Metodika skúšania akustických systémov. Test regálových Hi-Fi reproduktorov strednej ceny

Testovať zvukové stopy (stopy)

na testovanie a nastavovanie domácej a automobilovej akustiky a audio techniky
Popis, návod na používanie testovacích audio diskov "Audio Doctor FSQ" a "Audio Doctor FSQ 2"

Pomerne často počujeme názor, že „ TOTO JE MÔJ AUDIO SYSTÉM, KTORÝ HRAJE NÁDHERNE“, pri testovacom počúvaní však často vypláva na povrch niečo, čo sa slovami dosť ťažko opisuje.
A stáva sa, že majiteľ komplexu sa zafixuje na to, že jeho zariadenie funguje „NEJAK ZLE“ a začnú sa úpravy, opravy a mnohé rôzne, niekedy zbytočné pohyby.
Prvýkrát som sa s testovacími signálmi stretol po zakúpení ekvalizéra „PRIBOY E-024S“, ktorý mal zabudovaný generátor so štrnástimi pevnými frekvenciami. Vtedy som si uvedomil, že okrem zvuku sú dôležité aj podtóny. Pri testovaní testovacím signálom 31 Hz sa ukázalo, že práve pri tejto frekvencii začalo rezonovať okenné sklo a pri frekvencii 63 Hz začali cinkať platne naukladané pod posteľou.
Záver sa navrhol sám - testovacie signály alebo fragmenty zvukových nahrávok sú potrebné nielen na nastavenie a testovanie ultrakvalitných zvukových zariadení a akustiky, ale ani zďaleka nie je zbytočné kontrolovať zvukovú cestu komplexu domácnosti.
V roku 2005 vydal časopis „AUTOZVUK“ zvukový disk s testovacími zvukovými fragmentmi a popisom použitia tohto disku pri úprave akustiky a komplexu ako celku. Hoci je disk už dosť starý, dodnes nestratil na aktuálnosti. Ponúkame vám odporúčania z tohto testovacieho disku od výrobcu a online test vášho počítačového audiosystému, ako aj kópiu disku prekódovanú do formátu WAV, prakticky bez straty kvality oproti pôvodnému formátu CDA.

Na úplnú kontrolu audio systému pomocou testovacích signálov budete potrebovať text priložený k disku:

ČASŤ I. TECHNICKÉ CESTY
Zapnite a zohrejte audio zariadenie, vložte disk, vyzbrojte sa diaľkovým ovládačom a pohodlne sa usaďte na svoje obvyklé miesto. Ak chcete zvýšiť presnosť (a teda spoľahlivosť) meraní, skúste si zaobstarať zvukomer, výrazne zjednoduší prácu.
Najprv si teda skontrolujeme svetlú výšku pre neskreslenú úroveň hlasitosti, toto je jeden z najdôležitejších ukazovateľov.
V dobre vyladenej zvukovej dráhe by sa ani pri úplne vytiahnutom ovládači hlasitosti nemalo z reproduktorov ozývať pískanie či iné skreslenie. Maximálna neskreslená úroveň hlasitosti zariadení rôznych tried je však rôzna – jedna dokáže strhnúť strop, iná len blokovať hlasný rozhovor.
Čo je optimálne pre domáce podmienky?
Pre informáciu:
Hlasný, ale pokojný rozhovor medzi dvoma alebo tromi účastníkmi, ktorí stoja vedľa seba, zvyčajne dosahuje 75 - 80 dB.
Priemerná hlasitosť v stánkoch stredno- a veľkokapacitnej posluchárne od hrajúceho jazzového kvarteta nepresahuje 80 - 85 dB, symfonického orchestra (nie vyššieho ako Forte) 85 - 90 dB a na rockovom koncerte môže dosiahnuť prah bolesti 120 dB. Získajte viac informácií o hlasitosti a zdrojoch zvuku.
Teoreticky môžete doma dosiahnuť 120 dB, našťastie moderná technológia Toto povoľuje. Pozrime sa však na veci realisticky: ak bývate v obyčajnom panelovom dome, kde steny a stropy majú málokedy zvukovú izoláciu viac ako 40 - 45 dB, tak aj úplne pokojní susedia budú nútení volať políciu.
Preto sa všeobecne uznáva, že priemerná úroveň hlasitosti pri počúvaní hudby v byte je 85 dB. A ak vaše zariadenie dokáže vyvinúť neskreslenú hlasitosť o 10 dB viac, t.j. 95 dB, potom je to celkom dosť. Ak by vám to nestačilo, budete sa musieť poprehadzovať nielen po výkonnejšom zariadení, ale aj pre dodatočné odhlučnenie miestnosti.
Ak miestnosť vyžaduje dodatočnú zvukovú izoláciu 10 - 12 dB, potom ju zabezpečí koberec s hrúbkou aspoň 1,5 cm po celej ploche podlahy (ak sú parkety alebo parketové dosky na bitúmenovej báze) plus vlepenie min. 75% stien dodatočnými absorbčnými materiálmi (Daekwell, Cotex a podobne). Okrem toho vznikne potreba obložiť celú plochu stropu sadrokartónovými doskami s hrúbkou minimálne 1 cm.
Úroveň neskreslenej hlasitosti je určená prvou skladbou testovacieho disku. Hrá hudobný fragment, kde sú vokálne a basové časti dodatočne komprimované. Postupne zvyšujte úroveň hlasitosti od nuly až do začiatku preťaženia, kedy sa na basoch a vokáloch začnú zreteľne ozývať nelineárne skreslenia, vnímané uchom ako pískanie. To je hranica zvukovej cesty z hľadiska neskreslenej hlasitosti. Zapamätajte si túto polohu regulátora.
Ak chcete presne určiť hodnotu, musíte použiť zvukomer. Malá veľkosť je tu veľmi výhodná digitálne zariadenie(FWE 33-2055 alebo podobný vo funkciách a celkových rozmeroch) s váhovým filtrom „C“. Postup merania je jednoduchý: zvukomer sa inštaluje na statív v mieste, kde zvyčajne pri počúvaní stojíte. Bez zmeny polohy ovládača hlasitosti prehrajte skladbu číslo 15 so signálom ružového šumu. Prístroj ukáže presnú hodnotu neskreslenej úrovne hlasitosti, podľa ktorej môžete posúdiť, či nebudete svojich susedov príliš rušiť.
Ďalším krokom je nastavenie štandardnej úrovne hlasitosti. Všetky nasledujúce skladby na testovacom disku by sa mali prehrávať s rovnakou úrovňou hlasitosti. Ak ste zvyknutí počúvať hudbu pri veľmi špecifickej polohe ovládača hlasitosti, nastavte ju na túto značku. Ak uprednostňujete vyššie spomenutú úroveň 85 dB, použite opäť zvukomer. Zapnutím stopy č. 15 pomocou ovládača zosilňovača nastavte stupnicu zariadenia na 85 dB (nezabudnite zapnúť „C“ na váhovom filtri).
Ak nemáte zvukomer, pozvite dvoch alebo troch priateľov a požiadajte ich bez toho, aby ste ich vynútili, aby prediskutovali nejaký problém. Zamerajte sa na hlasitosť rozhovoru a pravidelne prehrávate skladbu č. 1, skúste nastaviť ovládač zosilňovača na rovnakú hlasitosť. Presnosť tejto operácie závisí od vašej trpezlivosti.
Zapamätajte si polohu ovládača hlasitosti a nemeňte ju až do konca počúvania testovacieho disku!
Na skúšobných dráhach č.2 - 4 Kontroluje sa fázovanie zvukovej cesty medzi kanálmi.
Pre informáciu:
Pri správnom fázovaní monofónneho signálu sa difúzory (dopredu a dozadu) ľavého a pravého kanálového reproduktora pohybujú synchrónne. V tomto prípade bude zvukový obraz reprodukovaný stereo systémom vnímaný presne zo stredu medzi pravým a ľavým reproduktorom. Ak je fázovanie narušené a jeden difúzor zaostáva za druhým alebo ho posúva dopredu, potom sa zvukový obraz v strede rozmaže, stane sa nejasným alebo sa dokonca posunie na jednu stranu.
Na stereofónnej zvukovej stope vedie nesprávne fázovanie k skresleniu zvukovej perspektívy. Napríklad niektorí hudobníci v symfonickom orchestri môžu skončiť na úplne iných miestach. Alebo sa v rohu alebo dokonca v zadnej časti javiska zrazu objaví rockový spevák, ktorý sóluje v strede zvukovej scény.
Na disku AudioDoctor FSQ je fázovanie určené oddelene pre stredné, nízke a vysoké frekvencie. Na stope č.2 je zaznamenaný hlas hlásateľa so slovami: „Stredné frekvencie. Fáza". Tieto slová by mali byť počuť zo stredu zvukovej scény. Potom hlásateľ hovorí: „Stredné frekvencie. Antifáza." V tomto prípade by mal byť text hlásateľa prehrávaný s nižšou úrovňou hlasitosti a (alebo) rozostrený pre poslucháča a (alebo) posunutý na jednu alebo druhú stranu od stredu. Ak hlas hovoriaceho počas posledných slov znie hlasnejšie a sústredenejšie v strede, potom v oblasti strednej frekvencie je audio systém akusticky mimo fázu.
Rovnakým spôsobom sa kontroluje fázovanie v pásme KV pozdĺž koľaje č.3 a v pásme LF - pozdĺž č.4. Pre väčšiu jednoduchosť, alebo ak je domáci audiosystém jednostranný, kontrola fázovania sa vykonáva okamžite v celom frekvenčnom pásme pomocou signálu ružového šumu zaznamenaného na stope č.16. Fázový signál musí byť umiestnený presne v strede zvukovej scény.

LIEČBA. Ak zistíte, že zvuková cesta je mimo fázy v celom pásme, zmeňte polaritu vodičov reproduktorov na jednom z reproduktorov. Ak sa antifáza zistí len v niektorom z pásiem, situácia je horšia. Potom zoberte spájkovačku alebo odneste reproduktor (zvyčajne ide o akustickú poruchu) do dielne.

Prítomnosť rušenia, chrastenia, cudzích zvukov a hluku v dráhe zvuku a posluchovej miestnosti sa kontroluje pomocou skúšobné zvukové fragmenty č. 5 a č. 6. Je jasné, že nič z vyššie uvedeného nezdobí zvuk a prekrýva ho na tých najnevhodnejších miestach. Museli sme počúvať „duet“ speváka so zle priskrutkovaným krytom zosilňovača, ktorý s ním pravidelne „spieval“. Jeho podiel na zvuku bol nepatrný, a tak majiteľ systému pripísal zmenu známeho hlasu interpreta nekvalitnej nahrávke a CD takmer vyhodil. Na skutočnom hudobnom signáli, najmä na polyfónnom, keď znie viacero nástrojov súčasne, je ťažké presne sledovať rušivé zvuky.
Preto sa na testovanie na testovacom disku používa tónový (sínusový) signál, ktorého frekvencia sa plynule mení od najnižšej po najvyššie frekvencie (hovorovo „sweep tone“). Samostatne, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál. A tu niekedy vyjde taká „špina“, že sa čudujete. Ozýva sa rinčanie uvoľneného skla v okne, poličke alebo príborníku a mnohé ďalšie.

LIEČBA
1. Spôsob riešenia štrkotania je jasný a nevyžaduje špeciálne skúmanie.
2. Ak sú na sweep tóne presahy hláv v reproduktoroch alebo, čo je naozaj zlé, samobudenie zosilňovača - zaváňa to návštevou opravovne. Diagnóza samobudenia je spontánne sa vyskytujúci „hukot“ vo zvuku vo vysokých frekvenciách, hluk, ktorý je obzvlášť dobre počuť v pauzách medzi skladbami na disku.
3. Niekedy je pri vysokých frekvenciách (nad 8 - 10 kHz) počuť sériu jemného pískania so zvyšujúcou sa frekvenciou. Nejde o samobudenie zosilňovača, ale o efekt výskytu stojatej vlny v systéme: koncový stupeň zosilňovača - káble - akustická záťaž. Zvukový signál sa vracia z akustiky do výstupného stupňa zosilňovača a spája sa s mierne vyššou frekvenciou rozmietaného tónu, kde vznikajú údery. Pri skutočnom zvukovom signáli takýto výber komponentov robí zvuk pri vysokých frekvenciách úprimne špinavým. Boj proti tomuto javu je celkom jednoduchý – zmena dĺžky či značky reproduktorového kábla. Niekedy ide o zlý kontakt v pripojení terminálu.
4. Najnepríjemnejším príznakom je nízkofrekvenčné bzučanie na samom začiatku tónu zametania. V najhoršom prípade môže byť taký hlasný, že vám zapchá uši. Tu budete musieť „ošetriť“ nielen zariadenie, ale aj miestnosť. O tom, čo presne je potrebné urobiť, sa dozvieme z ďalšej stopy (č. 7), určenej na vyhodnotenie nízkofrekvenčného úseku zvukovej cesty. Určujú sa dva parametre - najnižšia frekvencia pracovného rozsahu a nerovnomernosť frekvenčnej odozvy do 150 Hz. Mechanizmus hodnotenia je tu založený na jednej vlastnosti ľudského sluchu – dobrej pamäti a preferencii vnímania zvukov s nízkou frekvenciou.
A toto je psychoakustika.

Pre informáciu:
Skúste vo svojom voľnom čase vykonať experiment (ak máte dva generátory zvukovej frekvencie): priveďte do zosilňovača signál s frekvenciou 5 - 7 kHz. Potom z druhého generátora s rovnakou úrovňou - jedna frekvencia, približne 50 - 80 Hz. Budete prekvapení: nízkofrekvenčný tón bude jasne počuteľný a stredný tón buď úplne zmizne, alebo bude sotva viditeľný.
Toto sa nazýva maskovací efekt, čo dokazuje, že naše ucho preferuje basy. Zvukový záznam, najprv pre ľavý a potom pre pravý kanál, obsahuje záznam určitého počtu pevných zvukových frekvencií v nízkofrekvenčnom rozsahu. Najprv hlásateľ oznámi, že frekvencia je 60 Hz. Nazvime to „podpora“. Sústreďte sa a zapamätajte si jeho úroveň hlasitosti. Hlásateľ potom oznámi 20Hz, 25Hz, 30Hz atď. V drvivej väčšine prípadov bude frekvencia 20 a dokonca aj 25 Hz tichšia ako referenčná a vtedy sa začne zvyšovať hlasitosť. Prvý čistý nízkofrekvenčný tón (bez skreslenia a turbulentného dúšku), ktorý sa objemovo zhoduje s referenčným tónom, určuje najnižšiu pracovnú frekvenciu zvukovej cesty. Zapamätajte si to a pokračujte v počúvaní. V ideálnom prípade by mala byť hlasitosť zostávajúcich tónov do 150 Hz rovnaká, ale v praxi sú poklesy a skoky v úrovniach zreteľne počuteľné. Toto je nerovnomernosť nízkofrekvenčnej časti vášho systému.
Podľa recenzií používateľov testovacieho disku je tento fonogram taký účinný, že niektorí amatéri ho dokonca používajú na úpravu basových reflexov v reproduktoroch. Chceli by sme poznamenať, že tu naše ucho v presnosti vnímania predčí aj veľmi skvelé spektrálne analyzátory.
Vráťme sa však k možnému nízkofrekvenčnému hukotu, ktorý sme spomínali vyššie. Ak sa vám z toho zapchávajú uši, zvoľte na stope č. 7 frekvenciu, pri ktorej je pozorovaný maximálny hukot. Z toho budete musieť „ošetriť“ svoju izbu. Tá, ako už bolo spomenuté, je výsledkom interakcie akustických systémov a miestnosti, stojatého nízkofrekvenčného vlnenia. Akustici ich nazývajú mods. V každej miestnosti sú aspoň tri z nich (dĺžka, šírka a hĺbka). Ale ak sú vo frekvencii blízko seba, čo sa stáva pri viacerých veľkostiach miestností (1:1, 1:2), potom je mimoriadne ťažké s nimi bojovať.

LIEČBA v takýchto prípadoch to nie je jednoduché. Najčastejšie sa spracovanie vykonáva v celom zvukovom frekvenčnom pásme (takto je to jednoduchšie) pomocou náterov pohlcujúcich zvuk - koberce na podlahu a steny, čalúnený nábytok. Zvyčajne sa to robí s prihliadnutím na celkový dizajn miestnosti. Len treba pamätať na to, že syntetické koberce v zime, keď je vzduch v byte suchý, môžu akumulovať značný statický náboj, ktorý môže poškodiť displeje na zariadení. Riešením sú prenosné zvlhčovače vzduchu. Dobré výsledky sa dosahujú aj pri pokladaní stropu a niekedy aj stien s doskami zo suchej sadrovej omietky (DSG). Ak je možné zmeniť geometriu miestnosti, veľmi efektívnym spôsobom môže byť položenie ďalšej steny (0,5 tehly) v blízkosti jednej zo stien, siahajúcej 3 - 5 stupňov od existujúcej roviny.
Veľmi efektívne, aj keď tiež dosť drahé, je použitie strečových („francúzskych“) stropov vyrobených z hustej tkaniny. Šikmý zavesený strop vo forme monolitickej zvuk pohlcujúcej konštrukcie tiež výrazne znižuje modálne rezonancie. Ale ak sú frekvencie vidov presne známe (pomocou stopy č. 7), potom je najlepšie umiestniť pri strope a na stenách dosky pohlcujúce zvuk, ktorých geometrické rozmery sú násobkom vlnovej dĺžky režimu. Napríklad, aby sa eliminoval režim 63 Hz, dva listy perforovanej preglejky s rozmermi 1,25 x 1,25 (1/4 vlnovej dĺžky) zavesené na rámoch pri strope znižujú rezonanciu o 8 až 10 dB.

Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v oblasti stredných zvukových frekvencií je nášmu uchu najpozoruhodnejšia, najmä prudké rázy a poklesy nasledujúce po sebe (profíci ich nazývajú „plot“). Na vyhodnotenie tohto parametra sluchom bez spektrálneho analyzátora použite stopu č. 8. Zvukovou stopou na ňom je kvalitná stereo nahrávka potlesku veľkého počtu divákov v sále. Tlieskanie rukami v miestnosti s pomerne ozvenou sa rovná difúznemu poľu – šumu – rovnomerne rozloženému v celom spektre.
Na pozadí tohto monotónneho hluku však ľudské ucho dokáže rozlíšiť samotný začiatok puknutia (výbuchov). Na audio ceste s lineárnou frekvenčnou odozvou naozaj počujete potlesk, ale ak je nerovnomerný („plot“), podobá sa hluku lejaku. A čím väčšia je nerovnosť, tým prirodzenejší lejak pôsobí a jednotlivé puknutia, ktoré vyčnievajú zo všeobecného zvukového pozadia, sú v tomto prípade vnímané ako otravné kvapky silno klepajúce na parapet.

LIEČBA
Hlavným zdrojom „dažďa“ je akustika. Výrobcovia zvyčajne na obalových krabiciach kreslia vodorovné čiary frekvenčnej odozvy, ktoré sú príjemné pre oči, ale realita, najmä pre reproduktory s basovými reproduktormi na polypropylénových kužeľoch, môže byť jednoducho desivá.
Viacpásmové reproduktory sa navyše vyznačujú „daždivosťou“ a najčastejšie sa maximálne nerovnosti objavujú na spojoch medzi susednými frekvenčnými pásmami, najmä pri nie veľmi kvalitných výhybkách. Tu je nesprávna voľba deliacich frekvencií a spoločné vyžarovanie hláv vzdialených od seba na medzných frekvenciách (kvôli nedostatočnej strmosti medzných hodnôt filtrov). Významne prispieva aj magnetizácia jadier tlmivky.
Metóda liečby je najradikálnejšia - je lepšie sa takýchto rečníkov zbaviť.

Skladba č. 9 určuje linearitu stereo obrazu po celej šírke zvukovej scény. To je tiež potrebné na kontrolu správneho umiestnenia stĺpov. Zvukový záznam obsahuje sedem úderov bubna, ktoré sa plynule pohybujú zľava doprava po celej šírke stereo obrazu. Nárazy sú presne lokalizované v smere a ich pohyb v priestore je lineárny, t.j. uhly medzi nárazmi sú rovnaké. Prvý náraz je počuť na prvú zvukovú rovinu od úplne ľavého okraja zvukovej scény; druhá je trochu bližšie k stredu a trochu hlbšia; tretí úder je umiestnený trochu ďalej do zvukovej scény a bližšie k jej stredu. Štvrtý úder by mal poslucháč vnímať presne zo stredu zvukovej scény, do hĺbky, na druhej alebo tretej zvukovej rovine. Piaty a šiesty úder sú podobné tretiemu a druhému, ale s pravá strana zo stredu javiska. Siedmy úder je v popredí na pravej strane scény.

LIEČBA
1. Prvý úder sa zlúči s druhým a šiesty so siedmym - odsuňte reproduktory od seba, sú príliš blízko.
2. Nedochádza k žiadnemu pohybu v hĺbke – posuňte reproduktory dopredu.
3. Uhly pohybu nárazov sú asymetrické – pozor na nábytok umiestnený vedľa reproduktorov alebo jeho odlišné vlastnosti pohlcujúce zvuk. Mäkká pohovka na jednej strane a leštená skriňa na druhej strane je istou provokáciou takejto choroby.
4. Ak samotné dopady nie sú veľmi zreteľné v orientácii v priestore (nesústredené), potom môžu existovať dva dôvody:
- Nedostatočné rozlíšenie zvukovej cesty, najčastejšie kvôli zlej kvalite zdroja. Tu je obzvlášť zreteľne viditeľný rozdiel medzi drahými a lacnými CD prehrávačmi. Nemenej dôležité sú parametre zosilňovača, najmä jeho fázovo-frekvenčná odozva. Káble a ešte viac prepojky majú veľmi citeľný vplyv na rozlíšenie hudby. Nesprávne nasmerovanie kábla veľmi často spôsobuje vyblednutie a rozmazanie zvuku. Možno tomu nebudete veriť, ale keď budete efekt počuť naživo, pochopíte, že ste sa mýlili. Ak vám samozrejme trieda zvukovej cesty umožňuje počuť rozdiel. A v neposlednom rade zohrávajú úlohu reproduktory a vo väčšej miere ich dizajn.
- Akustická úprava posluchovej miestnosti (nezamieňať so zvukovou izoláciou, o ktorej sme hovorili vyššie). V nedostatočne tlmenej, dunivej miestnosti je vždy veľa odrazov v stredových a stredobasových frekvenciách, rozmazávajúcich lokalizáciu zvukovej scény, hoci samotný zvuk má väčšinou príjemne svetlý, sýty charakter. Zároveň je z lokalizačného hľadiska vždy lepšia tlmená miestnosť, no zvuk stráca na veselosti a stáva sa suchým. Je jasné, že v takejto veci je potrebný rozumný kompromis, ktorý koľaj č. 9 pomôže dosiahnuť.
Konkrétny príklad: počúvajte pohybujúci sa bubon v miestnosti s lakovanou parketovou podlahou a potom opäť s kobercom pokrývajúcim 40 - 50 % podlahovej plochy. Lokalizácia sa výrazne zlepší. A potom koberec rozvinúť a pokryť 100% podlahovej plochy. Lokalizácia bude trochu lepšia, ale zvuk bude suchší. Rovnaké experimenty sa dajú robiť s obkladmi stien a stropov s použitím akustických materiálov a závesov uvedených vyššie. Nenechajte sa však uniesť absorpciou zvuku a nezabudnite na rozptyl zvuku. Musí to byť oboje, v kompromise. Dobré štúdiá majú vždy veľkú sadu absorbérov zvuku vo forme zavesených zakrivených alebo asymetrických štruktúr, ktoré zlepšujú difúznosť zvukového poľa.

