayısı %1'den az olan bir transistörlü amplifikatörden çok daha iyi ses verebilir. Gerçek şu ki, lambanın bozulması esas olarak işitsel adaptasyon eşikleri tarafından korunan harmoniklerden kaynaklanmaktadır. Bu nedenle, belirli harmoniklerin değerlerini tanımlayarak, sinyalin spektrumunu bir bütün olarak analiz etmek çok önemlidir.

Belirli bir akustiğin sinyal spektrumu, 5 kHz'lik bir kontrol frekansında böyle görünür.

Prensip olarak, hem sert hem de yumuşak herhangi bir analizörle harmoniklerin spektrum üzerindeki dağılımını görebilirsiniz. Aynı RMAA veya TrueRTA programları bunu sorunsuz bir şekilde yapar. Kural olarak, ilkini kullanırız. Test sinyali basit bir üreteç kullanılarak üretilir, birkaç kontrol noktası kullanılır. Bu nedenle, örneğin, yüksek frekanslarda artan doğrusal olmayan bozulmalar, müzikal görüntünün mikrodinamiğini önemli ölçüde azaltır ve bir bütün olarak yüksek bozulmalara sahip bir sistem, tını dengesini, hırıltıyı, yabancı tonlara sahip vb. Ayrıca bu ölçümler, diğer ölçümlerle birlikte akustiği daha detaylı değerlendirmeyi, geçiş filtrelerinin hesabının doğruluğunu kontrol etmeyi mümkün kılar, çünkü hoparlörün doğrusal olmayan bozulmaları çalışma aralığının dışında büyük ölçüde artar.

Makale yapısı

Burada akustik sistemler hakkındaki makalenin yapısını açıklıyoruz. Okumayı olabildiğince keyifli hale getirmeye ve kendimizi belli bir çerçeveye sıkıştırmamaya çalışsak da yazılar bu plan gözetilerek, yapı açık ve anlaşılır olacak şekilde yazılır.

1. Giriş

Buraya firma hakkında genel bilgiler (ilk kez tanıyorsak), ürün grubu hakkında genel bilgiler (ilk kez alıyorsak), mevcut piyasa durumunun ana hatlarını veriyoruz. Önceki seçenekler uygun değilse, akustik pazarındaki, tasarımdaki vb. Trendler hakkında yazıyoruz. - 2-3 bin karakter yazılacak şekilde (bundan sonra - k olarak anılacaktır). Akustiğin türü belirtilir (stereo, surround ses, trifonik, 5.1, vb.) ve pazardaki konumu - bir bilgisayar için bir multimedya oyunu olarak, evrensel, giriş seviyesi bir ev sineması için müzik dinlemek için, bir için pasif ev sineması vb.

Tabloda özetlenen taktik ve teknik özellikler. TTX'li tablodan önce küçük bir giriş yapıyoruz (örneğin, "XXX'e mal olan akustikten ciddi YYY parametreleri beklemeye hakkımız var"). Tablo görünümü ve parametre seti aşağıdaki gibidir:

sistemler için2.0

Parametre	Anlam
Çıkış gücü, W (RMS)
Dış boyutlar hoparlörler, GxDxY, mm
Brüt Ağırlık (kg
Net ağırlık / kilogram
Hoparlör çapı, mm
Hoparlör empedansı, Ohm
Besleme gerilimi, V
Frekans aralığı, Hz
Çalışma aralığında frekans yanıtı eşitsizliği, +/- dB
Bas kontrolü, dB
karışma, dB
Sinyal-gürültü oranı, dB
bütünlük
Ortalama perakende fiyatı, $

sistemler için2.1

Parametre	Anlam
Uydu çıkış gücü, W (RMS)
Nominal güçte SOI, %
Uyduların dış boyutları, GxDxY, mm
Brüt Ağırlık (kg
Uyduların net ağırlığı, kg
Subwoofer net ağırlığı, kg
Hoparlör çapı, mm
Hoparlör empedansı, Ohm
Manyetik koruma, kullanılabilirlik
Besleme gerilimi, V
Yüksek frekansların ayarlanması, dB
Bas kontrolü, dB
karışma, dB
Sinyal-gürültü oranı, dB
bütünlük
Ortalama perakende fiyatı, $

5.1 sistemler için

Parametre	Anlam
Ön uyduların çıkış gücü, W (RMS)
Arka uyduların çıkış gücü, W (RMS)
Merkezi kanalın çıkış gücü, W (RMS)
Subwoofer çıkış gücü, W (RMS)
Toplam çıkış gücü, W (RMS)
Nominal güçte SOI, %
Ön uyduların dış boyutları, GxDxY, mm
Arka uyduların dış boyutları, GxDxY, mm
Merkezi kanalın dış boyutları, GxDxY, mm
Subwoofer'ın dış boyutları, GxDxY, mm
Brüt Ağırlık (kg
Ön uyduların net ağırlığı, kg
Arka uyduların net ağırlığı, kg
Merkezi kanalın net ağırlığı, kg
Subwoofer net ağırlığı, kg
Hoparlör çapı, mm
Hoparlör empedansı, Ohm
Manyetik koruma, kullanılabilirlik
Besleme gerilimi, V
Uyduların frekans aralığı, Hz
Subwoofer frekans aralığı, Hz
Tam çalışma aralığında frekans yanıtı eşitsizliği, +/- dB
Yüksek frekansların ayarlanması, dB
Bas kontrolü, dB
karışma, dB
Sinyal-gürültü oranı, dB
bütünlük
Ortalama perakende fiyatı, $

Verilen tabloları baz alıyoruz, ek veriler varsa daha fazla sütun yapıyoruz, veri olmayan sütunları basitçe kaldırıyoruz. Performans özelliklerine sahip tablodan sonra, küçük ön sonuçlar.

