Metoder för att testa akustiska system. Mellanpris bokhylla Hi-Fi-högtalare test

Testa ljudspår (spår)

för kontroll och justering av hushålls- och bilakustik, ljudutrustning
Beskrivning, instruktioner för användning av testljud-cd-skivor "AudioDoctor FSQ" och "AudioDoctor FSQ 2"

Ganska ofta hör man åsikten att " HÄR SPELAR MITT LJUDSYSTEM BRA Men under testlyssnandet dyker det ofta upp något som är ganska svårt att beskriva med ord.
Och det händer att ägaren till komplexet hänger sig på att hans utrustning fungerar "SOMEWHERE WRONG" och förändringar, justeringar och många olika, ibland onödiga, rörelser börjar.
För första gången stötte jag på testsignaler efter att ha köpt SURF E-024S equalizer, som hade en inbyggd generator för fjorton fasta frekvenser. Det var då jag insåg att utöver ljudet så är övertonen av ingen liten betydelse. Vid kontroll med en testsignal på 31 Hz visade det sig att det var vid denna frekvens som fönsterglaset började ge resonans och vid en frekvens på 63 Hz började plattor hopvikta under sängen klinga.
Slutsatsen föreslog sig själv - testsignaler eller fragment av en ljudinspelning är nödvändiga inte bara för att installera och testa ultrahögkvalitativ ljudutrustning och akustik, men det är långt ifrån överflödigt att kontrollera ljudvägen och hushållskomplexet.
2005 släppte tidningen "AVTOZVUK" en ljud-CD med testljudfragment och en beskrivning av hur man använder denna CD när man ställer upp akustiken och komplexet som helhet. Även om skivan redan är ganska gammal har den inte förlorat sin relevans än i dag. Din uppmärksamhet uppmanas till rekommendationerna från denna verifieringsskiva från tillverkaren och onlineverifiering av ditt datorljudsystem, samt en kopia av skivan omkodad till WAV-format, med praktiskt taget ingen kvalitetsförlust från det ursprungliga CDA-formatet.

För att fullständigt testa ljudsystemet med testsignaler behöver du texten bifogad på skivan:

DEL I. TEKNISKA SPÅR
Slå på och värm upp din ljudutrustning, lägg i en skiva, beväpna dig med en fjärrkontroll och sitt bekvämt på din vanliga plats. Om du vill öka noggrannheten (och därmed tillförlitligheten) av mätningar, försök att få en ljudnivåmätare, det kommer att förenkla arbetet avsevärt.
Så, till att börja med, låt oss kontrollera marginalen för den oförvrängda volymnivån, detta är en av de viktigaste indikatorerna.
I en väl avstämd ljudbana, även med volymkontrollen helt inkopplad, bör inga pipljud och andra förvrängningar höras från högtalarna. Den maximala oförvrängda volymnivån för utrustning av olika klasser är dock annorlunda - en kan sänka taket, den andra kan bara blockera en högljudd konversation.
Vad är det optimala för hemförhållandena?
Som referens:
En högljudd men lugn konversation av två eller tre samtalspartner som står bredvid varandra når vanligtvis 75 - 80 dB.
Den genomsnittliga volymnivån i stånden i ett auditorium med medelstor och stor kapacitet från en jazzkvartett överstiger inte 80 - 85 dB, en symfoniorkester (inte högre än Forte) 85 - 90 dB, och vid en rockkonsert kan den nå en smärttröskel på 120 dB. Läs mer om volym och ljudkällor.
Teoretiskt kan 120 dB uppnås hemma, eftersom modern teknologi det här tillåter. Men låt oss se på saker och ting realistiskt: om du bor i ett vanligt panelhus, där väggar och tak sällan har en ljudisolering på mer än 40 - 45 dB, så kommer även ganska fridfulla grannar att tvingas ringa polisen.
Därför är det allmänt accepterat att den genomsnittliga volymnivån när man lyssnar på musik i en lägenhet är 85 dB. Och om din utrustning kan utveckla en oförvrängd volym 10 dB mer, d.v.s. 95 dB., då räcker detta. Om detta inte är tillräckligt för dig måste du punga ut inte bara för mer kraftfull utrustning, utan också för ytterligare ljudisolering av rummet.
Om rummet kräver ytterligare ljudisolering på 10 - 12 dB, kommer det att tillhandahållas av en matta med en tjocklek på minst 1,5 cm över hela golvytan (om parkett eller parkettskivor på bitumenbas finns) plus klistring kl. minst 75 % av väggarna med ytterligare absorberande material (Daekwell , Cotex och liknande). Dessutom kommer det att vara nödvändigt att lägga hela takområdet med gipsskivor med en tjocklek på minst 1 cm.
Den oförvrängda volymnivån bestäms av det första spåret på testskivan. Ett musikaliskt fragment låter på den, där sång- och basdelarna dessutom komprimeras. Öka gradvis volymnivån från noll tills överbelastningen börjar, när icke-linjära distorsioner, hörbart som väsande, börjar höras tydligt på bas och sång. Detta är gränsen för ljudvägen vad gäller oförvrängd ljudstyrka. Kom ihåg denna position för regulatorn.
För att exakt bestämma värdet måste du använda en ljudnivåmätare. Mycket praktisk här liten storlek digitalt instrument(FWE 33-2055 eller motsvarande i funktion och mått) med vägningsfilter "C". Mätproceduren är enkel: ljudnivåmätaren är monterad på ett stativ på den plats där du brukar sitta när du lyssnar. Utan att ändra volymkontrollpositionen, spela spår #15 med den rosa brussignalen. Enheten kommer att visa det exakta värdet på den oförvrängda volymnivån, genom vilken du kan bedöma om du kommer att störa dina grannar.
Nästa steg är att ställa in standardvolymen. Alla följande spår på testskivan ska höras på samma volymnivå. Om du är van vid att lyssna på musik vid en mycket specifik position på volymkontrollen – sätt den på denna markering. Om du föredrar nivån på 85 dB som nämns ovan, använd ljudnivåmätaren igen. Slå på spår nr 15, ställ in förstärkarkontrollen till 85 dB på enhetens våg (glöm inte att slå på "C" viktningsfiltret).
Om du inte har en ljudnivåmätare, bjud in två eller tre vänner och be dem, utan att tvinga deras röster, diskutera något problem. Fokusera på konversationsvolymen och spela spår nr 1 regelbundet, försök att ställa in samma volym med förstärkarkontrollen. Noggrannheten av denna operation beror på ditt tålamod.
Kom ihåg volymkontrollens position och ändra den inte förrän när du lyssnar på testskivan!
På testspår nr 2 - 4 fasningen av ljudvägen mellan kanalerna kontrolleras.
Som referens:
Med korrekt fasning på en monofonisk signal rör sig konerna på vänster och höger kanal synkront (framåt och bakåt). I detta fall kommer ljudbilden som återges av stereosystemet att uppfattas exakt från mitten mellan höger och vänster högtalare. Om fasningen bryts och den ena diffusorn släpar efter eller före den andra, då suddas ljudbilden i mitten ut, blir suddig eller till och med flyttas åt ena sidan.
På ett stereoljudspår leder felaktig fasning till en förvrängning av ljudperspektivet. En del av musikerna i en symfoniorkester kan till exempel hamna på helt andra platser. Eller en rocksångare som solar i mitten av ljudscenen dyker plötsligt upp i hörnet eller till och med på baksidan av scenen.
På "AudioDoctor FSQ"-skivan bestäms fasningen separat för medelhöga, låga och höga frekvenser. På spår nr 2 spelas rösten från utroparen in med orden: ”Mellanfrekvenser. Fas". Dessa ord bör höras från mitten av ljudscenen. Då säger utroparen: ”Mellanfrekvenser. Motfas". I det här fallet bör berättarrösten spelas upp på en lägre volymnivå och (eller) ur fokus för lyssnaren och (eller) flyttas till en eller annan sida från mitten. Om talarens röst på de sista orden låter högre och mer fokuserad i mitten, så är ljudsystemet i mellanregistret akustiskt ur fas.
På liknande sätt kontrolleras fasningen i HF-bandet längs spår nr 3 och i LF-bandet - längs nr 4. För större enkelhet, eller om hemmaljudkomplexet är enbandigt, utförs fasningskontrollen omedelbart i hela frekvensbandet på den rosa brussignalen inspelad på spår #16. Fassignalen måste placeras exakt i mitten av ljudscenen.

BEHANDLING. Om du upptäcker att ljudvägen är ur fas i hela bandet, vänd om polariteten på högtalarkablarna på en av högtalarna. Om antifasen endast hittades i ett av banden är situationen värre. Ta sedan upp en lödkolv eller ta med högtalaren (vanligtvis är detta en akustisk defekt) till verkstaden.

Förekomsten av störningar, skrammel, främmande övertoner och brus i ljudbanan och lyssningsrummet kontrolleras av testa ljudfragment #5 och #6. Det är tydligt att något av ovanstående inte dekorerar ljudet, överlagrat på det på de mest olämpliga ställena. Vi var tvungna att lyssna på sångarens "duett" med det dåligt skruvade förstärkarhöljet som regelbundet "sjunger med" till honom. Hennes bidrag till ljudet var obetydligt, så ägaren av systemet tillskrev förändringen av artistens välkända röst till kontot för inspelning av dålig kvalitet och nästan kastade CD-skivan. På en riktig musikalisk signal, särskilt en polyfon, när många instrument låter samtidigt, är det svårt att exakt spåra de störande ljuden.
För testning på en testskiva används därför en tonal (sinusformad) signal, vars frekvens smidigt ändras från de lägsta till de högsta frekvenserna (i vardagsspråket "svepton"). Separat, först för vänster och sedan för höger kanaler. Och här dyker det ibland upp sådan "smuts" att man blir förvånad. Här och skramlet av löst glas i ett fönster, bokhylla eller skänk och mycket mer.

BEHANDLING
1. Metoden för att hantera skramlande är förståelig och kräver ingen speciell övervägande.
2. Om övertoner av huvuden i högtalarna kommer upp på sveptonen eller, vilket är riktigt dåligt, självexcitering av förstärkaren, luktar det ett besök på verkstaden. Diagnos av självexcitering - dyker spontant upp i ljudet "snap" i de höga frekvenserna, brus, som kan höras särskilt väl i pauserna mellan spåren på skivan.
3. Ibland vid högre frekvenser (över 8 - 10 kHz) hörs en serie lågtonade, ökande frekvenser. Detta är inte självexcitering av förstärkaren, utan effekten av utseendet av en stående våg i systemet: förstärkarens slutsteg - kablar - akustisk belastning. Ljudsignalen går tillbaka från akustiken till förstärkarens slutsteg, lägger till en något högre frekvens svepton, varifrån slagen uppstår. På en riktig ljudsignal gör ett sådant urval av komponenter ljudet vid höga frekvenser uppriktigt smutsigt. Kampen mot detta fenomen är ganska enkel - byt längd eller märke på högtalarkabeln. Ibland är dålig kontakt i terminalanslutningarna "inblandad" i fallet.
4. Det mest obehagliga symtomet är en lågfrekvent buzz i början av sveptonen. I värsta fall kan det bli så högt att det blockerar dina öron. Här är det nödvändigt att "behandla" inte bara utrustningen utan också lokalerna. Vi kommer att lära oss exakt vad som behöver göras från nästa spår (nr 7), utformat för att utvärdera ljudvägens lågfrekventa länk. Två parametrar bestäms - den lägsta frekvensen i driftområdet och det ojämna frekvenssvaret upp till 150 Hz. Utvärderingsmekanismen här är baserad på en egenskap hos mänsklig hörsel - bra minne och preferens för uppfattningen av lågfrekventa ljud.
Och det här är psykoakustik.

Som referens:
Försök på din fritid (om du har två ljudfrekvensgeneratorer) att utföra ett experiment: applicera en signal med en frekvens på 5 - 7 kHz till förstärkaren. Efter det, från den andra generatorn med samma nivå - en frekvens, cirka 50 - 80 Hz. Du kommer att bli förvånad: den lågfrekventa tonen kommer att vara väl hörbar, och mellanregistret kommer antingen att försvinna helt eller knappt märkas.
Detta kallas maskeringseffekten, vilket bevisar vårt öras preferens för bas. Fonogrammet, först för vänster och sedan för höger kanaler, innehåller en inspelning av ett antal fasta ljudfrekvenser i lågfrekvensområdet. Först kommer talaren att meddela att frekvensen är 60 Hz. Låt oss kalla det "bas". Fokusera och kom ihåg dess volymnivå. Sedan kommer utroparen att meddela 20Hz, 25Hz, 30Hz och så vidare. I de allra flesta fall kommer frekvensen på 20 och till och med 25 Hz att vara tystare än referensen, och då kommer volymen att börja öka. Den första rena lågfrekventa tonen (utan distorsion och turbulenta klunkar), som i volym matchar referenstonen, bestämmer ljudvägens lägsta arbetsfrekvens. Memorera det och fortsätt lyssna. Helst bör volymen för de återstående tonerna upp till 150 Hz vara densamma, men i praktiken hörs sänkningar och skurar av nivåer tydligt. Detta är ojämnheten i lågfrekvenslänken i ditt system.
Att döma av feedback från användare av testskivan är detta fonogram så effektivt att vissa fans till och med använder det för att justera fasväxelriktarna i högtalarna. Vi skulle vilja notera att här överträffar vårt öra även väldigt coola spektrumanalysatorer när det gäller uppfattningsnoggrannhet.
Men tillbaka till det möjliga lågfrekventa brum som vi nämnde ovan. Om det får dina öron att hoppa, markera på spår #7 frekvensen vid vilken det maximala mullret observeras. Det är från henne du kommer att behöva "behandla" ditt rum. Detta är, som redan nämnts, resultatet av samspelet mellan akustiska system och rummet, en stående lågfrekvent våg. Akustik kallar dem lägen. I vilket rum som helst finns det minst tre av dem (längd, bredd och djup). Men om de är nära varandra i frekvens, vilket händer med flera rumsstorlekar (1:1, 1:2), så är det extremt svårt att hantera dem.

BEHANDLING i sådana fall är det inte lätt. Oftast utförs bearbetning i hela ljudfrekvensbandet (det är lättare) med hjälp av ljudabsorberande beläggningar - golv- och väggmattor, stoppade möbler. Detta görs vanligtvis med hänsyn till rummets övergripande design. Du behöver bara komma ihåg att syntetiska mattor på vintern, med torr luft i lägenheten, kan ackumulera en betydande statisk laddning som kan inaktivera skärmar på utrustning. Vägen ut är bärbara luftfuktare. Goda resultat uppnås också när man lägger taket, och ibland väggarna, med torra gipsskivor (SGSH). Om det är möjligt att ändra rummets geometri kan det vara mycket effektivt att lägga en extra vägg (0,5 tegelstenar) nära en av väggarna och flytta bort från det befintliga planet med 3-5 grader.
Mycket effektivt, även om det också är ganska dyrt, är användningen av stretch ("franska") tak gjorda av tätt tyg. Det sluttande undertaket i form av en monolitisk ljudabsorberande struktur minskar också avsevärt modala resonanser. Men om lägesfrekvenserna är kända exakt (med spår nr 7), är det bäst att placera ljudabsorberande ark nära taket och på väggarna, vars geometriska dimensioner är en multipel av modens våglängd. Till exempel, för att eliminera 63 Hz-läget, reducerar två ark perforerad plywood som mäter 1,25 x 1,25 (1/4 våglängd), upphängda från ramar nära taket, resonansen med 8 - 10 dB.

Ojämnheten i frekvenssvaret i området för medelstora ljudfrekvenser är mest märkbar för vårt öra, särskilt skarpa skurar och fall som följer efter varandra (proffsen kallar dem "stängsel"). För att utvärdera denna parameter genom gehör, utan en spektrumanalysator, används spår nummer 8. Fonogrammet på den är en högkvalitativ stereoinspelning av applåderna från ett stort antal åskådare i hallen. Att klappa händerna i ett ganska bullrigt rum motsvarar ett diffust fält - brus, jämnt fördelat över spektrumet.
Men mot bakgrunden av detta monotona ljud lyckas det mänskliga örat urskilja själva början av popen (skurarna). På en linjär frekvenssvarsbana hör du verkligen applåder, men när de är ojämna ("staket") blir de som ljudet av kraftigt regn. Och ju större ojämnheter är, desto naturligare verkar regnet, och de individuella popparna som sticker ut från den allmänna ljudbakgrunden, upplevs i det här fallet som irriterande droppar som kraftigt knackar på fönsterbrädan.

BEHANDLING
Den huvudsakliga källan till "regn" är akustik. Tillverkare ritar vanligtvis ögonbehagliga horisontella frekvenssvarslinjer på förpackningslådor, men verkligheten, särskilt för högtalare med bashögtalare på polypropenkoner, är helt enkelt skrämmande.
Dessutom kännetecknas flerbandshögtalare av "regnighet", och oftast uppträder den maximala ojämnheten vid korsningarna mellan intilliggande frekvensband, särskilt med inte särskilt högkvalitativa crossovers. Här är det ett felaktigt val av delningsfrekvenserna och den gemensamma strålningen från huvudena på avstånd från varandra vid gränsfrekvenserna (på grund av filtrens otillräckliga gränsbranthet). Magnetiseringen av induktorernas kärnor ger också ett betydande bidrag.
Behandlingsmetoden är den mest radikala - det är bättre att bli av med sådana kolumner.

På spår nr 9 bestäms lineariteten för stereobilden längs ljudscenens bredd. Detta är också nödvändigt för att kontrollera kolumnernas korrekta placering. Fonogrammet innehåller sju trumslag, som smidigt rör sig från vänster till höger över hela stereobildens bredd. Nedslagen är exakt lokaliserade i riktning, och deras rörelse i rymden är linjär, dvs vinklarna mellan stötarna är desamma. Det första slaget hörs på det första ljudplanet från ljudscenens kant längst till vänster; den andra är lite närmare mitten och lite djupare; det tredje slaget bärs lite längre in i ljudscenens djup och närmare dess mitt. Det fjärde slaget ska uppfattas av lyssnaren exakt från mitten av ljudscenen, på djupet, på det andra - tredje ljudplanet. Det femte och sjätte slaget liknar det tredje respektive andra, men med höger sida från mitten av scenen. Det sjunde slaget är i förgrunden på höger sida av scenen.

BEHANDLING
1. Den första träffen smälter samman med den andra, och den sjätte med den sjunde - tryck isär högtalarna, de är för nära.
2. Ingen djuprörelse känns - flytta fram högtalarna.
3. Anslagsvinklarna är inte symmetriska - var uppmärksam på möblerna som sitter bredvid högtalarna eller dess olika ljudabsorberande egenskaper. En mjuk soffa på ena sidan och en polerad garderob på den andra är en säker provokation av en sådan åkomma.
4. Om själva slagen inte är särskilt tydliga i orienteringen i rymden (inte fokuserade), kan det finnas två skäl:
- Otillräcklig upplösning av ljudvägen, oftast på grund av den låga kvaliteten på källan. Det är här som skillnaden mellan dyra och billiga CD-spelare är särskilt tydlig. Lika viktiga här är parametrarna för förstärkaren, i synnerhet dess fas-frekvenssvar. Kablar har också en mycket märkbar effekt på musikalisk upplösning, och ännu mer sammankopplade. Mycket ofta gör den blandade riktningen för kabeln att ljudet bleknar och smetar ut. Du kanske inte tror det, men när du hör effekten live kommer du att förstå att du hade fel. Såvida inte ljudvägens klass låter dig höra skillnaden. Och inte på något sätt den sista rollen spelas av högtalarna, och i större utsträckning deras design.
- Akustisk bearbetning av lyssningsrummet (förväxla det inte med ljudisolering, som vi pratade om ovan). I ett otillräckligt dämpat, blomstrande rum finns det alltid en hel del reflexer vid mellanbas- och mellanbasfrekvenser, vilket gör lokaliseringen av ljudscenen suddig, även om själva ljudet vanligtvis har en behagligt ljus, saftig karaktär. Samtidigt är ett dämpat rum alltid bättre när det gäller lokalisering, men ljudet förlorar sin munterhet och blir torrt. Det är uppenbart att i ett sådant fall behövs en rimlig kompromiss, vilken väg nr 9 kommer att bidra till att uppnå.
Specifikt exempel: Lyssna på den rörliga trumman i ett rum med lackad parkett och sedan igen med en matta som täcker 40-50 % av golvytan. Lokaliseringen kommer att förbättras markant. Och vik sedan ut mattan och täck 100 % av golvytan. Lokaliseringen blir lite bättre, men ljudet blir torrare. Samma experiment kan göras med vägg- och takbeklädnader med de akustiska material och draperier som nämns ovan. Men låt dig inte ryckas med ljudabsorption och glöm inte ljudspridningen. Det borde vara både och, i en kompromiss. I bra studior finns det alltid en stor uppsättning ljudabsorbenter i form av upphängda kurvlinjära eller asymmetriska strukturer som förbättrar ljudfältets diffusitet.