Poznámka: Pomocou stopy #9 môžete tiež odhadnúť útlm presluchu medzi kanálmi. Ako viete, malý bubon má v spodnej časti napnuté pružiny, ktoré sú jasne počuteľné. Ak sa pri presune bubna do pravého kanálu ozve dozvuk pružín v ľavom kanáli aj po piatom alebo šiestom údere, zvukovú dráhu nemožno považovať za kvalitnú. Najčastejšie za to môže zosilňovač alebo zdroj, no niekedy sa dá situácia zlepšiť výmenou prepojovacích káblov.

ČASŤ II. HUDOBNÝ MATERIÁL
V tejto časti by ste mali byť obzvlášť opatrní, pretože pre každý zo zvukových záznamov budete musieť vyhodnotiť aspoň dva alebo tri parametre. Vopred si preštudujte popis stôp, potom bude diagnostika cesty výrazne jednoduchšia.
A metódy liečby budú závisieť od konkrétneho typu komponentov, ktoré máte, finančných možností a osobných hudobných preferencií.

Skladba č.10 určuje mikrodynamiku a hĺbku vytvorenej zvukovej scény. Zvukový záznam je malý hudobný fragment s dvoma nástrojmi - kontrabasom a bicou súpravou. Záznam je mimoriadne kvalitný. Bol vyrobený vo veľkom hudobnom štúdiu pomocou dvoch X-Y kondenzátorových mikrofónov, 24-bit/96 kHz. Analógový signál bol digitalizovaný ihneď po mikrofónoch a prenášaný do konzoly v digitálnej forme.
Bubeník a jeho bicia súprava sa nachádzajú v strede nie príliš širokej zvukovej scény, v jej samotných hĺbkach (na tretej alebo štvrtej zvukovej rovine). Kontrabasista je tiež umiestnený ďaleko, mierne naľavo od bicej súpravy. Na začiatku fragmentu hrajú obaja hudobníci veľmi potichu. Napriek tomu sú ich nástroje jasne počuteľné a hudba je vnímaná jasne, s mimoriadne vysokými detailmi. Zvuk kontrabasu je jasný a plný. Aj pri tak nízkej úrovni hlasitosti je zreteľne počuť pohyb hudobníkovho sláčika po strunách a ľahké klepanie prstov po hmatníku. Pri hre pizzicato znie kontrabas jasne a zreteľne, bez rušivej dunivosti alebo rozmazanosti. Bubnové údery sú plné a elastické. Bubeníkov „beh“ cez ne doslova udivuje svojou jasnosťou a presnosťou. Činely znejú veľmi autenticky, ako keď hudobník hrá veľmi potichu na samom začiatku fragmentu, tak aj na konci, keď hrá nahlas.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľnú hĺbku zvukovej scény sa považuje, ak sú hudobníci vizuálne umiestnení na vodorovnej čiare medzi reproduktormi (teda v popredí).
2. Pri nevyhovujúcej mikrodynamike na samom začiatku fonogramu nie sú tiché údery na bicie a činely vôbec počuť a ​​sláčiky na kontrabase sú ťažko rozoznateľné. Mikrodynamiku možno považovať za vyhovujúcu, ak sú bicie, činely a kontrabas počuteľné, ale vo zvuku kontrabasu nepočuť klepanie prstov hudobníka o hmatník a (alebo) keď kontrabasista hrá sláčikom, je to tak, že sa to dá zhrnúť do toho, že je to tak. zjavne nepočujete „kľudový“ pohyb sláčika pozdĺž strún. A mikrodynamika bude dobrá, ak budú prsty kontrabasistu počuť jasne a zreteľne. Zvuková dráha má výbornú mikrodynamiku a výnimočne vysokú kvalitu, ak sa ozve veľmi tichý šelest (čas 1’09”), kedy sa bubeník omylom dotkne činelu lakťom a okamžite ho zovrie rukou. Môžete byť hrdí na túto zvukovú cestu.

Skladba č.11 testovacieho kotúča určuje prirodzenosť prenosu zvuku hudobného útoku, ako aj polohu a zameranie zvukovej scény do šírky (v horizontálnej rovine) a výšky (vo vertikálnej rovine).
Zvuková stopa zobrazuje fragment sóla na bicie. Jasne vyjadrená lokalizácia činelov v smere a hĺbke umožňuje poslucháčovi správne a presne posúdiť priestorové usporiadanie všetkých „komponentov“ bicej súpravy. Nahrávalo sa „zblízka“, t.j. umiestnený v blízkosti poslucháča po celej šírke zvukovej scény. Zvuk je jasný, plný a krásny. Na samom začiatku soundtracku by sa mala venovať pozornosť hre hudobníka. Bicie znejú jasne, so zdôraznenou elasticitou a „mäsitosťou“, veľmi dynamicky a atraktívne pre ucho. Druhá časť soundtracku sa zameriava na činely a hi-hat, artikulačnú čistotu ich zvuku a presnosť ich polohy v stereo priestore. Hi-hat sa nachádza mierne napravo od stredu pódia, mierne nad malým bubnom. Keď začne „prerušenie“ na činely, poslucháč vizuálne vníma „druhý“ činel vpravo, vyššie a trochu bližšie k hi-hat, „tretí“ - trochu vľavo.
Ďalej sa hra hudobníka presunie doľava a ďalší, „štvrtý“ činel znie výrazne doľava a je už výrazne vyšší ako hi-hat. Potom zasiahne ďalší činel, ktorý zaznie ešte viac doľava, vyššie a bližšie k poslucháčovi. Za ním je počuť „šiesty“, vnímaný o niečo vyššie a hlbšie ako predchádzajúci, a aby toho nebolo málo, siedmy a ôsmy úder znejú takmer súčasne, v hĺbke sa ešte viac vzdialili od poslucháča a sú umiestnené o niečo nižšie ako predchádzajúce. Prirodzenosť hudobného útoku hodnotí prvá časť fonogramu, zaostrenie činelov v priestore - druhá.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľný prenos útoku sa považuje, ak je zvuk bubnov tupý, chýba elasticita a „mäsitosť“; neprijateľné - ak je zvuk bubnov dosť dynamický, ale má v rytme prvok „kartónu“.
Ošetrenie: ak stredobasom a basom chýba elasticita a čistota, umiestnite reproduktory s hrotmi na mramorové dosky s hrúbkou 3 - 5 cm.V deviatich prípadoch z desiatich sa zvuk zlepší.
2. Za neprijateľné alebo neprijateľné sa považuje, ak je zvuková scéna užšia ako priestor medzi reproduktormi (krajná pravá a ľavá platňa sú posunuté smerom k stredu) a tiež zreteľne pod alebo nad líniou očí poslucháča.
3. Je neprijateľné alebo menej prijateľné, ak sú činely a hi-hat v rovnakej výške (vo vertikálnej rovine) alebo je rozdiel nepodstatný (posledné údery ľavých činelov sú len o málo vyššie ako poloha hi-hat) .

Skladba č. 12 hodnotí zafarbenie a hudobnú vyváženosť zvuku. Zvukový záznam je fragmentom jazzovej skladby s mužskými vokálmi, kvalita nahrávky môže slúžiť ako príklad hudobnej vyváženosti zvuku. Saxofón, klavír, elektrická gitara, basgitara a bicie súprava sú umiestnené po celej šírke zvukovej scény, na prvej a druhej zvukovej rovine, akoby usporiadané v rade vedľa poslucháča. Nástroje sú priestorovo jasne orientované pred poslucháča, hudobne vyvážené medzi sebou a vnímané rovnakou hlasitosťou.
Vľavo je klavír, vpravo gitara a basa. V strede zvukovej kulisy, mierne za hlavnými nástrojmi, sa nachádza bicia súprava. Nahráva sa široko, bicie, činely a hi-hat sú akosi umiestnené pozdĺž prednej roviny. V strede pred bicou súpravou je počuť saxofón trochu bližšie k poslucháčovi. Hudobník pri hraní občas migruje zo stredu trochu doprava a na nahrávke je cítiť pohyb saxofónu. Mužské vokály sú počuť presne zo stredu stereo obrazu. Hneď na začiatku hry sa k mikrofónu priblíži spevák zo zadnej časti javiska – jeho hlas sa presunie z pozadia do popredia a „zostane“ tam až do konca hry. Timbrálne znejú vokály jemne a celistvo, s dobrým obsahom nízkych zložiek.
Je jasný, presný a čitateľný, no v žiadnom prípade nie drsný. Klavír je vnímaný ako plný, dynamický, s jasným atakom a na viacerých miestach je zvýraznený v úrovni. Basy sú hutné, husté a majú veľmi príjemný timbre. V celkovom zvukovom obraze sa nachádza medzi popredím a pozadím a nevyčnieva dopredu. Medzi prvou a druhou zvukovou rovinou je vizuálne umiestnená aj gitara, ktorej hlavnou úlohou v tomto diele je doprovod.
Timbral balance (prirodzený zvuk nástrojov) a hudobná rovnováha (rovnováha medzi nástrojmi a spevákom v úrovni) poslucháč posudzuje samostatne.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska vyváženosti zafarbenia sa považuje, ak niektorý z nástrojov znie neprirodzene a (alebo) ak má vokálny timbre drsný alebo nepríjemne znejúci charakter.
2. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné z hľadiska hudobnej vyváženosti sa považuje, ak spev alebo niektorý z hudobných nástrojov zreteľne vychádzajú zo svojej zvukovej roviny, t.j. jasne vyčnieva z hľadiska objemu (tlačený dopredu) alebo vystupuje zo „všeobecného poradia“ z hľadiska objemu (tlačený dozadu).

Skladba č.13 hodnotí lineárnosť zvukovej cesty z hľadiska úrovne hlasitosti, jej makrodynamiku a schopnosť prenášať polyfónny zvukový obraz. Zvukový záznam obsahuje kvalitnú nahrávku symfonického orchestra, uvedenú vo Veľkej sále Moskovského konzervatória. Záznam bol spočiatku digitálny (zvukový signál bol digitalizovaný priamo za mikrofónmi) vo formáte 24-bit/96 kHz a po masteringu bol zredukovaný na štandardný formát CD 16-bit/44 kHz. Podľa zvukára by mal byť poslucháč niekde v strede sály a cítiť celkový zvuk orchestra s maximálnou vzdušnosťou a hlasitosťou. Preto sú hudobníci vnímaní ako vzdialení od poslucháča. Fragment pozostáva zo štyroch hlavných častí, ktoré sa navzájom líšia úrovňou hlasitosti a dynamikou. A prvú časť, znejúcu veľmi potichu (pianopianissimo) a druhú (klavír), a hlasnú tretiu (forte) a štvrtú, záverečnú (forte fortissimo), treba vnímať rovnako prirodzene. Pizzicato skupiny sláčikových nástrojov v prvej časti by aj napriek nízkej hlasitosti malo byť ostré a jasné, poslucháč môže voľne a zreteľne rozlíšiť „štipnutie“ prstov hudobníkov. Sólové dychové nástroje v druhej časti fonogramu sú ľahké, výrazné a dobre lokalizované vo svojom umiestnení v orchestri.
Tretia, najhlasnejšia časť tohto zvukového záznamu nie je pre zvukovú dráhu vôbec jednoduchá. Orchester tu znie veľmi silne. Nastupuje skupina violončela a kontrabasu, ktorá dodáva zvuku orchestra majestátnosť. Uchu sa zdá, že celkový obraz sa pred poslucháčom rozvinie a vizuálne mierne stúpa nahor. Vnímanie veľkého množstva sláčikových a dychových nástrojov by malo byť polyfónne – zostať čisté a prirodzené, kde sú zreteľne a zreteľne počuť nielen sláčikové a dychové skupiny, ale aj jednotlivé nástroje v nich. Zvuková cesta s dobrou dynamikou prenáša túto časť zvukovej stopy ľahko, hudobne a dynamicky. Nemalo by sa zdať „zamračené“ a nemalo by sa zlúčiť do spoločného „oblaku“ plného nástrojov.

Hodnotenie zvuku
1. Za neprijateľné alebo menej prijateľné sa považuje, ak je sláčikové pizzicato v prvej časti úplne nezrozumiteľné alebo znie príliš ticho, pomaly a nevýrazne v porovnaní s ďalšou, hlasnejšou časťou.
2. Za neprijateľné alebo menej prijateľné sa považuje, ak v tretej časti (po vstupe skupiny violončela a kontrabasu) nie je badateľný skok v hlasitosti (forte) a následne vo finále ďalší skok (forte fortissimo) , inými slovami, zvuku jednoznačne chýba ľahkosť a dynamika, energia.
3. Za neprijateľné alebo ťažko prijateľné možno považovať, keď sú v tretej a štvrtej časti zvukového záznamu zreteľne počuteľné nelineárne skreslenia alebo neexistujú žiadne skreslenia, ale orchester zjavne nedosahuje hlasitosť forte fortissimo.
4. Je neprípustné, ak orchester už v tretej časti začína znieť ako všeobecný „neporiadok“, splývať, jednotlivé skupiny hudobných nástrojov sú zle rozlíšiteľné alebo sú tieto skupiny úplne nerozoznateľné.

Trať 14. Dodatočná stopa na posúdenie kvality zvuku pri najnižších zvukových frekvenciách. Je potrebný pre zvukové cesty schopné reprodukovať najnižšie basy a fungujúce v akusticky upravených miestnostiach. Zvukový záznam obsahuje deväťsekundový úryvok zvuku symfonického orchestra, ktorého súčasťou je veľký (turecký) bubon s veľmi nízkym registrom. Počuť je len vtedy, ak máte kvalitný subwoofer, ktorý prirodzene reprodukuje frekvencie 20 - 25 Hz. Pre uľahčenie hodnotenia sa pasáž opakuje trikrát za sebou a turecký bubon vstupuje do stopy v 3., 17. a 32. sekunde.

Hodnotenie zvuku ja
Ak máte pocit, že od naznačených sekúnd sa k zvuku orchestra každým taktom pridáva jasne znateľný nízky basový úder a v miestnosti to nehučí, môžete srdečne gratulovať.
Pre ON-LINE test akustiky a audio systému je prezentovaný obsah disku „Audio Doctor FSQ“ prekódovaný do MP3 v maximálnej kvalite.

Test akustiky a audio systému online

V roku 2006 vydal časopis „AVTOZVUK“ druhú verziu disku s testovacími fragmentmi. Druhá verzia obsahovala rovnakých 16 stôp na testovanie a ladenie audio zariadenia, ku ktorým boli pridané ďalšie stopy pre jemnejšie ladenie. Spočiatku boli testovacie fragmenty vo formáte CDA, ktorý bol v čase vydania disku najoptimálnejší. Postupný zánik tohto formátu si však vynútil konverziu týchto zvukových fragmentov do WAV. Kvalitu to teda neovplyvnilo, no možnosť kopírovania testovacích záznamov na USB flash disky výrazne rozšírila možnosti využitia týchto testov.
Archív s minimálnou kompresiou obsahuje obsah disku „Audio Doctor FSQ 2“, vďaka čomu je archív univerzálnejší, keďže obsahuje obe verzie disku.

Pre lepšie pochopenie toho, čo to je, tu je kópia sprievodného textu z testovacieho disku „Audio Doctor FSQ 2“, ktorý vám umožňuje presnejšie nakonfigurovať reproduktorové systémy a komplex zosilňovačov:

OD PREKLADATEĽOV TESTOVACIEHO DISKU „AUDIO DOCTOR-2“, URČENÉHO NA KONTROLU A NASTAVENIE REPRODUKTOROVÝCH SYSTÉMOV A ZVUKOVÝCH ZARIADENÍ:

Tento disk dostal svoje meno tým najlogickejším spôsobom. Nejde len o to, že ide o novú edíciu najpopulárnejšieho “test and tuning” CD u nás. Nová edícia disku s testovacími signálmi na kontrolu akustiky pozostáva z dvoch úplne nezávislých častí. Áno, a ich kompilátory sú iné. V prvej časti je to Dmitrij Svoboda, v druhej Andrey Elyutin.

ČASŤ PRVÁ. DIAGNOSTIKA A LIEČBA

Podľa mnohých recenzií sme podcenili úroveň kompetencií našich čitateľov. Prvý "AudioDoctor" bol vyrobený na základe disku rozhodcu "Car Audio FSQ" s určitými zjednodušeniami. Preto sme zvýšili pauzy medzi skladbami, aby sme ponechali viac času na analýzu toho, čo bolo počuť. Aby sme skontrolovali fázovanie zvukovej cesty pri nízkych, stredných a vysokých frekvenciách, nahrali sme skladby, ktorým bolo ťažké porozumieť, pričom sme ich dvakrát zopakovali.

V druhom vydaní AudioDoctor sa to rozhodlo opustiť a vrátiť sa k forme, ktorá bola zahrnutá v pôvodnom testovacom disku FSQ. Preto je „AudioDoctor-2“ určený pre pomerne skúsených poslucháčov, čo je zrejme väčšina našich čitateľov. Samotný výber testovacích dráh sa nezmenil, pretože pôvodný kotúč bol šesť rokov „leštený“, aby sa stal všeobecne uznávaným spoľahlivým a osvedčeným nástrojom na prevádzkové akustické skúšky. Pre väčšie pohodlie a všestrannosť pri nastavovaní zvukovej cesty sme sa však rozhodli pridať niekoľko technických skladieb. Obsah prvých 14 skladieb neprešiel žiadnymi zmenami a na tomto mieste čitateľa odkazujeme na booklet k prvému „Audio Doctor“ zverejnený na stránke magazínu.

Z popisu AudioDoctor FSQ 1
K týmto skladbám by som však rád uviedol niekoľko poznámok. Už sme spomenuli nuansu na skladbe 10 (časovač 1:07), kde sa bubeník nechtiac jemne dotkol lakťom činelu, no hneď ho stlačil rukou, aby nezazvonil. Podarilo sa jej zazvoniť, a to veľmi krátko a tak potichu, že to je počuť len na zvukovej dráhe s veľmi vysokým hudobným rozlíšením. Preto sme tento zvuk ponechali na soundtracku, aby sme ho použili ako testovací zvuk.
Súdiac podľa listov od čitateľov, tento fragment rieši svoje problémy viac než úspešne. Napríklad v Krasnojarsku dvaja audiofili s pomocou AudioDoctor pred užasnutými predajcami usporiadali „súťaž o hodnotenie“ audio zariadení vystavených na pulte. Zo širokej škály vybavenia, ktoré sa tam ponúka, malo skutočne vysoké detaily len niekoľko vzoriek. Mimochodom, nie najdrahšie produkty... Ďalším „vrcholom“ tohto fonogramu (časovač 1:47) je sotva počuteľný zvuk vyskočenia bubeníka. Vtedajšie nahrávanie bolo zdĺhavé a náročné a po tomto úspešnom zábere hudobník po dohraní posledných hitov na činely vyskočil, plný hudobnej extázy. Ukázalo sa, že toto miesto je na samom konci soundtracku a ľahko ho mohol vystrihnúť mixér počas mixovania. Ale rozhodli sme sa nechať tento zvuk ako testovací zvuk. A ak pri bežných úrovniach hlasitosti počujete oba tieto zvuky, môžete byť na svoje vybavenie právom hrdí. Čo sa ešte „skrýva“ v cestách, ktoré už poznáte? Známy fonogram č. 9 pozostáva z bubna „pohybujúceho sa“ zľava doprava a slúži na určenie linearity šírky zvukovej scény. Tento istý záznam je však veľmi vhodný na posúdenie prechodového útlmu medzi kanálmi zvukovej cesty, čo je veľmi dôležitý parameter, ktorý sa však nezaslúžene ignoruje. Ak sa pri pohybe bubna doprava ozývajú dozvuky na miestach, z ktorých sa práve ozýval, buďte opatrní - môže to byť znak nedostatočného prelínania. Ak je ozvena siedmeho úderu (úplne vpravo) počuť nielen na mieste štvrtého (centrálneho), ale aj úplne prvého (ľavého), potom je prechodový útlm zjavne nedostatočný, stereo obraz bude rozmazaný a neprirodzený . Hlavným zdrojom tejto chyby zvukovej cesty je výkonový zosilňovač. A viac o tejto trati. Malý bubienok, ktorý v ňom znie, je konštrukčne vybavený kovovými pružinami natiahnutými mimo spodnej hlavy (spravidla ich býva štyri až šesť). Tie sa samozrejme podieľajú na zvuku, a preto frekvenčný rozsah tohto nástroja siaha až po najvyššie frekvencie. Skúsení odborníci na FSQ dokážu na základe tohto zvuku bubna rýchlo a presne vyhodnotiť frekvenčnú odozvu zvukovej cesty. Cvičte, možno sa vám to podarí... Ohľadom posudzovania prechodového útlmu a plus sklonu zosilňovača k samobudeniu je tu ešte jedna rada. Ak budete počuť cudzie zvuky na tóne prehrávaného v jednom kanáli (stopy 5 a 6) v inom kanáli (kde nie je žiadny signál), potom máte problém, môžete očakávať zablatený, modulovaný charakter zvuku a skreslenie zvukovú perspektívu. Je to dôsledok slabého útlmu presluchov medzi kanálmi a samobudenia zosilňovačov. Prvým je metla narýchlo vyrobených zosilňovačov, kde zvukový signál preniká do susedného kanála cez všeobecné silové obvody alebo v dôsledku negramotného usporiadania dosiek plošných spojov. A samobudenie je už bezohľadný návrh obvodu. V horšom prípade môže samovoľné samovybudenie (zvyčajne pri KV) dokonca prepáliť výškový reproduktor.

Teraz o technických tratiach.