3. Paketleme ve ekipman

Teslimat setini ve kutuyu en az iki fotoğrafla açıklıyoruz. Burada kitin bütünlüğünü değerlendiriyoruz, kite dahil olan kabloların doğasını açıklıyoruz, mümkünse kesitlerini / çaplarını değerlendiriyoruz. Setin fiyat kategorisine uygunluğu, paketin rahatlığı ve tasarımı hakkında bir sonuca varıyoruz. Rusça bir kullanım kılavuzunun varlığına, eksiksizliğine dikkat çekiyoruz.

4. Tasarım, ergonomi ve işlevsellik

Tasarımın ilk izlenimini açıklıyoruz. Malzemelerin doğasını, kalınlıklarını, kalite faktörlerini not ediyoruz. Tasarım kararlarını ses üzerindeki potansiyel etki açısından değerlendiriyoruz ("muhtemelen" kelimesini eklemeyi unutmayın). Difüzörlerin ön kısımlarında işçiliği, ayak/çivi, ızgara/akustik kumaş varlığını değerlendiriyoruz. Bir rafa / rafa / duvara monte edilebilen bağlantı elemanları arıyoruz.

Akustikle çalışmanın (dinleme hariç) ergonomisi ve izlenimleri açıklanmaktadır. Açıldığında tık sesi var, kabloların uzunluğu yeterli mi, tüm kontrolleri kullanmak uygun mu? Kontrollerin uygulanması (analog kaydırıcılar veya "düğmeler", dijital düğmeler, geçiş anahtarları, vb.) Kontrollerin birkaç fotoğrafı, varsa uzaktan kumanda, ortamdaki veya sıradan nesnelerle karşılaştırmalı hoparlörlerin fotoğrafları. Anahtarlama kolaylığı ve hızı, aşamayı kontrol etme ihtiyacı, talimatın yardımcı olup olmadığı vb. Manyetik korumanın etkinliğini (bir CRT monitörde veya TV'de) not ediyoruz. Ek girişlere, çalışma modlarına (sahte surround ses, yerleşik FM radyo vb.), hizmet özelliklerine dikkat ediyoruz.

5. Tasarım

Hoparlörleri söküyoruz, eğer bir subwoofer varsa, o zaman onu da. Aşağıdaki tasarım özelliklerine dikkat ediyoruz:

Akustik tasarım türü (açık, kapalı kutu, faz invertörü, pasif ışıma, iletim hattı vb.) + iç yapının genel fotoğrafı;

Kasanın boyutları ve iç hacmi, AO'nun GG ile uyumluluğunu akla getiriyor;

Hoparlör kafalarının konumu (GG), akustik tasarıma bağlanma yöntemi;

İç kurulum, montaj, sabitleme kalitesi + 1-2 fotoğraf ve iç kurulum detayları;

Mekanik sönümlemenin varlığı, uygulama kalitesi ve kullanılan malzemeler + fotoğraf;

Faz invertörünün (varsa) şekli ve boyutları, konumu (ses üzerinde olası etki) ve üreticinin jet gürültüsünü ortadan kaldıracak olası cihazları + fotoğraf;

Dahili kablolamanın kalitesi, aşırı yük korumasının varlığı, modernizasyon önerileri;

Kullanılan GG tipi, üretim malzemesi (kağıt, emdirilmiş ipek, alüminyum, plastik vb.), difüzör yüzeyinin doğası (konik, üstel yüzey, oluklu, "sertleştiricili" vb.) ve koruyucu başlık (düz , " akustik mermi", vb.), süspansiyon (kauçuk, kağıt, vb.), süspansiyon sertliği derecesi), bobin çapı, tweeter soğutması, işaretleme, direnç + her bir GG'nin fotoğrafı;

Telin hoparlörlere sabitlenme türü (ayrılmamış, vidalı kelepçeler, yaylı kelepçeler, "muz" altında vb.) + fotoğraf;

Sinyal kablosu konektörleri - türleri, miktarı, işçiliği.