Notera: Spår #9 visar också överhörning mellan kanaler. Virveltrumman har som bekant spända fjädrar underifrån som är väl hörbara. Om, när trumman flyttas till höger kanal, efterljudet från fjädrarna hörs i den vänstra kanalen även efter femte eller sjätte slaget, kan ljudbanan inte anses vara högkvalitativ. Oftast är det förstärkaren eller källan som är skyldig till detta, men ibland kan situationen förbättras genom att byta ut sammankopplingskablarna.

DEL II. MUSIKALISKT MATERIAL
I den här delen bör du vara särskilt försiktig, eftersom du för vart och ett av fonogrammen måste utvärdera minst två eller tre parametrar. Studera beskrivningen av spåren i förväg, då blir vägdiagnostiken märkbart enklare.
Och behandlingsmetoderna kommer att bero på den specifika typen av dina komponenter, ekonomiska möjligheter och personliga musikaliska preferenser.

Spår nr 10 bestämmer mikrodynamiken och djupet för den skapade ljudscenen. Fonogrammet är ett litet musikstycke med två instrument - en kontrabas och ett trumset. Inspelningen är av exceptionellt hög kvalitet. Den producerades i en stor musikstudio med två X-Y-kondensatormikrofoner, 24-bitar/96kHz. Den analoga signalen digitaliserades direkt efter mikrofonerna och överfördes till konsolen redan i digital form.
Trumslagaren och hans trumset är placerade mitt i en inte särskilt bred ljudscen, i dess djup (på det tredje eller fjärde ljudplanet). Kontrabassisten är också långt borta, något till vänster om trumsetet. I början av fragmentet spelar båda musikerna väldigt tyst. Ändå är deras instrument väl hörbara, musiken uppfattas tydligt, med exceptionellt hög detaljrikedom. Ljudet av kontrabasen är ljust och fylligt. Även vid en så låg volymnivå hörs rörelsen av musikerbågen längs strängarna och den lätta knackningen med fingrarna på greppbrädan tydligt. När du spelar pizzicato låter kontrabasen klar och distinkt, utan att störa boom och suddighet. Trumslagen är fylliga och spänstiga. Trummisens "körning" över dem förvånar bokstavligen med sin klarhet och klarhet. Cymbalerna låter väldigt autentiska, både när musikern spelar väldigt tyst i början av fragmentet, och i slutet, när han spelar högt.

Sund utvärdering
1. Ett oacceptabelt djup av ljudscenen anses vara om musikerna är visuellt placerade på en horisontell linje mellan högtalarna (det vill säga i förgrunden).
2. Med otillfredsställande mikrodynamik alldeles i början av fonogrammet hörs inte tysta beats på trummor och cymbaler alls, och att spela med båge på kontrabasen går knappt att urskilja. Mikrodynamik kan anses vara tillfredsställande om trummorna, cymbalerna och kontrabasen är hörbara, men i ljudet av kontrabasen kan man inte höra musikerns fingrar knacka på greppbrädan och (eller) när kontrabasspelaren spelar med pilbågen, du hör uppenbarligen inte bågens "vilande" rörelse längs strängarna. Och mikrodynamiken blir bra om kontrabasistens fingrar hörs tydligt och tydligt. Ljudvägen har utmärkt mikrodynamik och exceptionellt hög kvalitet om ett mycket tyst sus hörs (tid 1’09”), när trummisen av misstag vidrör cymbalen med armbågen och omedelbart klämmer fast den med handen. Du kan vara stolt över en sådan ljudbana.

På testskivans spår nr 11 bestäms naturligheten i ljudöverföringen av den musikaliska attacken, liksom ljudscenens position och fokus i bredd (i horisontalplanet) och höjd (i vertikalplanet) .
Fonogrammet visar ett fragment av ett trumsolo. En tydligt uttryckt lokalisering av cymbalerna i riktning och djup gör det möjligt för lyssnaren att korrekt och noggrant bedöma det rumsliga arrangemanget av alla "komponenter" i trumsetet. Det spelades in i en "närbild", d.v.s. placerad nära lyssnaren över hela ljudbildens bredd. Ljudet är ljust, fylligt och vackert. Allra i början av fonogrammet bör uppmärksamheten fokuseras på musikerns spel. Trummorna låter ljust, med betonad elasticitet och "köttighet", mycket dynamiska och attraktiva för örat. Den andra delen av ljudspåret accentueras av cymbaler och hi-hat, artikulatorisk klarhet i deras ljud och positionsnoggrannhet i stereoutrymme. Hi-hatten är placerad något till höger om mitten av scenen, något ovanför virveltrumman. När "avbrottet" på cymbalerna börjar, uppfattas den "andra" cymbalen visuellt av lyssnaren till höger, högre och något närmare hi-hatten, den "tredje" - lite till vänster.
Vidare skiftar musikerns spel till vänster, och nästa, "fjärde" cymbal låter mycket mer till vänster och är redan märkbart högre än hi-hatten. Sedan hörs ett slag på en annan cymbal, som hörs ännu mer till vänster, högre och närmare lyssnaren. Bakom den hörs den "sjätte" som uppfattas lite högre och djupare än den föregående, och till råga på det låter sjunde och åttonde slagen nästan samtidigt, flyttade ännu längre bort från lyssnaren på djupet och placerade något lägre än de tidigare. Naturligheten i den musikaliska attacken utvärderas av den första delen av fonogrammet, fokuseringen av cymbalerna i rymden - av den andra.

Sund utvärdering
1. En oacceptabel överföring av en attack övervägs om ljudet av trummorna är matt, det inte finns någon elasticitet och "köttighet" i det; oacceptabelt - om ljudet av trummorna är ganska dynamiskt, men har ett inslag av "kartong" i takten.
Behandling: om mellanbasen och basen saknar elasticitet och klarhet, placera högtalarna med spikar på marmorplattor 3 - 5 cm tjocka. I nio fall av tio kommer ljudet att förbättras.
2. Det anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt om ljudscenen är smalare än utrymmet mellan högtalarna (de yttersta högra och vänstra plattorna är förskjutna till mitten), och även klart under eller över lyssnarens ögonlinje.
3. Oacceptabelt eller knappast acceptabelt om cymbaler och hi-hat är på samma höjd (i vertikalplanet) eller skillnaden är obetydlig (sista träffar på vänster cymbal är bara något över hi-hatpositionen).

På spår nr 12 utvärderas klangfärgen och musikaliska balanser. Fonogrammet är ett fragment av ett jazzstycke med manlig sång; kvaliteten på inspelningen kan fungera som ett exempel på musikaliskt balanserat ljud. Saxofon, piano, elgitarr, basgitarr och trumset är placerade över hela ljudscenens bredd, på det första och andra ljudplanet, som om de var arrangerade i en rad bredvid lyssnaren. Instrumenten är rumsligt tydligt orienterade framför lyssnaren, musikaliskt balanserade sinsemellan och uppfattas med samma volym.
Till vänster är pianot, till höger gitarr och bas. Mitt på ljudscenen, precis bakom huvudinstrumenten, finns trumset. Det spelas in brett, trummor, cymbaler och hi-hattar är liksom placerade på frontplanet. I mitten, framför trumsetet, hörs en saxofon lite närmare lyssnaren. Musikern under spelet migrerar ibland från mitten en liten bit till höger, och saxofonens rörelse märks på inspelningen. Manssång hörs exakt från mitten av stereobilden. Allra i början av pjäsen närmar sig sångaren mikrofonen från baksidan av scenen - hans röst rör sig från bakgrunden till förgrunden och "förblir" där till slutet av pjäsen. Timbre sång låter mjukt och fylligt, med ett bra innehåll av låga komponenter.
Den är tydlig, skarp och läsbar, men inte på något sätt hård. Pianot upplevs som fylligt, dynamiskt, med ett ljust anfall och accentueras på flera ställen nivåmässigt. Basen är tät, tjock, mycket behaglig när det gäller klangfärgning. I den samlade ljudbilden befinner han sig mellan första och andra planen och kommer inte fram. Gitarren, vars huvudroll i detta stycke är ett ackompanjemang, är också visuellt placerad mellan det första och andra ljudplanet.
Timbrebalans (naturligt klingande av instrument) och musikalisk balans (balans mellan instrumenten och vokalisten vad gäller nivå) utvärderas av lyssnaren separat.

Sund utvärdering
1. Det anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt ur klangbalanssynpunkt om något av instrumenten låter onaturligt och (eller) om vokalklangen har en skarp eller obehaglig klangkaraktär.
2. Det anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt ur musikalisk balanssynpunkt om sången eller något av musikinstrumenten klart går utöver sin klangplan, d.v.s. tydligt sticker ut volymmässigt (skjuts framåt) eller faller utanför den "allmänna linjen" volymmässigt (skjuts tillbaka).

På spår nr 13 utvärderas ljudvägens linjäritet vad gäller volymnivå, dess makrodynamik och förmågan att överföra en polyfonisk ljudbild. Fonogrammet innehåller en högkvalitativ inspelning av en symfoniorkester, framförd i den stora salen på Moskvakonservatoriet. Inspelningen var ursprungligen digital (ljudsignalen digitaliserades direkt efter mikrofonerna) i 24-bit/96 kHz-format och reducerades efter mastering till standard 16-bit/44 kHz CD-format. Enligt ljudteknikern ska lyssnaren vara någonstans mitt i salen och känna orkesterns övergripande klang med maximal luftighet och volym. Därför upplevs musiker som avlägsna från lyssnaren. Fragmentet består av fyra huvuddelar, som skiljer sig från varandra i volymnivå och dynamik. Och den första delen, som låter väldigt tyst (pianopianissimo), och den andra (piano), och den högljudda tredjedelen (forte), och den fjärde, sista (forte fortissimo), bör uppfattas lika naturligt. Pizzicato för gruppen stränginstrument i den första delen, trots den låga volymen, ska vara skarp och tydlig, lyssnaren kan fritt och tydligt urskilja "nypan" på musikernas fingrar. Soloblåsinstrumenten i andra delen av fonogrammet är lätta, distinkta och väl lokaliserade vad gäller deras placering i orkestern.
Den tredje, mest högljudda delen av detta fonogram är inte alls enkel för ljudvägen. Här låter orkestern väldigt kraftfull. En grupp cellos och kontrabasar kommer in och ger storhet åt klangen av orkestern. På gehör verkar det som att helhetsbilden så att säga utspelar sig framför lyssnaren och visuellt reser sig något. Uppfattningen av ett stort antal sträng- och blåsinstrument bör vara polyfonisk - förbli ren och naturlig, där inte bara sträng- och blåsgrupper, utan även enskilda instrument i dem är läsbara och tydligt hörbara. En dynamikmässigt bra ljudbana överför denna del av fonogrammet enkelt, musikaliskt och dynamiskt. Det ska inte verka "suddigt", smälta samman till ett vanligt "moln" fyllt med verktyg.

Sund utvärdering
1. Det anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt om strängen pizzicato i första delen är helt oförståelig eller låter för tyst, trög och otydlig jämfört med nästa, starkare del.
2. Det anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt om det i tredje delen (efter introduktionen av en grupp cellos och kontrabasar) inte sker något märkbart hopp i volym (forte) och sedan, i finalen, ytterligare ett hopp (forte fortissimo) ), med andra ord, ljudet saknar helt klart lätthet, dynamik, energi.
3. Det kan anses oacceptabelt eller knappast acceptabelt när icke-linjära förvrängningar är tydligt hörbara i den tredje och fjärde delen av fonogrammet eller det inte finns några förvrängningar, men orkestern uppenbarligen inte når forte fortissimo i volym.
4. Det är oacceptabelt om orkestern redan i tredje satsen börjar låta som en vanlig ”röra”, att smälta samman, separata grupper av musikinstrument går knappt att särskilja eller dessa grupper är helt omöjliga att särskilja.

Spår 14. Ytterligare spår för att utvärdera ljudkvaliteten för de lägsta ljudfrekvenserna. Det behövs för ljudbanor som kan återge den lägsta basen och fungera i akustiskt behandlade rum. Fonogrammet innehåller ett nio sekunder långt fragment av ljudet av en symfoniorkester, som inkluderar en stor (turkisk) trumma med ett mycket lågt register. Det kan bara höras med en högkvalitativ subwoofer som naturligt återger frekvenser på 20 - 25 Hz. För att underlätta utvärderingen upprepas passagen tre gånger i rad, och den turkiska trumman kommer in i spåret från den 3:e, 17:e och 32:e sekunden.

Ljudbetyg jag
Om du känner att från de angivna sekunderna läggs en tydligt urskiljbar låg bastakt till ljudet av orkestern varje takt och rummet inte surrar, kan du gratuleras från djupet av mitt hjärta.
För ON-LINE-testet av akustik och ljudsystem presenteras innehållet på skivan "FSQ AudioDoctor", omkodad till MP3 med maximal kvalitet.

Onlinetest av akustik och ljudsystem

2006 släppte tidningen "AVTOZVUK" den andra versionen av CD:n med testfragment. Den andra versionen innehöll samma 16 spår för att testa och ställa in ljudutrustning till vilka ytterligare spår lades till för finare inställning. Inledningsvis var testfragmenten i CDA-format, vilket var det mest optimala vid tidpunkten för utgivningen av skivan. Men den gradvisa döden av detta format tvingade dem att konvertera dessa ljudfragment till WAV. Kvaliteten påverkades alltså inte, men möjligheten att kopiera testinspelningar till USB-minnen utökade avsevärt möjligheterna att använda dessa tester.
Arkivet, packat med minimal komprimering, innehåller innehållet på skivan "AudioDoctor FSQ 2", vilket gör arkivet mer mångsidigt, eftersom det innehåller båda versionerna av skivan.

Tja, för en bättre förståelse av vad det är, tillhandahålls en kopia av den medföljande texten från testskivan "AudioDoctor FSQ 2", som låter dig justera de akustiska systemen och det förstärkande komplexet mer exakt:

FRÅN KOMPILATORN FÖR TESTDISKEN "AUDIODOCTOR-2" AVSEDAD FÖR KONTROLL OCH INSTÄLLNING AV AKUSTISKA SYSTEM OCH LJUDUTRUSTNING:

Denna skiva fick sitt namn på det mest logiska sättet. Det är inte bara det att detta är en ny upplaga av den mest populära "test-konfiguration"-CD:n i vårt land. Den nya utgåvan av skivan med testsignaler för kontroll av akustik består av två helt oberoende delar. Ja, de har olika författare. För första delen är detta Dmitry Svoboda, för andra delen Andrey Elyutin.

DEL ETT. DIAGNOS OCH BEHANDLING

Att döma av de många recensionerna underskattade vi kompetensnivån hos våra läsare. Den första "AudioDoctor" gjordes på basis av domarens CD "Car Audio FSQ" med vissa förenklingar. Så vi ökade pauserna mellan spåren för att ge mer tid för att analysera vad som hördes. Vi spelade in de svårlästa spåren för att kontrollera fasningen av ljudvägen vid låga, medelhöga och höga frekvenser upprepade två gånger.

I den andra utgåvan av "AudioDoctor" beslutades det att överge detta och återgå till formuläret som ingick i den ursprungliga FSQ-testdisken. Därför är "AudioDoctor-2" designad för ganska erfarna lyssnare, som tydligen är majoriteten av våra läsare. Urvalet av testspår i sig har inte förändrats, eftersom originalskivan har "polerats" i sex år till ett allmänt erkänt pålitligt och beprövat verktyg för operationell akustisk expertis. Men för att öka bekvämligheten och mångsidigheten när vi satte upp ljudbanan, bestämde vi oss för att lägga till flera tekniska spår. Innehållet i de första 14 spåren har inte ändrats, och här hänvisar vi läsaren till häftet som publicerats på tidningens hemsida till den första "AudioDoctor".

Från beskrivningen av AudioDoctor FSQ 1
Jag skulle dock vilja göra några kommentarer även om dessa spår. Vi nämnde redan en nyans på spår 10 (timer 1:07), där trummisen av misstag rörde cymbalen med sin armbåge, men sedan, för att den inte skulle ringa, klämde han fast den med handen. Hon lyckades ringa, väldigt kort och så tyst att man bara kan höra det på ljudbanan med mycket hög musikalisk upplösning. Det är därför vi lämnade detta ljud på fonogrammet för att använda det som ett test.
Av läsarnas brev att döma löser detta fragment sina uppgifter mer än framgångsrikt. I Krasnoyarsk, till exempel, arrangerade två audiofiler med hjälp av "AudioDoctor" en "recensionstävling" av ljudutrustningen som stod uppställd på disken inför förvånade säljare. Av det breda utbudet av utrustning som erbjuds där var det bara ett fåtal prover som hade riktigt höga detaljer. Förresten, inte de dyraste produkterna... En annan "zest" av detta fonogram (timer 1:47) är det knappt hörbara ljudet av en hoppande trummis. Inspelningen då var lång och svår, och efter det, en framgångsrik dubbel, musikern, efter att ha arbetat ut de sista slagen på cymbalerna, hoppade upp, full av musikalisk extas. Denna plats visade sig vara i slutet av fonogrammet och kunde lätt skäras ut av mixern under mixningen. Men vi bestämde oss för att lämna detta ljud som ett test. Och om du hör båda dessa ljud på en normal volymnivå kan du med rätta vara stolt över din utrustning. Vad mer "gömmer sig" i de spår du redan känner till? Det ökända fonogrammet nr 9 består av en "rörlig" trumma från vänster till höger och tjänar till att bestämma linjäriteten i ljudscenens bredd. Men samma notation är väldigt bekväm att använda för att bedöma överhörningen mellan ljudvägens kanaler, en mycket viktig parameter, men oförtjänt förbisedd. Om det hörs efterljud när du flyttar trumman åt höger på de ställen där den nyss lät, se upp - detta kan vara ett tecken på otillräcklig överhörningsdämpning. Om ekot från det sjunde slaget (längst till höger) hörs inte bara i stället för det fjärde (centrala), utan också det allra första (vänster), är överhörningen uppenbarligen inte tillräckligt, stereobilden blir suddig och onaturlig. Huvudkällan till denna defekt i ljudvägen är effektförstärkaren. Mer om detta spår. Virveltrumman som låter i den är strukturellt utrustad med metallfjädrar som sträcks utanför den nedre plasten (det finns vanligtvis fyra till sex av dem). De bidrar naturligtvis till ljudet, varför frekvensområdet för detta instrument sträcker sig upp till de allra högsta frekvenserna. Erfarna FSQ-experter på detta trumljud kan snabbt och exakt bedöma ljudvägens frekvenssvar. Öva, kanske du kommer att lyckas ... Det finns ytterligare ett råd angående bedömningen av överhörning och plus förstärkarens tendens till självexcitering. Om en svepton som spelas i en kanal (spår 5 och 6) har främmande ljud i en annan kanal (där det inte finns någon signal), då har du problem, du kan förvänta dig ett smutsigt, modulerat ljud och förvrängt ljudperspektiv. Detta är en följd av dålig överhörning mellan kanaler och självexcitering av förstärkarna. Den första är plågan av hastigt tillverkade förstärkare, där ljudsignalen tränger in i den intilliggande kanalen genom de vanliga strömkretsarna eller på grund av analfabet kretskortslayout. Och självexcitering är redan skrupelfria kretsar. I värsta fall kan spontan självexcitering (oftast vid diskanten) till och med bränna ut diskanthögtalaren.

Nu om de tekniska spåren.

Spår 15 är en inspelning av okorrelerat rosa brus i båda kanalerna. Brus är en slumpmässig process, och i detta fonogram fortgår processerna i kanalerna oberoende av varandra. För örat uppfattas sådant ljud som ett ljudmoln av imponerande storlek, hängande i luften. Den första upplagan av "AudioDoctor" hade också det här spåret, men med i-fas rosa brus. Korrelerat rosa brus registreras nu på spår 16 i fas och ur fas. I det här fallet är signalen i stereokanalerna densamma, common-mode-brus bör fokuseras mellan högtalarna, och anti-fasbrus ska smetas ut i rymden och försöka "fastna" till akustiken i en eller annan kanal, som visade sig vara närmare.
På spår 17 och 18 inspelat rosa brus, filtrerat av HPF med en gränsfrekvens på 500 Hz, separat för vänster och höger kanal. Övning har visat: det händer att fasning separat för HF, MF och LF (spår 2 - 4) i stereoläge ger uppmuntrande resultat, och att lyssna avslöjar en del onaturligt ljud. Detta kan bero på att i vänster eller höger kanal är LF- och HF-sändare ur fas med varandra. För mer exakt lokalisering av lågfrekventa stigare vid placering av vänster och höger högtalare i hemmet används spår 19 och 20. De kan också användas vid inställning av stereosubwoofers i bilstereo (detta händer). Spåren är exakt samma som spår 7, men inspelade separat för vänster och höger kanal.