Stopa 15 je záznam nekorelovaného ružového šumu v oboch kanáloch. Šum je náhodný proces a v tomto zvukovom zázname prebiehajú procesy v kanáloch nezávisle od seba. Pre ucho je takýto hluk vnímaný ako zvukový oblak pôsobivej veľkosti visiaci vo vzduchu. Prvé vydanie "AudioDoctor" tiež malo túto skladbu, ale s fázovým ružovým šumom. Korelovaný ružový šum je teraz zaznamenaný na stope 16 vo fáze a mimo fázy. V tomto prípade je signál v stereo kanáloch rovnaký, medzi reproduktory by sa mal sústrediť šum vo fáze a šum mimo fázy by sa mal šíriť v priestore, snažiac sa „prilepiť“ na akustiku jedného resp. iný kanál, podľa toho, ktorý z nich je bližšie.
Na tratiach 17 a 18 bol zaznamenaný ružový šum, filtrovaný hornopriepustným filtrom s medznou frekvenciou 500 Hz, oddelene pre ľavý a pravý kanál. Prax ukázala: v stereo režime sa stáva, že fázovanie oddelene do HF, MF a LF (stopy 2 - 4) dáva povzbudivé výsledky a počúvanie odhaľuje nejaký neprirodzený zvuk. Môže to byť spôsobené tým, že v ľavom alebo pravom kanáli sú LF a HF žiariče navzájom mimo fázy. Pre presnejšiu lokalizáciu nízkofrekvenčných stúpačiek pri umiestňovaní ľavých a pravých reproduktorových sústav v domácich priestoroch použite stopy 19 a 20. Dajú sa použiť aj pri nastavovaní stereo subwooferov v autorádiu (toto sa stáva). Stopy sú úplne podobné stope 7, ale sú nahrávané oddelene pre ľavý a pravý kanál.

DRUHÁ ČASŤ. SKÚŠKA SLUCHU

Písmo tiež hovorí: „Lekár, uzdrav sám seba“. Pre tých, ktorí si želajú (nikoho nebudeme nútiť) sme doplnili nástroje na nastavenie ozvučovacích systémov o sadu špeciálnych zvukových stôp na posúdenie viditeľnosti určitých skreslení zvukového signálu alebo schopnosti poslucháča si ich všimnúť. Špeciálne spracované signály pre túto časť disku z veľkej časti vyvinul Američan Arnold Krueger ako súčasť svojho výskumu slepých komparatívnych techník počúvania. Skladby sú veľmi krátke, aby sme úplne eliminovali faktor krátkodobej sluchovej pamäte, ale je ich veľa, preto sme pre uľahčenie práce na tento disk nahrali CD-text a obsah každej skladby sa na displeji zobrazí (ak to vaše zariadenie má) v skrátenej forme - podmienečne. Pri popise skladieb zobrazíme ich označenie na displeji počas prehrávania. Stupeň viditeľnosti skreslení umelo zavedených do zvukových záznamov závisí od ich veľkosti a povahy a pohybuje sa od „veľmi ľahkého“ po „takmer nemožné“. To je myslené pod podmienkou bezchybne fungujúceho traktu a veľmi talentovaného poslucháča. Ak chcete, môžete sa o oboch veľa naučiť experimentovaním s rôznymi cestami (a/alebo rôznymi poslucháčmi). Hromadné cvičenia s testovacími fragmentmi sa stávajú obzvlášť vzrušujúcimi, keď jeden z poslucháčov tvorí „slepú“ časť publika, čo si zostavovatelia vyskúšali na sebe aj na tých, ktorí im prišli pod ruku. Stručne povedané, materiály pre „testy sluchu“ sú rozdelené do troch skupín: frekvenčné skreslenia rôznych mechanizmov, nelineárne skreslenia a šum.

FREKVENČNÉ Skreslenie

Skladby 22 až 26 obsahujú zvukový záznam pozostávajúci z dvoch sérií kastanetových úderov. V každom páre je prvý zlomok pôvodný záznam a druhý je vytvorený cez dolnopriepustný filter s veľmi vysokým sklonom. Budete požiadaní, aby ste zhodnotili svoju schopnosť všimnúť si obmedzenie šírky pásma zvukovej cesty v hornej časti.

Medzná frekvencia stopy 22 5 kHz LP 5 kHz veľmi jednoduché
Medzná frekvencia stopy 23 9 kHz LP 9 kHz jednoduché
Stopa 24 medzná frekvencia 12 kHz LP 12 kHz náročnejšia
Stopa 25 medzná frekvencia 15 kHz LP 15 kHz ťažké
Stopa 26 medzná frekvencia 18 kHz LP 18 kHz veľmi ťažké

Stopa 27, podobne ako pred ňou 21, slúži na pauzu medzi sekciami a zobrazenie informácií o pripravovanej sekcii na displeji. Skladby 28-31 obsahujú dve sady zásahov do snare. V každom takomto páre je prvá séria originál, referenčná, druhá je zaznamenaná cez hornopriepustný filter s inou medznou frekvenciou. Frekvencie sú úprimne nízke (niektoré sú neslušne nízke), ale skutočne skúsení poslucháči to chytia, aby boli šťastní, potrebujú cestu so širokým nízkofrekvenčným pásmom.

Stopa 28 medzná frekvencia 50 Hz HP 50 Hz jednoduché
Stopa 29 medzná frekvencia 32 Hz HP 32 Hz náročnejšia
Medzná frekvencia stopy 30 20 Hz HP 20 Hz tvrdá
Medzná frekvencia stopy 31 10 Hz HP 10 Hz takmer nemožné

Trať 32 zobrazuje „TILT DOWN“. Toto je to, čo to je: na mosadze sa udrie struna. Na každej stope sa najprv prehrá v pôvodnej podobe a potom - po prejdení cestou s frekvenčnou charakteristikou, ktorá má rovnomerný vzostup k nižším frekvenciám a rovnaký rovnomerný pokles k horným. Typ - naklonená priamka, sklon, ktorý si všimnete, bude indikovať citlivosť vášho sluchu na skreslenie celkovej tonálnej rovnováhy.

Skladba 33 +5 dB pri 20 Hz, -5 dB pri 20 kHz Zníženie o 10 dB ľahké
Stopa 34 +2 dB pri 20 Hz, -2 dB pri 20 kHz Zníženie o 4 dB ťažšie
Stopa 35 +1 dB pri 20 Hz, -1 dB pri 20 kHz Zníženie o 2 dB tvrdo
Stopa 36 +0,5 dB pri 20 Hz, -0,5 dB pri 20 kHz Zníženie o 1 dB takmer nemožné

Na nasledujúcich stopách je sklon frekvenčnej odozvy opačný, so stúpaním k horným frekvenciám (TILT UP). Upozorňujeme: pri rovnakom frekvenčnom skreslení bude stupeň viditeľnosti odlišný.

Stopa 38 -5 dB pri 20 Hz, +5 dB pri 20 kHz Zvýšenie o 10 dB veľmi jednoduché
Stopa 39 -2 dB pri 20 Hz, +2 dB pri 20 kHz Až o 4 dB ľahké
Stopa 40 -1 dB pri 20 Hz, +1 dB pri 20 kHz O 2 dB tvrdšia
Stopa 41 -0,5 dB pri 20 Hz, +0,5 dB pri 20 kHz Náročné o 1 dB

Stopy 43 až 46 znázorňujú viditeľnosť hlbokých poklesov vo frekvenčnej odozve. Z pôvodného zvukového záznamu je vyrezané frekvenčné pásmo so stredom 4 kHz (pomocou digitálneho zárezu s útlmom -100 dB). Šírka odrezaného pásu sa mení, rovnako ako miera viditeľnosti takéhoto vandalizmu.

Skladba 43 šírka pásma 1/2 oktáva -1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 44 šírka pásma 1/3 oktáva -1/3 okt. ľahko
Skladba 45 šírka pásma 1/6 oktávy -1/6 okt. ťažšie
Skladba 46 šírka pásma 1/12 oktáva -1/12 okt. ťažké

Na stopách 48-51 sa na frekvenčnej odozve vytvoril výbuch konštantnej výšky (+6 dB) s rôznymi šírkami.

Skladba 48 šírka pásma 1/2 oktávy + 1/2 okt. veľmi ľahké
Skladba 49 šírka pásma 1/3 oktávy + 1/3 okt. ľahko
Šírka pásma stopy 50 1/6 oktávy + 1/6 okt. ťažšie
Šírka pásma stopy 51 1/12 oktávy + 1/12 okt. ťažké

Stopy 53 až 56 sú venované viditeľnosti konštantného poklesu šírky vo frekvenčnej odozve. Pokles okolo rovnakej frekvencie 4 kHz je vytvorený pomocou parametrického ekvalizéra s faktorom kvality Q = 0,5, to znamená šírku pásma približne dve oktávy a hĺbka poklesu je rôzna.

Skladba 53 - 3 dB pri 4 kHz -3 dB ľahká
Stopa 54 - 1 dB pri 4 kHz -1 dB tvrdšia
Stopa 55 - 0,6 dB pri 4 kHz -0,6 dB náročná
Stopa 56 - 0,4 dB pri 4 kHz -0,4 dB takmer nemožné

NELINEÁRNE SKRENIE

Stopa 58 zaznamenáva 1 kHz tón s minimálnym harmonickým skreslením. Na nasledujúcich - s umelo zavedenými skresleniami vo forme typicky sa vyskytujúcej zmesi harmonických. Neuvádzame tu odhad obtiažnosti, ale budete prekvapení, ako skoré skreslenie môže byť počuť na čistom tóne.

Stopa 59 – 0,3 % skreslenie pri 1 kHz THD 0,3 %
Stopa 60 – skreslenie 1,0 % pri 1 kHz THD 1 %
Stopa 61 – skreslenie 10 % pri 1 kHz THD 10 %

Nasledujúce skladby sa zameriavajú na význam harmonických v hudobnom signáli. Do krátkeho klavírneho fragmentu je zavedená druhá harmonická, ktorá skresľuje symetriu signálu. Upozorňujeme: nie je to také viditeľné, dokonca ani pri veľmi vysokom obsahu.

Stopa 63 - originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 64 – 2. harmonická, 0,1 % 2. 0,1 %
Stopa 65 – 2. harmonická, 1 % 2. 1 %
Stopa 66 – 2. harmonická, 10 % 2. 10 %

Podobná séria je aj pre tretiu harmonickú, je oveľa nápadnejšia.

Stopa 68 - originálna nahrávka klavíra REF
Stopa 69 – 3. harmonická, 0,1 % 3d 0,1 %
Stopa 70 – 3. harmonická, 1% 3d 1%
Stopa 71 – 3. harmonická, 10 % 3d 10 %

Kus zvukového záznamu, do ktorého je primiešaný šum s vopred stanovenou úrovňou vzhľadom na úroveň signálu.

Hladina hluku stopy 73 -80 dB -80 dB
Hladina hluku stopy 74 -70 dB -70 dB
Hladina hluku stopy 75 -60 dB -60 dB
Hladina hluku stopy 76 -50 dB -50 dB
Hladina hluku stopy 77 -40 dB -40 dB
Hladina hluku stopy 78 -30 dB -30 dB

Grafy ukazujú, aký typ a veľkosť frekvenčného skreslenia boli zavedené do zvukových záznamov na stopách 33-56. Názov každého grafu sa zobrazí na displeji na začiatku časti (ak je zobrazený text CD) a počas prehrávania sa zobrazia označenia kriviek.

Popisy stôp časti 2 disku sú uvedené v nasledujúcom formáte:
Číslo skladby / obsah / CD-text / stupeň obtiažnosti

Od autora testovacieho disku:
PRAVDEPODOBNE STE SI VŠIMLI, ŽE ľudia, ktorí sú úplne spokojní so zvukom svojej aparatúry, nie sú veľmi bežní. Vždy niečo nie je tak, ako by sme chceli, kvôli čomu musíme chtiac-nechtiac počúvať rady priateľov a sympatizantov. Ale vnímanie zvuku je subjektívna a vysoko individuálna záležitosť, takže riadiť sa takými radami je zbytočné. Výsledok môže byť paradoxný – výmenou komponentov za iné, zvyčajne drahšie, nezískate vytúžený pokoj. Preto je najlepšie vysporiadať sa so svojimi problémami sám a správnou formuláciou problému môžete dosiahnuť úspech.
Ako viete, hlavnou vecou pri liečbe akejkoľvek choroby je správna diagnóza. Výber potrebných liekov, elixírov atď. príde neskôr. Ak si chcete hudbu naozaj užiť aj doma, diagnostika zvukového obrazu vo všeobecnosti je rovnako dôležitá ako v medicíne. Pod pojmom „všeobecne“ rozumieme všeobecné vnímanie hudby, ktoré závisí jednak od výberu audio zariadenia, káblov a diskov vhodnej kvality, ako aj od akustických vlastností samotnej miestnosti.
Nie je žiadnym tajomstvom, že najkrajšie audio zariadenie v domácnosti nemusí znieť. Zároveň sa v dobrej, akusticky overenej miestnosti výrazne zjednoduší proces výberu komponentov a ich správnej konfigurácie.
Testovací disk "Audio Doctor FSQ" uľahčí diagnostiku a správnu konfiguráciu domácej cesty. Technika FSQ je navrhnutá špeciálne pre objektívne a subjektívne akustické testovanie. Všetky skladby podrobne opíšeme a povieme vám, čo by ste mali počuť. A samozrejme, ak zvuk nie je v poriadku, vykonáme kúru liečby.

Subjektívno-štatistická metóda „Fast Sound Quality“ (FSQ) bola vyvinutá v Akustickom centre Katedry vysielania a elektroakustiky MTUSI na vykonávanie odborných subjektívne-štatistických skúšok (testovaní) na posúdenie kvality zvuku zvukovej cesty. Umožňuje vám získať vysokú spoľahlivosť výsledkov s malou investíciou času odborníka. Metóda zahŕňa optimálny výber objektívnych a subjektívnych parametrov, ktoré určujú kvalitu zvuku, testovací disk so špeciálne vybranými a nahratými zvukovými stopami a metodologický vývoj vedenie konkurzu.
V roku 2001 bola metóda upravená na hodnotenie kvality zvuku (QQ) v interiéri auta. Bol vyvinutý pôvodný znalecký (súdny) protokol a bol vydaný testovací disk „Car Audio FSQ“. MTUSI začalo školiť kvalifikovaných odborníkov schopných vykonávať zvukové audity (posudzovanie) v autách.
V roku 2002 bola metóda podrobne prezentovaná na 21. medzinárodnej konferencii AES (International Society of Acoutical Engineers) a v nasledujúcom roku bola na AES zorganizovaná sekcia Car Audio.
V roku 2003 sa metóda FSQ začala používať na vyhodnocovanie skratu multimediálnych audio systémov a štúdiových profesionálnych near-field monitorov s vlastným testovacím diskom „Multimedia FSQ“ a expertným (hodnotiacim) protokolom.

PRE REFERENCIU

METÓDA FSQ JE URČENÁ PRE PROFESIONÁLNYCH ODBORNÍKOV, no jej dostupnosť ju umožňuje použiť aj skúseným poslucháčom. Hlavnou vecou je starostlivo preštudovať zvukové záznamy na disku a prístup k hodnoteniu ich zvuku. Nenechajte sa odradiť, ak nepočujete všetky zvukové informácie na prvýkrát – spočiatku to naozaj nie je také jednoduché. Najdôležitejšie je plne sa sústrediť na hudobný materiál, fragment, ktorý vám nie je celkom jasný, neváhajte niekoľkokrát zopakovať.
Teraz o tom, čo a ako budeme počúvať.
Čo je jasné, váš audio systém a presne na mieste v miestnosti, kde sa zvyčajne nachádzate. Osobitne to zdôrazňujeme, keďže zvukové pole v miestnosti je nerovnomerné, môžu sa vyskytnúť miesta, kde dochádza k hukotu a krížovým odrazom.
Ale podrobne vám povieme, ako počúvať.
Keďže fyzikálna veličina, ktorá jednoznačne popisuje kvalitu zvuku, v prírode neexistuje, odborníci používajú rôzne druhy termínov. Od najjednoduchšieho a nešpecifického „lepšieho“, „horšieho“ až po presnejšie „jasné“, „rozmazané“. Správnejšie sa tieto slová nazývajú subjektívne kritériá. Je ich viac ako 100 a mnohé z nich sú vágne alebo duplicitné navzájom, čo značne komplikuje akustické vyšetrenia a niekedy dokonca neutralizuje výsledky. Pokusy o zjednotenie terminológie sa na celom svete uskutočňujú už desaťročia, no zatiaľ nie sú úspešné.
Metóda FSQ jasne definuje hlavné a vedľajšie subjektívne kritériá na hodnotenie kvality zvuku. Medzi hlavné, ktoré sa objavia na testovacom disku „Audio Doctor FSQ“, patria:
Priestor pre neskreslenú úroveň hlasitosti.
Správne fázovanie stereofónnej zvukovej cesty.
Nerovnomerná amplitúdovo-frekvenčná odozva (AFC).
Mikrodynamika zvukovej dráhy.
Makrodynamika zvukovej dráhy.
Prirodzená vyváženosť zafarbenia.
Prirodzená hudobná rovnováha.
Schopnosť reprodukovať lineárne nízke frekvencie.
Prítomnosť šumu a rušenia.
Linearita stereo obrazu po celej šírke zvukovej scény.
Šírka a výška zvukovej scény, jej poloha (orientácia) v horizontálnej a vertikálnej rovine.
Hĺbka zvukovej scény (oddelenie).
Prirodzený prenos hudobného útoku.
Linearita stereo obrazu pri rôznych úrovniach hlasitosti.
Schopnosť zvukovej cesty prenášať polyfóniu.

Pevný zoznam, ale všetko nie je také zložité, ako sa zdá. Zvukové záznamy, na ktorých sa budú robiť tieto hodnotenia, sú vnímateľné veľmi dobre. Nehanbite sa, že na začiatku budete musieť veľa zastaviť a počúvať časti Audio Doctor FSQ. Prax ukazuje, že po štyroch alebo piatich počúvaniach väčšina ťažkostí zmizne.

A len milovníci dobrej hudby. Predstavujem vám výborne vybrané albumy vo vysokom rozlíšení a to „Testovacie disky na kontrolu a počúvanie vysoko kvalitné vybavenie“, tieto disky sú výsledkom mojej niekoľkoročnej starostlivo vyberanej zbierky, hoci ich niekedy len počúvam, odporúčam KAŽDÉMU, aby si stiahol, vypočul a vychutnal si nádherný zvuk týchto diskov:

1. K2 HI FI (2005) DEMO TESTOVANIA VYSOKÝCH AUDIOFILOV-stiahnuť pod 287,97 MB ZDARMA!!!

2. Rôzni umelci – Absolute Sampler ‘On The Fly’ na stiahnutienižšie437,3 MB ZADARMO!!!

3. 1995 – Piano Gathering Light na stiahnutie nižšie226,78 MB ZADARMO!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude downloadnižšie313,39 MB ZADARMO!!!

5. AML Test CD+ Stiahnuť ▼ nižšie255,81 MB ZADARMO!!!

6. Audiofilský odkaz II Stiahnuť ▼ nižšie415,95 MB ZADARMO!!!

7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test Stiahnuť ▼ nižšie330,39 MB ZADARMO!!!

8 . Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test 2 Stiahnuť ▼ nižšie255,02 MB ZADARMO!!!

9. EMMA 2009-2010 Stiahnuť ▼ nižšie221,11 MB ZADARMO!!!

10. Stiahnutie FIM Audiophile Reference IV (HDCD).nižšie368,79 MB ZADARMO!!!

11. Rôzne - High-End Test CD (1994) na stiahnutienižšie369,22 MB MB ZADARMO!!!

12. Stiahnutie HDCD Sampler Volume 2nižšie368,58 MB ZADARMO!!!

13. Sheffield Lab na stiahnutienižšie282,68 MB ZADARMO!!!

14. MARANTZ KI Pearl Lite – Inspired By Desire downloadnižšie668,18 MB ZADARMO!!!

15. Stiahnutie testovacieho CD PULT RUnižšie134,22 MB ZADARMO!!!

16. Stiahnutie Japan Audio Societynižšie268,54 MB ZADARMO!!!

17. Audiodoctor FSQ test CDbalený APE Stiahnuť ▼ nižšie52 MB ZADARMO!!!

18. Prime Test CD #1 zabalené APE Stiahnuť ▼ nižšie334,62 MB ZADARMO!!!

19. Testovacie CD Best of LINN Records na stiahnutienižšie282,53 MB ZADARMO!!!

20. + bonus Ohnisko č.8 Veľkosť: 448,39 MB na stiahnutienižšieZADARMO!!!

OTVORENÉ Dokument programu Word, ukážte na ľubovoľný odkaz a stlačte CTRL + ľavé tlačidlo myši - odkaz sa otvorí v prehliadači, prejdite a stiahnite si, všetky súbory boli skontrolované - neexistujú žiadne vírusy!

Mimochodom, testovacie disky pre nastavenia zvuku budú doplnené práve tu, takže sa sem pravidelne vracajte...

Prosím, zanechajte komentáre nižšie, aby som vás mohol kontaktovať. Neboj sa ma a pridaj sa ku mne

Predstavme si človeka, ktorý sa zaujíma o hudbu, no kvalite zvuku sa nikdy nevenoval. A tak, keď už veľa počul o Hi-Fi a High-End technológii, rozhodol sa sám skontrolovať, čo je „skutočný zvuk“. Spravidla nemá veľa peňazí a je škoda míňať ich na to, čo ešte nevie. Práve pre takého človeka bude veľmi užitočný náš test regálových reproduktorov a práve v tejto cenovej kategórii nájdete reproduktory, ktoré dokážu predviesť skutočnú Hi-Fi kvalitu zvuku. Áno, budete musieť urobiť malú rezervu na hĺbku basov. Na druhej strane však akustika na poličkách spravidla hrá lepšie pri nízkej hlasitosti ako stojaca a bude ľahšie ju umiestniť do miestnosti. Tucet reproduktorov - široký výber. Som si istý, že medzi nimi budú veľmi, veľmi hodné exempláre.

Kritériá hodnotenia

Máme do činenia s klasickými pracantmi a prístup k testovaniu je celkom tradičný. Frekvenčná odozva a SOI nám ukážu, ako bezchybne je vyhotovený dizajn reproduktora po technickej stránke. Spolu s konštrukčnými vlastnosťami modelu to bude predstavovať posúdenie návrhu.
Počúvanie si urobí vlastné úpravy a odhalí zvukový charakter reproduktorov. Dobrá hĺbka basov a vysoká kvalita sa v poličkovom formáte kombinujú len zriedka, takže v tomto parametri nebudeme príliš prísni. Ale mať čistý a rovnomerný horný register je pre malé reproduktory celkom možné. Dôležitosť tohto parametra je mimoriadne dôležitá pre prirodzené podanie hudobného materiálu. Dôležitý je aj kvalitný zvuk pri nízkej hlasitosti, ktorý je indikátorom hladkej, takmer lineárnej dynamiky reproduktorov. Timbral vernosť vám umožní vychutnať si plnú krásu zvuku každého jednotlivého nástroja. Hudobné nástroje sú predsa vytvorené preto, aby sme si užili ich zvuk, a nie preto, aby sme sa snažili pochopiť, čo presne hrá. To všetko prispeje k hodnoteniu zvuku. Posledné hodnotenie je nepriamo úmerné cene: vyššia cena - nižšie hodnotenie.