Diyagramlar ve grafiklerle aşağıdakileri açıklıyoruz:

Yükseltici mikro devre (ler) - temel özelliklere sahip bir tablo, mümkünse performans özelliklerine ve hoparlörlere uygunluk analizleri - gücün SOI'ye bağımlılığının bir grafiğini ve bir fotoğrafı verin, radyatörün bir fotoğrafını çekebilirsiniz;

Güç trafosu - VA'daki toplam gücü, bir besleme güç rezervinin varlığı, bir güç filtresinin varlığı vb. + fotoğraf;

Ayırma filtresi - devreyi çizeriz, filtrenin sırasını (ve buna göre sinyal zayıflamasını) belirtiriz, haklı olduğu sonucuna varırız; uygulamalar (uygun ölçümlerin varlığında), gelecekte rezonans ve / veya Z karakteristiğini ölçmemiz durumunda kesme frekansını hesaplıyoruz;

Faz invertörünün rezonans frekansını hesaplıyoruz, formülü veriyoruz ve kullanımını gerekçelendiriyoruz.

6. Ölçümler

Aşağıdaki ölçümleri yapıyoruz ve her biri için bir analiz sunuyoruz, sesin doğası hakkında varsayımlarda bulunuyoruz.

Detaylı analiz ile kolonun eksenel frekans yanıtı;

Hoparlörlerin 30 ve 45 derecelik açılarda frekans tepkisi, hoparlör dağılımının doğasının analizi;

Subwoofer frekans yanıtı (varsa) + toplam sistem frekans yanıtı, kalite analizi; eşleşen trifonikler, faz invertör rezonansının etkisi;

Ton kontrollerine (varsa) bağlı olarak eksenel frekans tepkisi;

Bir faz invertörünün frekans tepkisi, analiz;

Harmonik bozulma spektrumu;

Gerekirse hoparlörlerin frekans yanıtı (örneğin, bas ve tiz).

7. Seçmeler

İlk olarak, sesin doğasının ilk öznel değerlendirmesini veriyoruz, sesin çeşitli oynatma modları için yeterli olup olmadığını belirtiyoruz. Sinema (5.1 sistemleri için konumlandırma kalitesine odaklanıyoruz), müzik ve oyunlar gibi tipik uygulamaların her birinde akustiğin özelliklerini not ediyoruz. Dinlemek için odanın tipini, alanını ve hacmini ve ayrıca bu akustiğin odaya titizlik derecesini belirtiyoruz. Ardından, yukarıda açıklanan özellikler ve terminoloji listesini kullanarak hoparlörlerin sesini analiz ediyoruz. Sübjektif yorumlardan kaçınmaya çalışıyoruz ve her fırsatta ölçüm sonucuna, sesin şu veya bu özelliğini doğrulayan bir dipnot koyuyoruz. Genel olarak sesin tüm analizi ölçülerle bağlantı anahtarında yapılır. Aşağıdaki parametrelere dikkat ettiğinizden emin olun:

Anahtar frekans aralıklarının her birinde akustik çalışmanın doğası, bir veya başka bir aralığın ne kadar vurgulandığı;

Stereo efektin doğası ve kalitesi (sahnenin genişliği, ses kaynaklarının ve üzerindeki enstrümanların konumu), akustik 5.1 için, mekansal konumlandırmanın bir değerlendirmesi ayrıca verilmektedir. Akustiği doğru yerleştirmeyi unutmayın (ön çifte olan açı 45 derece, mesafe stereo tabandan biraz daha fazla, arka çift dinleyiciye öndekinin iki katı kadar yakın, tüm hoparlörler kulağınızda seviye);

Ayrıntı, ses şeffaflığı, "grenlilik" (orta ve yüksek frekanslarda darbe sonrası aktivite);

Rengin varlığı ve farklı aralıklardaki karakteri, tını dengesi ve sesin doğallığı;

Ses saldırısının netliği (dürtü yanıtı) ve ayrı olarak - subwoofer'ın çalışması (varsa);

Sinyalin harmoniklerle doygunluğu (sesin sıcaklığı veya soğukluğu);

Sesin mikro ve makro dinamiği, arka plan seslerinin ayrıntıları, sesin "açıklığı" veya "sıkılığı" (dinamik aralık genişliği, geçici yanıt kalitesi GG);

Optimum ton ayarları.

Burada, her şeyden önce, içinde kullanılan çözümlerin nihai sonuç ve fiyat kategorisine uygunluğu olmak üzere genel bir akustik değerlendirmesi verilmektedir. Akustiğin ne kadar başarılı olduğu tahmin edilir, perspektif modifikasyonlar için "boş" olarak uygundur. Sistemin artıları ve eksilerinin bir listesi verilmiştir.

Çözüm

Bu makaleyi okumayı bitiren titiz okuyucu, muhtemelen kendisi için yeni ve ilginç bir şey ortaya çıkardı. Akustik sistemlerin analizinin enginliğini kucaklamaya ve tüm olası yönlerini kapsamaya çalışmadık ve dahası, ses teorisi, bunu her biri fiziğin bittiği çizgide kendi görüşüne sahip olan özel yayınlara bırakacağız. Şamanizm başlar. Ancak artık portalımızın yazarları tarafından akustiği test etmenin tüm yönleri çok açık olmalıdır. Sesin sübjektif bir konu olduğunu ve akustiği seçerken yalnızca testlerle yönlendirilmenin imkansız olduğunu tekrarlamaktan asla yorulmuyoruz, ancak incelemelerimizin size büyük ölçüde yardımcı olacağını umuyoruz. İyi bir ses var, sevgili okuyucular!