DEL TVÅ. HÖRSELTEST

Till och med Skriften säger: "Läkare, läka dig själv." För de som önskar (vi kommer inte att tvinga någon) har vi kompletterat verktygslådan för att sätta upp ljudsystem med en uppsättning speciella ljudspår för att bedöma synligheten av vissa förvrängningar av ljudsignalen eller lyssnarens förmåga att lägga märke till dem. De speciellt bearbetade signalerna för denna del av skivan utvecklades mestadels av amerikanen Arnold Krueger som en del av hans forskning om blinda jämförande lyssningstekniker. Spåren är mycket korta, för att helt utesluta korttidsfaktorn för auditivt minne, men det finns många av dem, därför, för att underlätta arbetet, spelade vi in ​​CD-text på den här skivan och innehållet i varje spåret visas (om det tillhandahålls av din utrustning) i förkortad form - villkorad. När vi beskriver spår kommer vi att ange dess beteckning på displayen under uppspelning. Graden av synlighet av förvrängningar som artificiellt introduceras i fonogram beror på deras storlek och karaktär och varierar från "mycket lätt" till "nästan omöjligt". Detta, menar jag, är föremål för en oklanderligt fungerande väg och en mycket begåvad lyssnare. Du kan lära dig mycket om båda genom att experimentera med olika vägar (och/eller olika lyssnare) om du vill. Kollektiva övningar med testfragment blir extra spännande, när en av lyssnarna utgör den "blinda" delen av publiken, kompilatorerna kontrollerade detta både på sig själva och på de som kom till hands. På en förstorad basis delas material för "hörseltest" in i tre grupper: frekvensförvrängningar av olika mekanismer, icke-linjära förvrängningar och brus.

FREKVENSDISTORTION

Spår 22-26 innehåller ett fonogram bestående av två serier kastanjetter. I varje par är den första fraktionen den ursprungliga inspelningen, och den andra görs genom ett lågpassfilter med mycket stor branthet. Du är inbjuden att utvärdera din förmåga att lägga märke till bandbreddsgränsen för ljudvägen ovanifrån.

Spår 22 gränsfrekvens 5 kHz LP 5 kHz mycket enkelt
Spår 23 gränsfrekvens 9 kHz LP 9 kHz lätt
Spår 24 gränsfrekvens 12 kHz LP 12 kHz hårdare
Spår 25 gränsfrekvens 15 kHz LP 15 kHz hårt
Spår 26 gränsfrekvens 18 kHz LP 18 kHz mycket hårt

Spår 27, som 21 före det, används för att pausa mellan kapitel och visa information om det kommande kapitlet på displayen. Spår 28-31 innehåller två uppsättningar virveltrumshits. I varje sådant par spelades den första serien - originalet, referensen, den andra - in genom ett högpassfilter med en annan gränsfrekvens. Frekvenserna är uppriktigt sagt låga (en del är anständigt låga), men riktigt erfarna lyssnare fångar detta, de behöver en väg med ett brett band på låga frekvenser för att vara nöjda.

Spår 28 gränsfrekvens 50 Hz HP 50 Hz lätt
Spår 29 gränsfrekvens 32 Hz HP 32 Hz hårdare
Spår 30 gränsfrekvens 20 Hz HP 20 Hz hårt
Spår 31 gränsfrekvens 10 Hz HP 10 Hz nästan omöjligt

Spår 32 visar "TILT DOWN". Detta är vad det är: ett mässingsackord tas. På varje spår spelas det först i sin ursprungliga form, och sedan - efter att ha passerat en bana med ett frekvenssvar som har en enhetlig ökning till de lägre frekvenserna och samma enhetliga nedgång till de övre. Som en lutande rak linje kommer lutningen du märker att betyda att din hörsel är känslig för sned övergripande tonbalans.

Spår 33 +5 dB vid 20 Hz, -5 dB vid 20 kHz Ned 10 dB lätt
Spår 34 +2 dB vid 20 Hz, -2 dB vid 20 kHz Ned 4 dB hårdare
Spår 35 +1 dB vid 20 Hz, -1 dB vid 20 kHz Ned 2 dB hårt
Spår 36 +0,5 dB vid 20 Hz, -0,5 dB vid 20 kHz Ned 1 dB nästan omöjligt

På följande spår är lutningen för frekvensgången motsatt, med en ökning till de övre frekvenserna (TILT UP). Observera: med samma mängd frekvensförvrängning kommer graden av synlighet att vara annorlunda.

Spår 38 -5 dB vid 20 Hz, +5 dB vid 20 kHz Upp 10 dB mycket enkelt
Spår 39 -2 dB vid 20 Hz, +2 dB vid 20 kHz Upp 4 dB lätt
Spår 40 -1 dB vid 20 Hz, +1 dB vid 20 kHz Upp 2 dB hårdare
Spår 41 -0,5 dB vid 20 Hz, +0,5 dB vid 20 kHz Upp 1 dB hårt

Spår 43-46 illustrerar synligheten av djupa fall i frekvenssvaret. Ett frekvensband med ett centrum på 4 kHz skars ut från det ursprungliga fonogrammet (med en digital notch med dämpning på -100 dB). Bredden på den skurna remsan är annorlunda, liksom graden av synlighet av sådan vandalism.

Spår 43 bandbredd 1/2 oktav -1/2 okt. väldigt lätt
Spår 44 bandbredd 1/3 oktav -1/3 okt. lätt
Spår 45 bandbredd 1/6 oktav -1/6 okt. hårdare
Spår 46 bandbredd 1/12 oktav -1/12 okt. svår

På spår 48-51 skapas en skur med konstant höjd (+6 dB) med olika bredder på frekvensgången.

Spår 48 bandbredd 1/2 oktav +1/2 okt. väldigt lätt
Spår 49 bandbredd 1/3 oktav +1/3 okt. lätt
Spår 50 bandbredd 1/6 oktav +1/6 okt. hårdare
Spår 51 bandbredd 1/12 oktav +1/12 okt. svår

Spåren 53-56 är dedikerade till synligheten av sänkningen av konstant bredd i frekvenssvaret. En notch runt samma frekvens på 4kHz skapas med hjälp av en parametrisk equalizer med en kvalitetsfaktor på Q = 0,5, vilket innebär en bandbredd på cirka två oktaver, och notchdjupet varierar.

Spår 53 - 3 dB vid 4 kHz -3 dB lätt
Spår 54 - 1 dB vid 4 kHz -1 dB hårdare
Spår 55 - 0,6 dB vid 4 kHz -0,6 dB hårt
Spår 56 - 0,4 dB vid 4 kHz -0,4 dB nästan omöjligt

INKELINJÄR DISTORTION

Spår 58 spelade in en 1 kHz-ton med minimal icke-linjär distorsion. På de efterföljande - med artificiellt införda distorsioner i form av en typisk blandning av övertoner. Vi ger ingen svårighetsgrad här, men du skulle bli förvånad över hur tidigt distorsion börjar höras på en ren ton.

Spår 59 - 0,3 % distorsion vid 1 kHz THD 0,3 %
Spår 60 - 1,0 % distorsion vid 1 kHz THD 1 %
Spår 61 - 10 % distorsion vid 1 kHz THD 10 %

Följande spår är dedikerade till synlighet av övertoner i en musikalisk signal. En andra överton har införts i det korta pianofragmentet, vilket förvränger signalens symmetri. Observera: det är inte så märkbart, även vid ett mycket högt innehåll.

Spår 63 - Piano REF originalinspelning
Spår 64 - 2:a övertonen, 0,1 % 2:a 0,1 %
Spår 65 - 2:a övertonen, 1 % 2:a 1 %
Spår 66 - 2:a övertonen 10 % 2:a 10 %

En liknande serie för den tredje övertonen är mycket mer märkbar.

Spår 68 - Piano REF originalinspelning
Spår 69 - 3:e övertonen 0,1 % 3d 0,1 %
Spår 70 - 3:e övertonen, 1% 3d 1%
Spår 71 - 3:e övertonen 10% 3d 10%

En bit av ett fonogram, till vilket brus med en förutbestämd nivå i förhållande till signalnivån blandas.

Spår 73 ljudnivå -80 dB -80 dB
Spår 74 ljudnivå -70 dB -70 dB
Spår 75 ljudnivå -60 dB -60 dB
Spår 76 ljudnivå -50 dB -50 dB
Spår 77 ljudnivå -40 dB -40 dB
Spår 78 ljudnivå -30 dB -30 dB

Graferna visar vilken typ och vilken magnitud av frekvensdistorsion som infördes i fonogrammen på spår 33-56. Namnet på varje graf kommer att visas på displayen i början av avsnittet (om CD-text matas ut), och kurvetiketterna kommer att visas när de spelas upp.

Spårbeskrivningarna för del 2 av skivan ges i följande format:
spårnummer / innehåll / CD-text / svårighetsgrad

Från författaren till testskivan:
DU MÄRKDE FÖRMODligen ATT människor som är helt nöjda med ljudet av sin teknik inte är så vanliga. Något är alltid fel, som vi skulle vilja, på grund av vilket vi ofrivilligt måste lyssna på råd från vänner och sympatisörer. Men uppfattningen av ljud är subjektiv och rent individuell, så det är meningslöst att följa sådana råd. Resultatet kan vara paradoxalt - genom att ändra komponenterna till andra, som regel dyrare, får du inte den önskade sinnesfriden. Därför är det bäst att ta itu med dina problem själv, och med en kompetent formulering av problemet kan du nå framgång.
Som du vet är det viktigaste i behandlingen av någon sjukdom den korrekta diagnosen. Valet av nödvändiga mediciner, drycker etc. - kommer att ske senare. Om du verkligen vill njuta av musik hemma är diagnosen av ljudbilden generellt lika viktig som inom medicinen. Med "i allmänhet" menar vi den allmänna uppfattningen av musik, som beror både på valet av ljudutrustning, kablar och skivor av lämplig kvalitet, och på själva rummets akustiska egenskaper.
Det är ingen hemlighet att den finaste ljudutrustningen hemma kanske inte låter. Samtidigt, i ett bra, akustiskt anpassat rum, förenklas processen med att välja komponenter och deras korrekta inställningar avsevärt.
Testskivan "AudioDoctor FSQ" kommer att underlätta diagnosen och korrekt konfiguration av hemvägen. FSQ-metoden är speciellt utformad för objektiva och subjektiva akustiska tester. Vi kommer att beskriva i detalj alla spår och berätta vad du bör höra. Och självklart kommer vi att genomföra en behandling om ljudet inte är okej.

Den subjektivt-statistiska metoden "Fast Sound Quality" (FSQ) utvecklades vid det akustiska centret vid avdelningen för radiosändning och elektroakustik vid MTUCI för professionella subjektiv-statistiska undersökningar (testning) för att bedöma ljudkvaliteten hos ljudvägen. Det gör det möjligt att erhålla hög tillförlitlighet av resultat till låg kostnad av experttid. Metoden innefattar ett optimalt urval av objektiva och subjektiva parametrar som bestämmer ljudkvaliteten, en testskiva med speciellt utvalda och inspelade fonogram, och metodutveckling genomföra en audition.
2001 anpassades metoden för att bedöma ljudkvaliteten (SQ) i en bilinredning. Ett original expertprotokoll (bedömning) utvecklades och en testskiva "Car Audio FSQ" publicerades. MTUCI började utbilda kvalificerade experter som kan lyssna (bedöma) ljud i bilar.
2002 beskrevs metoden i detalj vid den 21:a internationella konferensen av AES (International Society of Acoustic Engineers), och året därpå anordnades bilstereosektionen på AES.
År 2003 började FSQ-metoden användas för att bedöma kortslutningen av multimedialjudsystem och professionella studiomonitorer i närområdet med dess testskiva "Multimedia FSQ" och expertprotokoll (bedömning).

SOM REFERENS

FSQ-METODEN ÄR DESIGNET FÖR PROFESSIONELLA EXPERTER, men dess tillgänglighet gör att den också kan användas av erfarna lyssnare. Det viktigaste är att noggrant studera fonogrammen som ingår i skivan och tillvägagångssättet för att bedöma deras ljud. Bli inte avskräckt om du inte fångar all ljudinformation första gången - till en början är det verkligen inte så lätt. Viktigast av allt, koncentrera dig helt på det musikaliska materialet, tveka inte att upprepa ett fragment som inte är helt klart för dig flera gånger.
Nu om vad och hur vi ska lyssna.
Vad - naturligtvis, ditt ljudsystem och exakt på den plats i rummet där du brukar vara. Vi betonar detta med flit, eftersom ljudfältet i rummet inte är enhetligt kan det finnas ställen där brum och korsreflektioner uppstår.
Men om hur man lyssnar kommer vi att berätta i detalj.
Eftersom det inte finns någon fysisk kvantitet som entydigt beskriver ljudkvaliteten i naturen använder experter olika termer. Från det mest enkla och ospecifika "bättre", "sämre" till mer exakt "tydligt", "suddigt". Mer korrekt, dessa modeord kallas subjektiva kriterier. Det finns mer än 100 av dem och många av dem är vaga eller dubbletter varandra, vilket i hög grad komplicerar akustiska undersökningar och ibland till och med jämnar ut resultaten. Försök att förena terminologi har gjorts över hela världen i mer än ett dussin år, men hittills har de inte varit framgångsrika.
FSQ-metoden reglerar tydligt de huvudsakliga och sekundära subjektiva kriterierna för bedömning av ljudkvalitet. De viktigaste som kommer att visas på testskivan "AudioDoctor FSQ" inkluderar:
Stödhöjd för oförvrängd ljudstyrka.
Korrektheten av fasningen av stereoljudvägen.
Ojämnheter i amplitud-frekvenskarakteristiken (AFC).
Ljudvägens mikrodynamik.
Ljudvägens makrodynamik.
Naturlig klangbalans.
Naturlig musikalisk balans.
Förmågan att linjärt återge låga frekvenser.
Förekomsten av brus och störningar.
Stereobildens linjäritet över ljudscenens bredd.
Ljudscenens bredd och höjd, dess position (orientering) i horisontella och vertikala plan.
Ljudbildsdjup (separation).
Naturligheten i överföringen av musikalisk attack.
Stereobildens linjäritet vid olika volymnivåer.
Ljudvägens förmåga att överföra polyfoni.

En gedigen lista, men det är inte så svårt som det verkar. De fonogram som dessa bedömningar kommer att göras på är mycket tillgängliga för uppfattning. Skäms inte över att du till en början måste stanna ofta och lyssna på fragment av FSQ Audio Doctor. Övning visar att efter fyra eller fem lyssningar försvinner de flesta svårigheterna.

Och bara älskare av bra musik. Jag presenterar för dig ett väl utvalt högupplöst album, nämligen "Testskivor för att kontrollera och lyssna på högkvalitativ utrustning”, dessa skivor är resultatet av min noggrant utvalda samling under flera år, även om jag ibland bara lyssnar på dem råder jag ALLA att ladda ner, lyssna och njuta av det fantastiska ljudet från dessa skivor:

1. K2 HI FI (2005) HIGH-END AUDIOFILTEST DEMO-ladda ner under 287.97 MB GRATIS!!!

2. Olika artister - Nedladdning av Absolute Sampler 'On The Fly'Nedan437,3 MB GRATIS!!!

3. 1995 - Piano Gathering Light nedladdning nedan226,78 MB GRATIS!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) nedladdning av mellanspelNedan313,39 MB GRATIS!!!

5.AML Testa CD+ ladda ner Nedan255,81 MB GRATIS!!!

6. Audiofilreferens II ladda ner Nedan415,95 MB GRATIS!!!

7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test ladda ner Nedan330,39 MB GRATIS!!!

8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test 2 ladda ner Nedan255.02 MB GRATIS!!!

9. EMMA 2009-2010 ladda ner Nedan221,11 MB GRATIS!!!

10. Ladda ner FIM Audiophile Reference IV (HDCD).Nedan368,79 MB GRATIS!!!

11. Diverse - High-End Test CD (1994) nedladdningNedan369,22 MB GRATIS!!!

12. Nedladdning av HDCD Sampler Volume 2Nedan368.58 MB GRATIS!!!

13. Ladda ner Sheffield LabNedan282.68 MB GRATIS!!!

14. Ladda ner MARANTZ KI Pearl Lite - Inspirerad av DesireNedan668.18 MB GRATIS!!!

15. PULT RU Test CD-nedladdningNedan134,22 MB GRATIS!!!

16. Japan Audio Society nedladdningNedan268,54 MB GRATIS!!!

17. Audiodoctor FSQ test CDpacked APE ladda ner Nedan52 MB GRATIS!!!

18. Prime Test CD #1 packad APE ladda ner Nedan334.62 MB GRATIS!!!

19. The Best of LINN Records test-CD packad nedladdningNedan282.53 MB GRATIS!!!

20. + bonus Focal №8 Storlek: 448.39 Mb nedladdningNedanGRATIS!!!

öppen word-dokument, peka på valfri länk och tryck CTRL + vänster musknapp - länken öppnas i webbläsaren, gå och ladda ner, alla filer är kontrollerade - det finns inga virus!

Förresten, testskivor för ljudinställning kommer att fyllas på här, så kolla in med jämna mellanrum ...

Lämna kommentarer nedan så jag kan återkomma till dig. Var inte rädd för att gå med mig

Låt oss föreställa oss en person som är intresserad av musik, men som aldrig har uppmärksammat ljudkvaliteten. Och så, efter att ha hört mycket om Hi-Fi och High-End-teknik, bestämmer han sig för att personligen kolla vad "riktigt ljud" är. Som regel har han inte mycket pengar, och det är synd att spendera dem, det är fortfarande okänt vad. Det är precis den här typen av person som vårt bokhylla högtalartest kommer att vara väldigt användbart för, och just i den här prisklassen kan du hitta högtalare som kan visa äkta Hi-Fi-ljudkvalitet. Ja, du måste ta en liten hänsyn till basens djup. Men å andra sidan spelar bokhyllakustik som regel bättre vid låga volymer än golvstående, och det blir lättare att placera den i rummet. Ett dussin högtalare är ett rikt val. Jag är säker på att det bland dem finns mycket, mycket värdiga exemplar.

Kriterier för utvärdering

Vi har att göra med klassiska "arbetshästar", och sättet att testa är ganska traditionellt. Frekvenssvar och SOI kommer att visa oss hur felfritt högtalardesignen är gjord ur teknisk synvinkel. Tillsammans med modellens designegenskaper utgör detta en designuppskattning.
Lyssning kommer att göra sina egna justeringar och kommer att avslöja karaktären på ljudet från högtalarna. Bra basdjup och samtidigt dess höga kvalitet kombineras sällan i hyllhögtalarformat, så vi kommer inte att vara för strikta med denna parameter. Men förekomsten av ett rent och jämnt övre register ligger inom små högtalares makt. Vikten av denna parameter är oerhört viktig för en naturlig, naturlig presentation av musikaliskt material. Högkvalitativt ljud vid låg volym är också viktigt och är en indikator på mjuk, nästan linjär högtalardynamik. Timbre fidelity gör att du kan njuta av den fulla skönheten i ljudet från varje enskilt instrument. När allt kommer omkring skapas musikinstrument för att njuta av deras ljud, och inte för att försöka förstå exakt vad som spelar. Allt detta ger en ljudpoäng. Den sista uppskattningen är omvänt proportionell mot priset: ju högre pris, desto lägre uppskattning.

Acoustic Energy 301

Ljud: 4
Konstruktion: 4
Pris: 4
Fördelar:
- Höga detaljer
- Timbre trohet
Brister:
- inte tillräckligt med luft

Vid utvecklingen av 300-serien sökte formgivarna visuell minimalism. Alla små detaljer som skruvar, grillfästen är uteslutna från utseendet. Den främre väggen på högtalaren är avslutad med en svart gummiliknande beläggning som smälter in i färgen med sändarens koner. Finishen på högtalarna är också minimalistisk - svart eller vit lack. 301 har en signatur 28 mm tyg dome diskanthögtalare och en traditionell, väl igenkännlig 110 mm böjd, kraftigt anodiserad aluminiumkon mellan/basdrivare. Denna högtalare är ett avlägset arv från de legendariska AE1-skärmarna.

Bokhyllakustik Acoustic Energy 301

Märkligt nog bestämde sig företaget för att använda en slitsad basreflexport placerad på frontpanelen. Det var möjligt att spara storleken på kolonnen med bekvämligheten av dess placering nära väggen.

Ljud
Frånvaron av någon märkbar färg på ljudet gör att högtalaren kan vända sig om och, även spela ganska återhållsamt, presentera musikaliska kompositioner på ett intressant sätt. De minsta detaljerna är tydligt urskiljbara och klangfärgerna är mycket nära naturliga. Hela frekvensskalan är välbalanserad både vad gäller nivå och dynamik – ljudet är holistiskt.

Överregistrets förståelighet är inte dålig, men det saknas lite för ett öppet ljud med tillräckligt med luft. På komplexa kompositioner reduceras förståeligheten av musikaliskt material. Vid låg volym förändras nästan inte ljudets karaktär.

mätningar

Frekvenssvaret är mycket platt. Nedgången i lågfrekvensområdet är enhetlig. Bas med medeldjup. THD är ganska lågt upp till den lägsta gränsen och beror praktiskt taget inte på volymnivån. Impedansen är instabil.