Akustická energia 301

Zvuk: 4
Konštrukcia: 4
Cena: 4
Výhody:
- Vysoký detail
- Timbrálna vernosť
nedostatky:
- Nedostatok vzduchu

Pri vývoji série 300 dosiahli dizajnéri vizuálny minimalizmus. Všetky malé detaily, ako sú skrutky a držiaky grilu, sú vylúčené zo vzhľadu. Predná stena reproduktora je zakončená čiernym pogumovaným povrchom, ktorý ladí s farbou difúzorov meniča. Minimalistická je aj povrchová úprava reproduktorov – čierny alebo biely lak. Model 301 obsahuje proprietárny 28 mm látkový výškový reproduktor a tradičný, dobre známy stredobasový menič s kužeľom vyrobeným z ohýbaného silne eloxovaného hliníka s priemerom 110 mm. Tento reproduktor je vzdialeným dedičstvom legendárnych monitorov AE1.

Akustika police Acoustic Energy 301

Kuriózne je, že sa spoločnosť rozhodla použiť štrbinový bassreflexový port umiestnený na prednom paneli. Bolo možné uložiť veľkosť stĺpa pri pohodlnom umiestnení pri stene.

Zvuk
Absencia akejkoľvek výraznej farby zvuku umožňuje reproduktoru sa rozvinúť a aj pri dosť zdržanlivom hraní zaujímavo prezentovať hudobné skladby. Najmenšie detaily sú jasne viditeľné a farby sú veľmi blízke prirodzenému. Celá frekvenčná škála je dobre vyvážená v úrovni aj dynamike - zvuk je holistický.

Zrozumiteľnosť horných registrov nie je zlá, ale k otvorenému zvuku s dostatkom vzduchu trochu chýba. Na zložitých skladbách sa znižuje zrozumiteľnosť hudobného materiálu. Pri nízkej hlasitosti zostáva zvukový charakter takmer nezmenený.

Merania

Frekvenčná odozva je veľmi hladká. Pokles v nízkofrekvenčnej oblasti je rovnomerný. Basy sú stredne hlboké. THD je pomerne nízke až na samé dno a je prakticky nezávislé od úrovne hlasitosti. Impedancia je nestabilná.

Bowers & Wilkins 685

Zvuk: 4

Konštrukcia: 5

Cena: 5

Výhody:

- Priestranný zvuk

- Rýchle basy

nedostatky:

- Mierne zjednodušenie timbrov

Model predstavuje juniorský rad Bowers & Wilkins. Línia, ktorá má lakonický moderný dizajn, napriek tomu zdedila niektoré technológie od samotných vlajkových lodí. Samozrejme to platí len pre lacné a efektívne riešenia ako sú výškové elektrónky Nautilus, kevlarové kužele a basreflexový port golfovej loptičky. Hliníkový kupolový výškový reproduktor obklopený špeciálny materiál, ktorý pomáha dosiahnuť priestorový zvuk. Stredový/basový reproduktor používa statickú guľku na vyhladenie odozvy na hornom konci frekvencií.

Regálové reproduktory Bowers & Wilkins 685

Crossover modelu je čo najviac minimalizovaný - je prvého rádu. Telo reproduktora je zakončené fóliou a predný panel je pokrytý zamatovým materiálom príjemným na dotyk.

Zvuk
Zvuk modelu je otvorený a jasný. Podrobnosti na dobrá úroveň. Basy sú zbierané a rýchle. Lokalizácia je jasná. Pôsobivý dynamický rozsah.

V stredných frekvenciách sú tóny nástrojov mierne zjednodušené. V tomto prípade je horná oblasť registra veľmi aktívna.

Zvuku dodáva vzdušnosť a priestrannosť. Model sa vyznačuje zvýšenou emocionalitou a expresivitou.

Merania

V oblasti 2,5 kHz a 6-7 kHz sú badateľné nepravidelnosti, ktoré zmiznú pri otočení reproduktora o 30°. Frekvenčná rovnováha sa však mierne posúva do nízkofrekvenčnej oblasti. SOI je extrémne nízka. Impedancia je extrémne nestabilná.

Kantón Chrono 503.2

Zvuk: 4

Konštrukcia: 5

Cena: 5

Výhody:

- Vyčistite vrchný kryt

- Presná reprodukcia timbrov

nedostatky:

- Basy sú slabé pri nízkej hlasitosti

Chrono 503.2 je skutočný nemecký reproduktor: vynikajúce spracovanie, 100% kontrola kvality každej kópie, vyrobené v Nemecku. Napriek uvedenému lesklému povrchu je reproduktor pokrytý fóliou a lesklý je iba predný panel. Veľkosť reproduktora nie je príliš veľká, no reproduktor dokázal poňať pôsobivých 180 mm. Samozrejme je vybavený tradičným hliníkovým difúzorom Canton. Odpruženie je vyrobené v tvare vlny pre čo najlineárnejší a najdlhší zdvih piestu difúzora. 25 mm kopula výškového reproduktora je vyrobená z veľmi ľahkej, ale odolnej zliatiny hliníka a horčíka. Pre spoľahlivosť je chránený kovovým grilom. Na spodnej strane sú dva otvory so závitom pre montáž na stojan alebo konzolu.

Regálové reproduktory Canton Chrono 503.2

Zvuk
Hudobný materiál je prezentovaný veľmi starostlivo. Frekvenčná rovnováha je takmer dokonalá. Témy nástrojov sa prenášajú s vysokou spoľahlivosťou a nezostávajú zo zreteľa ani malé detaily. Neexistuje žiadna zvýšená emocionalita, ale vďaka širokému a hladkému dynamickému rozsahu sa reproduktorom darí presne sprostredkovať hudobnú myšlienku kompozície. Basy sú zozbierané, úhľadné, presne na svojom mieste. Nie je však veľmi hlboký a pri nízkych hlasitostiach ešte viac stráca svoju pozíciu. Spočiatku sa zdá, že existuje príliš veľa vysokých frekvencií, ale objavujú sa presne vtedy, keď ich skutočne potrebujete, a v správnom množstve. Horný register je veľmi čistý, čo fanúšikovia modernej elektronickej hudby určite ocenia.

Merania

Frekvenčná odozva je plynulá, aj keď dosť výrazne závisí od uhla počúvania – smerovosť reproduktorov je pomerne úzka. THD je veľmi nízke a pri nízkych frekvenciách je dobrý priestor. Impedancia je nestabilná.

Chario Syntar 516

Zvuk: 3

Konštrukcia: 4

Cena: 4

Výhody:

- Emocionálna prezentácia

- Jasná lokalizácia

nedostatky:

- Zjednodušenie timbrov

Taliansky reproduktor je vyrobený v najklasickejšom dizajne s dyhovanou úpravou. Pred vyrezaním stien korpusu sú HDF dosky obojstranne upravené prírodným drevom. Vďaka tomu je reproduktor odolnejší. Montáž a ďalšie spracovanie puzdra vykonávajú ručne špecialisti v Taliansku. Hotové vzorky sú starostlivo testované, aby sa zabezpečilo dodržanie požadovaných akustických parametrov. Výškový reproduktor modelu Silversoft Neodium využíva špeciálnu membránu potiahnutú hliníkovým práškom, rovnako ako v špičkových reproduktoroch spoločnosti. Zaujímavosťou je, že značná časť stredného pásma je venovaná aj výškovému meniču – už od 1 kHz. Tvar difúzora stredobasového/basového reproduktora, dvojito zakrivený, zvolili dizajnéri špeciálne s ohľadom na psychoakustiku a v priebehu mesiacov výskumu.

Regálové reproduktory Chario Syntar 516

Basreflexový port končí jednoduchým otvorom asymetricky vyrezaným do spodnej časti. Vysoké gumené nožičky na spodnej časti puzdra umožňujú portu pracovať celkom efektívne.

Zvuk
Zvuk reproduktorov je na jednej strane jemný a neunáhlený a na druhej veľmi čistý, aktívny horný register. Zafarbenie obrazu je mierne rozmazané, najmenšie detaily sú zahalené. A predsa sa reproduktorom darí celkom presne a emotívne sprostredkovať náladu hudobných skladieb. Basy sú pomerne hlboké a mierne dominantné v celkovom zvukovom obraze. Pri dobrej lokalizácii chýba hudobnej scéne prehľadnosť a transparentnosť. To je zreteľnejšie na zložitých kompozíciách. Pri nízkych hlasitostiach basy slabnú, ale zvuk zostáva dosť dynamický a emotívny.

Merania

Najlepšia frekvenčná odozva sa pozoruje pri uhle počúvania 30°. Nerovnosti sú relatívne dobré, s rovnomerným odvaľovaním v nízkych frekvenciách. SOI je celkom dobrá až na najnižšie frekvencie. Impedancia je relatívne stabilná.

Dynaudio DM 2/7

Zvuk: 5

Konštrukcia: 5

Cena: 5

Výhody:

- Timbrálna vernosť

- Vyčistite vrchný kryt

nedostatky:

- Prísnosť v prezentácii

Rad DM je základná akustika v zmysle slávnej dánskej spoločnosti Dynaudio. Stĺp je navrhnutý v úplne rozpoznateľnom štýle tejto spoločnosti. Sivý predný panel je špeciálne vyrobený hrubší, aby účinne tlmil rezonancie podvozku. Samotné telo je tiež starostlivo utesnené a dokončené vysoko kvalitnou tradičnou dyhou. Značkový výškový reproduktor je vybavený 28mm kupolou vyrobenou z textilu impregnovaného špeciálnou zmesou. Difúzor stredobasového/basového reproduktora je vylisovaný z už osvedčeného magnéziumsilikátového polyméru. Hlasové cievky budiča sú navinuté na kaptonovej základni s ľahkým hliníkovým drôtom. Spolu s výkonnými magnetickými systémami to umožňuje pozoruhodnú dynamiku a citlivosť.

Regálové reproduktory Dynaudio DM 2/7

Zvláštna pozornosť sa venuje maximálnej linearite impedancie, aby sa minimalizovala závislosť reproduktora od zosilňovača.

Zvuk
Prezentácia hudobného materiálu prednášajúcim je uvoľnená a prirodzená. Vynikajúce tonálne rozlíšenie robí zvukovú scénu veľmi dôveryhodnou. Priestorové rozmiestnenie nástrojov je dobre viditeľné.

Basy sú pevné a dobre vyvinuté. Horný register je prehľadný a príjemný pre ucho. Zvuk je veľmi detailný a chýba mu zafarbenie. Pri nízkej hlasitosti hrajú reproduktory rovnako isto ako pri vysokej hlasitosti.

Merania

Frekvenčná odozva je pretiahnutá do veľmi rovnomerného pásu so sotva viditeľným sklonom k ​​vysokým frekvenciám. Zameranie je široké. THD je nízke a stabilné. Impedancia je pomerne stabilná. Príkladné výsledky.

Magnat Quantum 753

Zvuk: 5

Konštrukcia: 4

Cena: 4

Výhody:

- Timbrálna presnosť

- Čistá hudobná scéna

nedostatky:

- Mierne riedky zvuk

Reproduktor zo stredovej rady Quantum 750 pôsobí solídne cenové rozpätie Spoločnosť Magnat. Predná stena je vyrobená s hrúbkou (40 mm) na radikálne potlačenie rezonancií tela. Pevnosť konštrukcie podčiarkuje aj pevné pódium s hrúbkou 30 mm. Je zvláštne, že predný panel a pódium sú vyleštené do lesku, zatiaľ čo zvyšok povrchu puzdra je matný. Výškový reproduktor F-max je vybavený kupolou z dvojitej textilnej zmesi a má rozšírený rozsah prevádzkovej frekvencie. Difúzor stredobasových/basových reproduktorov je vyrobený z keramiky/hliníka. Hlasová cievka je dobre vetraná. Dizajn hliníkového reproduktorového koša je optimalizovaný pre optimálne prúdenie vzduchu a znížené rezonancie.

Regálové reproduktory Magnat Quantum 753

Basreflexový port s veľkým klaksónom je umiestnený na zadnej stene. Výhybka je optimalizovaná pre fázu a amplitúdu signálu a je zostavená z vybraných vysokokvalitných prvkov.

Zvuk
Reproduktory hrajú emotívne, dynamicky, rýchlo. Zároveň sú tóny nástrojov dokonale prenesené a hudobná scéna nie je zakrytá cudzími zvukmi - sú čisté a hlboké. Lokalizácia zdroja zvuku je vynikajúca. Detailné spracovanie je tiež na vysokej úrovni.

Úroveň HF stačí na otvorený zvuk s prítomnosťou vzdušnosti a zároveň je horný register veľmi úhľadný a nevtieravý.

Basy strednej hĺbky, zhromaždené a rýchle. Trochu chýba fyzickosť a hutnosť podania. Pri nízkej hlasitosti sa stráca nadšenie z reproduktorov, emocionalita vyprcháva.

Merania

Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy je minimálna, ale frekvenčná nevyváženosť smerom k KV je zrejmá. SOI sa mení v rámci 1 % a výrazne závisí od objemu, ale nezaznamenali sa žiadne zjavné rezonancie. Dobrá rezerva SOI pri nízkych frekvenciách. Impedancia je nestabilná.

Pohyb Martina Logana 15

Zvuk: 4

Konštrukcia: 4

Cena: 3

Výhody:

- Energická dodávka

- Rýchle a pevné basy

nedostatky:

- Slabé pri nízkej hlasitosti

Reproduktory upútajú úžasnou prirodzenou povrchovou úpravou a atraktívnou čiernou oceľovou mriežkou. Kryt puzdra je mierne naklonený dozadu. Pod mriežkou je ešte jedno prekvapenie – páskový výškový reproduktor (znak drahého zariadenia). Predný panel reproduktora je vyrobený z čierneho eloxovaného hliníka. Difúzor stredobasového reproduktora s dlhým dosahom je tiež vyrobený z čierneho eloxovaného hliníka, aby ladil s panelom. Emitory sú prispôsobené krížením s vylepšenou topológiou, zostavené pomocou polypropylénových kondenzátorov a nízkostratových elektrolytov, ako aj ručne vinutých induktorov.

Regálové reproduktory Martin Logan Motion 15

Obvod poskytuje tepelnú a prúdovú ochranu. Basreflexový port je umiestnený na zadnej stene. Telo reproduktora je zostavené z MDF dosiek s hrúbkou 19 mm.

Zvuk
Zvláštnosťou reproduktorov je, že neradi hrajú pri nízkej a strednej hlasitosti. V tomto režime prevádzky zostáva z frekvenčného rozsahu iba stredný rozsah a dynamika sa stáva nevýraznou.

So zvyšujúcou sa hlasitosťou sa objavujú rýchle, elastické basy a pomerne detailné výšky. Stále však prevláda nižší stred. Prezentácia hudobného materiálu je štipľavá. Zároveň musíme vzdať hold, nie sú cítiť žiadne cudzie podtóny, naopak, dozvuky niekedy zmiznú aj tam, kde by mali byť.

Model má tendenciu trochu zjednodušiť zafarbenie nástrojov. Pásový výškový reproduktor je zároveň veľmi dobre počuteľný, čo dodáva charakteristickú jemnú farbu stredno-vysokému rozsahu.

Merania

Nerovnomerná frekvenčná odozva v oblasti HF je znateľná. Pokles citlivosti smerom k nízkym frekvenciám je dosť prudký. Zameranie je široké. SOI mierne stúpa v strednom pásme, no napriek tomu zostáva pod 1 %. Impedancia je relatívne stabilná.

MK Sound LCR 750

Zvuk: 5

Konštrukcia: 5

Cena: 4

Výhody:

- Zaostrený zvuk

- Dobré tonálne rozlíšenie

nedostatky:

- Neskrývajte nedostatky nahrávky

Všetky akustické systémy americkej spoločnosti M&K Sound sú vyrobené v čiernej farbe bez akéhokoľvek prikrášľovania. A hlavnou ozdobou produktov je súlad s najvyššími štandardmi reprodukcie zvuku. Séria 750 je kompaktná sada reproduktorov na vytvorenie domáceho kina. A najväčším reproduktorom v rade (nepočítajúc subwoofer) je model 750 LCR. Reproduktor je pomerne nezvyčajný, najmä v našom teste. Po prvé, uzavretý akustický dizajn znižuje odozvu basov. Po druhé, použitie dvoch stredobasových/wooferových reproduktorov naraz výrazne rozširuje dynamický rozsah reproduktora. Po tretie, panel výškového reproduktora otočený o 4,7° smerom od poslucháča pravdepodobne zvyšuje a/alebo vyrovnáva rozptyl rôznych frekvencií. Kopula výškového reproduktora je vyrobená z hodvábu potiahnutého polymérom.

Regálové reproduktory MK Sound LCR 750

Difúzory reproduktorov sú polypropylénové s minerálnou výplňou. Za zmienku stojí najmä výhybka Phase-Focused, ktorá výrazne zlepšuje takmer všetky parametre reproduktorov. Zadná stena má veľa závitových otvorov pre rôzne možnosti montáže reproduktorov.

Zvuk
Výborná kontrola hudobného materiálu. Zvuk je takmer monitorový, plynulý. Všetky nástroje sú jasne viditeľné: sú jasne definované priestorovo aj zafarbením. Nič zbytočné nezasahuje do celkového hudobného obrazu, všetky nuansy sú zreteľne počuť. A keďže nejde o žiadne emocionálne zafarbenie, zvuk reproduktorov nie je taký vzrušujúci ako mnohé iné modely a úplne závisí od samotnej hudobnej kompozície.

Merania

Nepravidelnosti vo frekvenčnej odozve kolóny sú nevýznamné. najlepšie skóre poskytuje rotáciu o 30°. THD je veľmi nízke a veľmi plynulo sa zvyšuje smerom k nízkym frekvenciám, pričom presahuje 5 % len pri nízkych hlasitostiach. Impedancia je pomerne stabilná. Veľmi hodné výsledky.

PSB Imagine B

Zvuk: 5

Konštrukcia: 5

Cena: 3

Výhody:

- Prirodzený prenos zafarbenia

- Hladká dynamika

nedostatky:

- HF oblasť obmedzená

Kanadská spoločnosť PSB ponúka rad Imagine už niekoľko rokov. Za tento čas si stihla vyslúžiť ocenenie Red Dot za dizajn a množstvo pozitívnych recenzií od rôznych odborníkov. Telo stĺpa je geometrickým priesečníkom niekoľkých eliptických valcov. Všetky steny sú zakrivené. A to vytvára pocit pevnosti a pevnosti konštrukcie. Pevne pôsobí aj 25mm výškový reproduktor – kupola z odolného titánu, cievka je chladená magnetickou kvapalinou a výkonný neodýmový magnet. Difúzor stredobasového/basového reproduktora je vyrobený z polypropylénu s hlinkovo-keramickou výplňou (minerál). Bassreflexový port sa nachádza na zadnej strane. Stĺp je dokončený vysoko kvalitnou prírodnou dyhou.

Regálové reproduktory PSB Imagine B

Zvuk
Zvuk je zhromaždený a frekvenčne dobre vyvážený. Vynikajúca lokalizácia a prirodzený prenos timbrov robia hudobnú scénu takmer reálnou, živou. Plynulá dynamika umožňuje reproduktorom hrať prirodzene a voľne aj pri nízkej hlasitosti. Hudobná záležitosť je čistá. Vysokofrekvenčný rozsah je mierne obmedzený, čím sa čiastočne stráca vzdušnosť a mení sa na intimitu.

Reproduktorom môžu chýbať tie najmenšie detaily, no zároveň si zachovávajú výraznosť a bohatosť zvuku. Basy, aj keď nie sú hlboké, sú veľmi dobre navrhnuté. Stredné frekvencie sú tiež celkom dobré, bohaté na zafarbenie a celkom správne.

Merania

Veľmi plochá frekvenčná odozva meraná pozdĺž akustickej osi. Otáčanie reproduktorov smerom od poslucháča je nežiaduce – začínajú strácať vysoké frekvencie. SOI je stabilná a nízka až po dolnú hranicu frekvencie. Impedancia je stabilná.

Rega RS1

Zvuk: 5

Konštrukcia: 4

Cena: 4

Výhody:

- Vyčistite vrchný kryt

- Široký dynamický rozsah

nedostatky:

- Mierne zafarbenie zvuku

Anglická spoločnosť Rega vyvinula a ponúka zákazníkom jedinú sériu reproduktorov RS. Účelom ich tvorby je harmonicky dopĺňať ostatné zvukové zariadenia vyvinuté aj v stenách Regy. Reproduktory sú však pre kupujúcich dostupné oddelene od tohto zariadenia. Model RS1 je pomerne kompaktný a podľa hmotnosti je zostavený z tenkého MDF. Napriek tomu je výkon reproduktorov špičkový, s úhľadnou dyhovanou úpravou a prísnym dizajnom. Ovládače sú navrhnuté inžiniermi Rega a ručne zostavené vo vlastnej réžii. 19 mm výškový reproduktor má špeciálne tvarovanú zadnú komoru na lepšie tlmenie zvukových vĺn zo zadnej časti kupoly výškového reproduktora. Stredobasový reproduktor s papierovým difúzorom.

Regálové reproduktory Rega RS1

Hladká frekvenčná odozva reproduktora uľahčuje jeho integráciu s výškovým reproduktorom pomocou jednoduchej výhybky s dobrým fázovým zámkom. Basreflexový port je umiestnený na zadnej stene.

Zvuk
Reproduktory reprodukujú tiembry pomerne presne, no vďaka miernemu zafarbeniu sa hudobná scéna stáva o niečo menej priehľadnou. Horný register chýba dosť, ale je veľmi čistý. Podrobnosti sú prítomné, ale mierne zahalené. Hudobný materiál je prezentovaný rozsiahlym, otvoreným spôsobom

Basy sú celkom presné, no občas im chýba váha. Lokalizácia zdrojov zvuku je trochu rozmazaná.

O niečo horšie zvláda reproduktor komplexnú hudbu – znižuje sa zrozumiteľnosť zvukového materiálu. Pri nízkej hlasitosti však reproduktory hrajú veľmi presvedčivo.

Merania

Nepravidelnosti vo frekvenčnej odozve vo vyšších stredných a vysokých frekvenciách tvoria zvláštny charakter zvuku reproduktorov. Reproduktory hrajú plynulejšie, ak sú otočené o 30°. SOI je nestabilná, ale dosť nízka, menej ako 1 %. Impedancia je extrémne nestabilná.

Trojuholníková farebná polica

Zvuk: 5

Konštrukcia: 4

Cena: 5

Výhody:

- Otvorte živý zvuk

- Presná reprodukcia timbrov

nedostatky:

- Mierne prebytočné basy

Veľmi pekne vyzerajúce reproduktory od francúzskeho výrobcu Triangle sú dostupné v troch farbách laku – bielej, čiernej a červenej. Rad Color vyniká svojim jasným, veselým štýlom medzi všetkými produktmi Triangle a nahrádza ich vstupný level.

Regálový model využíva výškový reproduktor s titánovou membránou a stredobasový/basový reproduktor s papierovým kužeľom. Vo všeobecnosti je reproduktor celkom zaujímavý, jeho zavesenie je široké, vlnité a v podstate vyrobené z látky. Papierový difúzor je potiahnutý špeciálnou zmesou. Protiprachový uzáver je navrhnutý v tvare guľky. Dizajn crossoveru využíva vývoj z najvyššej rady Magellan. Basreflexový port je umiestnený na zadnej stene reproduktora.

Akustika police na knihy Triangle Color Bookshelf

Zvuk
Zvuk modelu je veľmi živý a prirodzený. Vernosť zafarbenia je veľmi vysoká. Prezentácia zvukového materiálu je prirodzená a uvoľnená.

Dynamika úžasne presne kopíruje živé vystúpenie. Basy sú hlboké a krásne definované. Niekedy sa dokonca zdá, že je toho priveľa.

Hudobná záležitosť je veľmi čistá a mimoriadne detailná. Z zorného poľa reproduktorov neuniknú žiadne nuansy.

Zvládajú kompozície akejkoľvek zložitosti. Kvalita zvuku sa nestráca ani pri nízkej hlasitosti.

Merania

Nevyváženosť frekvenčnej odozvy smerom k KV je zrejmá. Ošetruje sa ako obvykle - otočenie AC o 30°. SOI je pomerne nízka, aj keď v strednom pásme je výrazne vyššia, ale zostáva do 1 %. Vysoká hlasitosť spôsobuje mierne väčšie skreslenie v horných basoch. Impedancia je nestabilná.

Wharfedale Jade 3

Zvuk: 5

Konštrukcia: 5

Cena: 4

Výhody:

- Dobrý detail

- Jasná lokalizácia

nedostatky:

- Mierne oslabená dynamika

Britská spoločnosť Wharfedale tradične nešetrí námahou ani materiálom ani v rozpočtových riadkoch. A model Jade 3 to opäť potvrdzuje. V našom teste ide o najväčší a najťažší policový reproduktor a jediný 3-pásmový. Telo so zakrivenými stenami je znakom špičkových radov mnohých iných výrobcov, nie však Wharfedale. Tvar karosérie aj prídavné prepážky robia karosériu maximálne akusticky inertnou, čím zabraňujú nežiaducemu zafarbeniu zvuku. O vysoké frekvencie sa stará hliníkový výškový reproduktor. Na hranici 3 kHz ho nahrádza stredotónový reproduktor s difúzorom z hliníkovo-celulózového kompozitu. A už v oblasti 350 Hz sa iniciatívy chopí basový reproduktor vybavený tkaným difúzorom zo zmesi uhlíka a sklolaminátu. Kombinácia takýchto materiálov s pletenou štruktúrou približuje difúzor k ideálnemu piestu, čím sa eliminujú problematické rezonančné javy, ktoré sú vlastné kovovým difúzorom.

Regálové reproduktory Wharfedale Jade 3

Reproduktory fungujú v uzavretej hlasitosti. Výhybka pre reproduktor bola optimalizovaná na počítači pre maximálnu linearitu fázového prenosu signálu.

Zvuk
Reproduktory Wharfedale znejú tradične nádherne. Všetky nástroje sú prehľadne priestorovo usporiadané. Hudobné pódium je čisté a priestranné.

Reproduktory podávajú basy opatrne, nie nasilu, akoby sa báli narušiť vyváženosť celkového zvukového obrazu. To isté možno povedať o veľkých písmenách.

Mäkkosť podania hudobného materiálu sa zaujímavo a harmonicky spája s výborným zvukovým detailom. Reproduktory navyše hrajú veľmi dobre pri nízkej hlasitosti.

Merania

Frekvenčná odozva modelu je plochá, ale pri vysokých frekvenciách sa správa zvláštne - pokles a prudký nárast. Basy sú hlboké. SOI je takmer dokonale plochá a extrémne nízka. Veľmi solídna svetlá výška pre nízke frekvencie. Impedancia je pomerne stabilná.

závery

Treba si uvedomiť, že študovať výsledky meraní reproduktorov v našom skúšobnom laboratóriu je čoraz menej zaujímavé. Takmer všetky modely vykazovali pozoruhodne plochú frekvenčnú odozvu a veľmi nízke THD aj v oblasti basov! Vysvetľuje to skutočnosť, že takmer všetky spoločnosti už prijali počítačové nástroje modeling, pomocou ktorého sa dá ozvučiť snáď čokoľvek, čo nám už neraz dokázala napríklad spoločnosť Boston Acoustics. Ani tvar karosérie už nehrá takú podstatnú rolu, hlavné je správne vypočítať tlmiace prvky. Preto sú hodnotenia dizajnu všetkých modelov buď dobré, alebo vynikajúce.

Osobitnú zmienku si zaslúžia dva modely z nášho testu. Ide o MK Sound LCR 750 a Dynaudio DM 2/7. Spoločnosti, ktoré ich vytvorili, boli spočiatku zamerané na rozvoj profesionálnej akustiky a túto líniu sledujú aj vo svojich najmladších líniách. Hlavným princípom je maximálna presnosť pri prenose hudobného materiálu. A žiadne dekorácie. Tieto dva modely plne spĺňajú tento princíp a v podstate predstavujú akustiku monitorov na profesionálnej úrovni so všetkými jej výhodami a nevýhodami. Nie všetkým poslucháčom sa zvuk môže páčiť, presnejšie povedané, neutralita zvuku. Ide o produkt pre špeciálnych hudobných fajnšmekrov a fajnšmekrov alebo aj pre domáce štúdio. Obidva modely sú hodné ceny sympatie.

Takmer všetky spoločnosti už prijali nástroje na počítačové modelovanie, pomocou ktorých môžete urobiť zvuk snáď čokoľvek.

Ak hovoríme o krásnom a pohodlnom zvuku, mnohé z reproduktorov v našom teste sa s touto úlohou úspešne vyrovnali. Presný prenos timbrov, presná lokalizácia, presné basy - to všetko je vlastné takmer všetkým testovaným reproduktorom. Jediný rozdiel je v povahe zvuku. A tu sa výber ukázal ako bohatý: v teste nájdete hutný, bohatý zvuk (PSB Imagine B) a pôsobivo sofistikovaný zvuk (Wharfedale Jade 3) a zhromaždenú, úhľadnú prezentáciu materiálu (Canton Chrono 503.2 ), a otvorený vzdušný obraz (Rega RS1, B&W 685), a dokonca aj vyzývavo agresívny tlak (Martin Logan Motion 15). Najviac by som však chcel vyzdvihnúť francúzske stĺpce Triangle Color Bookshelf. Premenia takmer akýkoľvek hudobný materiál na oslavu zvuku. Prednášajúci vedia neprehliadnuť hlavnú myšlienku diela a zároveň materiál prezentovať veľmi krásne, živo a dynamicky. Sú veľmi príjemné a zaujímavé na počúvanie. Model Triangle Color Bookshelf získava titul víťaza testu.

Úvod Je nepravdepodobné, že urobím objav, keď označím tému testovania počítačovej akustiky za jednu z najnepopulárnejších v počítačovej tlači. Ak analyzujeme väčšinu recenzií, môžeme dospieť k záveru, že všetky majú čisto popisný charakter a pozostávajú spravidla z prekompilovania tlačových správ s prepisovaním hlavných technických parametrov, obdivovaním dizajnu karosérie a mimoriadne subjektívnym záverom. hodnotenia nepodložené žiadnymi dôkazmi. Dôvodom tejto „nechuti“ je nedostatok testerov takých špecializovaných meracích prístrojov, ako sú audioanalyzátory, citlivé mikrofóny, milivoltmetre, generátory zvukových signálov atď. Takáto sada zariadení stojí veľa peňazí, a preto nie každé skúšobné laboratórium si to môže dovoliť (najmä, že počítačová akustika stojí nepomerne málo v porovnaní s podobnými meracími zariadeniami). Okrem toho musí mať tester, samozrejme, „správne uši“ a podľa možnosti mať predstavu o kvalitnom zvuku nie z domáceho hudobného centra, ale zo zvuku symfonického orchestra v sále konzervatória, napríklad. Nech je to akokoľvek, hoci počítačová akustika nepredstiera, že nahrádza hi-end a lahodí ušiam používateľa spoľahlivým prenosom timbrálov, presne sprostredkujúcich emocionálny obsah zvukového obrazu, nemala by aspoň skresľovať zvuk. množstva nástrojov a nevnášať nepohodlie do vedomia poslucháča. Objektívne ľudské ucho, samozrejme, väčšinu skreslení neutralizuje, izoluje a obnovuje zvukový obraz aj od praskajúceho zvuku reproduktora rozhlasového vysielania, no pri počúvaní toho istého diela na kvalitnejšej akustike poslucháč začína rozlišovať nové a ďalšie detaily, niektoré hudobné odtiene (napríklad „...keď sa pozriete voľným okom, môžete vidieť tri hviezdičky!...“). Zrejme aj z tohto dôvodu treba k výberu počítačovej akustiky pristupovať vážnejšie a uvedomelejšie.
V poslednej dobe neustále rastie počet používateľov, ktorí chcú vybaviť svoj počítač skutočne kvalitnými reproduktorovými sústavami. Aby sme vám uľahčili výber, rozhodli sme sa túto tému rozvinúť na stránkach nášho webu a aby recenzie neboli čisto subjektívneho charakteru a nevychádzali len z osobných preferencií autora-testera, F-Center vybavilo skúšobné laboratórium špeciálnym zariadením - audio analyzátorom PRO600S od francúzskej spoločnosti Euraudio. Pozrime sa na toto zariadenie trochu podrobnejšie.

Audio analyzátor Euraudio PRO600S

Audio analyzátor Euraudio PRO600S je kompaktné mobilné zariadenie určené na vykonávanie elektroakustických meraní v reálnom čase. Jeho telo je vyrobené z odolného plastu a ergonomické výstupky na bokoch poskytujú určitý komfort pri práci „v teréne“. Pre trvalá inštalácia Statív má špeciálny držiak v spodnej časti zariadenia. Vo všeobecnosti existuje na svete pomerne veľa zariadení s podobným účelom, hlavným a výhodným rozdielom medzi Euraudio PRO600S je však jeho úplná autonómia. Audio analyzátor má vo vnútri vlastnú batériu, ktorá vám umožňuje používať zariadenie mimo neho elektrické siete(Nabitie batérie trvá približne štyri hodiny životnosť batérie). Zaujímavý fakt: tento konkrétny mobilný audio analyzátor používajú inštalatéri audia do auta, a preto existuje možnosť napájať zariadenie zo zapaľovača cigariet. Pre stacionárne použitie je k PRO600S pripojený externý 12V zdroj.
Na meranie akustických parametrov sa v nastaveniach audio analyzátora zvolí buď vstavaný alebo pripojený externý mikrofón a pre elektrické merania sa zvolí lineárny vstup. Vstavaný mikrofón sa používa v prípadoch, keď nie je potrebná vysoká presnosť merania (napr pôvodné nastavenie systémy). Ak je úlohou získať presnejšie parametre, alebo je potrebné špeciálne umiestnenie mikrofónu k reproduktoru, môžete k zariadeniu pripojiť externé vysoko citlivé mikrofóny. Máme k dispozícii dva takéto mikrofóny. Prvým je mikrofón od Neutriku (úspešná náhrada za vstavaný mikrofón), druhým je špeciálny mikrofón Linearx M52 určený na meranie vysokých hladín akustického tlaku (High-SPL Microphone). Konektory na týchto externých mikrofónoch sú AES/EBU (American Electromechanical Society/European Broadcasting Union, ak sa nemýlim) a pripájajú sa ku konektoru XLR audio analyzátora cez špeciálny tienený adaptérový kábel.

Neutrik mikrofón



High-SPL mikrofón Linearx M52



Jack pre pripojenie externého mikrofónu

Lineárny vstup audio analyzátora umožňuje merať elektrické (a akustické) obvody. Tento vstup je možné pripojiť k linkovým výstupom predzosilňovačov, mixážnych pultov, CD prehrávačov, ekvalizérov atď. Výnimkou sú len výstupy výkonových zosilňovačov, ktorých vysoký elektrický potenciál môže poškodiť elektroniku zariadenia. Pri meraní pomocou linkového vstupu sú úrovne zobrazené na LCD displeji v dBV.

Režim merania elektrických obvodov pomocou lineárneho vstupu

Zariadenie sa ovláda pomocou jednoduchého systému menu na obrazovke a niekoľkých tlačidiel na ňom. predný panel. Päťpalcový monochromatický LCD displej má rozlíšenie 240 x 128 pixelov, čo zaisťuje ľahké čítanie nameraných hodnôt. V ostatných prípadoch, keď sa zvukový analyzátor nepoužíva v teréne, môžete k nemu pripojiť tlačiareň alebo počítač. Na tento účel má porty rozhrania IEEE1284 (LPT) a RS-232 (COM).

Na zadnom paneli audio analyzátora sa nachádza: linkový vstup (1), vstavaný mikrofón (2), vypínač (3), konektor pre pripojenie externého zdroja (4), COM port (5), LPT port (6)

Voľba vstupného zdroja v ponuke Input Selection sa vykonáva medzi vstavaným mikrofónom (Internal Microphone), externým 1/3 oktávovým mikrofónom (1/3 Oct External Microphone), externým High-SPL mikrofónom alebo linkovým vstupom.

Výber zdroja vstupu

Existuje niekoľko režimov merania: režim identifikácie amplitúdovo-frekvenčných charakteristík akustického systému, maximálna hladina akustického tlaku, súťažný režim s bodovaním a režim merania elektrických dráh. Metóda "váženie" alebo "váženie" sa vyberá z ponuky Weighting SPL, ktorá pozostáva z položiek A-weighting, C-weighting a Linear.

Výber spôsobu váženia



Zvukový súťažný režim

Vo všeobecnosti, aby sme čitateľa nenudili teoretickým materiálom, deje sa to takto. Akustický signál prijímaný audio analyzátorom z mikrofónu sa posiela do jeho pásmových filtrov, ktoré niektoré frekvencie zosilňujú a iné vyhladzujú (zoslabujú). Tieto filtre predstavujú určitý druh záťaže. Existujú dva typy zaťaženia, ktoré sú označené písmenami „A“ a „C“ (váženie A a C). Krivka "A" je určená približnou prevrátenou hodnotou 40 phon ("phon" je jednotka ekvivalentnej hlasitosti rovnajúcej sa 1 decibelu) obrysu ekvivalentnej hlasitosti a krivka "C" je určená 100 phon. Tu sú nízke frekvencie utlmené a frekvencie rečového rozsahu (1 000 - 1 400 Hz) sú naopak zosilnené. Režim "L" (lineárny) indikuje bez zaťaženia.

Krivky "A" a "C"

Ďalej sa pokúsim najpopulárnejším spôsobom vysvetliť podstatu merania frekvenčnej odozvy.

Meranie frekvenčnej odozvy pomocou Euraudio PRO600S

Prístroj vám teda umožňuje merať amplitúdovo-frekvenčné charakteristiky akustických systémov akustickým tlakom v reálnom čase. Ak to vezmeme čisto hypoteticky, tak proces merania frekvenčnej odozvy by sa dal organizovať nasledovne: postupnou zmenou frekvencie signálu na vstupe zmerajte aktuálnu hodnotu akustického tlaku na výstupe. Na získanie „nerozmazanej“ predstavy o tvare frekvenčnej odozvy je potrebné vykonať takéto merania na najmenej tridsiatich segmentoch frekvenčnej stupnice zvukového spektra, ktoré nie sú vzdialené viac ako tretina oktávy. jeden od druhého. Tento „ručný“ režim merania zaberie značný čas, čo je možné vykonať iba pri testovaní jedného reproduktora, a to aj vtedy, ak sa v procese neuchýlite k žiadnym dodatočným úpravám (aby ste potom znova neprebehli všetky frekvencie). Preto akustické laboratóriá využívajú metódu merania frekvenčnej odozvy akustickým tlakom v reálnom čase (RTA - Real Time Analyzing). Tu sa namiesto samostatných signálov privádza na vstup systému jeden signál, rovnomerne nasýtený v celom frekvenčnom spektre zvukového rozsahu (od 20 do 20 000 Hz), čo sa nazýva „ružový šum“. Uchu takýto signál pripomína zvuk nenaladeného rádia alebo šum vodopádu. Akustický systém reprodukuje „ružový šum“, ktorý je následne zachytený mikrofónom zvukového analyzátora, po ktorom je odoslaný do svojich pásmových filtrov, ktoré vystrihnú úzke frekvenčné pásmo (každý svoje vlastné) z spektrum, ktorého šírka je tretina oktávy. Napríklad prvý filter je nastavený na pásmo od 20 do 25 Hz, druhý - od 25 do 31,5 Hz atď. Zosilnený signál pre každé pásmo rozsahu sa zobrazuje na LCD displeji audio analyzátora vo forme stĺpca úrovne. Na pokrytie frekvenčného rozsahu od 20 do 20 000 Hz bude potrebných tridsať pásmových filtrov. Je jasné, že indikátor zariadenia by mal zobrazovať všetkých tridsať úrovní. Väčšinu LCD displeja Euraudio PRO600S zaberajú tieto tretinooktávové pruhy, ktoré pokrývajú zvukový rozsah od 25 do 20 000 Hz. Na displeji zariadenia je frekvenčná stupnica zobrazená v logaritmickej forme, ktorá zodpovedá vyjadreniu výšky tónu v oktávach proporcionálne k logaritmu pomeru frekvencií (rozlíšenie obrazovky je také, že jeden pixel na displeji zariadenia sa rovná jednému decibelu) .
Na pravej strane obrazovky sa nachádza indikátor celkovej hladiny akustického tlaku, ktorý je navrhnutý ako stĺpec hladiny s digitálnou hodnotou duplikovanou navrchu. Použitý spôsob načítania je uvedený pod týmto pruhom.

Režim merania frekvenčnej odozvy v reálnom čase pre akustický tlak

Pri meraní frekvenčnej odozvy je možné meniť integračný čas, inými slovami, čas odozvy audio analyzátora na zmeny zvukového prostredia. K dispozícii sú tri režimy: Rýchly (125 ms), Pomalý (1 s) a Dlhý (3 s). Merania je možné kedykoľvek pozastaviť a aktuálne hodnoty audio analyzátora budú „zmrazené“. Ak teraz stlačíte jedno z piatich očíslovaných tlačidiel, hodnoty na displeji sa zaznamenajú zodpovedajúcemu číslu gombíková pamäťová bunka. Táto možnosť je ponechaná na prenos údajov zo zvukového analyzátora do tlačiarne.
Zariadenie je dodávané s CD s obslužným programom Euraudio, ktorý je celkom jednoduchý. Neobsahuje žiadnu analytickú časť a vyžaduje sa hlavne na prezentáciu výsledkov testov na počítači. Okrem toho program prevádza hodnoty tretinových oktávových filtrov do digitálnej podoby, pričom zaznamenáva ohraničené údaje do textového súboru (pre konverziu do ľubovoľnej známej tabuľky).

Pri meraní frekvenčnej odozvy, aby nedošlo k skresleniu predzosilňovačmi akejkoľvek zvukovej karty, je testovaný reproduktorový systém pripojený priamo k lineárnemu výstupu CD prehrávača a testovací signál „ružového šumu“ je načítaný zo špeciálneho CD IASCA.
Relatívna nerovnomernosť frekvenčnej odozvy sa určuje nasledovne: na základe údajov získaných pomocou zvukového analyzátora sa zistí maximálny rozdiel medzi susednými pásmovými frekvenčnými filtrami a potom sa vypočíta rozdiel medzi nimi. Berúc do úvahy skutočnosť, že naše testy zahŕňajú multimediálne akustické systémy, ktorých trieda je rádovo odlišná od triedy kvalitných domácich audio zariadení (veľa systémov jednoducho nefunguje v rozsahu 20 - 20 000 Hz), rozhodli sme sa obmedziť výpočet nerovnomernosti frekvenčnej odozvy na segment od 50 do 15 000 Hz. Na základe indikátora nerovnomernosti frekvenčnej odozvy sa môžeme baviť o kvalite konkrétneho akustického systému. Medzná frekvencia bola určená vizuálne z nameranej frekvenčnej odozvy. Mimochodom, z obrázku sa môžete dozvedieť o nastaveniach bassreflexového portu subwoofera a ladiacich frekvenciách pásmových filtrov systému.
Maximálna hladina akustického tlaku bola nameraná nasledovne: k zariadeniu je pripojený mikrofón SPL, z ponuky sa vyberie vhodný režim merania a aktivuje sa možnosť uložiť špičkové hodnoty. Ďalej sa spustí testovacia dráha SPL Competition z IASCA CD, ktorá „núti“ systém pracovať na najvyšších možných prijateľných hodnotách. Počas tejto fázy sa na displeji audioanalyzátora zobrazuje iba maximálna dosiahnutá hladina akustického tlaku (a zostáva ako vrchol). Práve podľa tohto parametra sa dá posúdiť schopnosť konkrétneho akustického systému „otočiť vaše vnútro“ pri počúvaní pri maximálnej hlasitosti.

Režim merania maximálnej hladiny akustického tlaku

Na konci testovania boli niektoré výsledky meraní zaznamenané do tabuľky, pri pohľade na ktorú je celkom ľahké pochopiť, ktorý systém si zaslúži pozornosť. Takže meranie pomocou audio analyzátora nám umožňuje posúdiť maximálnu hladinu akustického tlaku, relatívnu nerovnomernosť frekvenčnej odozvy, deliace frekvencie a skutočný rozsah reprodukovaných frekvencií akustickým systémom. Pomocou posledného parametra môžete skontrolovať nezrovnalosti medzi charakteristikami deklarovanými výrobcom a nami získanými.

Meranie impedancie

Audio analyzátor, ako som už povedal, je vybavený lineárnym vstupom, navrhnutým vo forme RCA konektora. Vďaka tomu vám zariadenie umožňuje ísť nad rámec akustických testov meraním hladiny akustického tlaku pri príjme dát z mikrofónu. Pomocou tohto lineárneho vstupu môžete pripojiť cez elektrický obvod reproduktorovej sústavy a merať (samozrejme približne) napríklad impedanciu a harmonické skreslenie.
Impedancia je veľmi užitočná funkcia, ktorú možno použiť na testovanie schopnosti reproduktora správne fungovať pri danej úrovni zosilnenia a na zaznamenanie rezonančných frekvencií subwoofera. Na vykonanie merania sa na vstup zosilňovača reproduktorov privedie testovací signál „ružového šumu“. Pozrite sa na obrázok nižšie: Zosilňovač by nemal byť premostený (t.j. jeho záporný pól by mal byť spoločný zem). Na kalibráciu sa používajú 4 a 8 ohmové odpory. Najprv sa zvolí 4 ohmový odpor a zvýši sa hlasitosť, kým sa na displeji audio analyzátora neobjavia čitateľné úrovne signálu (zvyčajne je táto úroveň priamka). Potom sa zvolí režim 8 Ohm a nastavia sa preň úrovne. Prepínač sa potom nastaví na testovanie reproduktora a porovnaním dvoch riadkov sa odhadne jeho impedancia v celom akustickom rozsahu, pričom sa zistí jeho rezonančná frekvencia (alebo frekvencie).