Bowers & Wilkins 685

Ljud: 4

Konstruktion: 5

Pris: 5

Fördelar:

- Rymligt ljud

- Snabb bas

Brister:

- Lite förenkling av klangfärger

Modellen representerar juniorlinjen från Bowers & Wilkins. Med en lakonisk modern design ärvde linjen ändå vissa teknologier från själva flaggskeppen. Detta gäller givetvis bara för billiga och effektiva lösningar, som Nautilus-rör för diskanthögtalaren, Kevlar-koner och en basreflexport med golfbollsyta. Aluminiumkupoldiskanten är omgiven speciellt material för att hjälpa dig att uppnå surroundljud. Mellanregistret/woofern använder en statisk kula för att jämna ut högfrekvensresponsen.

Bokhylla högtalare Bowers & Wilkins 685

Modellens crossover minimeras så mycket som möjligt - det är av första ordningen. Högtalarskåpet är färdigt med en film och frontpanelen är täckt med ett sammetslent material som är behagligt att ta på.

Ljud
Ljudet av modellen är öppet, lätt. Detalj på bra nivå. Basen är tight och snabb. Lokaliseringen är tydlig. Imponerande dynamiskt omfång.

Instrumentets klangfärger är något förenklade vid mellanfrekvenserna. Samtidigt är versalområdet väldigt aktivt.

Det tillför luftighet och rymd till ljudet. Modeller kännetecknas av ökad emotionalitet, uttrycksfullhet.

mätningar

Oregelbundenheter är märkbara i området 2,5 kHz och 6-7 kHz, som försvinner när kolonnen roteras med 30 °. Frekvensbalansen är dock något förskjuten till lågfrekvensområdet. THD är extremt lågt. Impedansen är extremt instabil.

Canton Chrono 503.2

Ljud: 4

Konstruktion: 5

Pris: 5

Fördelar:

- Rengör versaler

- Noggrann återgivning av klangfärger

Brister:

- Basen är svag vid låg volym

Chrono 503.2 är en riktig tysk kolumn: utmärkt utförande, 100 % kvalitetskontroll av varje del, Made in Germany. Trots den deklarerade glansiga finishen klistras kolonnen över med en film, och endast frontpanelen görs blank. Storleken på kolonnen är inte särskilt stor, men högtalaren lyckades rymma imponerande 180 mm. Naturligtvis är den utrustad med den traditionella Canton-aluminiumkonen. Upphängningen är gjord i form av en våg för diffusorns mest linjära och långa kolvslag. Kupolen på 25 mm diskanthögtalaren är gjord av en mycket lätt men stark aluminium-magnesiumlegering. För pålitlighet är den skyddad av en metallgrill. Det finns två gängade hål på botten för montering på ett stativ eller fäste.

Bokhylla högtalare Canton Chrono 503.2

Ljud
Det musikaliska materialet presenteras mycket noggrant. Frekvensbalansen är nästan perfekt. Instrumenttoner sänds med hög trohet och små detaljer går inte bort ur sikte. Ökad emotionalitet observeras inte, men tack vare ett brett och jämnt dynamiskt omfång lyckas högtalarna korrekt förmedla den musikaliska idén om kompositionen. Basen är samlad, snygg, precis på sin plats. Den är dock inte särskilt djup, och vid låg volym tappar den mark ännu mer. Först verkar det som att det finns för många höga frekvenser, men de dyker upp precis när du verkligen behöver dem, och i rätt mängd. Det övre registret är mycket tydligt, vilket säkert kommer att uppskattas av fans av modern elektronisk musik.

mätningar

Frekvenssvaret är platt, även om det beror ganska starkt på lyssningsvinkeln – högtalarnas riktning är relativt snäv. THD är mycket låg, och det finns en bra marginal vid låga frekvenser. Impedansen är instabil.

Chario Syntar 516

Ljud: 3

Konstruktion: 4

Pris: 4

Fördelar:

- Känslomässig presentation

- Tydlig lokalisering

Brister:

- Tonförenkling

Den italienska kolonnen är gjord i den mest klassiska designen med fanerfinish. HDF-skivor trimmas på båda sidor med naturligt trä innan man sågar kroppens väggar. Detta gör kolonnen mer hållbar. Monteringen och vidarebearbetningen av ärendet utförs manuellt av specialister i Italien. Färdiga kopior testas noggrant för överensstämmelse med de erforderliga akustiska parametrarna. Silversoft Neodium-diskanten använder ett speciellt pulverlackerat aluminiummembran, precis som företagets topphögtalare. Det är intressant att en betydande del av mellanområdet också ges till diskanthögtalaren - från 1 kHz. Formen på mellanregistret/wooferkonen, två gånger böjd, valdes av designers specifikt med hänsyn till psykoakustik och under månader av forskning.

Bokhylla högtalare Chario Syntar 516

Basreflexporten slutar i ett enkelt hål skuret asymmetriskt in i botten. Höga gummifötter på botten av fodralet gör att porten fungerar ganska effektivt.

Ljud
I högtalarnas ljud finns å ena sidan mjukhet, långsamhet och å andra sidan ett mycket tydligt, aktivt övre register. Klangbilden är något suddig, de minsta detaljerna är beslöjade. Och under tiden lyckas högtalarna ganska exakt, känslomässigt förmedla stämningen i musikaliska kompositioner. Basen är ganska djup och dominerar något över den totala ljudbilden. Med god lokalisering saknar musikscenen tydlighet och transparens. Detta är mer märkbart på komplexa kompositioner. Vid låga volymer försvagas basen, men ljudet förblir ganska dynamiskt och känslomässigt.

mätningar

Den bästa frekvensresponsen observeras vid en lyssningsvinkel på 30°. Ojämnheten är relativt bra, en mjuk nedgång i basen. THD är ganska bra ner till de lägsta frekvenserna. Impedansen är relativt stabil.

Dynaudio DM 2/7

Ljud: 5

Konstruktion: 5

Pris: 5

Fördelar:

- Timbre trohet

- Rengör versaler

Brister:

- Allvarlighet i serveringen

DM-linjen är akustikens instegsnivå när det gäller det välkända danska företaget Dynaudio. Kolumnen är designad i en ganska igenkännlig stil av detta företag. Den grå frontpanelen är speciellt gjord tjockare för att effektivt dämpa skåpresonanser. Själva fodralet är också försiktigt dämpat och avslutat med traditionell faner också. Diskanthögtalaren är utrustad med en 28 mm textilkupol impregnerad med en speciell sammansättning. Mellanregister/baskonen är gjuten av den redan väl beprövade magnesiumsilikatpolymeren. Drivrutornas talspolar är lindade på en kaptonbas med lätt aluminiumtråd. Tillsammans med kraftfulla magnetsystem möjliggör detta en anmärkningsvärd dynamik och känslighet.

Hyllhögtalare Dynaudio DM 2/7

Särskild försiktighet har vidtagits för att maximera impedanslinjäriteten för att minimera beroendet av högtalare och förstärkare.

Ljud
Presentationen av musikmaterial i spalten är befriad, naturlig. Utmärkt klangfärgsupplösning gör ljudscenen mycket trovärdig. Det rumsliga arrangemanget av verktyg är tydligt synligt.

Basen är stram och väldefinierad. Det övre registret är rent och behagligt för örat. Ljudet är mycket detaljerat och saknar färg. Högtalarna spelar lika säkert på låga volymer som de gör på höga volymer.

mätningar

Frekvenssvaret utökas till en mycket jämn remsa med en knappt märkbar skevhet till höga frekvenser. Fokus är brett. THD är låg och stabil. Impedansen är ganska stabil. exemplariska resultat.

Magnat Quantum 753

Ljud: 5

Konstruktion: 4

Pris: 4

Fördelar:

- Timbral noggrannhet

- Ren musikscen

Brister:

– Något sparsamt ljud

Kolumnen från Quantum 750 medium-linjen ser solid ut prisklass Magnat företag. Den främre väggen är gjord tjock (40 mm) för att drastiskt bekämpa skåpresonanser. Ett solidt podium med en tjocklek på 30 mm understryker också strukturens soliditet. Det är konstigt att frontpanelen och podiet är polerade till en glans, medan resten av kroppsytan är matt. F-max diskanthögtalaren är utrustad med en dubbel textilkompositkupol och har ett utökat arbetsfrekvensområde. Mellanregistret/wooferkonen är gjord av keramik/aluminium. Talspolen är väl ventilerad. Aluminiumhögtalarkorgens design är optimerad för optimalt luftflöde och reducerad resonans.

Bokhyllakustik Magnat Quantum 753

Basreflexporten med ett stort horn placeras på bakväggen. Delningen är optimerad vad gäller fas och amplitud för signalen och är sammansatt av utvalda högkvalitativa element.

Ljud
Högtalare spelar känslomässigt, dynamiskt, snabbt. Samtidigt överförs instrumentens klangfärger perfekt, och den musikaliska scenen skyms inte av främmande övertoner - de är rena och djupa. Ljudkällans lokalisering är utmärkt. Detaljeringen är också på en hög nivå.

Diskantnivån räcker för ett öppet ljud med närvaro av luftighet, och samtidigt är det övre registret väldigt snyggt, diskret.

Basen är av medeldjup, samlad och snabb. Det är lite brist på kroppslighet, densitet av presentation. Vid låg volym tappas högtalarnas entusiasm, känslomässigheten bleknar.

mätningar

Ojämnheten i frekvensgången är minimal, men frekvensobalansen mot HF är uppenbar. SOI varierar inom 1 % och beror markant på ljudstyrkan, men det finns inga uppenbara resonanser. God marginal på SOI vid låga frekvenser. Impedansen är instabil.

Martin Logan Motion 15

Ljud: 4

Konstruktion: 4

Pris: 3

Fördelar:

- Energiskt foder

- Snabb och stram bas

Brister:

- Svag vid låg volym

Högtalarna är iögonfallande med sin fantastiska naturliga finish och attraktiva svarta stålgaller. Fodralet är något bakåtlutat. Det finns en annan överraskning under grillen - en banddiskant (ett tecken på en dyr enhet). Högtalarens frontpanel är gjord av svart anodiserad aluminium. Konen på den långa mellanregister/bashögtalaren är också gjord av svart anodiserad aluminium för att matcha panelen. Radiatorerna matchas genom en crossover med förbättrad topologi, monterade på lågförlustpolypropenkondensatorer och elektrolyter, samt handlindade induktorer.

Bokhyllakustik Martin Logan Motion 15

Kretsen ger termiskt och strömskydd. Fasomriktarporten förs till den bakre väggen. Högtalarskåpet är sammansatt av 19 mm tjocka MDF-skivor.

Ljud
Det speciella med högtalarna är att de inte alls gillar att spela på låg och medium volym. I detta driftläge återstår endast mellanregistret från frekvensområdet, och dynamiken blir oexpressiv.

När volymen ökar uppstår en snabb elastisk bas och ganska detaljerade toppar. Den nedre mitten fortsätter dock att råda. Presentationen av musikmaterial är bitsk. Samtidigt måste vi hylla, inga främmande övertoner känns, tvärtom försvinner övertonerna ibland även där de borde ha varit.

Modellen tenderar att något förenkla instrumentens klangfärger. Samtidigt hörs banddiskanten väldigt väl, vilket ger en karakteristisk delikat färg till mellanhögområdet.

mätningar

Märkbar ojämn frekvensgång i HF-regionen. Nedgången i känslighet för låga frekvenser är ganska kraftig. Fokus är brett. THD har små uppgångar i mellanregisterområdet, men ligger ändå under 1 %. Impedansen är relativt stabil.

MK Sound LCR 750

Ljud: 5

Konstruktion: 5

Pris: 4

Fördelar:

- Fokuserat ljud

- Bra klangfärgsupplösning

Brister:

- Göm inte inspelningsbrister

Alla akustiska system från det amerikanska företaget M&K Sound är utförda i svart färg utan några utsmyckningar. Och huvuddekorationen av produkter - överensstämmelse med de högsta standarderna för ljudåtergivning. 750-serien är en kompakt uppsättning högtalare för att skapa en hemmabio. Och den största högtalaren i serien (exklusive subwoofern) är 750 LCR-modellen. Kolumnen är väldigt ovanlig, speciellt i vårt test. För det första minskar den slutna akustiska designen basresponsen. För det andra utökar användningen av två mellanregister/bashögtalare samtidigt högtalarens dynamiska omfång. För det tredje, diskantpanelen vriden 4,7° bort från lyssnaren ökar sannolikt och/eller utjämnar spridningen av olika frekvenser. Diskantens kupol är gjord av siden täckt med polymer.

Bokhyllakustik MK Sound LCR 750

Högtalarnas diffusorer är av polypropen, med mineralfyllning. Särskilt anmärkningsvärt är den fasfokuserade (Fasfokuserade) korsningen, som avsevärt förbättrar nästan alla parametrar i kolumnen. På bakväggen finns många gängade hål för olika alternativ för montering av högtalarna.

Ljud
Utmärkt kontroll av musikaliskt material. Ljudet är nästan monitor, mjukt. Alla instrument är på ett ögonkast: de är tydligt definierade både i rymden och i klangfärgen. Inget överflödigt stör den övergripande musikaliska bilden, alla nyanser hörs tydligt. Och eftersom det inte finns någon känslomässig färgsättning är ljudet från högtalarna inte lika spännande som hos många andra modeller, och beror helt på själva musikaliska kompositionen.

mätningar

Oegentligheterna i kolumnens frekvenssvar är obetydliga. Toppresultat ger en rotation på 30°. THD är mycket låg och växer mycket mjukt mot låga frekvenser, överstiger 5% endast vid låg volym. Impedansen är ganska stabil. Mycket värdiga resultat.

PSB Föreställ dig B

Ljud: 5

Konstruktion: 5

Pris: 3

Fördelar:

- Naturlig tonåtergivning

- Smidig dynamik

Brister:

- Begränsat HF-område

Det kanadensiska företaget PSB har erbjudit Imagine-linjen i flera år. Under denna tid lyckades hon vinna Red Dot-priset för design och mycket positiv feedback från olika experter. Kolonnkroppen är en geometrisk skärningspunkt mellan flera elliptiska cylindrar. Alla väggar är böjda. Och detta skapar en känsla av soliditet, strukturell styrka. 25 mm diskanthögtalaren ser också solid ut - en kupol gjord av slitstarkt titan, spolen kyls av magnetisk vätska, en kraftfull neodymmagnet. Mellanregister/baskonen är gjord av polypropen med ler-keramiskt fyllmedel (mineral). Fasomriktarporten tas ut från baksidan. Pelaren är kvalitativt avslutad med naturlig faner.

Bokhyllakustik PSB Imagine B

Ljud
Ljudet är samlat och välbalanserad frekvens. Utmärkt lokalisering och naturlig återgivning av klangfärger gör musikscenen nästan verklig, levande. Smidig dynamik gör att högtalarna kan spela naturligt, befriat även vid låga volymer. Den musikaliska materien är ren. HF-räckvidden är något begränsad, vilket gör att luftigheten delvis försvinner och förvandlas till en intimitet.

Högtalare kan missa de minsta detaljerna, men samtidigt behålla uttrycksfullhet, ljudrikedom. Basen, även om den inte är djup, är väldigt väldesignad. Mycket bra och mellanfrekvenser, klangmättade och helt korrekta.

mätningar

Ett mycket platt frekvenssvar mätt längs den akustiska axeln. Det är inte önskvärt att vända högtalarna från lyssnaren - de börjar passera HF. SOI är stabilt och lågt ner till den nedre frekvensgränsen. Impedansen är stabil.

Rega RS1

Ljud: 5

Konstruktion: 4

Pris: 4

Fördelar:

- Rengör versaler

- Brett dynamiskt omfång

Brister:

- Lätt ljudfärgning

Det engelska företaget Rega har utvecklat och erbjuder kunderna en enda serie RS-högtalare. Syftet med deras skapande är att harmoniskt komplettera annan ljudteknik, även utvecklad inom Regas väggar. Men högtalare är tillgängliga för köpare och separat från denna teknik. Modell RS1 är ganska kompakt och är, att döma av vikten, sammansatt av tunn MDF. Trots detta är högtalarnas prestanda på topp, det finns en snygg fanerfinish och en strikt design. Strålarna är designade av Rega-ingenjörer och monteras för hand internt. 19 mm diskanthögtalaren har en speciellt formad bakre kammare för bättre dämpning av ljudvågor från baksidan av diskantkupolen. Mellanregister/woofer med papperskon.

Bokhylla högtalare Rega RS1

Högtalarens mjuka frekvensgång gör det enkelt att integrera den med en diskanthögtalare med en enkel delningsfilter med bra fassynkronism. Fasomriktarporten förs till den bakre väggen.

Ljud
Högtalarna förmedlar klangfärger ganska exakt, men på grund av den lätta färgningen blir musikscenen lite mindre transparent. Det finns en liten brist på versaler, men det är mycket rent. Detaljer finns, men något beslöjade. Det musikaliska materialet presenteras på ett svepande, öppet sätt.

Basen är ganska exakt, men den saknar ibland vikt. Lokaliseringen av ljudkällor är något suddig.

Komplex musik klarar spalten lite sämre - ljudmaterialets förståelighet minskar. På låg volym spelar dock högtalarna mycket övertygande.

mätningar

Oregelbundenheter i frekvensgången i området för övre mitten och diskant bildar en speciell karaktär av ljudet från högtalarna. Högtalarna spelar jämnare när de vrids 30°. THD är instabilt, men ganska lågt, mindre än 1%. Impedansen är extremt instabil.

Triangel färg bokhylla

Ljud: 5

Konstruktion: 4

Pris: 5

Fördelar:

- Öppna liveljud

- Noggrann återgivning av klangfärger

Brister:

- Lite överskott av bas

Mycket snygga högtalare från den franska tillverkaren Triangle finns i tre lackfärger - vit, svart och röd. Color-linjen utmärker sig för sin ljusa, glada stil bland alla Triangle-produkter och tar platsen för nybörjarnivå.

Hyllmodellen använder en membrandiskant i titan och en mellan/bas-drivrutin av papper. I allmänhet är högtalaren ganska intressant, dess upphängning är bred, korrugerad och i grunden gjord av tyg. Pappersdiffusorn är belagd med en speciell blandning. Dammskyddet är gjort i form av en kula. Crossoverns design använder utvecklingar från Magellan-serien. Basreflexporten är placerad på baksidan av högtalaren.

Bokhylla högtalare Triangle Color Bokhylla

Ljud
Ljudet av modellen är mycket livligt, naturligt. Timbre trohet är mycket hög. Presentationen av ljudmaterial är naturlig och obegränsad.

Dynamics upprepar överraskande exakt ett liveframträdande. Basen är djup och väldefinierad. Ibland verkar det till och med som att det är för mycket.

Den musikaliska frågan är mycket ren och exceptionellt detaljerad. Inga nyanser slipper ut från högtalarnas synfält.

De klarar av kompositioner av vilken komplexitet som helst. Ljudkvaliteten går inte förlorad även vid låg volym.

mätningar

Obalansen i frekvensgången mot HF är uppenbar. Det behandlas, som vanligt, - vrid AC med 30 °. THD är ganska låg, även om den är betydligt högre i mellanregistret, men håller sig inom 1%. Hög volym orsakar något mer distorsion i den övre basen. Impedansen är instabil.

Wharfedale Jade 3

Ljud: 5

Konstruktion: 5

Pris: 4

Fördelar:

- Bra detaljer

- Tydlig lokalisering

Brister:

– Något försvagad dynamik

Det brittiska företaget Wharfedale sparar traditionellt varken ansträngning eller material, inte ens för budgetposter. Och modellen Jade 3 bekräftar detta återigen. I vårt test är detta den största och tyngsta högtalaren, och den enda 3-vägshögtalaren. Den böjda väggen är ett kännetecken för topplinjerna från många andra tillverkare, men inte från Wharfedale. Både formen på skrovet och de extra skotten gör skrovet så akustiskt inert som möjligt, vilket förhindrar oönskad ljudfärgning. Höga frekvenser hanteras av en kupoldiskant i aluminium. På gränsen till 3 kHz ersätts den av en mellanregisterhögtalare med en kon av aluminium-cellulosakomposit. Och redan i området 350 Hz tas initiativet av bashögtalaren, utrustad med en flätad diffusor gjord av en blandning av kol och glasfiber. Kombinationen av dessa material med en vävd struktur för konen närmare den ideala kolven, vilket eliminerar de problematiska resonansfenomenen som är inneboende i metallkoner.

Bokhylla högtalare Wharfedale Jade 3

Högtalarna arbetar i en stängd volym. Högtalardelen har datoroptimerats för maximal faslinjäritet.

Ljud
Wharfedale-högtalare låter traditionellt vackert. Alla verktyg är tydligt placerade. Musikscenen är ren och rymlig.

Bashögtalarna serveras snyggt, osäkert, som om de är rädda för att skada balansen i den övergripande ljudbilden. Detsamma kan sägas om versaler.