Obvod na meranie impedancie

Poznámka: bohužiaľ, na tento moment Nestihli sme pripraviť stojan na určenie impedancie, takže výsledky za túto etapu budú k dispozícii o niečo neskôr.

IASCA Competition Audio Test CD

Začnem tým, že koncom 70-tych rokov sa výrobcovia akustiky zámerne pokúšali vykresľovať analógie medzi audiozariadeniami a... žehličkami, veľmi aktívne zavádzali do myslí spotrebiteľov súbory technických požiadaviek, ktorých splnenie by zaručovalo (vraj) najvyššia kvalita zvuku zariadenia. Už vtedy sa výrobcovia, ktorí sa snažili spoliehať iba na objektívne parametre, nazývali „objektivisti“. Začiatkom 80-tych rokov však boli všetci sklamaní v podobe poklesu dopytu a všeobecného poklesu objemov predaja audio zariadení, a to aj napriek tomu, že „objektívne parametre“ sa neustále zlepšovali a z nejakého dôvodu aj kvalita zvuku, naopak, bolo to stále horšie. Tento všeobecný trend dal impulz k zrodu subjektivistického hnutia, ktorého slogan šokoval mnohých ortodoxných ľudí: „Ak existujú rozpory medzi objektívnymi parametrami a subjektívnymi hodnoteniami, potom by sa nemali brať do úvahy výsledky objektívnych meraní. Na dnešné pomery sa však vtedajší slogan subjektivistov ukázal ako celkom vyvážený. Sluchové vnímanie nám síce môže zlyhať, no napriek tomu ide o najcitlivejší nástroj na hodnotenie kvality zvuku. Samotné hodnotenie sa nezaobíde bez vypočutia rôznych skúšobných hudobných skladieb (symfonická a inštrumentálna hudba, chlapčenský zbor a slávne tenorové, jazzové a rockové skladby), takže mnohé nahrávacie spoločnosti vyvinuli špeciálne zbierky, ako je tá, o ktorej sa ďalej rozpráva.
Náš testovací hudobný disk možno nazvať univerzálnym. Používa sa na určenie objektívnych parametrov (niektoré stopy sa používajú ako zdroj testovacieho signálu) a na zostavenie subjektívnych hodnotení počúvania. Toto je súťažné CD IASCA od pomerne známej medzinárodnej asociácie International Audio Sound Challenge Association.

Na tomto disku je 37 zvukových stôp a niektoré stopy majú charakter poznámok, čím poslucháča upozornia, na čo si pri počúvaní dávať pozor. Mimochodom, informácie o tomto disku sú v databáze CDDB, takže po inštalácii do CD prehrávača počítača sa z internetu stiahnu názvy všetkých jeho skladieb. Poradie umiestňovania záznamov na disk podlieha určitému zákonu, t.j. zvukové záznamy sú rozdelené do skupín podľa posudzovaných vlastností zvuku (tónová čistota, spektrálna vyváženosť, zvuková scéna atď.). Mnohé nahrávky sú prevzaté z renomovaných hudobných archívov ako Telarc, Clarity, Reference, Sheffield a Mapleshade. Nižšie je zoznam skladieb CD súťaže IASCA.

IASCA Competition CD playlist

Pokračujeme v našej tradícii a uverejňujeme ďalší článok zo série „metódy testovania“. Články, ako sú tieto, slúžia ako všeobecný teoretický rámec, ktorý čitateľom pomôže získať úvod do témy, ako aj špecifické pokyny na interpretáciu výsledkov testov získaných v našom laboratóriu. Dnešný článok o metodike bude trochu nezvyčajný – značnú časť sme sa rozhodli venovať teórii zvuku a akustických systémov. Prečo je to potrebné? Faktom je, že zvuk a akustika sú prakticky najkomplexnejšie zo všetkých tém, ktoré pokrýva náš zdroj. A možno je priemerný čitateľ v tejto oblasti menej zdatný ako napríklad pri hodnotení potenciálu pretaktovania rôznych krokov Core 2 Duo. Dúfame, že referenčné materiály, ktoré tvorili základ článku, ako aj priamy popis metodiky merania a testovania vyplnia niektoré medzery vo vedomostiach všetkých amatérov dobrý zvuk. Začnime teda základnými pojmami a pojmami, ktoré musí poznať každý začínajúci audiofil.

Základné pojmy a pojmy

Krátky úvod do hudby

Začnime originálne: od začiatku. Od toho, čo znie cez reproduktory, ao iných slúchadlách. Náhodou sa stáva, že priemerné ľudské ucho dokáže rozlíšiť signály v rozsahu od 20 do 20 000 Hz (alebo 20 kHz). Tento pomerne značný rozsah sa zvyčajne delí na 10 oktáv(možno vydeliť akýmkoľvek iným množstvom, ale akceptuje sa 10).

Všeobecne oktáva je frekvenčný rozsah, ktorého hranice sú vypočítané zdvojnásobením alebo polovičným znížením frekvencie. Spodná hranica nasledujúcej oktávy sa získa zdvojnásobením spodnej hranice predchádzajúcej oktávy. Každému, kto pozná booleovskú algebru, bude táto séria čudne známa. Mocniny dvojky s pridanou nulou na konci v čistej forme. Prečo vlastne potrebujete znalosť oktáv? Je to potrebné na to, aby sa zastavil zmätok o tom, čo by sa malo nazývať nižšie, stredné alebo iné basy a podobne. Všeobecne akceptovaná množina oktáv jasne určuje, kto je kto s presnosťou na hertz.

Oktávové číslo	Dolná hranica, Hz	Horná hranica, Hz	názov	Hlava 2
			Hlboké basy
			Stredné basy	Subcontrol
			Horný bas
			Dolný stred
			Vlastne stred
			Horná stredná
			Spodný vrch
			Stredný vrch
			Horná vysoká
			Horná oktáva

Posledný riadok nie je očíslovaný. Je to spôsobené tým, že nie je zaradený do štandardných desiatich oktáv. Venujte pozornosť stĺpcu „Hlava 2“. Toto obsahuje názvy oktáv, ktoré sú zvýraznené hudobníkmi. Títo „zvláštni“ ľudia nemajú pojem o hlbokých basoch, ale majú o oktávu vyššie - od 20480 Hz. Preto je taký rozpor v číslovaní a názvoch.

Teraz môžeme hovoriť konkrétnejšie o frekvenčnom rozsahu reproduktorových systémov. Mali by sme začať nepríjemnou správou: v multimediálnej akustike nie sú žiadne hlboké basy. Drvivá väčšina milovníkov hudby jednoducho nikdy nepočula 20 Hz na úrovni -3 dB. A teraz sú správy príjemné a nečakané. Také frekvencie nie sú ani v reálnom signáli (samozrejme až na výnimky). Výnimkou je napríklad záznam z disku porotcu súťaže IASCA. Pieseň sa volá "The Viking". Tam je zaznamenaných aj 10 Hz so slušnou amplitúdou. Táto skladba bola nahraná v špeciálnej miestnosti na obrovskom organe. Porotcovia ozdobia systém, ktorý víťazí nad Vikingami, cenami, ako vianočný stromček hračkami. Ale so skutočným signálom je všetko jednoduchšie: basový bubon - od 40 Hz. Od 40 Hz začínajú aj mohutné čínske bicie (medzi nimi je však jeden megabubon. Začína teda hrať už od 30 Hz). Živý kontrabas je zvyčajne od 60 Hz. Ako vidíte, 20 Hz sa tu nespomína. Preto sa nemusíte obávať absencie tak nízkych komponentov. Na počúvanie skutočnej hudby ich netreba.

Obrázok ukazuje spektrogram. Sú na ňom dve krivky: fialová DIN a zelená (zo staroby) IEC. Tieto krivky zobrazujú distribúciu spektra priemerného hudobného signálu. Charakteristika IEC sa používala až do 60. rokov 20. storočia. V tých časoch sa piskorovi radšej neposmievali. A po 60. rokoch si odborníci všimli, že preferencie poslucháčov a hudba sa trochu zmenili. To sa odráža vo veľkej a mocnej norme DIN. Ako vidíte, vysokých frekvencií je oveľa viac. K zvýšeniu basov však nedošlo. Záver: nie je potrebné prenasledovať superbasové systémy. Navyše, želaných 20 Hz sa tam aj tak nedalo.

Charakteristika akustických systémov

Teraz, keď poznáte abecedu oktáv a hudby, môžete začať chápať frekvenčnú odozvu. Frekvenčná odozva (amplitúda-frekvenčná odozva) - závislosť amplitúdy kmitania na výstupe zariadenia od frekvencie vstupného harmonického signálu. To znamená, že systém je napájaný signálom na vstupe, ktorého úroveň sa berie ako 0 dB. Z tohto signálu reproduktory so zosilňovacou dráhou robia, čo môžu. To, čo zvyčajne skončia, nie je priama čiara pri 0 dB, ale trochu prerušovaná čiara. Mimochodom, najzaujímavejšie je, že každý (od audio nadšencov až po výrobcov audia) sa snaží o dokonale plochú frekvenčnú odozvu, ale bojí sa „usilovať“.

V čom vlastne spočíva výhoda frekvenčnej odozvy a prečo sa autori TECHLABS neustále snažia túto krivku merať? Faktom je, že sa dá použiť na stanovenie skutočných hraníc frekvenčného rozsahu, a nie tých, ktoré výrobcovi našepkáva „zlý marketingový duch“. Je zvykom uvádzať, pri akom poklese signálu sa ešte prehrávajú hraničné frekvencie. Ak nie je uvedené, predpokladá sa, že bola prijatá norma -3 dB. V tom spočíva háčik. Stačí neuviesť, pri akom poklese boli hraničné hodnoty prijaté, a môžete úplne úprimne uviesť aspoň 20 Hz - 20 kHz, hoci týchto 20 Hz je v skutočnosti dosiahnuteľných na úrovni signálu, ktorá je veľmi odlišná od úrovne signálu. predpísané -3.

Výhoda frekvenčnej odozvy je tiež vyjadrená v tom, že z nej, aj keď približne, môžete pochopiť, aké problémy bude mať vybraný systém. Navyše systém ako celok. Frekvenčná odozva trpí všetkými prvkami cesty. Aby ste pochopili, ako bude systém znieť podľa harmonogramu, musíte poznať prvky psychoakustiky. Stručne povedané, situácia je takáto: človek hovorí v rámci stredných frekvencií. Preto ich vníma najlepšie. A pri zodpovedajúcich oktávach by mal byť graf najrovnomernejší, pretože skreslenia v tejto oblasti vyvíjajú veľký tlak na uši. Prítomnosť vysokých úzkych vrcholov je tiež nežiaduca. Všeobecným pravidlom je, že vrcholy sú počuť lepšie ako údolia a ostrý vrchol je počuť lepšie ako plochý. Pri tomto parametri sa budeme podrobnejšie zaoberať, keď zvážime proces jeho merania.

Fázová frekvenčná odozva (PFC) zobrazuje zmenu fázy harmonického signálu reprodukovaného reproduktorom v závislosti od frekvencie. Dá sa jednoznačne vypočítať z frekvenčnej odozvy pomocou Hilbertovej transformácie. Ideálna fázová odozva, ktorá hovorí, že systém nemá žiadne fázovo-frekvenčné skreslenie, je priamka prechádzajúca počiatkom súradníc. Akustika s takouto fázovou odozvou sa nazýva fázovo lineárna. Po dlhú dobu sa tejto charakteristike nevenovala žiadna pozornosť, pretože existoval názor, že človek nie je náchylný na skreslenie fázovej frekvencie. Teraz merajú a uvádzajú v pasoch drahé systémy.

Kumulatívny spektrálny útlm (CSF) - súbor axiálnej frekvenčnej odozvy (frekvenčná odozva meraná na akustickej osi systému), získaná s určitým časovým intervalom počas útlmu jedného impulzu a odrazená na jednom 3D grafika. Z grafu GLC je teda možné presne povedať, ktoré oblasti spektra sa po impulze akou rýchlosťou rozpadnú, to znamená, že graf umožňuje identifikovať oneskorené rezonancie AS.

Ak má KZS po hornom strede veľa rezonancií, tak takáto akustika bude subjektívne znieť „špinavo“, „s pieskom na vysokých frekvenciách“ atď.

AC impedancia - toto je celkový elektrický odpor reproduktora vrátane odporu filtračných prvkov (komplexná hodnota). Tento odpor obsahuje nielen aktívny odpor, ale aj reaktanciu kondenzátorov a indukčnosti. Pretože reaktancia závisí od frekvencie, impedancia je tiež úplne závislá od nej.

Ak hovoria o impedancii ako o číselnej veličine, úplne bez zložitosti, potom hovoria o jej module.

Graf impedancie je trojrozmerný (amplitúda-fáza-frekvencia). Zvyčajne sa zvažujú jeho projekcie na amplitúdovo-frekvenčné a fázovo-frekvenčné roviny. Ak skombinujete tieto dva grafy, dostanete Bodeho graf. A projekcia amplitúdy a fázy je Nyquistovým grafom.

Vzhľadom na to, že impedancia závisí od frekvencie a nie je konštantná, môžete z nej ľahko určiť, aká náročná je akustika pre zosilňovač. Taktiež z grafu viete zistiť o akú akustiku ide (ZYa - uzavretý box), FI (s bassreflexom), ako budú reprodukované jednotlivé úseky rozsahu.

Citlivosť - pozri parametre Thiel-Small.

Súdržnosť - koordinovaný výskyt viacerých oscilačných alebo vlnových procesov v čase. To znamená, že signál z rôznych akustických systémov GG dorazí k poslucháčovi súčasne, to znamená, že indikuje bezpečnosť fázových informácií.

Význam miestnosti na počúvanie

Posluchová miestnosť (medzi audiofilmi sa často skracuje na KdP) a jej podmienky sú mimoriadne dôležité. Niektorí kladú CDP na prvé miesto v dôležitosti a až potom - akustiku, zosilňovač, zdroj. To je do istej miery opodstatnené, pretože miestnosť si môže s grafmi a parametrami nameranými mikrofónom robiť, čo chce. Môžu sa objaviť vrcholy alebo poklesy frekvenčnej odozvy, ktoré neboli pozorované počas meraní v tichej miestnosti. Zmení sa fázová odozva (po frekvenčnej odozve) aj prechodové charakteristiky. Aby sme pochopili, odkiaľ takéto zmeny pochádzajú, musíme predstaviť koncept režimov miestnosti.

Úpravy miestnosti sú krásne pomenované priestorové rezonancie. Zvuk je vydávaný reproduktorovým systémom vo všetkých smeroch. Zvukové vlny sa odrážajú od všetkého v miestnosti. Vo všeobecnosti je správanie zvuku v jednej posluchovej miestnosti (CLR) úplne nepredvídateľné. Existujú samozrejme výpočty, ktoré nám umožňujú vyhodnotiť vplyv rôznych režimov na zvuk. Ale existujú pre prázdnu miestnosť s idealizovanou povrchovou úpravou. Preto sa ich tu neoplatí uvádzať, v každodennom živote nemajú žiadnu praktickú hodnotu.

Musíte však vedieť, že rezonancie a dôvody ich výskytu priamo závisia od frekvencie signálu. Napríklad nízke frekvencie vybudia režimy miestnosti, ktoré sú určené veľkosťou CDP. Ozvučenie basov (rezonancia pri 35-100 Hz) je jasným predstaviteľom výskytu rezonancií v reakcii na nízkofrekvenčný signál v štandardnej miestnosti 16-20 m2. Vysoké frekvencie spôsobujú mierne odlišné problémy: objavuje sa difrakcia a interferencia zvukových vĺn, v dôsledku čoho sú smerové charakteristiky reproduktorov frekvenčne závislé. To znamená, že smerovanie reproduktorov sa s rastúcou frekvenciou čoraz viac zužuje. Z toho vyplýva, že poslucháč dostane maximálny komfort v priesečníku akustických osí reproduktorov. A len on. Všetky ostatné body vo vesmíre dostanú menej informácií alebo ich dostanú tak či onak skreslené.

Vplyv miestnosti na reproduktory sa môže výrazne znížiť, ak je ovládací panel tlmený. Na tento účel sa používajú rôzne materiály pohlcujúce zvuk - od hrubých záclon a kobercov až po špeciálne dosky a prefíkané konfigurácie stien a stropov. Čím je miestnosť tichšia, tým viac sa na zvuku podieľajú reproduktory a nie odrazy od vášho obľúbeného počítačového stola a hrnca s muškátmi.

Recepty na umiestnenie reproduktorov v miestnosti

Vandersteen odporúča umiestniť reproduktory pozdĺž dlhej steny miestnosti v miestach, kde je najmenej pravdepodobné, že sa vyskytnú nízkofrekvenčné režimy. Musíte nakresliť plán miestnosti. Na pláne rozdeľte dlhú stenu postupne na tri, päť, sedem a deväť častí, nakreslite zodpovedajúce čiary kolmo na túto stenu. To isté urobte s bočnou stenou. Priesečníky týchto čiar budú označovať tie miesta, kde je budenie nízkych frekvencií v miestnosti minimálne.

Nedostatok basov, nedostatok pevných a čistých basov:

skúste posunúť reproduktory bližšie k zadnej stene;

skontrolujte, či sú stojany pod reproduktormi stabilné: v prípade potreby použite hroty alebo kónické nohy;

Skontrolujte, ako pevná je stena za reproduktorom. Ak je stena chatrná a vydáva hluk, umiestnite reproduktor pred pevnú (pevnú) stenu.

Stereo obraz nepresahuje priestor obmedzený reproduktormi:

posuňte reproduktory bližšie k sebe.

Neexistuje žiadna hĺbka zvukového priestoru. V strede medzi reproduktormi nie je jasný zvukový obraz:

vyberte optimálnu výšku reproduktorov (použite stojany) a polohu počúvania.

Ostrý nepríjemný zvuk v stredných a vysokých frekvenciách:

ak sú reproduktory nové, zahrejte ich na hudobnom signáli niekoľko dní;

Skontrolujte silné odrazy od bočných stien alebo podlahy pred poslucháčom.

Skreslenia

Od subjektivizmu musíme prejsť k technickým konceptom. Stojí za to začať s deformáciami. Sú rozdelené do dvoch veľkých skupín: lineárne a nelineárne skreslenia. Lineárne skreslenie nevytvárajú nové spektrálne zložky signálu, menia len amplitúdovú a fázovú zložku. (Skresľujú frekvenčnú odozvu a fázovú odozvu.) Nelineárne skreslenie vykonať zmeny v spektre signálu. Ich počet v signáli je prezentovaný vo forme koeficientov nelineárneho skreslenia a intermodulačného skreslenia.

Faktor harmonického skreslenia (THD, THD - celkové harmonické skreslenie) je indikátor charakterizujúci mieru, do akej sa tvar napätia alebo prúdu líši od ideálneho sínusového tvaru. V ruštine: na vstup sa dodáva sínusoida. Na výstupe sa nepodobá na seba, pretože cesta prináša zmeny vo forme ďalších harmonických. Miera rozdielu medzi signálom na vstupe a výstupe sa odráža v tomto koeficiente.

Faktor intermodulačného skreslenia - je to prejav amplitúdovej nelinearity, vyjadrený vo forme modulačných produktov, ktoré sa objavujú pri použití signálu, pozostávajúcich zo signálov s frekvenciami f 1 A f 2(na základe odporúčania IEC 268-5 sa na merania berú frekvencie f 1 a f 2 tak, že f 1 < f 2/8. Môžete použiť iný vzťah medzi frekvenciami). Intermodulačné skreslenie je kvantitatívne hodnotené spektrálnymi zložkami s frekvenciami f 2±(n-1) f 1, kde n=2,3,... Na výstupe systému sa porovnáva počet extra harmonických a odhaduje sa percento spektra, ktoré zaberajú. Výsledkom porovnania je koeficient intermodulačného skreslenia. Ak sa merania vykonávajú pre niekoľko n (zvyčajne postačujú 2 a 3), potom sa konečný koeficient intermodulačného skreslenia vypočíta z medziľahlých (pre rôzne n) tak, že sa vezme druhá odmocnina súčtu ich druhých mocnín.

Moc

Môžeme o tom hovoriť veľmi dlho, pretože existuje veľa druhov meraných výkonov reproduktorov.

Niekoľko axióm:

Hlasitosť nezávisí len od výkonu. Závisí to aj od citlivosti samotného reproduktora. A pre akustický systém je citlivosť určená citlivosťou najväčšieho reproduktora, pretože je najcitlivejší;

uvedený maximálny výkon neznamená, že ho môžete aplikovať na systém a reproduktory budú hrať perfektne. Všetko je len nepríjemnejšie. Maximálny výkon po dlhú dobu s vysokou pravdepodobnosťou niečo dynamicky poškodí. Záruka výrobcu! Moc treba chápať ako nedosiahnuteľnú hranicu. Len menej. Nie rovnaké a určite nie viac;

málo z! Pri maximálnom výkone alebo blízko neho bude systém hrať mimoriadne zle, pretože skreslenie narastie na úplne neslušné hodnoty.

Výkon reproduktorového systému môže byť elektrický alebo akustický. Vidieť akustický výkon na krabici s akustikou je nereálne. Vraj preto, aby neodplašil klienta malým počtom. Faktom je, že účinnosť (faktor účinnosti) GG (hlava reproduktora) vo veľmi dobrom prípade dosahuje 1%. Bežná hodnota je do 0,5 %. Akustický výkon systému teda môže byť v ideálnom prípade jedna stotina jeho elektrického potenciálu. Všetko ostatné sa rozptýli vo forme tepla, vynaloženého na prekonanie elastických a viskóznych síl reproduktora.

Hlavné typy výkonov, ktoré možno vidieť na akustike, sú: RMS, PMPO. Toto je elektrická energia.

RMS(Root Mean Squared - stredná odmocnina) - priemerná hodnota dodávaného elektrického výkonu. Takto meraný výkon má svoj význam. Meria sa aplikáciou sínusovej vlny s frekvenciou 1000 Hz, ktorá je zhora obmedzená danou hodnotou celkového harmonického skreslenia (THD). Je nevyhnutné preštudovať si, akú úroveň nelineárneho skreslenia považoval výrobca za prijateľnú, aby nedošlo k oklamaniu. Môže sa ukázať, že systém je uvedený na 20 wattov na kanál, ale merania boli vykonané pri 10 % SOI. Výsledkom je, že pri tomto výkone nie je možné počúvať akustiku. Reproduktory tiež dokážu hrať pri RMS výkone po dlhú dobu.

PMPO(Peak Music Power Output - špičkový hudobný výstupný výkon). Aký je prínos pre človeka, ktorý vie, že jeho systém môže trpieť krátkou, menej ako sekundovou, nízkofrekvenčnou sínusoidou s vysokým výkonom? Výrobcovia však túto možnosť veľmi obľubujú. Veď na plastových reproduktoroch veľkosti detskej päste môže byť hrdé číslo 100 Wattov. Neležali tam žiadne zdravé krabice sovietskych S-90! :) Napodiv, takéto čísla majú veľmi malý vzťah k skutočnému PMPO. Empiricky (na základe skúseností a pozorovaní) môžete získať približne reálnych wattov. Vezmime si ako príklad Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Je potrebné rozdeliť PMPO na 10 (12 Wattov) a 2 (počet kanálov). Výkon je 6 wattov, čo je podobné skutočnému údaju. Ešte raz: táto metóda nie je vedecká, ale je založená na pozorovaniach autora. Zvyčajne funguje. V skutočnosti tento parameter nie je taký veľký a obrovské čísla vychádzajú len z bujnej fantázie marketingového oddelenia.

Thiel-Small parametre

Tieto parametre úplne vystihujú reproduktor. Existujú parametre konštruktívne (plocha, hmotnosť pohyblivého systému) a neštrukturálne (ktoré vyplývajú z konštruktívnych). Je ich len 15. Na približnú predstavu, aký reproduktor pracuje v kolóne, stačia štyria.

Rezonančná frekvencia reproduktora Fs(Hz) - rezonančná frekvencia reproduktora pracujúceho bez akustického dizajnu. Závisí od hmotnosti pohyblivého systému a tuhosti zavesenia. Je dôležité vedieť, pretože pod rezonančnou frekvenciou reproduktor prakticky neznie (hladina akustického tlaku silne a prudko klesá).

Ekvivalentný objem Vas(litre) - užitočný objem krytu potrebný na prevádzku reproduktora. Závisí len od plochy difúzora (Sd) a pružnosti zavesenia. Je to dôležité, pretože reproduktor sa pri práci spolieha nielen na odpruženie, ale aj na vzduch vo vnútri boxu. Ak tlak nie je taký, aký je potrebný, reproduktor nebude fungovať dokonale.

Faktor plnej kvality Qts - pomer elastických a viskóznych síl v pohybujúcom sa dynamickom systéme blízko rezonančnej frekvencie. Čím vyšší je faktor kvality, tým vyššia je elasticita v dynamike a tým pohotovejšie znie na rezonančnej frekvencii. Pozostáva z mechanických a elektrických faktorov kvality. Mechanická je elasticita zavesenia a zvlnenie centrovacej podložky. Ako obvykle, väčšiu elasticitu poskytuje zvlnenie a nie vonkajšie závesy. Mechanický faktor kvality - 10-15% celkového faktora kvality. Všetko ostatné je faktor elektrickej kvality tvorený magnetom a cievkou reproduktora.

Odpor DC Re(Ohm). Tu nie je potrebné nič zvláštne vysvetľovať. Odolnosť vinutia hlavy proti jednosmernému prúdu.

Mechanický faktor kvality Qms- pomer elastických a viskóznych síl reproduktora, elasticita sa uvažuje len pre mechanické prvky reproduktora. Tvorí ho pružnosť zavesenia a zvlnenie centrovacej podložky.

Faktor kvality elektrickej energie Qes- pomer elastických a viskóznych síl reproduktora, elastické sily vznikajú v elektrickej časti reproduktora (magnet a cievka).

Oblasť difúzora SD(m2) - merané, zhruba povedané, s pravítkom. Nemá žiadny tajný význam.

Citlivosť SPL(dB) - hladina akustického tlaku vyvinutá reproduktorom. Merané vo vzdialenosti 1 meter s príkonom 1 Watt a frekvenciou 1 kHz (typické). Čím vyššia je citlivosť, tým hlasnejšie systém hrá. V dvojpásmovom alebo viacpásmovom systéme sa citlivosť rovná SPL najcitlivejšieho reproduktora (zvyčajne basového hrnčeka).

Indukčnosť Le(Henry) je indukčnosť cievky reproduktora.

Impedancia Z(Ohm) je komplexná charakteristika, ktorá sa neobjavuje pri jednosmernom, ale pri striedavom prúde. Faktom je, že v tomto prípade reaktívne prvky náhle začnú odolávať prúdu. Odolnosť závisí od frekvencie. Impedancia je teda pomer komplexnej amplitúdy napätia a komplexného prúdu pri určitej frekvencii. (Inými slovami, komplexná impedancia závislá od frekvencie).

Maximálny výkon Pe(Watt) je PMPO, ktorý je diskutovaný vyššie.

Hmotnosť pohyblivého systému mms d) je efektívna hmotnosť pohyblivého systému, ktorá zahŕňa hmotnosť difúzora a vzduchu, ktorý s ním osciluje.

Relatívna tvrdosť Cms(metre/newton) - flexibilita pohyblivého systému reproduktorovej hlavy, posunutie pod vplyvom mechanického zaťaženia (napríklad prst, ktorý má za cieľ popichať reproduktor). Čím vyšší parameter, tým mäkšie odpruženie.

Mechanická odolnosť Rms(kg/sec) - aktívny mechanický odpor hlavy. Je tu zahrnuté všetko, čo môže poskytnúť mechanickú odolnosť v hlave.

Výkon motora BL- hodnota hustoty magnetického toku vynásobená dĺžkou drôtu v cievke. Tento parameter sa nazýva aj účinník reproduktora. Dá sa povedať, že ide o výkon, ktorý bude pôsobiť na difúzor zo strany magnetu.

Všetky vyššie uvedené parametre spolu úzko súvisia. Z definícií je to celkom zrejmé. Tu sú hlavné závislosti:

Fs zvyšuje sa so zvyšujúcou sa tuhosťou zavesenia a klesá so zvyšujúcou sa hmotnosťou pohyblivého systému;

Vas klesá so zvyšujúcou sa tuhosťou zavesenia a zvyšuje sa so zvyšujúcou sa plochou difúzora;

Qts sa zvyšuje so zvyšujúcou sa tuhosťou zavesenia a hmotnosťou pohyblivého systému a klesá so zvyšujúcim sa výkonom B.L..

Takže teraz ste oboznámení so základným teoretickým aparátom potrebným na pochopenie článkov o akustických systémoch. Prejdime priamo k metodike testovania, ktorú používajú autori nášho portálu.

Metodika testovania

Frekvenčná odozva Technika merania a interpretácia

Na začiatku tejto časti sa trochu odkloníme od hlavnej témy a vysvetlíme, prečo sa to všetko robí. Najprv chceme popísať vlastnú metódu merania frekvenčnej odozvy, aby čitateľ nemal žiadne ďalšie otázky. V druhom rade si podrobne povieme, ako vnímať výsledné grafy a čo sa dá z daných závislostí povedať, aj čo sa povedať nesmie. Začnime s metodikou.

Merací mikrofón Nady CM-100

Naša technika na meranie frekvenčnej odozvy je celkom tradičná a len málo sa líši od všeobecne uznávaných princípov vykonávania podrobných experimentov. V skutočnosti sa samotný komplex skladá z dvoch častí: hardvéru a softvéru. Začnime popisom skutočných zariadení, ktoré sa používajú pri našej práci. Ako merací mikrofón používame vysoko presný kondenzátorový mikrofón Behringer ECM-8000 s všesmerovým polárnym obrazcom (všesmerový), ktorý má celkom dobré parametre za relatívne nízku cenu. Takpovediac, toto je „srdce“ nášho systému. Tento prístroj je navrhnutý špeciálne na použitie s modernou technológiou ako súčasť laboratórií na meranie rozpočtu. Máme k dispozícii aj podobný mikrofón Nady CM-100. Charakteristiky oboch mikrofónov sa prakticky opakujú, vždy však uvádzame, ktorým mikrofónom bola konkrétna frekvenčná odozva nameraná. Ako príklad uvádzame technické vlastnosti mikrofónu Nady CM-100:

impedancia: 600 Ohm;

citlivosť: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

frekvenčný rozsah: 20-20000 Hz;

maximálny akustický tlak: 120 dB SPL;

napájanie: fantómové 15…48 V.

Frekvenčná charakteristika meracieho mikrofónu

Mikrofónny predzosilňovač M-Audio AudioBuddy

Ako mikrofónny predzosilňovač používame externé kompaktné riešenie M-Audio AudioBuddy. Predzosilňovač AudioBuddy je navrhnutý špeciálne pre digitálne audio aplikácie a je optimalizovaný pre použitie s mikrofónmi, ktoré vyžadujú fantómové napájanie. Používateľ má navyše k dispozícii nezávislé výstupy: vyvážený alebo nevyvážený TRS. Hlavné parametre predzosilňovača sú:

frekvenčný rozsah: 5-50 000 Hz;

zisk mikrofónu: 60 dB;

vstupná impedancia mikrofónu: 1 kOhm;

zosilnenie prístroja: 40 dB;

vstupná impedancia prístroja: 100 kOhm;

napájanie: 9 V AC, 300 mA.

Zvuková karta ESI Juli@

Pre ďalšiu analýzu je signál z výstupu zosilňovača privádzaný na vstup počítačového audio rozhrania, ktoré využíva ESI Juli@ PCI kartu. Toto riešenie možno jednoducho klasifikovať ako poloprofesionálne alebo dokonca profesionálne zariadenie základnej úrovne. Hlavné parametre:

počet I/O: 4 vstupy (2 analógové, 2 digitálne), 6 výstupov (2 analógové, 4 digitálne);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

frekvenčný rozsah: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dynamický rozsah: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

vstupy: 2 analógové, 2 digitálne (S/PDIF koaxiálne);

výstupy: 2 analógové, 2 digitálne (S/PDIF koaxiálne alebo optické);

MIDI: 1 MIDI vstup a 1 MIDI výstup;

rozhranie: PCI;

synchronizácia: MTC, S/PDIF;

Ovládače: Podpora ovládača EWDM pre Windows 98SE/ME/2000 a XP, MAC OS 10.2 alebo starší.

Vo všeobecnosti sa nerovnomernosť dráhy celého systému vo frekvenčnom rozsahu 20-20000 Hz pohybuje v rozmedzí +/- 1...2 dB, takže naše merania možno považovať za celkom presné. Hlavným negatívnym faktorom je, že všetky merania prebiehajú v priemernej obývačke so štandardným dozvukom. Plocha miestnosti je 34 m2, objem 102 m3. Použitie anechoickej komory, samozrejme, zvyšuje presnosť získaného výsledku, ale náklady na takúto komoru sú najmenej niekoľko desiatok tisíc dolárov, takže si môžu dovoliť len veľkí výrobcovia akustických systémov alebo iné veľmi bohaté organizácie. "luxus". Má to však aj hmatateľné výhody: napríklad frekvenčná odozva v reálnej miestnosti bude vždy ďaleko od frekvenčnej odozvy, ktorú výrobca získal v testovacej komore. Preto na základe našich výsledkov môžeme vyvodiť určité závery o interakcii špecifickej akustiky s priemernou miestnosťou. Táto informácia je tiež veľmi cenný, pretože každý systém bude prevádzkovaný v reálnych podmienkach.

Populárna utilita RightMark Zvuk Analyzátor

Druhým dôležitým bodom je softvérová časť. Máme k dispozícii niekoľko profesionálnych softvérových balíkov, ako napríklad RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 atď. Spravidla používame pohodlnú utilitu RMAA, za predpokladu, že je voľne distribuovaná a neustále aktualizovaná, je veľmi praktická a poskytuje vysokú presnosť meraní. V skutočnosti sa už stal štandardom medzi testovacími balíkmi v celom RuNet.

Program TrueRTA

Merací modul programy JustMLS LSPCAD

Zdalo by sa, že akékoľvek meranie by sa malo vykonávať podľa striktne stanovených pravidiel, no v oblasti akustiky je týchto pravidiel priveľa a často sa od seba trochu rozchádzajú. Napríklad základné normy a metódy merania sú uvedené v niekoľkých veľmi významných dokumentoch naraz: zastarané GOST ZSSR (GOST 16122-87 a GOST 23262-88), odporúčania IEC (publikácie 268-5, 581-5 a 581- 7), nemecká norma DIN 45500, ako aj americké predpisy AES a EIA.

Merania robíme nasledovne. Akustický systém (AS) sa inštaluje do stredu miestnosti v maximálnej vzdialenosti od stien a trojrozmerných predmetov, na inštaláciu je použitý kvalitný stojan vysoký 1 m. Mikrofón sa inštaluje vo vzdialenosti cca meter na priamu os. Výška je zvolená tak, aby mikrofón „pozeral“ približne do stredu medzi stredotónovými a výškovými reproduktormi. Výsledná frekvenčná charakteristika sa nazýva charakteristika odoberaná na priamej osi a v klasickej elektroakustike sa považuje za jeden z najdôležitejších parametrov. Verí sa, že vernosť reprodukcie priamo závisí od nerovnomernosti frekvenčnej odozvy. Prečítajte si však o tom nižšie. Vždy meriame aj uhlové charakteristiky sústavy. V ideálnom prípade je potrebné získať celý súbor závislostí vo vertikálnej a horizontálnej rovine v krokoch po 10...15 stupňov. Potom je celkom rozumné vyvodiť závery o smerovom vzore reproduktorov a poskytnúť rady o správnom umiestnení v priestore. V skutočnosti uhlová frekvenčná odozva nie je o nič menej dôležitá ako frekvenčná odozva pozdĺž priamej osi, pretože určuje povahu zvuku, ktorý sa dostane k poslucháčovi po odraze od stien miestnosti. Podľa niektorých správ dosahuje podiel odrazov v mieste počúvania 80 % alebo viac. Odstránime tiež všetky možné charakteristiky cesty so všetkými dostupnými úpravami frekvencie, režimov ako 3D atď.

Zjednodušený vývojový diagram procesu merania

Z týchto grafov sa dá veľa vyčítať...

Subjektívne počúvanie

takže, grafy frekvenčnej odozvy prijaté. Čo môžete povedať po ich podrobnom preštudovaní? V skutočnosti sa dá povedať veľa, ale jednoznačne hodnotiť systém na základe týchto závislostí sa nedá. Nielenže frekvenčná charakteristika nie je veľmi informatívna a je potrebný celý rad dodatočných meraní, napríklad impulzná odozva, prechodová odozva, kumulatívny útlm spektra atď., ale aj z týchto komplexných závislostí je dosť ťažké dať jednoznačné posúdenie akustiky. Silný dôkaz o tom možno nájsť v oficiálnom vyhlásení AES (Journal of AES, 1994), že subjektívne hodnotenie je jednoducho nevyhnutné na získanie úplného obrazu o akustickom systéme v kombinácii s objektívnymi meraniami. Inými slovami, človek môže počuť určitý artefakt, ale je možné pochopiť, odkiaľ pochádza, iba vykonaním série presných meraní. Niekedy merania pomôžu identifikovať bezvýznamnú chybu, ktorá vám pri počúvaní môže ľahko prekĺznuť cez uši a môžete ju „chytiť“ len tak, že zameriate svoju pozornosť na tento konkrétny rozsah.

Najprv je potrebné rozdeliť celý frekvenčný rozsah na charakteristické úseky, aby bolo jasné, o čom hovoríme hovoríme o. Súhlasíte, keď hovoríme „stredné frekvencie“, nie je jasné, koľko to je: 300 Hz alebo 1 kHz? Preto odporúčame použiť pohodlné rozdelenie celého zvukového rozsahu do 10 oktáv, popísané v predchádzajúcej časti.

Nakoniec prejdeme priamo k momentu subjektívneho opisu zvuku. Existujú tisíce pojmov na hodnotenie toho, čo sa počúva. Najlepšou možnosťou je použiť nejaký zdokumentovaný systém. A taký systém existuje, ponúka ho najsmerodajnejšia publikácia s polstoročnou históriou Stereofil. Pomerne nedávno (začiatkom 90-tych rokov minulého storočia) vyšiel akustický slovník Audio Glossary v redakcii Gordona Holta. Slovník obsahuje výklad viac ako 2000 pojmov, ktoré sa tak či onak týkajú zvuku. Navrhujeme zoznámiť sa len s malou časťou z nich, ktorá súvisí so subjektívnym popisom zvuku v preklade Alexandra Belkanova (časopis "Salon AV"):

ah-ax (rýmuje sa s „rah“ – Hurá). Sfarbenie samohlások spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 1000 Hz.

Vzdušný – vzdušnosť. Vzťahuje sa na vysoké frekvencie, ktoré znejú ľahko, jemne, otvorene, s pocitom neobmedzeného horného konca. Vlastnosť systému, ktorý má veľmi hladkú odozvu pri vysokých frekvenciách.

aw - (rýmuje sa s "labka" [po:] - labka). Sfarbenie samohlások spôsobené vrcholom frekvenčnej odozvy okolo 450 Hz. Snaží sa zvýrazniť a skrášliť zvuk veľkých dychových nástrojov (trombón, trúbka).

Boomy – slovo „bum“ čítajte s dlhým „m“. Charakterizuje prebytok stredných basov, často s prevahou úzkeho nízkofrekvenčného pásma (veľmi blízko k „one-note-bass“ - bas na jednej note).

Boxy (doslova „boxy“): 1) charakterizované „oh“ - sfarbením samohlások, ako keby hlava hovorila vo vnútri krabice; 2) používa sa na opis horných basov/dolných stredov reproduktorov s nadmernými rezonanciami stien skrinky.

Svetlé, brilantné - svetlé, s leskom, šumivé. Často nesprávne používaný pojem vo zvuku popisuje stupeň tvrdosti okraja reprodukovaného zvuku. Jas sa vzťahuje na energiu obsiahnutú v pásme 4-8 kHz. Neplatí to pre najvyššie frekvencie. Všetky živé zvuky majú jas, problém nastáva až vtedy, keď je ho prebytok.

Buzz je bzučiaci nízkofrekvenčný zvuk, ktorý má v dôsledku určitej neistoty nadýchaný alebo ostrý charakter.

Hrudník - z hrudníka (hrudníka). Výrazná hustota alebo ťažkosť pri reprodukcii mužského hlasu v dôsledku nadmernej energie v horných basoch/dolných stredoch.

Uzavretý (doslova - skrytý, uzavretý). Vyžaduje otvorenosť, vzdušnosť a dobré detaily. Uzavretý zvuk je zvyčajne spôsobený HF roll-off nad 10 kHz.

Studený - studený, silnejší ako chladný - chladný. Má nejaké nadmerné výšky a oslabené minimá.

Sfarbenie - sfarbenie. Počuteľný „podpis“, ktorým reprodukčný systém zafarbí všetky signály, ktoré ním prechádzajú.

Pohode pohode. Mierne chýba hustota a teplo v dôsledku monotónneho rozpadu od 150 Hz.

Crisp - ostrý, jasne definovaný. Presne lokalizované a detailné, niekedy príliš kvôli špičke v strednom HF rozsahu.

Cupped-hands - náustok vyrobený z dlaní. Zafarbenie nosovým zvukom alebo v extrémnych prípadoch zvukom cez megafón.

Tmavé - tmavé, ponuré (doslova). Teplý, mäkký, príliš bohatý zvuk. Sluchom je vnímaný ako pravotočivý sklon frekvenčnej odozvy v celom rozsahu, takže výstupná úroveň je so zvyšujúcou sa frekvenciou tlmená.

Dip (doslova - ponorenie, zlyhanie). Úzka medzera uprostred plochej frekvenčnej odozvy.

Diskontinuita (doslova - medzera). Zmena zafarbenia alebo farby počas prechodu signálu z jednej hlavy na druhú vo viacpásmových akustických systémoch.

Jemné, rozložené - vo forme podšálky, obrátenej podšálky. Opisuje frekvenčnú odozvu s neúspešným stredom. Zvuk má veľa basov a vysokých frekvencií, hĺbka je prehnaná. Vnímanie je zvyčajne nezáživné.

Suché (doslova - suché). Popisuje kvalitu basov: chudé, chudé, zvyčajne pretlmené.

Nudný (doslova - nudný, nudný, nudný, letargický, depresívny). Opisuje neživý, zastretý zvuk. Rovnako ako „mäkké“ - mäkké, ale vo väčšej miere. Počuteľný HF roll-off efekt po 5 kHz.

ju - rýmuje sa s nami. Zafarbenie samohlások spôsobené špičkou vo frekvenčnej odozve okolo 3,5 kHz.

eh - ako v "posteli". Zafarbenie samohlások spôsobené krátkym nárastom frekvenčnej odozvy v oblasti 2 kHz.

Extrémne výšky - ultravysoké. Rozsah počuteľných frekvencií je nad 10 kHz.

Tuk (doslova - hojný, bohatý, tučný, mastný). Počuteľný efekt miernej redundancie v stredných a vyšších basoch. Nadmerne teplo, viac "teplo".

Vpred, vpred (doslova - uvedené do popredia, pohyb vpred). Kvalita reprodukcie, ktorá vyvoláva dojem, že zdroje zvuku sú bližšie, než boli pri nahrávaní. Typicky je to výsledok hrbolčeka v strednom pásme plus úzkej smerovosti reproduktorov.

Oslnenie (doslova - oslňujúce, šumivé). Nepríjemná kvalita tvrdosti alebo jasu v dôsledku príliš nízkej alebo stredne vysokej energie.

Zlatý (doslova - zlatý). Eufónna farba, charakterizovaná zaoblením, bohatosťou a melodikou.

Tvrdý (doslova - tvrdý, tvrdý). Ašpirujúci na oceľ, ale nie taký priebojný. To je často výsledkom mierneho hrbolu okolo 6 kHz, niekedy spôsobeného miernym skreslením.

Zvuk klaksónu - zvuk klaksónu vydávaný cez klaksón. "aw" sfarbenie, charakteristické pre mnohé akustické systémy, ktoré majú stredofrekvenčný menič.

Horúci (doslova - horúci). Ostrý rezonančný ráz vo vysokých frekvenciách.

Hum (doslova - bzučanie). Nepretržité „svrbenie“ pri frekvenciách, ktoré sú násobkami 50 Hz. Spôsobené prienikom hlavnej frekvencie napájacieho zdroja alebo jeho harmonických do dráhy prehrávania.

Hrbatý (doslova - zhrbený). Charakterizuje zvuk posunutý dopredu (z hľadiska priestorových charakteristík). Celkový zvuk je pomalý a úbohý. Spôsobené širokým nárastom stredných frekvencií a pomerne skorým poklesom nízkych a vysokých frekvencií.

ih - ako v slove "bit". Zafarbenie samohlások spôsobené špičkou vo frekvenčnej odozve okolo 3,5 kHz.

Laid-back (doslova - zatlačený dozadu, zatlačený dozadu). Depresívne, vzdialené znejúce, s prehnanou hĺbkou, zvyčajne kvôli tanierovitému stredovému rozsahu.