Mjukheten i presentationen av musikmaterial kombineras på ett intressant och harmoniskt sätt med utmärkta ljuddetaljer. Dessutom spelar högtalarna väldigt bra på låga volymer.

mätningar

Modellens frekvenssvar är platt, men beter sig på ett märkligt sätt vid HF - en nedgång och en kraftig ökning. Basen är djup. SOI är nästan perfekt platt och extremt låg. Mycket solid marginal för låga frekvenser. Impedansen är ganska stabil.

Slutsatser

Det bör noteras att det blir mindre och mindre intressant att studera resultaten av kolonnmätningar i vårt testlaboratorium. Nästan alla modeller visade anmärkningsvärt platt frekvensrespons och mycket låg SOI även i basområdet! Detta förklaras av det faktum att nästan alla företag har antagit datoranläggningar modellering, med vilken du kan få allt att låta, kanske, vilket har bevisats för oss mer än en gång, till exempel av Boston Acoustics. Även formen på skrovet spelar inte längre en så betydande roll, det viktigaste är att korrekt beräkna dämpningselementen. Därför är betygen för designen av alla modeller antingen bra eller utmärkta.

Två modeller från vårt test förtjänar särskilt omnämnande. Dessa är MK Sound LCR 750 och Dynaudio DM 2/7. Företagen som skapade dem är initialt fokuserade på utveckling av professionell akustik och leder denna linje även i sina yngsta linjer. Huvudprincipen är den maximala noggrannheten för överföringen av musikmaterial. Och inga utsmyckningar. Dessa två modeller överensstämmer helt med denna princip och är i själva verket en monitorakustik på professionell nivå, med alla dess fördelar och nackdelar. Alla lyssnare kanske inte gillar det just när det gäller ljud, närmare bestämt när det gäller neutralitet i ljud. Detta är en produkt för speciella finsmakare och kännare av musik eller till och med för hemmastudior. Båda modellerna är värda sympatipriset.

Praktiskt taget alla företag har antagit datorsimuleringsverktyg, med vilka du kan göra ljud, kanske vad som helst.

Om vi ​​pratar om vackert och bekvämt ljud, klarade många högtalare i vårt test framgångsrikt denna uppgift. Noggrannhet av klangfärgsöverföring, exakt lokalisering, exakt bas - allt detta är inneboende i nästan alla testade högtalare. Skillnaden ligger bara i ljudets natur. Och här visade sig valet vara rikt: i testet kan du hitta både ett tätt, fylligt ljud (PSB Imagine B), och ett imponerande förfinat ljud (Wharfedale Jade 3), och en snygg presentation av materialet (Canton Chrono 503.2 ), och en öppen luftig bild (Rega RS1, B&W 685), och till och med ett trotsigt aggressivt tryck (Martin Logan Motion 15). Men mest av allt skulle jag vilja lyfta fram den fransktalande Triangle Color Bookshelf. De förvandlar praktiskt taget vilket musikaliskt material som helst till en hyllning av ljud. Högtalare kan inte missa huvudidén med arbetet och samtidigt presentera materialet mycket vackert, livligt och dynamiskt. De är väldigt trevliga och intressanta att lyssna på. Triangle Color Bookshelf vinner testet.

Inledning Det är osannolikt att jag skulle göra en upptäckt genom att namnge ämnet att testa datorakustik som ett av de mest impopulära i datorpressen. Om vi ​​analyserar de flesta av recensionerna kan vi komma till slutsatsen att alla av dem är rent beskrivande till sin natur och består som regel av att sammanställa pressmeddelanden med omskrivning av de viktigaste tekniska parametrarna, beundra skrovets prestanda och extremt subjektiva finaler. bedömningar som inte stöds av några bevis. Anledningen till denna "ogilla" är bristen på specialiserade mätinstrument till testares förfogande, såsom ljudanalysatorer, känsliga mikrofoner, millivoltmetrar, ljudsignalgeneratorer etc. En sådan uppsättning utrustning kostar anständiga pengar, och av denna anledning, inte alla testlaboratorium har råd med det (speciellt att datorakustik kostar oproportionerligt lite jämfört med liknande mätutrustning). Dessutom måste testaren naturligtvis ha "rätta öron" och helst ha en uppfattning om högkvalitativt ljud, inte från sitt inhemska musikcenter, utan från ljudet av en symfoniorkester i konservatoriesalen, för exempel. Hur som helst, även om datorakustik inte låtsas ta platsen för hi-end och behaga användarens öra med en pålitlig överföring av klangfärger, som korrekt förmedlar det känslomässiga innehållet i ljudbilden, bör den åtminstone inte förvränga ljudet av ett antal instrument, inte orsaka obehag för lyssnaren. Objektivt sett jämnar det mänskliga örat naturligtvis ut de flesta distorsionerna, isolerar och återställer ljudbilden även från spraket från högtalaren i en radiosändande högtalare, men när lyssnaren lyssnar på samma verk med bättre akustik börjar lyssnaren för att urskilja nya och ytterligare detaljer, några musikaliska nyanser (som att "... om du tittar med blotta ögat kan du se tre stjärnor! .."). Förmodligen, och även av denna anledning, bör valet av datorakustik behandlas mer seriöst och medvetet.
Den senaste tiden har antalet användare som vill utrusta sin dator med riktigt högkvalitativa akustiska system växt stadigt. För att göra det lättare för dig att välja beslutade vi att utveckla det här ämnet på sidorna på vår webbplats, och för att recensionerna inte ska vara rent subjektiva till sin natur, inte bara baserade på personliga preferenser för författarens testare, F -Center utrustade testlaboratoriet med en speciell anordning - ljudanalysatorn PRO600S tillverkad av det franska företaget Euraudio. Låt oss ta en närmare titt på den här enheten.

Ljudanalysator Euraudio PRO600S

Euraudio PRO600S ljudanalysator är en kompakt mobil enhet designad för att utföra elektroakustiska mätningar i realtid. Dess kropp är gjord av slitstark plast, och ergonomiska utsprång på sidorna ger en viss komfort när man arbetar "på fältet". För stationär installation Stativet är försett med en speciell fäste i botten av enheten. I allmänhet finns det ganska många liknande enheter i världen, men den huvudsakliga och fördelaktiga skillnaden mellan Euraudio PRO600S är dess fullständiga autonomi. Ljudanalysatorn har ett eget batteri inuti, så att du kan använda enheten borta från elektriska nätverk(Batteriet varar cirka fyra timmar Batteri-liv). Ett intressant faktum: det var denna mobila ljudanalysator som antogs av installatörerna av bilakustik, varför möjligheten att driva enheten från cigarettändaren tillhandahålls. För stationär användning är en extern 12V strömkälla ansluten till PRO600S.
För att mäta akustiska parametrar i ljudanalysatorns inställningar väljs antingen den inbyggda eller en anslutna externa mikrofonen och för elektriska mätningar väljs en linjeingång. Den inbyggda mikrofonen används i fall där hög mätnoggrannhet inte krävs (till exempel när första installationen system). Om uppgiften är att ta mer exakta parametrar, eller det finns behov av en speciell placering av mikrofonen till högtalaren, kan externa högkänsliga mikrofoner anslutas till enheten. Vi har två sådana mikrofoner till vårt förfogande. Den första är en Neutrik-mikrofon (en framgångsrik ersättning för den inbyggda mikrofonen), den andra är en speciell Linearx M52-mikrofon designad för att mäta höga ljudtrycksnivåer (High-SPL Microphone). Kontakterna på dessa externa mikrofoner överensstämmer med AES / EBU-standarden (om jag inte har fel är dessa förkortningar från American Electromechanical Society / European Broadcasting Union) och ansluts till XLR-kontakten på ljudanalysatorn via en speciell skärmad adapter kabel.

Neutrik mikrofon



Linearx M52 hög-SPL mikrofon



Kontakt för extern mikrofon

Audioanalysatorns linjeingång tillåter mätningar av elektriska (och akustiska) kretsar. Denna ingång kan anslutas till linjeutgångarna på förförstärkare, mixerbord, CD-spelare, equalizers etc. De enda undantagen är utgångarna från effektförstärkare, vars höga elektriska potential kan skada enhetens elektronik. Vid mätning med linjeingången visar LCD-skärmen nivåerna i dBv.

Mätsätt för elektriska kretsar med linjär ingång

Enheten styrs med hjälp av ett elementärt menysystem på skärmen och några knappar på dess frontpanel. fem tum monokrom LCD-skärm har en upplösning på 240x128 pixlar, vilket ger enkel läsning av vittnesmålet. I andra fall, när ljudanalysatorn inte används "på fältet", kan en skrivare eller dator anslutas till den. För att göra detta har den gränssnittsportarna IEEE1284 (LPT) och RS-232 (COM).

På ljudanalysatorns bakpanel finns: linjeingång (1), inbyggd mikrofon (2), strömbrytare (3), kontakt för extern strömförsörjning (4), COM-port (5), LPT-port (6) )

Valet av ingångskälla i menyn Input Selection är mellan intern mikrofon, 1/3 okt extern mikrofon, hög-SPL extern mikrofon eller linjeingång.

Välja en ingångskälla

Det finns flera mätlägen: ett läge för att detektera amplitud-frekvenskarakteristiken för ett akustiskt system, en maximal ljudtrycksnivå, ett konkurrensläge med poängsättning och ett läge för att mäta elektriska banor. Metoden för "vägning" eller "lastning" (viktning) väljs från menyn Weighting SPL, som består av posterna A-viktning, C-viktning och Linjär.

Val av vägningsmetod



Ljud tävlingsläge

Generellt sett, för att inte störa läsaren med teoretiskt material, händer det så här. Den akustiska signalen som tas emot av ljudanalysatorn från mikrofonen skickas till dess bandpassfilter, som sysslar med att förstärka vissa frekvenser och utjämna (dämpa) andra. Dessa filter är typ av laster. Det finns två typer av lastning, som betecknas med bokstäverna "A" och "C" (A- och C-viktning). Kurvan "A" bestäms av det ungefärliga inversa värdet på 40 phon ("phon" är en enhet med ekvivalent ljudstyrka lika med 1 decibel) av den ekvivalenta loudness-konturen, och kurvan "C" bestäms av 100 phon. Här dämpas låga frekvenser, och frekvenserna i talområdet (1000 - 1400 Hz), tvärtom, förstärks. Läget "L" (linjär) betyder ingen laddning.

Kurvorna "A" och "C"

Därefter ska jag försöka att mest populärt ange essensen av att mäta frekvenssvaret.

Frekvenssvarsmätning med Euraudio PRO600S

Så enheten låter dig mäta amplitud-frekvensegenskaperna för akustiska system genom ljudtryck i realtid. Om vi ​​tar det rent hypotetiskt, kan processen att mäta själva frekvenssvaret organiseras på följande sätt: genom att successivt ändra frekvensen för signalen vid ingången, mät det aktuella värdet av ljudtrycket vid utgången. För att få en "inte suddig" uppfattning om formen på frekvenssvaret måste du göra sådana mätningar minst trettio segment av frekvensskalan för ljudspektrumet, åtskilda från varandra inte längre än en tredjedel av en oktav. Ett sådant "manuellt" mätläge kommer att ta avsevärd tid, vilket bara kan tillåtas när man testar en enskild högtalare, och även då, om du inte tar till några ytterligare justeringar i processen (för att inte rulla över alla frekvenser igen). Det är därför akustiska laboratorier använder metoden att mäta frekvenssvar genom ljudtryck i realtid (RTA - Real Time Analyzing). Här, istället för separata signaler, matas en enda signal till systemets ingång, likformigt mättad över hela frekvensspektrumet för ljudområdet (från 20 till 20 000 Hz), vilket kallas "rosa brus". För örat liknar en sådan signal ljudet från en oinställd radiomottagare eller ljudet av ett vattenfall. Det akustiska systemet återger "rosa brus", som i sin tur fångas upp av ljudanalysatorns mikrofon, varefter det skickas till dess bandpassfilter, som skär ut ett smalt frekvensband (var och en med sitt eget) från spektrumet, vars bredd är en tredjedel av en oktav. Till exempel är det första filtret inställt på 20 till 25 Hz, det andra är inställt på 25 till 31,5 Hz och så vidare. Den förstärkta signalen för varje band i området visas på LCD-skärmen på audioanalysatorn i form av en nivåstapel. Trettio bandpassfilter skulle behövas för att täcka frekvensområdet från 20 till 20 000 Hz. Det är tydligt att enhetens indikator ska visa alla trettio nivåer. Det mesta av LCD-skärmen på Euraudio PRO600S är upptagen av dessa en tredjedels oktavstaplar som täcker ljudområdet från 25 till 20 000 Hz. På enhetens display visas frekvensskalan i en logaritmisk form, vilket motsvarar uttrycket av tonhöjden i oktaver i proportion till logaritmen för frekvensförhållandet (skärmupplösningen är sådan att en pixel på enhetens display är lika med en decibel).
Till höger på skärmen finns en indikator på den totala ljudtrycksnivån, som är utformad som en nivåkolumn med ett digitalt värde duplicerat ovanpå. Den använda laddningsmetoden visas under denna kolumn.

Läget för mätning av ljudtrycksfrekvensrespons i realtid

Vid mätning av frekvensgången är det möjligt att ändra integrationstiden (Integration Time), med andra ord ljudanalysatorns svarstid till en förändring i ljudmiljön. Det finns tre lägen för detta: Snabb (125 ms), Långsam (1 s) och Lång (3 s). När som helst kan mätningarna avbrytas, och de aktuella avläsningarna av ljudanalysatorn kommer att "frysas". Om du nu trycker på en av de fem sifferknapparna kommer displayen att skrivas till motsvarande antalet minnescellsknappar. Denna möjlighet är reserverad för dataöverföring från ljudanalysatorn till skrivaren.
Enheten levereras med en CD med hjälpprogrammet Euraudio, vilket är ganska enkelt. Den saknar analytisk del och krävs främst för att presentera testresultat på en dator. Dessutom konverterar programmet avläsningarna av en tredjedels oktavfilter till digital form, och skriver data med separatorer i en textfil (för konvertering till alla kända kalkylblad).

Vid mätning av frekvenssvaret, för att inte införa distorsion från förförstärkarna på något ljudkort, ansluts högtalarsystemet som testas direkt till linjeutgången på CD-spelaren, och testsignalen "rosa brus" läses från en speciell IASCA CD.
Bestämningen av den relativa ojämnheten hos frekvenssvaret utförs enligt följande: baserat på data som erhållits med hjälp av ljudanalysatorn hittas den maximala skillnaden mellan intilliggande bandpassfilter, varefter skillnaden mellan dem beräknas. Med hänsyn till det faktum att multimedia akustiska system deltar i våra tester, vars klass skiljer sig i en storleksordning från klassen av högkvalitativ konsumentljudutrustning (många system fungerar helt enkelt inte i intervallet 20 - 20 000 Hz ), beslutade vi att begränsa beräkningen av frekvenssvarsojämnheten till ett segment från 50 till 15 000 Hz. Baserat på ojämnheten i frekvenssvaret kan vi prata om kvaliteten på ett visst högtalarsystem. Sektionens frekvens bestämdes visuellt, enligt det borttagna frekvenssvaret. Förresten, från bilden kan du också få reda på inställningarna för subwooferns fasinverterport och om inställningsfrekvenserna för systemets bandpassfilter.
Mätningen av den maximala ljudtrycksnivån utfördes enligt följande: en SPL-mikrofon var ansluten till enheten, motsvarande mätläge valdes från menyn och alternativet att spara toppvärden aktiverades. Därefter lanseras SPL Competition-testspåret från IASCA-CD:n, som "tvingar" systemet att arbeta vid högsta möjliga tillåtna värden. Under detta steg visar ljudanalysatorn (och förblir som en topp) endast den maximala ljudtrycksnivån som uppnåtts. Det är utifrån denna parameter som man kan bedöma förmågan hos ett visst högtalarsystem att "vända på insidan" när man lyssnar på maximala volymvärden.

Mätläge för maximal ljudtrycksnivå

I slutet av testet registrerades vissa mätresultat i en tabell, varvid man tittar på vilka det är ganska lätt att förstå vilket system som förtjänar uppmärksamhet. Så, mätningar med hjälp av en ljudanalysator tillåter oss att bedöma den maximala ljudtrycksnivån, den relativa ojämnheten i frekvenssvaret, delningsfrekvenserna och det faktiska omfånget av reproducerbara frekvenser av det akustiska systemet. Enligt den sista parametern kan du kontrollera avvikelserna mellan de egenskaper som deklarerats av tillverkaren och de som vi fick.

Impedansmätning

Ljudanalysatorn är som sagt utrustad med en line-in, designad som en RCA-kontakt. Tack vare detta låter enheten dig gå längre än akustiska tester genom att mäta ljudtrycksnivån när du tar emot data från en mikrofon. Med hjälp av denna linjeingång kan du ansluta över högtalarsystemets elektriska krets och mäta (ungefär, förstås), till exempel impedans och harmonisk distorsion.
Impedans är en mycket användbar funktion som kan användas för att testa högtalarens förmåga att fungera korrekt vid en given förstärkningsnivå och notera resonansfrekvenserna hos en subwoofer. För att utföra mätningen appliceras en "rosa brus"-testsignal på ingången på den akustiska systemförstärkaren. Ta en titt på bilden nedan: förstärkaren får inte överbryggas (dvs dess negativa pol måste vara gemensam jord). 4 och 8 ohm motstånd används för kalibrering. Först väljs ett 4 ohm motstånd, volymen ökas tills läsbara signalnivåer visas på ljudanalysatorns display (vanligtvis är en sådan nivå en rak linje). Därefter väljs 8 ohm-läget och nivåerna ställs in för det. Omkopplaren ställs sedan in för att testa högtalaren, och genom att jämföra de två linjerna uppskattas dess impedans över hela det akustiska området och resonansfrekvensen (eller frekvenserna) hittas.

Impedansmätningskrets

Obs: Tyvärr, det här ögonblicket vi hade inte tid att förbereda ett stativ för att bestämma impedansen, så resultaten för detta steg kommer att vara tillgängliga lite senare.

IASCA Competition CD Audio Test CD

Till att börja med, i slutet av 70-talet, försökte akustiktillverkare medvetet dra analogier mellan ljudutrustning och ... strykjärn, mycket aktivt införa uppsättningar av tekniska krav i konsumenternas medvetande, vars uppfyllande garanterar (påstås) den högsta utrustningens ljudkvalitet. Redan då kallades tillverkare som försökte förlita sig endast på objektiva parametrar "objektivister". Men i början av 80-talet blev de alla besvikna i form av en minskad efterfrågan och en allmän nedgång i försäljningen av ljudutrustning, trots att de "objektiva parametrarna" ständigt förbättrades, och ljudkvaliteten av någon anledning , tvärtom, blev värre. Denna allmänna trend gav impulser till födelsen av den subjektivistiska rörelsen, vars slogan chockade många ortodoxa människor: "Om det finns motsättningar mellan objektiva parametrar och subjektiva bedömningar, då bör resultatet av objektiva mätningar inte beaktas." Men med dagens mått mätt visade sig subjektivisternas dåvarande paroll vara ganska balanserad. Även om auditiv perception kan svika oss, är det ändå det mest känsliga verktyget för att utvärdera ljudkvalitet. Själva bedömningen kan inte ges utan att lyssna på olika testmusikaliska kompositioner (symfonisk och instrumental musik, gosskör och de berömda tenor-, jazz- och rockkompositionerna), så många skivbolag har utvecklat speciella samlingar, som den om vilken vidare berättande.
Vår testmusikskiva kan kallas universell. Den används både för att fastställa objektiva parametrar (vissa spår används som en testsignalkälla) och för att bygga subjektiva lyssningsresultat. Detta är en IASCA Competition CD från en ganska välkänd internationell förening International Audio Sound Challenge Association.

Det finns 37 ljudspår på denna skiva, och vissa spår är kommenterade, vilket ger lyssnaren vad man bör vara uppmärksam på när man lyssnar. Förresten, information om denna skiva finns i CDDB-databasen, så efter installation i en dators CD-spelare laddas titlarna på alla dess spår ner från Internet. Ordningen i vilken poster placeras på en skiva följer en viss lag, d.v.s. fonogram delas in i grupper enligt de uppskattade ljudegenskaperna (tonal renhet, spektral balans, ljudsteg, etc.). Många av inspelningarna är från kända musikarkiv som Telarc, Clarity, Reference, Sheffield och Mapleshade. Nedan är låtlistan för IASCA Competition CD.

IASCA Competition CD-spellista

Vi fortsätter vår tradition och publicerar ytterligare en artikel från serien "testmetodik". Artiklar som denna fungerar både som en allmän teoretisk grund för att hjälpa läsarna att få en introduktion till ämnet, och som specifik vägledning för att tolka testresultat som erhållits i vårt laboratorium. Dagens artikel om metodiken kommer att vara något ovanlig - vi bestämde oss för att ägna en betydande del av den till teorin om ljud och akustiska system. Varför behövs detta? Faktum är att ljud och akustik praktiskt taget är det svåraste av alla ämnen som täcks av vår resurs. Och kanske är den genomsnittliga läsaren mindre kunnig på detta område än, säg, när det gäller att bedöma överklockningspotentialen för olika Core 2 Duo-steg. Vi hoppas att referensmaterialet som låg till grund för artikeln, såväl som en direkt beskrivning av mät- och testmetoden, kommer att fylla några luckor i kunskapen hos alla amatörer. bra ljud. Så låt oss börja med de grundläggande termerna och begreppen som alla nybörjare måste känna till.

Grundläggande termer och begrepp

En liten introduktion till musik

Låt oss börja på ett originellt sätt: från början. Från det som låter genom högtalarna, och om andra hörlurar. Det råkade bara vara så att det genomsnittliga mänskliga örat särskiljer signaler i området från 20 till 20 000 Hz (eller 20 kHz). Detta ganska solida utbud brukar i sin tur delas in i 10 oktaver(du kan dividera med vilket annat tal som helst, men 10 accepteras).

I allmänhet oktavär det frekvensområde vars gränser beräknas genom att dubbla eller halvera frekvensen. Den nedre gränsen för nästa oktav erhålls genom att dubbla den nedre gränsen för föregående oktav. Alla som är bekanta med boolesk algebra kommer att tycka att den här serien är konstigt bekant. Potenser av 2 med tillagd noll i slutet i ren form. Egentligen, varför behöver du kunskap om oktaver? Det är nödvändigt för att stoppa förvirring om vad som ska kallas lägre, mellan eller någon annan bas och liknande. Den allmänt accepterade uppsättningen oktaver bestämmer unikt vem som är vem till närmaste hertz.

Oktavnummer	Nedre gräns, Hz	Övre gräns, Hz	namn	Rubrik 2
			djup bas
			Medium bas	Underräknare
			övre bas
			nedre mitten
			Egentligen mitten
			Övre mitten
			Nedre topp
			Medium topp
			Övre hög
			Övre oktav

Den sista raden är inte numrerad. Detta beror på att det inte ingår i standard tio oktaver. Var uppmärksam på kolumnen "Namn 2". Den innehåller namnen på oktaver som kännetecknas av musiker. Dessa "konstiga" människor har inget begrepp om djupbas, men det finns en oktav ovanför - från 20480 Hz. Därför en sådan diskrepans i numrering och namn.

Nu kan vi prata mer specifikt om frekvensområdet för akustiska system. Vi bör börja med några dåliga nyheter: det finns ingen djup bas i multimediaakustik. De allra flesta musikälskare på -3 dB har helt enkelt aldrig hört 20 Hz. Och nu är nyheterna trevliga och oväntade. I en riktig signal finns det heller inga sådana frekvenser (med vissa undantag förstås). Ett undantag är till exempel en inspelning från IASCA Competition referee disc. Låten heter "The Viking". Där spelas till och med 10 Hz in med hyfsad amplitud. Det här spåret spelades in i ett speciellt rum på en enorm orgel. Systemet, som kommer att spela vikingarna, hängde domarna med priser, som en julgran med leksaker. Och med en riktig signal är allt enklare: en bastrumma - från 40 Hz. Rejäla kinesiska trummor - också från 40 Hz (det finns dock en megatrumma bland dem. Så den börjar spela från 30 Hz). Live kontrabas - generellt från 60 Hz. Som du kan se nämns inte 20 Hz här. Därför kan du inte bli upprörd över frånvaron av så låga komponenter. De behövs inte för att lyssna på riktig musik.

Figuren visar ett spektrogram. Det finns två kurvor på den: lila DIN och grön (från ålderdom) IEC. Dessa kurvor representerar spektrumfördelningen av den genomsnittliga musiksignalen. IEC-karaktäristiken användes fram till 60-talet av 1900-talet. På den tiden föredrog de att inte håna gnisslingen. Och efter 60-talet uppmärksammade experter det faktum att lyssnarnas och musikens preferenser har förändrats något. Detta återspeglades i standarden för den stora och mäktiga DIN. Som du kan se finns det mycket fler höga frekvenser. Men basen ökade inte. Slutsats: inget behov av att jaga superbassystem. Dessutom lades de önskade 20 Hz inte i lådan ändå.

Specifikationer för högtalare

Nu, genom att känna till ABC för oktaver och musik, kan du börja förstå frekvenssvaret. AFC (frekvenssvar) - beroende av oscillationsamplituden vid enhetens utgång på frekvensen för den ingående övertonssignalen. Det vill säga att systemet matas med en signal vid ingången, vars nivå tas som 0 dB. Från denna signal gör högtalare med en förstärkande väg vad de kan. Det visar sig att de vanligtvis inte har en rak linje vid 0 dB, utan på något sätt en bruten linje. Det mest intressanta är förresten att alla (från ljudamatörer till ljudtillverkare) strävar efter en perfekt platt frekvensrespons, men de är rädda för att "sträva efter".

Egentligen, vad är användningen av frekvenssvaret och varför försöker författarna till TECHLABS med avundsvärd beständighet mäta denna kurva? Faktum är att det kan användas för att fastställa verkliga, och inte viskade av den "onda marknadsföringsandan" till tillverkaren, gränserna för frekvensområdet. Det är vanligt att indikera vid vilket signalfall gränsfrekvenserna fortfarande spelas. Om inte specificerat, antas det att standarden -3 dB har tagits. Det är här tricket ligger. Det räcker att inte ange vid vilket fall gränsvärdena togs, och du kan helt ärligt indikera minst 20 Hz - 20 kHz, även om dessa 20 Hz faktiskt kan uppnås på en signalnivå som är mycket annorlunda från föreskrivna -3.

Fördelen med frekvenssvaret uttrycks också i det faktum att det, även om det är ungefärligt, är möjligt att förstå vilka problem det valda systemet kommer att ha. Och systemet som helhet. Frekvenssvaret lider av alla delar av tarmkanalen. För att förstå hur systemet kommer att låta enligt schemat måste du känna till delarna av psykoakustik. Kort sagt är situationen följande: en person talar inom medelfrekvens. Därför uppfattar han dem bäst. Och på motsvarande oktaver bör grafen vara den mest jämna, eftersom förvrängningar i detta område sätter mycket press på öronen. Det är också oönskat att ha höga smala toppar. Den allmänna regeln här är att toppar hörs bättre än dalar, och en skarp topp hörs bättre än en platt. Vi kommer att uppehålla oss vid denna parameter mer i detalj när vi överväger processen för dess mätning.

Fassvar (PFC) visar förändringen i fas för den övertonssignal som återges av högtalaren beroende på frekvensen. Det kan entydigt beräknas från frekvenssvaret med hjälp av Hilbert-transformen. Den ideala PFC, som säger att systemet inte har någon fasfrekvensförvrängning, är en rak linje som går genom origo. Akustik med en sådan fasrespons kallas faslinjär. Under lång tid ignorerades denna egenskap, eftersom det fanns en åsikt att en person inte är mottaglig för fasfrekvensförvrängningar. Nu mäter och anger de i passen av dyra system.

Kumulativ spektrumdämpning (CCD) - en uppsättning axiella frekvenssvar (frekvenssvar mätt på systemets akustiska axel), erhållna med ett visst tidsintervall under dämpningen av en enda puls och reflekteras på en 3D-grafik. Således, enligt grafen för QLC, är det möjligt att säga exakt vilka regioner av spektrumet som kommer att avta med vilken hastighet efter pulsen, det vill säga grafen låter dig identifiera fördröjda resonanser hos högtalarna.

Om GLC har många resonanser efter den övre mitten, kommer sådan akustik subjektivt att låta "smutsig", "med sand på HF", etc.

AC impedans - detta är AC:s totala elektriska resistans, inklusive filterelementens resistans (komplext värde). Detta motstånd innehåller inte bara aktivt motstånd, utan också reaktanser av kapacitanser och induktanser. Eftersom reaktansen beror på frekvensen är impedansen också helt underordnad den.

Om man talar om impedans som en numerisk storhet helt utan komplexitet, då talar man om dess modul.

Tredimensionell impedansgraf (amplitud-fas-frekvens). Vanligtvis beaktas dess projektioner på amplitud-frekvens- och fas-frekvensplanen. Slår man ihop dessa två tomter får man Bode-tomten. Och amplitud-fasprojektionen är en Nyquist-plot.

Med tanke på att impedansen är frekvensberoende och inte konstant, kan den enkelt användas för att bestämma komplexiteten i akustiken för förstärkaren. Enligt schemat kan du också berätta vilken typ av akustik det är (ZYa - en sluten låda), FI (med en fasväxelriktare), hur enskilda delar av sortimentet kommer att reproduceras.

Känslighet - se Thiel-Small parametrar.

Sammanhang - koordinerat flöde av flera oscillerande eller vågprocesser i tiden. Det betyder att signalen från olika GG akustiska system kommer till lyssnaren samtidigt, det vill säga den indikerar säkerheten för fasinformation.

Meningen med lyssningsrummet

Lyssningsrummet (ofta förkortat till KdP bland audiofiler), och dess förutsättningar är oerhört viktiga. Vissa sätter KDP på ​​första plats i betydelse, och först efter det - akustik, förstärkare, källa. Detta är något berättigat, eftersom rummet är kapabelt att göra vad som helst med graferna och parametrarna som mäts av mikrofonen. Det kan finnas toppar eller fall i frekvensgången som inte fanns i mätningarna i det ekofria rummet. PFC kommer också att ändras (efter frekvenssvaret) och de transienta egenskaperna. För att förstå var sådana förändringar kommer ifrån är det nödvändigt att introducera begreppet rumslägen.

Rumsmodsär vackert namngivna rumsresonanser. Ljudet avges av högtalarsystemet i alla riktningar. Ljudvågor studsar av allt i rummet. I allmänhet är ljudets beteende i ett enda lyssningsrum (LL) helt oförutsägbart. Det finns naturligtvis beräkningar som gör att vi kan utvärdera effekten av olika lägen på ljud. Men de finns till för ett tomt rum med en idealiserad finish. Därför är det inte värt att ta dem hit, de har inget praktiskt värde i inhemska förhållanden.

Det är dock nödvändigt att veta att resonanser och orsakerna till deras utseende direkt beror på signalens frekvens. Till exempel exciterar låga frekvenser rumslägen, som bestäms av storleken på CDP. Basens blomstring (resonans vid 35-100 Hz) är en tydlig representant för utseendet av resonanser som svar på en lågfrekvent signal i ett standardrum på 16-20 m 2. Höga frekvenser ger upphov till lite olika problem: diffraktion och interferens av ljudvågor uppstår, vilket gör högtalarens riktningskarakteristika frekvensberoende. Det vill säga att högtalarens riktning blir smalare med ökande frekvens. Av detta följer att lyssnaren kommer att få maximal komfort i skärningspunkten mellan högtalarnas akustiska axlar. Och bara han. Alla andra punkter i rymden kommer att få mindre information eller få den förvrängd på ett eller annat sätt.

Rummets inverkan på högtalarna kan reduceras avsevärt genom att dämpa CDP. För att göra detta används olika ljudabsorberande material - från tjocka gardiner och mattor till speciella tallrikar och knepiga vägg- och takkonfigurationer. Ju tystare rummet är, desto mer bidrar högtalaren till ljudet, och inte reflektionerna från ditt favoritdatorbord och en kruka med pelargoner.

Recept för att ordna högtalare i ett rum

Vandersteen rekommenderar att du placerar högtalare längs rummets längsta vägg på punkter där lågfrekvenslägen är minst sannolikt. Du måste rita en plan över rummet. På planen, dela en lång vägg i tre, fem, sju och nio delar i följd, rita motsvarande linjer vinkelrätt mot denna vägg. Gör samma sak med sidoväggen. Skärningspunkterna för dessa linjer kommer att indikera de platser där exciteringen av låga frekvenser i rummet är minimal.

Brist på bas, brist på stram och klar bas:

försök att flytta högtalarna närmare den bakre väggen;

kontrollera om högtalarstativen är stabila: använd vid behov spikar eller koniska ben;

kontrollera hur solid väggen bakom högtalarna är. Om väggen är tunn och "låter", ställ högtalarna framför en kraftfull (huvudstad) vägg.

Stereobilden går inte utöver det utrymme som begränsas av högtalarna:

flytta högtalarna närmare varandra.

Det finns inget djup i ljudutrymmet. Det finns ingen tydlig ljudbild i mitten mellan högtalarna:

välj den optimala höjden på högtalarna (använd stativ) och din lyssningsposition.

Hårt irriterande ljud i mellan- och högfrekvenserna:

om högtalarna är nya, värm upp dem på en musiksignal i några dagar;

kontrollera om det finns starka reflektioner från sidoväggarna eller från golvet framför lyssnaren.

förvrängning

Det är nödvändigt att gå från subjektivism till tekniska begrepp. Låt oss börja med distorsion. De är indelade i två stora grupper: linjära och icke-linjära förvrängningar. Linjär förvrängning skapa inte nya spektrala komponenter i signalen, ändra bara amplitud- och faskomponenterna. (De förvränger frekvenssvaret respektive fassvaret.) Icke-linjär förvrängning göra ändringar i signalens spektrum. Deras antal i signalen presenteras i form av koefficienter för icke-linjär distorsion och intermodulationsdistorsion.

THD (THD, THD - total harmonisk distorsion) är en indikator som kännetecknar i vilken grad spännings- eller strömvågformen skiljer sig från den ideala sinusformade vågformen. På ryska: en sinusvåg appliceras på ingången. Vid utgången ser den inte ut som sig själv, eftersom banan introducerar förändringar i form av ytterligare övertoner. Graden av skillnad mellan signalen vid ingången och vid utgången reflekteras av denna koefficient.

Intermodulationsdistorsionsfaktor - detta är en manifestation av amplitudolinjäritet, uttryckt i form av moduleringsprodukter som visas när en signal appliceras, bestående av signaler med frekvenser f1 Och f2(baserat på IEC 268-5-rekommendationen tas frekvenser för mätningar f 1 och f 2, så att f 1 < f 2/8. Du kan ta ett annat förhållande mellan frekvenser). Intermodulationsdistorsion kvantifieras av spektrala komponenter med frekvenser f2±(n-1) f1, där n=2.3,... Vid systemets utgång jämförs antalet extra övertoner och hur stor procentandel av spektrumet de upptar uppskattas. Resultatet av jämförelsen är koefficienten för intermodulationsdistorsion. Om mätningar utförs för flera n (vanligtvis räcker 2 och 3), så beräknas den slutliga intermodfrån de mellanliggande (för olika n) genom att ta kvadratroten ur summan av deras kvadrater.

Kraft

Du kan prata om det väldigt länge, eftersom det finns många typer av uppmätta högtalareffekter.

Några axiom:

ljudstyrka beror inte bara på kraft. Det beror också på själva högtalarens känslighet. Och för ett akustiskt system bestäms känsligheten av den största högtalarens känslighet, eftersom den är den mest känsliga;

den angivna maximala effekten betyder inte att du kan applicera den på systemet och högtalarna kommer att spela perfekt. Allt är bara mer irriterande. Maximal effekt under lång tid med stor sannolikhet att skada något i dynamiken. Tillverkarens garanti! Makt ska förstås som en ouppnåelig gräns. Bara mindre. Inte lika och ännu mer - mer;

lite av! Vid maximal effekt eller nära det kommer systemet att spela extremt dåligt, eftersom förvrängningen kommer att växa till helt oanständiga värden.

Högtalarsystemets kraft är elektrisk och akustisk. Det är orealistiskt att se den akustiska kraften på lådan med akustik. Tydligen för att inte skrämma bort klienten med ett litet antal. Faktum är att effektiviteten (effektiviteten) för GG (högtalarhuvud) i ett mycket bra fall når 1%. Det vanliga värdet är upp till 0,5 %. Således kan den akustiska effekten hos systemet idealiskt vara en hundradel av dess elektriska potential. Allt annat försvinner i form av värme, som spenderas på att övervinna högtalarens elastiska och viskösa krafter.

De huvudsakliga krafttyperna som kan ses på akustik är: RMS, PMPO. Detta är elektrisk kraft.

RMS(Root Mean Squared - effektivvärde) - medelvärdet för den ingående elektriska effekten. Effekten som mäts på detta sätt har en semantisk belastning. Mäts genom att mata en sinusvåg med en frekvens på 1000 Hz, begränsad från ovan av ett givet värde på THD (THD). Det är absolut nödvändigt att studera vilken nivå av icke-linjär distorsion som tillverkaren ansåg vara acceptabel för att inte bli lurad. Det kan vara så att systemet påstås vara 20 watt per kanal, men mätningarna togs vid 10% THD. Som ett resultat är det omöjligt att lyssna på akustik vid denna kraft. Dessutom kan högtalarna spelas länge med RMS-effekt.

PMPO(Peak Music Power Output - maximal musikutgångseffekt). Vad tjänar det till att en person vet att hans system möjligen kan bära en kort, mindre än en sekund, lågfrekvent sinus med stor kraft? Tillverkarna är dock väldigt förtjusta i detta alternativ. Faktum är att på plasthögtalare storleken på ett barns knytnäve kan det vara en stolt siffra på 100 watt. Friska lådor med sovjetiska S-90-tal låg inte runt! :) Märkligt nog har sådana siffror en mycket avlägsen relation till verklig PMPO. Empiriskt (baserat på erfarenhet och observation) kan du få ungefär riktiga watt. Ta Genius SPG-06 som ett exempel (PMPO-120 Watt). Det är nödvändigt att dela upp PMPO i 10 (12 watt) och 2 (antalet kanaler). Effekten är 6 watt, vilket liknar den verkliga siffran. Återigen: denna metod är inte vetenskaplig, utan baserad på författarens observationer. Fungerar oftast. I verkligheten är denna parameter inte så stor, och de enorma siffrorna är bara baserade på marknadsavdelningens vilda fantasi.

Thiel-Små parametrar

Dessa parametrar beskriver till fullo högtalaren. Det finns parametrar både konstruktiva (area, massa av det rörliga systemet) och icke-konstruktiva (som följer av de konstruktiva). Det finns bara 15 stycken. För att grovt kunna föreställa sig vilken typ av högtalare som fungerar i spalten räcker det med fyra av dem.

Högtalarens resonansfrekvens fs(Hz) - högtalarens resonansfrekvens, som fungerar utan akustisk design. Beror på det rörliga systemets massa och upphängningens styvhet. Det är viktigt att veta, eftersom högtalaren praktiskt taget inte låter under resonansfrekvensen (ljudtrycksnivån sjunker kraftigt och kraftigt).

Motsvarande volym Vas(liter) - den användbara volymen av höljet som krävs för driften av högtalaren. Beror endast på diffusorns yta (Sd) och upphängningens flexibilitet. Det är viktigt eftersom högtalaren inte bara förlitar sig på upphängningen utan också på luften inuti lådan när han arbetar. Om trycket inte är vad du behöver, kommer du inte att se den idealiska driften av högtalaren.

Full kvalitetsfaktor Qts- förhållandet mellan elastiska och viskösa krafter i högtalarens rörliga system nära resonansfrekvensen. Ju högre kvalitetsfaktor desto högre elasticitet i dynamiken och desto mer villigt låter det vid resonansfrekvensen. Den består av mekaniska och elektriska kvalitetsfaktorer. Mekanisk - detta är elasticiteten hos suspensionen och korrugeringen av centreringsbrickan. Som vanligt, men det är korrugeringen som ger större elasticitet, och inte externa upphängningar. Mekanisk kvalitetsfaktor - 10-15% av full kvalitetsfaktor. Allt annat är en elektrisk kvalitetsfaktor som bildas av en magnet och en högtalarspole.

Motstånd likström Re(Ohm). Det finns inget speciellt att förklara här. Huvudlindningsmotstånd mot likström.

Mekanisk kvalitetsfaktor Qms- förhållandet mellan elastiska och viskösa krafter hos högtalaren, elasticitet anses endast vara de mekaniska delarna av högtalaren. Den består av fjädringens elasticitet och korrugeringen av centreringsbrickan.

Elektrisk kvalitetsfaktor Frågor- förhållandet mellan elastiska och viskösa krafter hos högtalaren, elastiska krafter uppstår i högtalarens elektriska del (magnet och spole).

diffusorområde SD(m 2) - mätt, grovt sett, med en linjal. Det har ingen hemlig betydelse.

Känslighet SPL(dB) - ljudtrycksnivån som utvecklas av högtalaren. Uppmätt på ett avstånd av 1 meter med en ineffekt på 1 watt och en frekvens på 1 kHz (vanligtvis). Ju högre känslighet desto högre spelar systemet. I ett tvåvägs- eller flervägssystem är känsligheten lika med SPL för den känsligaste högtalaren (vanligtvis en basmugg).

Induktans Le(Henry) är induktansen för högtalarspolen.

Impedans Z(Ohm) - en komplex egenskap som inte visas på likström, utan på växelström. Faktum är att i det här fallet börjar de reaktiva elementen plötsligt motstå strömmen. Motståndet beror på frekvensen. Således är impedans förhållandet mellan den komplexa spänningsamplituden och den komplexa strömstyrkan vid en viss frekvens. (Komplex impedans beroende på frekvens, med andra ord).

Toppeffekt Pe(Watt) är PMPO som diskuteras ovan.

Massan av det rörliga systemet mms(d) är den effektiva massan av det rörliga systemet, vilket inkluderar diffusorns massa och luften som oscillerar med den.

Relativ stelhet cms(meter/newton) - flexibiliteten hos högtalarhuvudets rörliga system, förskjutning under påverkan av en mekanisk belastning (till exempel ett finger som syftar till att peta i högtalaren). Ju högre inställning, desto mjukare fjädring.

Mekaniskt motstånd rms(kg/s) - aktivt mekaniskt motstånd hos huvudet. Allt som kan ge mekaniskt motstånd i huvudet ingår här.

Motor kraft BL- värdet på den magnetiska flödestätheten multiplicerat med längden på tråden i spolen. Denna parameter kallas också högtalarens kraftfaktor. Vi kan säga att detta är kraften som kommer att verka på diffusorn från sidan av magneten.

Alla dessa parametrar är nära relaterade. Detta är ganska uppenbart från definitionerna. Här är de viktigaste beroenden:

fsökar med en ökning av upphängningens styvhet och minskar med en ökning av massan hos det rörliga systemet;

Vas minskar med ökande suspensionsstyvhet och ökar med ökande diffusorarea;

Qtsökar med en ökning av upphängningens styvhet och massan av det rörliga systemet och minskar med en ökning av effekten BL.

Så nu är du bekant med den grundläggande teoretiska apparatur som krävs för att förstå artiklar om akustiska system. Låt oss gå direkt till testmetoden som används av författarna till vår portal.

Testmetodik

AFC. Mätteknik och tolkning

I början av detta avsnitt kommer vi att avvika lite från huvudämnet och förklara varför allt detta görs. Först vill vi beskriva vår egen frekvenssvarsmätmetod så att läsaren inte har ytterligare frågor. För det andra kommer vi att beskriva i detalj hur man uppfattar de erhållna graferna och vad som kan sägas från de givna beroenden, och även vad som inte bör sägas. För att starta metodiken.

Mätmikrofon Nady CM-100

Vår teknik för frekvenssvarsmätning är ganska traditionell och skiljer sig lite från de allmänt accepterade principerna för att utföra detaljerade experiment. Egentligen består själva komplexet av två delar: hårdvara och mjukvara. Låt oss börja med en beskrivning av de verkliga enheterna som används i vårt arbete. Som mätmikrofon använder vi en Behringer ECM-8000 högprecisionskondensatormikrofon med cirkulärt mönster (rundstrålande), till ett relativt lågt pris, den har ganska bra parametrar. Så att säga, detta är "hjärtat" i vårt system. Detta verktyg är speciellt designat för användning med modern teknik som en del av budgetmätningslaboratorier. Vi har även en liknande Nady CM-100 mikrofon till vårt förfogande. Båda mikrofonernas egenskaper kommer nästan att upprepa varandra, dock anger vi alltid vilken mikrofon som användes för att mäta ett eller annat frekvenssvar. Till exempel, här är de deklarerade tekniska egenskaperna för Nady CM-100-mikrofonen:

impedans: 600 ohm;

känslighet: -40dB (0dB=1V/Pa);

frekvensområde: 20-20000 Hz;

maximalt ljudtryck: 120 dB SPL;

strömförsörjning: fantom 15 ... 48 V.

Frekvenssvar för mätmikrofonen

M-Audio AudioBuddy Mic Preamp

Som mikrofonförförstärkare använder vi en extern kompaktlösning M-Audio AudioBuddy. AudioBuddy-förförstärkaren är designad speciellt för digitala ljudapplikationer och är optimerad för mikrofoner som kräver fantomkraft. Dessutom har användaren oberoende utgångar: balanserad eller obalanserad TRS. Huvudparametrarna för förförstärkaren är följande:

frekvensområde: 5-50 000 Hz;

mikrofonförstärkning: 60 dB;

ingångsimpedans för mikrofoningången: 1 kOhm;

instrumentförstärkning: 40 dB;

instrumentets ingångsimpedans: 100 kOhm;

strömförsörjning: 9 V AC, 300 mA.

Ljudkort ESI [e-postskyddad]

För ytterligare analys matas signalen från förstärkarens utgång till ingången på ett datorljudgränssnitt, som är ett ESI PCI-kort. [e-postskyddad] Denna lösning kan säkert hänföras till klassen av semiprofessionella enheter eller till och med professionella på nybörjarnivå. Huvudparametrar:

antal I/O: 4 ingångar (2 analoga, 2 digitala), 6 utgångar (2 analoga, 4 digitala);

ADC/DAC: 24-bitar/192 kHz;

frekvensgång: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dynamiskt område: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ingångar: 2 analoga, 2 digitala (S/PDIF koaxial);

utgångar: 2 analoga, 2 digitala (S/PDIF koaxial eller optisk);

MIDI: 1 MIDI in och 1 MIDI ut

gränssnitt: PCI;

synk: MTC, S/PDIF;

Drivrutiner: EWDM-drivrutinsstöd för Windows 98SE/ME/2000 och XP, MAC OS 10.2 eller äldre.

I allmänhet ligger ojämnheten i hela systemets väg i frekvensområdet 20-20000 Hz inom +/- 1 ... 2 dB, så våra mätningar kan anses vara ganska exakta. Den främsta negativa faktorn är att alla mätningar görs i ett genomsnittligt vardagsrum med standard efterklang. Rummets yta är 34 m 2 , volymen är 102 m 3 . Användningen av en ekofri kammare ökar naturligtvis resultatets noggrannhet, men kostnaden för en sådan kammare är åtminstone flera tiotusentals dollar, så endast stora tillverkare av akustiska system eller andra mycket rika organisationer har råd med en sådan. "lyx". Det finns dock påtagliga fördelar med detta: till exempel kommer frekvensgången i ett riktigt rum alltid att vara långt ifrån den frekvensgång, som erhölls av tillverkaren i testkammaren. Därför kan vi, baserat på våra resultat, dra några slutsatser om samspelet mellan specifik akustik och det genomsnittliga rummet. Denna informationenär också mycket värdefullt, eftersom alla system kommer att användas under verkliga förhållanden.

Populärt verktyg högermärke Audio Analysator

Den andra viktiga punkten är mjukvarudelen. Vi har flera professionella mjukvarupaket till vårt förfogande, såsom RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25 osv. Som regel använder vi det bekväma RMAA-verktyget, förutsatt att det distribueras gratis och ständigt uppdateras, det är mycket praktiskt och ger hög mätnoggrannhet. Faktum är att det redan har blivit standarden bland testpaket i hela RuNet.

Program TrueRTA

Mätmodul JustMLS-program LSPCad

Det verkar som om varje mätning bör utföras enligt strikt etablerade regler, men inom akustikområdet finns det för många av dessa regler, och ofta skiljer de sig något från varandra. Till exempel ges de grundläggande normerna och mätmetoderna i flera mycket tungt vägande dokument på en gång: föråldrade GOST USSR (GOST 16122-87 och GOST 23262-88), IEC-rekommendationer (publikationer 268-5, 581-5 och 581-7 ), tysk standard DIN 45500, samt amerikanska bestämmelser AES och EIA.

Vi gör våra mätningar på följande sätt. Det akustiska systemet (AC) installeras i mitten av rummet på maximalt avstånd från väggar och skrymmande föremål, för installation används ett högkvalitativt stativ 1 m högt Mikrofonen installeras på ett avstånd av cirka en meter på en rak axel. Höjden är vald så att mikrofonen "ser ut" ungefär i mittpunkten mellan mellanregister och diskanthögtalare. Det resulterande frekvenssvaret kallas en karakteristik tagen på en rak axel, och anses vara en av de viktigaste parametrarna inom klassisk elektroakustik. Man tror att återgivningens trohet direkt beror på det ojämna frekvenssvaret. Läs dock om det nedan. Vi mäter också alltid systemets vinkelegenskaper. I det ideala fallet är det nödvändigt att erhålla en hel uppsättning beroenden i de vertikala och horisontella planen med ett steg på 10 ... 15 grader. Då är det ganska rimligt att dra slutsatser om högtalarmönstret, ge råd om rätt arrangemang i rymden. I själva verket är vinkelfrekvenssvaret inte mindre viktigt än frekvenssvaret på rak axel, eftersom de bestämmer karaktären på ljudet som når lyssnaren efter reflektion från rummets väggar. Enligt vissa rapporter når andelen reflektioner vid lyssningspunkten 80 % eller mer. Vi registrerar också alla möjliga egenskaper hos banan med alla tillgängliga frekvensjusteringar, lägen av 3D-typ, etc.

Förenklat blockschema över mätprocessen

Du kan säga mycket från dessa diagram...

Subjektivt lyssnande

Så, frekvenssvarsdiagram mottagen. Vad kan man säga genom att studera dem i detalj? I själva verket kan mycket sägas, men det är omöjligt att entydigt utvärdera systemet enligt dessa beroenden. Frekvenssvaret är inte bara en mycket informativ egenskap, och ett antal ytterligare mätningar krävs, till exempel impulssvar, transientsvar, kumulativ dämpning av spektrumet etc., det är ganska svårt att ge en entydig bedömning av akustiken även använda dessa uttömmande beroenden. Starka bevis på detta är det officiella uttalandet av AES (Journal of AES, 1994) att en subjektiv bedömning helt enkelt är nödvändig för att få en helhetsbild av högtalaren utöver objektiva mätningar. Med andra ord kan en person höra en viss artefakt, och det är möjligt att förstå var den kommer ifrån först efter en serie exakta mätningar. Ibland hjälper mätningar till att identifiera ett obetydligt fel som lätt kan glida förbi dina öron när du lyssnar, och du kan "fånga" det bara genom att fokusera din uppmärksamhet på just detta område.

Till att börja med är det nödvändigt att dela upp hela frekvensområdet i karakteristiska sektioner, så att det är tydligt vad i fråga. Håller med, när vi säger "mellanfrekvenser" är det inte klart hur mycket det är: 300 Hz eller 1 kHz? Därför föreslår vi att du använder den bekväma uppdelningen av hela ljudområdet i 10 oktaver, som beskrivs i föregående avsnitt.

Slutligen går vi direkt till ögonblicket för den subjektiva beskrivningen av ljudet. Det finns tusentals termer för att utvärdera vad som hörs. Det bästa alternativet är att använda något dokumenterat system. Och det finns ett sådant system, det erbjuds av den mest auktoritativa publikationen med ett halvt sekels historia av stereofil. Relativt nyligen (i början av 90-talet av förra seklet) publicerades ljudordlistan under redaktion av Gordon Holt. Ordboken innehåller en tolkning av mer än 2000 begrepp som på ett eller annat sätt relaterar till ljud. Vi föreslår att du bara bekantar dig med en liten del av dem, vilket hänvisar till den subjektiva beskrivningen av ljud i översättningen av Alexander Belkanov (Magazine "Salon AV"):

ah-ax (rimmar med "rah" - Hurra). Vokalfärgning orsakad av en topp i frekvenssvaret i området 1000 Hz.

Luftig - luftighet. Avser höga frekvenser, ljudande ljus, mild, öppen, med en känsla av obegränsad topp. Egenskapen hos ett system som har en mycket platt respons vid höga frekvenser.

aw - (rimmar på "tass" [po:] - tass). Vokalfärgning orsakad av en topp i frekvenssvaret runt 450 Hz. Strävar efter att betona, försköna ljudet av stor mässing (trombon, trumpet).

Boomy - Läs ordet "boom" med ett långt "m". Karakteriserar ett överskott av mellanbas, ofta med en övervikt av ett smalt basband (mycket nära "one-note-bass" - bas på en not).

Boxy (bokstavligen - "låda"): 1) kännetecknas av "oh" - färgen på vokaler, som om huvudet pratar inuti rutan; 2) används för att beskriva den övre basen/nedre mitten av högtalare med överdrivna resonanser i höljet.

Ljus, lysande - ljus, glänsande, gnistrande. En ofta missbrukad term i ljud, den beskriver hårdhetsgraden på kanten av det återgivna ljudet. Luminans avser energin som finns i 4-8 kHz-bandet. Detta gäller inte de högsta frekvenserna. Alla levande ljud har ljusstyrka, problemet uppstår först när det är överflödigt.

Buzz - ett surrande lågfrekvent ljud som har en fluffig eller taggig karaktär på grund av viss osäkerhet.

Chesty - från bröstet (bröstet). En uttalad täthet eller tyngd i återgivningen av en mansröst på grund av överdriven energi i den övre basen / undre mellanregistret.

Instängd (bokstavligen - gömd, stängd). Behöver öppenhet, luft och bra detaljer. Stängt ljud orsakas vanligtvis av högfrekvent roll-off över 10 kHz.

Kallt - kallt, starkare än kallt - svalt. Den har några överskjutande toppar och försvagade dalar.

Färgning - färgning. Den hörbara "signaturen" med vilken ett återgivningssystem färgar alla signaler som passerar genom det.

Coolt coolt. Måttligt utan densitet och värme på grund av monotont sönderfall som börjar vid 150 Hz.

Crisp - skarp, väldefinierad. Noggrant lokaliserad och detaljerad, ibland överdriven på grund av en topp i mitten av det höga området.

Cupped-hands - ett munstycke från handflatorna. Färgning med nasala övertoner eller i extrem manifestation - ljud genom en megafon.

Mörk - mörk, dyster (bokstavligen). Varmt, mjukt, alltför fylligt ljud. Uppfattas på gehör som en medurs lutning av frekvensgången över hela området, så att utgångsnivån dämpas med ökande frekvens.

Dip (bokstavligen - nedsänkning, misslyckande). En smal dipp mitt i ett platt frekvenssvar.

Diskontinuitet (bokstavligen - gap). Ändring i klang eller färg när en signal passerar från ett huvud till ett annat i flerbandiga akustiska system.

Diskad, diskad - i form av ett fat, ett uppvänt fat. Beskriver frekvenssvaret med en misslyckad mitt. Det är mycket bas och diskant i ljudet, djupet är överdrivet. Perception är vanligtvis livlös.

Torr (bokstavligen - torr). Beskriver kvaliteten på basen: mager, mager, vanligtvis överdämpad.

Matt (bokstavligen - tråkig, tråkig, tråkig, slö, deprimerad). Beskriver ett livlöst, beslöjat ljud. Samma som "mjuk" - mjuk, men i större utsträckning. Hörbar högfrekvent roll-off effekt efter 5 kHz.

henne - rimmar på vi. Vokalfärgning orsakad av en topp i frekvenssvaret runt 3,5 kHz.

eh - som i "säng". Vokalfärgning orsakad av en kort ökning av frekvenssvaret runt 2 kHz.

Extrema toppar - ultrahöga. Området för hörbara frekvenser är över 10 kHz.

Fett (bokstavligen - rikligt, rikt, fet, fet). En hörbar effekt av måttlig redundans i mellan- och övre basen. För varmt, mer "varmt".

Framåt, framåtriktat (bokstavligen - aktualiserats, framåtriktat). Uppspelningskvalitet som ger intrycket av att ljudkällorna är närmare än de var när de spelades in. Som regel är detta resultatet av en "puckel" i mellanområdet plus en snäv riktning av högtalarna.

Bländning (bokstavligen - bländande, gnistrande). Obehaglig kvalitet på hårdhet eller ljushet på grund av överdriven energi i den nedre eller mitten övre delen.

Gyllene (bokstavligen - gyllene). En välljudande färg som kännetecknas av rundhet, rikedom, melodiöshet.

Hårt (bokstavligen - hårt, hårt). Strävar efter stål, men inte så genomträngande. Detta är ofta resultatet av en måttlig "puckel" runt 6 kHz, ibland orsakad av lätt distorsion.

Hornljud - ett hornljud som görs genom ett horn. "aw"-färgen som finns i många högtalare som har en mellanregisterhorndrivare.

Varm (bokstavligen - varm). Kraftig resonansvåg vid höga frekvenser.

Hum (bokstavligen - surrande). Kontinuerlig "klåda" vid frekvenser som är multiplar av 50 Hz. Orsakas av att huvudströmfrekvensen eller dess övertoner tränger in i uppspelningsbanan.

Humpad (bokstavligen - krökt). Karakteriserar ljudet som skjuts framåt (enligt den rumsliga karaktäristiken). Det övergripande ljudet är trögt, dåligt. Orsakas av en bred uppgång i mitten och en ganska tidig roll-off av dalar och toppar.

ih - som i ordet "bit". Vokalfärgning orsakad av en topp i frekvenssvaret runt 3,5 kHz.

Laid-back (bokstavligen - tryckt tillbaka, tryckt tillbaka). Undertryckt, avlägset ljud, med överdrivet djup, vanligtvis på grund av ett dopp i mellanområdet i form av ett tefat.

Mager - smal, mager, skröplig. Effekten av en svag nedgång i frekvensgången ner, med start från 500 Hz. Det är mindre uttalat än "coolt" - coolt.

Ljus - ljus. Den hörbara effekten av att luta frekvenssvaret moturs från mitten. Jämför med "mörk" - mörk.

Lös - lös, dinglande, instabil. Avser dåligt definierad/suddig och dåligt kontrollerad bas. Förstärkarens dämpning eller designproblem för drivrutinen/högtalaren.

Klumpig (bokstavligen - knölig). Ett ljud som kännetecknas av viss diskontinuitet i frekvensgången i den nedre delen, med start från 1 kHz. Vissa områden verkar vara utbuktande, andra verkar vara försvagade.

Dämpad - dämpad. Låter väldigt trögt, tråkigt, har inte höga frekvenser alls. Resultatet av högfrekvent rolloff över 2 kHz.

Nasal (bokstavligen - nasal, nasal). Ljudet liknar att tala med en täppt eller täppt näsa. Liknar färgen på vokalen "eh". I högtalare orsakas detta ofta av en mätbar trycktopp i det övre mellanregistret följt av en efterföljande dipp.

åh - uttal som i ordet "tå". Vokalfärgning orsakad av en bred frekvensresponstopp runt 250 Hz.

En-not-bas - bas på en ton. Övervikten av en låg ton är en följd av en skarp topp i det lägre intervallet. Vanligtvis orsakad av dålig dämpning av bashögtalaren kan även rumsresonanser uppstå.

oo - uttal som i ordet "groom". Färgen på vokalen orsakas av en bred topp i frekvenssvaret runt 120 Hz.

Effektområde - maximalt energiområde. Frekvensområdet på cirka 200-500 Hz motsvarar utbudet av kraftfulla orkesterinstrument - mässing.

Närvaroområde (bokstavligen - närvaroområde). Nedre delenövre intervallet på cirka 1-3 kHz, vilket skapar en känsla av närvaro.

Reticent (bokstavligen - återhållen). Måttligt tillbakatryckt. Beskriver ljudet från ett system vars frekvenssvar är tefatformat i mellanregistret. Motsatsen till framåt.

Ringer (bokstavligen - ringer). Hörbar resonanseffekt: färgning, utsmetat/suddigt ljud, gällhet, surr. Den har karaktären av en smal topp i frekvenssvaret.

Sömlös (bokstavligen - utan söm, från ett enda / solid stycke). Den har inga märkbara avbrott i hela det hörbara området.

Seismisk - seismisk. Beskriver basåtergivning som gör att golvet verkar skaka.

Sibilans (bokstavligen - vissla, väsande). En färgsättning som framhäver det sångliga "s"-ljudet. Det kan associeras med en monoton ökning av frekvensgången från 4-5 kHz eller med en bred översvängning i 4-8 kHz-bandet.

Silvrigt - silvrigt. Något hårt, men tydligt ljud. Flöjt, klarinett, alt ger definition, men gong, klockor, triangel kan kommunicera besatthet, överdriven hårdhet.

Sizzly - väsande, visslande. Höjer frekvensgången runt 8 kHz, lägger till väsande (visslande) till alla ljud, speciellt till ljudet av cymbaler och väsande i sångpartier.

Genomblöt, fuktig (bokstavligen - blöt, svullen av vatten). Beskriver lös och dåligt definierad bas. Skapar en känsla av tvetydighet, oläslighet i det lägre intervallet.

Solid-state ljud - transistorljud, halvledarljud. En kombination av ljudkvaliteter som är gemensamma för de flesta transistoriserade förstärkare: djup, stram bas, något tillbakaskjuten ljus scenkaraktär och skarpa, detaljerade toppar.

Spottig (bokstavligen - spottande, frustande, väsande). Det skarpa "ts" är en färgsättning som i onödan framhäver musikaliska övertoner och fräser. Det är som ljudet av en vinylskiva. Vanligtvis blir resultatet en skarp topp i frekvenssvaret i de extremt höga frekvenserna.

Steely - stål, ståligt. Beskriver gällhet, skärpa, angelägenhet. Som "hårt", men mer så.

Tjock - fet, tjock, matt. Beskriver våt/tråkig eller skrymmande, tung bas.

Tunn - flytande, bräcklig, tunn. Mycket brist på bas. Resultatet av en stark, monoton nedåtgående avklingning som börjar vid 500 Hz.

Tizzy (bokstavligen - spänning, ångest), "zz" och "ff" - färgningen av ljudet av cymbaler och röstväsande, orsakat av en ökning av frekvenssvaret över 10 kHz. Liknar "trådig", men vid högre frekvenser.

Tonal kvalitet - tonal kvalitet. Precisionen/korrektheten med vilken det återgivna ljudet återger klangfärgerna hos originalinstrumenten. (Det förefaller mig att denna term kommer att vara ett bra substitut för klangfärgsupplösning - A.B.).

Rörljud, rörigt - ljud på grund av närvaron av rör i inspelnings-/uppspelningsbanan. Kombinationen av ljudkvaliteter: rikedom (rikedom, livlighet, ljusstyrka i färger) och värme, ett överskott av medium och en brist på djup bas. En utbuktande bild av scenen. Topparna är släta och tunna.

Wiry - hårt, spänt. Orsakar irritation med förvrängda höga frekvenser. Liknar borstar som slår cymbaler, men kan färga alla ljud som produceras av systemet.

Ulrig - trög, vag, lurvig. Syftar på en dinglande, lös, dåligt definierad bas.

Zippy - livlig, snabb, energisk. Lite betoning på övre oktaver.

Så nu, när du tittar på det givna frekvenssvaret, kan du karakterisera ljudet med en eller flera termer från den här listan. Huvudsaken är att termerna är systemiska, och även en oerfaren läsare kan, genom att titta på deras innebörd, förstå vad författaren ville säga.

På vilket material testas akustiken? När vi valde ett testmaterial vägleddes vi av principen om mångfald (alla använder trots allt akustik i helt olika applikationer - film, musik, spel, för att inte tala om olika smaker i musik) och kvaliteten på materialet. I detta avseende inkluderar en uppsättning testskivor traditionellt:

DVD-skivor med filmer och konsertinspelningar i DTS- och DD 5.1-format;

skivor med spel för PC och Xbox 360 med ljudspår av hög kvalitet;

högkvalitativa inspelade CD-skivor med musik av olika genrer och riktningar;

MP3-skivor med komprimerad musik, material som främst hörs på MM-högtalare;

speciella test-CD-skivor och HDCD-skivor av audiofil kvalitet.

Låt oss ta en närmare titt på testskivorna. Deras syfte är att identifiera bristerna i akustiska system. Tilldela testskivor med en testsignal och med musikmaterial. Testsignaler är genererade referensfrekvenser (låter dig bestämma gränsvärdena för det reproducerbara området med gehör), vitt och rosa brus, en signal i fas och motfas, och så vidare. Det mest intressanta för oss verkar vara den populära testskivan FSQ (Snabb ljudkvalitet) och Prime Test CD . Båda dessa skivor innehåller, förutom artificiella signaler, fragment av musikaliska kompositioner.

Den andra kategorin inkluderar audiofilskivor som innehåller hela kompositioner inspelade i studior av högsta kvalitet och precisionsmix. Vi använder två licensierade HDCD-skivor (inspelade med 24 bitar och 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) och HDCD Sampler (Reference Recordings), samt Reference Classic CD-samplaren av klassisk musik från samma bolag Reference Recordings .

AudiofilReferens II(skivan låter dig utvärdera sådana subjektiva egenskaper som musikalisk upplösning, engagemang, emotionalitet och närvaroeffekt, djupet i nyanserna i ljudet från olika instrument. Det musikaliska materialet på skivan är klassiskt, jazz och folkmusik inspelade med högsta kvalitet och producerad av den berömda ljudtrollkarlen Winston Ma. På inspelningen kan du möta magnifik sång, kraftfulla kinesiska trummor, djup strängbas och få verklig lyssningsglädje på ett riktigt högkvalitativt system.

HDCDprovtagare från Reference Recordings innehåller symfonisk, kammar- och jazzmusik. Med hjälp av exemplet med hans kompositioner kan man spåra förmågan hos akustiska system att bygga en musikalisk scen, att förmedla makro- och mikrodynamik, naturligheten i klangfärgerna hos olika instrument.

ReferensKlassisk visar oss den verkliga styrkan av Reference Recordings - kammarmusikinspelningar. Huvudsyftet med skivan är att testa systemet för korrekt återgivning av olika klangfärger och förmågan att skapa rätt stereoeffekt.

Z-karaktär. Mätteknik och tolkning

Säkerligen vet även den mest oerfarna läsaren att varje dynamiskt huvud, och följaktligen högtalarsystemet som helhet, har ett konstant motstånd. Detta motstånd kan betraktas som motstånd mot likström. För hushållsutrustning är de mest kända siffrorna 4 och 8 ohm. Inom bilteknik finns ofta högtalare med ett motstånd på 2 ohm. Impedansen hos bra monitorhörlurar kan nå hundratals ohm. Ur fysikens synvinkel beror detta motstånd på egenskaperna hos den ledare från vilken spolen är lindad. Men högtalare, precis som hörlurar, är designade för att fungera med ljudfrekvens växelström. Det är tydligt att med en förändring i frekvens ändras också det komplexa motståndet. Beroendet som kännetecknar denna förändring kallas Z-karakteristiken. Z-egenskapen är ganska viktig att studera, eftersom det är med hjälp av den man kan dra entydiga slutsatser om korrekt matchning av högtalare och förstärkare, korrekt beräkning av filtret osv. För att ta bort detta beroende använder vi mjukvarupaketet LSPCad 5.25, eller snarare JustMLS-mätmodulen. Dess kapacitet är:

MLS-storlek (maximal längdsekvens): 32764,16384,8192 och 4096

FFT (Fast Fourier Transform) storlek: 8192, 1024 och 256 punkter, används i olika frekvensband

Samplingsfrekvens: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz och användarvalbar Custom (Select).

Fönster: Halvförskjutning

Intern representation: 5 Hz till 50000 Hz, 1000 frekvenspunkter med logaritmisk frekvens.

För att mäta måste du montera en enkel krets: ett referensmotstånd (i vårt fall C2-29V-1) ansluts i serie från högtalarna, och signalen från denna avdelare matas till ljudkortets ingång. Hela systemet (högtalare/AC+motstånd) ansluts via AF-effektförstärkaren till utgången på samma ljudkort. Vi använder ESI-gränssnittet för detta ändamål. [e-postskyddad] Programmet är väldigt bekvämt eftersom det inte kräver noggranna och långa inställningar. Det räcker med att kalibrera ljudnivåerna och trycka på knappen "Mät". På en bråkdel av en sekund ser vi det färdiga diagrammet. Vidare analyseras, i varje fall strävar vi efter olika mål. Så när vi studerar en lågfrekvent högtalare är vi intresserade av resonansfrekvensen för att kontrollera det korrekta valet av akustisk design. Genom att känna till resonansfrekvensen för högfrekvenshuvudet kan du analysera korrektheten av korsningsfilterlösningen. När det gäller passiv akustik är vi intresserade av egenskapen som helhet: den ska vara så linjär som möjligt, utan skarpa toppar och fall. Så, till exempel, akustik, vars impedans sjunker under 2 ohm, kommer att vara "inte i smaken" för nästan vilken förstärkare som helst. Sådant bör vara känt och övervägt.

Icke-linjär distorsion. Mätteknik och tolkning

Icke-linjära distorsioner (Total Harmonic Distortion, THD) är den viktigaste faktorn vid utvärdering av högtalare, förstärkare etc. Denna faktor beror på banans olinjäritet, som ett resultat av vilket ytterligare övertoner uppträder i signalspektrat. Den harmoniska distorsionsfaktorn (THD) beräknas som förhållandet mellan kvadraten av den grundläggande övertonen och kvadratroten av summan av kvadraterna av de ytterligare övertonerna. Som regel tas endast den andra och tredje övertonen med i beräkningarna, även om noggrannheten kan förbättras genom att ta hänsyn till alla ytterligare övertoner. För moderna akustiska system är koefficienten för icke-linjär distorsion normaliserad i flera frekvensband. Till exempel, för nollkomplexitetsgruppen enligt GOST 23262-88, vars krav avsevärt överstiger minimikraven för IEC Hi-Fi-klassen, bör koefficienten inte överstiga 1,5% i frekvensbandet 250-2000 Hz och 1% i bandet 2-6,3 kHz. Torra siffror kännetecknar naturligtvis systemet som helhet, men frasen "SOI = 1%" säger fortfarande lite. Ett levande exempel: en rörförstärkare med en THD på cirka 10 % kan låta mycket bättre än en transistorförstärkare med samma koefficient på mindre än 1 %. Faktum är att lampans distorsion främst beror på de övertoner som avskärmas av de auditiva anpassningströsklarna. Därför är det mycket viktigt att analysera signalens spektrum som helhet och beskriva värdena för vissa övertoner.

Så här ser signalspektrumet för en viss akustik ut vid en kontrollfrekvens på 5 kHz

I princip kan du se fördelningen av övertoner över spektrumet med vilken analysator som helst, både hård och mjuk. Samma RMAA- eller TrueRTA-program gör detta utan problem. Som regel använder vi den första. Testsignalen genereras med hjälp av en enkel generator, flera kontrollpunkter används. Så, till exempel, icke-linjära distorsioner ökade vid höga frekvenser minskar avsevärt mikrodynamiken i den musikaliska bilden, och ett system med höga distorsioner som helhet kan helt enkelt kraftigt förvränga klangbalansen, väsande andning, ha främmande övertoner, etc. Dessa mätningar gör det också möjligt att utvärdera akustiken mer i detalj i kombination med andra mätningar, för att kontrollera korrektheten av beräkningen av delningsfilter, eftersom de olinjära distorsionerna hos högtalaren ökar mycket utanför dess arbetsområde.

Artikelstruktur

Här beskriver vi strukturen i artikeln om akustiska system. Även om vi försöker göra läsningen så trevlig som möjligt och inte klämmer in oss i en viss ram, är artiklarna skrivna med denna plan i åtanke, så att strukturen är tydlig och begriplig.

1. Introduktion

Allmän information om företaget skrivs här (om vi får veta det för första gången), allmän information om produktlinjen (om vi tar det för första gången), vi ger en översikt över det aktuella marknadsläget. Om de tidigare alternativen inte passar skriver vi om trender på akustikmarknaden, inom design mm. - så att 2-3 tusen tecken skrivs (nedan - k). Typen av akustik indikeras (stereo, surroundljud, trifon, 5.1, etc.) och positionering på marknaden - som ett multimediaspel för en dator, universellt, för att lyssna på musik för en hemmabio på ingångsnivå, passivt för en hemmabio osv.

Taktiska och tekniska egenskaper, sammanfattade i tabellen. Inför tabellen med TTX gör vi en liten introduktion (till exempel "vi har rätt att förvänta oss allvarliga YYY-parametrar från akustik som kostar XXX"). Tabellvyn och uppsättningen av parametrar är som följer:

För system2.0

Parameter	Menande
Uteffekt, W (RMS)
Yttre mått högtalare, BxDxH, mm
Bruttovikt, kg
Nettovikt, kg
Högtalardiameter, mm
Högtalarimpedans, Ohm
Matningsspänning, V
Frekvensområde, Hz
Ojämnhet i frekvensgången i arbetsområdet, +/- dB
Baskontroll, dB
Överhörning, dB
Signal-brusförhållande, dB
Fullständighet
Genomsnittligt pris, $

För system2.1

Parameter	Menande
Satellitutgångseffekt, W (RMS)
SOI vid märkeffekt, %
Yttermått på satelliter, BxDxH, mm
Bruttovikt, kg
Nettovikt för satelliter, kg
Subwoofer nettovikt, kg
Högtalardiameter, mm
Högtalarimpedans, Ohm
Magnetisk skärmning, tillgänglighet
Matningsspänning, V
Justering av höga frekvenser, dB
Baskontroll, dB
Överhörning, dB
Signal-brusförhållande, dB
Fullständighet
Genomsnittligt pris, $

För 5.1-system

Parameter	Menande
Uteffekt från främre satelliter, W (RMS)
Uteffekt från bakre satelliter, W (RMS)
Uteffekt för den centrala kanalen, W (RMS)
Subwooferns uteffekt, W (RMS)
Total uteffekt, W (RMS)
SOI vid märkeffekt, %
Yttermått på de främre satelliterna, BxDxH, mm
Yttermått på de bakre satelliterna, BxDxH, mm
Yttermått på mittkanalen, BxDxH, mm
Yttermått på subwoofern, BxDxH, mm
Bruttovikt, kg
Nettovikt för främre satelliter, kg
Nettovikt för bakre satelliter, kg
Nettovikt för centralkanalen, kg
Subwoofer nettovikt, kg
Högtalardiameter, mm
Högtalarimpedans, Ohm
Magnetisk skärmning, tillgänglighet
Matningsspänning, V
Frekvensområde för satelliter, Hz
Subwooferns frekvensområde, Hz
Ojämnhet i frekvensgången i hela arbetsområdet, +/- dB
Justering av höga frekvenser, dB
Baskontroll, dB
Överhörning, dB
Signal-brusförhållande, dB
Fullständighet
Genomsnittligt pris, $

Vi tar de givna tabellerna som grund, om det finns ytterligare data gör vi fler kolumner, de kolumner som det inte finns några data för tar vi helt enkelt bort dem. Efter tabellen med prestandaegenskaper, små preliminära slutsatser.

3. Förpackningar och utrustning

Vi beskriver leveranssetet och kartongen, minst två bilder. Här utvärderar vi satsens fullständighet, beskriver arten av kablarna som ingår i satsen, om möjligt, utvärderar deras tvärsnitt / diameter. Vi gör en slutsats om uppsättningens överensstämmelse med priskategorin, bekvämligheten och designen av paketet. Vi noterar närvaron av en ryskspråkig bruksanvisning, dess fullständighet.

4. Design, ergonomi och funktionalitet

Vi beskriver det första intrycket av designen. Vi noterar materialens natur, deras tjocklek, kvalitetsfaktor. Vi utvärderar designbeslut i termer av potentiell påverkan på ljud (glöm inte att lägga till ordet "förmodligen"). Vi utvärderar utförandet, förekomsten av ben / spikar, grill / akustiskt tyg framför diffusorerna. Vi letar efter fästelement, möjligheten att installera på ett ställ / hylla / vägg.

Ergonomi och intryck av att arbeta med akustik (exklusive lyssnande) beskrivs. Det finns ett klick när det är på, om längden på ledningarna är tillräcklig, om det är bekvämt att använda alla kontroller. Implementering av kontroller (analoga reglage eller "rattar", digitala rattar, vippknappar etc.) Flera bilder av kontroller, fjärrkontroll om det finns, bilder på högtalare i en miljö eller i jämförelse med vanliga objekt. Bekvämlighet och snabbhet att byta, behovet av att kontrollera fasningen, om instruktionen hjälper, etc. Vi noterar effektiviteten av magnetisk skärmning (på en CRT-skärm eller TV). Vi uppmärksammar ytterligare ingångar, driftslägen (pseudo-surroundljud, inbyggd FM-tuner, etc.), servicemöjligheter.

5. Design

Vi plockar isär högtalarna, om det finns en subwoofer, då också den. Vi noterar följande designegenskaper:

Typ av akustisk design (öppen, stängd låda, fasväxelriktare, passiv strålning, transmissionsledning, etc.) + allmänt foto av den interna strukturen;

Höljets dimensioner och inre volym tyder på kompatibiliteten hos AO med GG;

Placeringen av högtalarhuvudena (GG), metoden för fastsättning till den akustiska designen;

Kvalitet på intern installation, montering, infästning + 1-2 bilder med interna installationsdetaljer;

Förekomsten av mekanisk dämpning, kvaliteten på dess utförande och de använda materialen + foto;

Fasomriktarens form och dimensioner (om någon), dess placering (trolig effekt på ljud) och tillverkarens sannolika enheter för att eliminera jetbrus + foto;

Kvaliteten på interna ledningar, närvaron av överbelastningsskydd, förslag på modernisering;

Använd GG - typ, tillverkningsmaterial (papper, impregnerat siden, aluminium, plast, etc.), arten av diffusorytan (konisk, exponentiell yta, korrugerad, med "förstyvningar" etc.) och skyddskåpa (platt , " akustisk kula", etc.), upphängning (gummi, papper, etc.), grad av upphängningsstyvhet), spoldiameter, diskantkylning, märkning, motstånd + foto av varje GG;

Typ av fästning av tråden till högtalarna (separless, skruvklämmor, fjäderklämmor, under "bananen" etc.) + foto;

Signalkabelkontakter - typer, kvantitet, utförande.

Med diagram och grafer illustrerar vi följande saker:

Förstärkande mikrokrets (s) - en tabell med nyckelegenskaper, deras analys för överensstämmelse med prestandaegenskaper och högtalare, om möjligt - ge en graf över kraftberoendet på SOI och ett foto, du kan ha ett foto av radiatorn;

Krafttransformator - en tabell med strömmar, typen av transformator (torus, på W-formade plattor, etc.) som indikerar den totala effekten i VA, slutsatser om närvaron av en kraftförsörjningsreserv, närvaron av ett effektfilter, etc. + foto;

Separationsfilter - vi skissar kretsen, indikerar filtrets ordning (och följaktligen signaldämpningen), vi drar slutsatsen att det är motiverat; applikationer (i närvaro av lämpliga mätningar) beräknar vi gränsfrekvensen i händelse av att vi i framtiden mäter resonansen och / eller Z-karakteristiken;

Vi gör en beräkning av fasväxelriktarens resonansfrekvens, ger formeln och motiverar dess användning.

6. Mått

Vi gör följande mätningar och ger en analys för var och en av dem, gör antaganden om ljudets natur.

Axiella frekvenssvar för kolonnen med detaljerad analys;

Frekvenssvar för högtalare i vinklar på 30 och 45 grader, analys av arten av högtalarens spridning;

Subwooferns frekvensrespons (om någon) + total systemfrekvensrespons, kvalitetsanalys; matchande trifonik, effekten av fasväxelriktarresonans;

Axialt frekvenssvar beroende på tonkontrollerna (om några);

Frekvenssvar för en fasväxelriktare, analys;

Spektrum av harmonisk distorsion;

Frekvenssvaret för högtalarna separat (till exempel bas och diskant), om det behövs.

7. Audition

Först ger vi den första subjektiva bedömningen av ljudets natur, anger om volymen är tillräcklig för olika uppspelningslägen. Vi noterar egenskaperna hos akustiken i var och en av de typiska applikationerna - film (för 5.1-system fokuserar vi på kvaliteten på positionering), musik och spel. Vi anger typen av rum för att lyssna, dess yta och volym, samt graden av exakthet hos denna akustik för rummet. Därefter analyserar vi ljudet från högtalarna med hjälp av listan över egenskaper och terminologi som beskrivs ovan. Vi försöker undvika subjektiva kommentarer och vid varje tillfälle gör vi en fotnot till mätresultatet, som bekräftade ett eller annat särdrag hos ljudet. I allmänhet görs hela analysen av ljudet i nyckeln att länka till mätningarna. Var noga med att vara uppmärksam på följande parametrar:

Arten av akustikarbetet i vart och ett av nyckelfrekvensområdena, hur mycket ett eller annat område accentueras;

Stereoeffektens natur och kvalitet (scenens bredd, placeringen av ljudkällor och instrument på den), för akustik 5.1 ges en bedömning av den rumsliga positioneringen separat. Glöm inte att placera akustiken korrekt (vinkeln mot det främre paret är 45 grader, avståndet är något mer än stereobasen, det bakre paret är dubbelt så nära lyssnaren som det främre, alla högtalare är vid örat nivå);

Detalj, ljudtransparens, "kornighet" (postpulsaktivitet vid medelhöga och höga frekvenser);

Närvaron av färg och dess karaktär i olika intervall, klangbalans och naturlighet av ljud;

Tydligheten i ljudattacken (impulssvar) och separat - driften av subwoofern (om någon);

Mättnad av signalen med övertoner (ljuds värme eller kyla);

Mikro- och makrodynamik för ljud, detaljer i bakgrundsljud, "öppenhet" eller "täthet" av ljud (dynamiskt omfångsbredd, transient responskvalitet GG);

Optimala toninställningar.

Här ges en allmän bedömning av akustiken, först och främst, överensstämmelsen mellan de lösningar som används i den och det slutliga resultatet och priskategorin. Det uppskattas hur framgångsrik akustiken är, perspektivet är lämpligt som ett "blank" för modifieringar. En lista över för- och nackdelar med systemet ges.

Slutsats

Den flitiga läsaren, efter att ha läst den här artikeln, tog förmodligen fram något nytt och intressant för sig själv. Vi försökte inte omfamna det oändliga och täcka alla möjliga aspekter av analysen av akustiska system och dessutom ljudteorin, vi kommer att överlåta detta till specialiserade publikationer, som var och en har sin egen syn på linjen där fysiken slutar och shamanism börjar. Men nu borde alla aspekter av att testa akustik av författarna till vår portal vara mycket tydliga. Vi tröttnar aldrig på att upprepa att ljud är en subjektiv fråga, och det är omöjligt att bli vägledd när du väljer akustik enbart av tester, men vi hoppas att våra recensioner kommer att hjälpa dig mycket. Ha ett gott ljud kära läsare!