Štíhly - tenký, chudý, krehký. Vplyv mierneho poklesu frekvenčnej odozvy od 500 Hz. Menej výrazné ako „cool“ - cool.

Svetlo - svetlo. Počuteľný efekt naklonenia frekvenčnej odozvy proti smeru hodinových ručičiek vzhľadom na stred. Porovnajte s "tmavým" - tmavým.

Voľný - voľný, voľný, nestabilný. Vzťahuje sa na slabo definované/vypraté a zle kontrolované basy. Problémy s tlmením zosilňovača alebo dynamickými meničmi/akustickým dizajnom reproduktorov.

Lumpy (doslova - hrudkovitý). Zvuk charakterizovaný určitou diskontinuitou frekvenčnej odozvy v spodnej časti, začínajúc od 1 kHz. Niektoré oblasti sa zdajú byť vypuklé, iné oslabené.

Tlmené - tlmené. Znie to veľmi zdĺhavo, nudne a v spektre nemá vôbec žiadne vysoké frekvencie. Výsledkom je kolísanie vysokých frekvencií nad 2 kHz.

Nosové (doslova - nosové, nosové). Znie to ako rozprávanie s upchatým alebo stiahnutým nosom. Podobne ako pri zafarbení samohlásky „eh“. V reproduktorových systémoch je to často spôsobené nameraným vrcholom tlaku v hornom strednom pásme, po ktorom nasleduje pokles.

oh - výslovnosť ako v "toe". Sfarbenie samohlásky spôsobené širokým hrotom vo frekvenčnej odozve v oblasti 250 Hz.

One-note-bass – bas na jednej note. Prevaha jedného nízkeho tónu je dôsledkom ostrého vrcholu v spodnom rozsahu. Zvyčajne spôsobené zlým tlmením hlavy basového reproduktora sa môžu objaviť aj priestorové rezonancie.

oo - výslovnosť ako v slove "chmúr". Zafarbenie samohlásky je spôsobené širokým nárastom frekvenčnej odozvy v oblasti 120 Hz.

Výkonový rozsah - maximálny energetický rozsah. Frekvenčný rozsah približne 200-500 Hz zodpovedá rozsahu výkonných orchestrálnych nástrojov – dychovky.

Rozsah prítomnosti (doslova - rozsah prítomnosti). Spodná časť horný rozsah približne 1 - 3 kHz, čo vytvára pocit prítomnosti.

Zdržanlivý (doslova - zdržanlivý). Mierne ustúpené. Popisuje zvuk systému, ktorého frekvenčná odozva má v strednom pásme tvar tanierika. Opak dopredu.

Zvonenie (doslova - zvonenie). Efekt počuteľnej rezonancie: sfarbenie, rozmazaný/rozmazaný zvuk, prenikavosť, bzučanie. Má povahu úzkeho nárastu frekvenčnej odozvy.

Bezšvové (doslova - bez švu, z jedného/pevného kusu). V celom počuteľnom rozsahu nie sú žiadne viditeľné diskontinuity.

Seizmický - seizmický. Popisuje reprodukciu nízkych frekvencií, ktoré spôsobujú, že podlaha akoby vibrovala.

Sibilance (doslova - pískanie, syčanie). Sfarbenie zvýrazňujúce vokálny zvuk „s“. Môže to súvisieť s monotónnym nárastom frekvenčnej odozvy od 4 do 5 kHz alebo so širokým nárastom v pásme 4 až 8 kHz.

Strieborný - striebristý. Trochu drsný, ale čistý zvuk. Dáva flaute, klarinetu a violám ostrosť, ale gong, zvončeky a trojuholníky môžu byť rušivé a príliš ostré.

Sizzly - syčanie, pískanie. Frekvenčná odozva stúpa v oblasti 8 kHz, čím sa ku všetkým zvukom pridáva syčanie (pískanie), najmä k zvuku činelov a syčanie vo vokálnych častiach.

Mokrý, mokrý (doslova - mokrý, napuchnutý vodou). Popisuje voľné a zle definované basy. Vytvára pocit nejasnosti a nečitateľnosti v dolnom rozsahu.

Polovodičový zvuk - tranzistorový zvuk, polovodičový zvuk. Kombinácia zvukových kvalít spoločných pre väčšinu polovodičových zosilňovačov: hlboké, pevné basy, mierne posunutý jasný charakter pódia a jasne definované, detailné výšky.

Spitty (doslova - pľuvanie, smrkanie, syčanie). Ostré „ts“ je sfarbenie, ktoré príliš zdôrazňuje hudobný podtext a sykavky. Podobne ako povrchový šum vinylovej platne. Zvyčajne je výsledkom ostrý vrchol frekvenčnej odozvy v extrémnej HF oblasti.

Oceľový — oceľový, oceľový. Opisuje prenikavosť, tvrdosť, bezúhonnosť. Podobne ako „tvrdo“, ale vo väčšej miere.

Hustý – tučný, hustý, matný. Popisuje mokrý/tupý alebo objemný, silný basový zvuk.

Tenký - tekutý, krehký, riedený. Veľmi chýbajú basy. Výsledkom je silný, monotónny pokles začínajúci na 500 Hz.

Tizzy (doslova - vzrušenie, úzkosť), „zz“ a „ff“ sú zafarbením zvuku činelov a vokálnych sykotov spôsobených zvýšením frekvenčnej odozvy nad 10 kHz. Podobne ako „drôtovité“, ale na vyšších frekvenciách.

Tónová kvalita - tónová kvalita. Presnosť/správnosť, s akou reprodukovaný zvuk reprodukuje farby pôvodných nástrojov. (Zdá sa mi, že tento výraz by bol dobrou náhradou za timbrálne rozlíšenie - A.B.).

Elektrónkový zvuk, elektrónka - zvuk spôsobený prítomnosťou elektrónok v dráhe záznamu/prehrávania. Kombinácia zvukových kvalít: sýtosť (bohatosť, živosť, jas farieb) a teplo, prebytok stredného rozsahu a nedostatok hlbokých basov. Vyčnievajúci obraz scény. Vrchy sú hladké a tenké.

Drôtovitý – tvrdý, napätý. Spôsobuje podráždenie so skreslenými vysokými frekvenciami. Podobné ako štetce narážajúce na činely, ale schopné zafarbiť všetky zvuky produkované systémom.

Wooly - letargický, nejasný, strapatý. Vzťahuje sa na voľné, uvoľnené, zle definované basy.

Zippy - živý, rýchly, energický. Mierne zvýraznenie vo vyšších oktávach.

Takže teraz, keď sa pozriete na danú frekvenčnú odozvu, môžete charakterizovať zvuk jedným alebo viacerými výrazmi z tohto zoznamu. Hlavná vec je, že pojmy sú systémové a aj neskúsený čitateľ môže pri pohľade na ich význam pochopiť, čo chcel autor povedať.

Na akom materiáli sa testuje akustika? Pri výbere testovacieho materiálu sme sa riadili princípom rôznorodosti (napokon každý používa akustiku v úplne iných aplikáciách – kino, hudba, hry, nehovoriac o rôznom vkuse hudby) a kvalitou materiálu. V tomto ohľade sada testovacích diskov tradične obsahuje:

DVD s filmami a záznamami koncertov vo formátoch DTS a DD 5.1;

disky s hrami pre PC a Xbox 360 s kvalitnými zvukovými stopami;

kvalitne nahrané CD s hudbou rôznych žánrov a žánrov;

MP3 disky s komprimovanou hudbou, materiál, ktorý sa počúva hlavne na MM akustike;

špeciálne testovacie CD a HDCD v audiofilskej kvalite.

Poďme sa na testovacie disky pozrieť bližšie. Ich účelom je identifikovať nedostatky v akustických systémoch. Existujú testovacie disky s testovacím signálom a s hudobným materiálom. Testovacie signály sú generované referenčné frekvencie (umožňujúce podľa sluchu určiť hraničné hodnoty reprodukovaného rozsahu), biely a ružový šum, signál vo fáze a protifáze atď. Najzaujímavejší sa nám zdá populárny testovací disk F.S.Q. (rýchla kvalita zvuku) a Prime Test CD . Oba tieto disky okrem umelých signálov obsahujú fragmenty hudobných skladieb.

Do druhej kategórie patria audiofilské disky obsahujúce celé kompozície, nahraté v štúdiách najvyššej kvality a precízne namiešané. Používame dva licencované HDCD disky (nahrané pri 24-bitovej a 88 kHz vzorkovacej frekvencii) - Audiophile Reference II (First Impression Music) a HDCD Sampler (Reference Recordings), ako aj CD sampler klasickej hudby Reference Classic od rovnaké označenie, Reference Recordings .

AudiofilOdkaz II(disk umožňuje hodnotiť také subjektívne charakteristiky ako hudobné rozlíšenie, angažovanosť, emocionalitu a prítomnosť, hĺbku nuáns zvuku rôznych nástrojov. Hudobným materiálom disku sú klasické, jazzové a ľudové diela, nahraté s najvyššou kvalitnú a produkoval ju známy zvukový mág Winston Ma. Na nahrávke nájdete veľkolepé vokály, silné čínske bicie, hlboké strunové basy a na skutočne kvalitnom systéme zažijete skutočný pôžitok z počúvania.

HDCDVzorkovač z Reference Recordings obsahuje symfonickú, komornú a jazzovú hudbu. Na príklade jeho skladieb možno vysledovať schopnosť akustických systémov vybudovať hudobnú scénu, sprostredkovať makro- a mikrodynamiku a prirodzenosť timbrov rôznych nástrojov.

Odkazklasické nám ukazuje skutočnú silnú stránku Reference Recordings – nahrávok komornej hudby. Hlavným účelom disku je otestovať systém pre vernú reprodukciu rôznych timbrálov a schopnosť vytvárať správny stereo efekt.

Z-charakteristika. Technika merania a interpretácia

Určite aj ten najneskúsený čitateľ vie, že každá dynamická hlava, a teda aj reproduktorová sústava ako celok, má stály odpor. Tento odpor možno považovať za odpor jednosmerného prúdu. Pre vybavenie domácnosti sú najbežnejšie čísla 4 a 8 ohmov. V automobilovej technike sa často nachádzajú reproduktory s odporom 2 ohmy. Odpor dobrých monitorových slúchadiel môže dosiahnuť stovky ohmov. Z fyzikálneho hľadiska je tento odpor určený vlastnosťami vodiča, z ktorého je cievka navinutá. Reproduktory, podobne ako slúchadlá, sú však navrhnuté tak, aby fungovali so striedavým prúdom s frekvenciou zvuku. Je jasné, že so zmenou frekvencie sa mení aj komplexný odpor. Závislosť charakterizujúca túto zmenu sa nazýva Z-charakteristika. Z-charakteristika je dosť dôležitá na štúdium, pretože... S jeho pomocou možno vyvodiť jednoznačné závery o správnom prispôsobení reproduktora a zosilňovača, správnom výpočte filtra atď. Na odstránenie tejto závislosti používame softvérový balík LSPCad 5.25, presnejšie merací modul JustMLS. Jeho schopnosti sú:

Veľkosť MLS (maximálna dĺžka sekvencie): 32764,16384,8192 a 4096

Veľkosť FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 a 256 bodov používaných v rôznych frekvenčných pásmach

Vzorkovacie frekvencie: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz a užívateľsky voliteľné.

Okno: polovičné posunutie

Vnútorná reprezentácia: Od 5 Hz do 50 000 Hz, 1000 frekvenčných bodov s logaritmickou periodicitou.

Na meranie je potrebné zostaviť jednoduchý obvod: z reproduktorov je sériovo zapojený referenčný rezistor (v našom prípade C2-29V-1) a signál z tohto deliča sa privádza na vstup zvukovej karty. Celý systém (reproduktor/AC+rezistor) je pripojený cez AF výkonový zosilňovač k výstupu tej istej zvukovej karty. Na tieto účely používame rozhranie ESI Juli@. Program je veľmi pohodlný, pretože nevyžaduje starostlivé a zdĺhavé nastavovanie. Stačí kalibrovať úrovne zvuku a stlačiť tlačidlo "Measure". V zlomku sekundy vidíme hotový graf. Nasleduje jej analýza, v každom konkrétnom prípade sledujeme iné ciele. Takže pri štúdiu nízkofrekvenčného reproduktora nás zaujíma rezonančná frekvencia, aby sme skontrolovali správny výber akustického dizajnu. Poznanie rezonančnej frekvencie vysokofrekvenčnej hlavy vám umožňuje analyzovať správnosť riešenia izolačného filtra. V prípade pasívnej akustiky nás zaujíma charakteristika ako celok: mala by byť čo najlineárnejšia, bez ostrých špičiek a poklesov. Takže napríklad akustika, ktorej impedancia klesá pod 2 ohmy, nebude po chuti takmer žiadnemu zosilňovaču. Tieto veci treba vedieť a brať do úvahy.

Nelineárne skreslenia. Technika merania a interpretácia

Celkové harmonické skreslenie (THD) je kritickým faktorom pri hodnotení reproduktorov, zosilňovačov atď. Tento faktor je spôsobený nelinearitou cesty, v dôsledku čoho sa v spektre signálu objavujú ďalšie harmonické. Faktor nelineárneho skreslenia (THD) sa vypočíta ako pomer druhej mocniny základnej harmonickej k druhej odmocnine súčtu druhých mocnín prídavných harmonických. Vo výpočtoch sa zvyčajne berú do úvahy iba druhá a tretia harmonická, hoci presnosť možno zlepšiť zohľadnením všetkých dodatočných harmonických. Pre moderné akustické systémy je faktor nelineárneho skreslenia normalizovaný v niekoľkých frekvenčných pásmach. Napríklad pre skupinu nulovej zložitosti podľa GOST 23262-88, ktorej požiadavky výrazne prekračujú minimálne požiadavky IEC Hi-Fi triedy, by koeficient nemal presiahnuť 1,5 % vo frekvenčnom pásme 250-2000 Hz a 1 % vo frekvenčnom pásme 2-6,3 kHz. Suché čísla, samozrejme, charakterizujú systém ako celok, ale fráza „THE = 1 %“ stále hovorí málo. Pozoruhodný príklad: elektrónkový zosilňovač s koeficientom nelineárneho skreslenia okolo 10 % môže znieť oveľa lepšie ako tranzistorový zosilňovač s rovnakým koeficientom menším ako 1 %. Faktom je, že skreslenie lampy je spôsobené hlavne tými harmonickými, ktoré sú tienené prahmi sluchovej adaptácie. Preto je veľmi dôležité analyzovať spektrum signálu ako celku, popisujúce hodnoty určitých harmonických.

Takto vyzerá spektrum signálu konkrétnej akustiky pri referenčnej frekvencii 5 kHz

V zásade sa môžete pozrieť na distribúciu harmonických v celom spektre pomocou akéhokoľvek analyzátora, hardvéru aj softvéru. Rovnaké programy RMAA alebo TrueRTA to robia bez problémov. Spravidla používame prvý. Testovací signál je generovaný pomocou jednoduchého generátora, používa sa niekoľko testovacích bodov. Napríklad nelineárne skreslenia, ktoré sa zvyšujú pri vysokých frekvenciách, výrazne znižujú mikrodynamiku hudobného obrazu a systém s vysokými skresleniami ako celok môže jednoducho značne skresliť rovnováhu timbrál, pískanie, cudzie zvuky atď. Taktiež tieto merania umožňujú detailnejšie vyhodnotiť akustiku v kombinácii s inými meraniami a skontrolovať správnosť výpočtu separačných filtrov, pretože nelineárne skreslenia reproduktora mimo jeho prevádzkového rozsahu veľmi narastajú.

Štruktúra článku

Tu popíšeme štruktúru článku o akustických systémoch. Napriek tomu, že sa snažíme čítanie čo najviac spríjemniť a netlačiť sa do určitého rámca, články sú zostavované s ohľadom na tento plán, aby bola štruktúra prehľadná a zrozumiteľná.

1. Úvod

Sem napíšeme všeobecné informácie o spoločnosti (ak sa s ňou zoznamujeme prvýkrát), všeobecné informácie o produktovej rade (ak ju berieme na test prvýkrát) a načrtneme aktuálny stav na trhu. Ak predchádzajúce možnosti nie sú vhodné, píšeme o trendoch na trhu s akustikou, v dizajne atď. - tak, aby bolo napísaných 2-3 tisíc znakov (ďalej - k). Uvedený typ akustiky (stereo, priestorový zvuk, trifonický, 5.1 atď.) a umiestnenie na trhu - ako multimediálne hranie pre počítač, univerzálne, na počúvanie hudby pre domáce kino základnej úrovne, pasívne pre domáce kino atď.

Takticko-technické charakteristiky zhrnuté v tabuľke. Pred tabuľkou s výkonnostnými charakteristikami urobíme krátky úvod (napríklad „od akustiky v cene XXX môžeme očakávať vážne parametre YYY“). Typ tabuľky a súbor parametrov sú nasledovné:

Pre systémy2.0

Parameter	Význam
Výstupný výkon, W (RMS)
Vonkajšie rozmery stĺpiky, ŠxHxV, mm
Hrubá hmotnosť, kg
Čistá hmotnosť, kg
Priemer reproduktora, mm
Odpor reproduktora, Ohm
Napájacie napätie, V
Frekvenčný rozsah, Hz
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v prevádzkovom rozsahu, +/- dB
Nízkofrekvenčné nastavenie, dB
Presluchy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnosť
Priemerná maloobchodná cena, $

Pre systémy2.1

Parameter	Význam
Výstupný výkon satelitov, W (RMS)
SOI pri menovitom výkone, %
Vonkajšie rozmery satelitov, ŠxHxV, mm
Hrubá hmotnosť, kg
Čistá hmotnosť satelitov, kg
Čistá hmotnosť subwoofera, kg
Priemer reproduktora, mm
Odpor reproduktora, Ohm
Magnetické tienenie, dostupnosť
Napájacie napätie, V
Nastavenie vysokej frekvencie, dB
Nízkofrekvenčné nastavenie, dB
Presluchy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnosť
Priemerná maloobchodná cena, $

Pre systémy 5.1

Parameter	Význam
Výstupný výkon predných satelitov, W (RMS)
Výstupný výkon zadných satelitov, W (RMS)
Výstupný výkon stredového kanála, W (RMS)
Výstupný výkon subwoofera, W (RMS)
Celkový výstupný výkon, W (RMS)
SOI pri menovitom výkone, %
Vonkajšie rozmery predných satelitov, ŠxHxV, mm
Vonkajšie rozmery zadných satelitov, ŠxHxV, mm
Vonkajšie rozmery stredového žľabu, ŠxHxV, mm
Vonkajšie rozmery subwoofera, ŠxHxV, mm
Hrubá hmotnosť, kg
Čistá hmotnosť predných satelitov, kg
Čistá hmotnosť zadných satelitov, kg
Čistá hmotnosť centrálneho kanála, kg
Čistá hmotnosť subwoofera, kg
Priemer reproduktora, mm
Odpor reproduktora, Ohm
Magnetické tienenie, dostupnosť
Napájacie napätie, V
Frekvenčný rozsah satelitov, Hz
Frekvenčný rozsah subwoofera, Hz
Nerovnomernosť frekvenčnej odozvy v celom prevádzkovom rozsahu, +/- dB
Nastavenie vysokej frekvencie, dB
Nízkofrekvenčné nastavenie, dB
Presluchy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnosť
Priemerná maloobchodná cena, $

Uvedené tabuľky berieme ako základ; ak sú k dispozícii ďalšie údaje, vytvoríme ďalšie stĺpce; stĺpce, pre ktoré neexistujú žiadne údaje, ich jednoducho odstránime. Po tabuľke s výkonnostnými charakteristikami niekoľko predbežných záverov.

3. Balenie a príslušenstvo

Opisujeme zásielkový balík a krabicu, minimálne dve fotografie. Tu zhodnotíme kompletnosť súpravy, popíšeme povahu káblov, ktoré sú súčasťou súpravy, a ak je to možné, odhadneme ich prierez/priemer. Dospeli sme k záveru, že súprava zodpovedá cenovej kategórii, pohodliu a dizajnu balenia. Berieme na vedomie prítomnosť návodu na obsluhu v ruskom jazyku a jeho úplnosť.

4. Dizajn, ergonómia a funkčnosť

Opisujeme prvý dojem z dizajnu. Berieme na vedomie povahu materiálov, ich hrúbku, faktor kvality. Rozhodnutia o dizajne hodnotíme z hľadiska ich potenciálneho vplyvu na zvuk (nezabudnite pridať slovo „údajne“). Hodnotíme kvalitu spracovania, prítomnosť nožičiek/hrotov, mriežky/akustickej látky pred difúzormi. Hľadáme upevnenie, možnosť montáže na stojan/policu/stenu.

Opisuje ergonómiu a dojmy z práce s akustikou (okrem počúvania). Zaznamenáva sa, či sa pri zapnutí ozve kliknutie, či sú káble dostatočne dlhé a či sú všetky ovládacie prvky vhodné na použitie. Implementácia ovládacích prvkov (analógové posúvače alebo gombíky, digitálne enkodéry, prepínače atď.) Niekoľko fotografií ovládacích prvkov, diaľkové ovládanie, ak je k dispozícii, fotografie reproduktorov v prostredí alebo v porovnaní s bežnými predmetmi. Pohodlie a rýchlosť prepínania, nutnosť kontroly fázovania, či návod pomáha atď. Zaznamenávame účinnosť magnetického tienenia (na CRT monitore alebo TV). Dbáme na prídavné vstupy, prevádzkové režimy (pseudopriestorový zvuk, vstavaný FM tuner atď.), servisné možnosti.

5. Dizajn

Rozoberáme reproduktory, ak je tam subwoofer, tak aj ten. Upozorňujeme na nasledujúce konštrukčné prvky:

Typ akustického prevedenia (otvorený, uzavretý box, bassreflex, pasívne vyžarovanie, prenosové vedenie atď.) + všeobecná fotografia vnútornej konštrukcie;

Rozmery a vnútorný objem puzdra predpokladajú kompatibilitu AO s GG;

Umiestnenie reproduktorových hláv (SG), spôsob pripevnenia k akustickému dizajnu;

Kvalita vnútornej inštalácie, montáž, upevnenie + 1-2 fotografie s detailmi vnútornej inštalácie;

Dostupnosť mechanického tlmenia, kvalita jeho prevedenia a použitých materiálov + foto;

Tvar a rozmery bassreflexu (ak existuje), jeho umiestnenie (odhadovaný vplyv na zvuk) a pravdepodobné úpravy výrobcu na elimináciu hluku trysiek + fotografia;

Kvalita vnútornej elektroinštalácie, prítomnosť ochrany proti preťaženiu, návrhy na modernizáciu;

Použité GG sú typ, materiál výroby (papier, impregnovaný hodváb, hliník, plast atď.), povaha povrchu difúzora (kužeľový, exponenciálny povrch, vlnitý, s „výstuhovými rebrami“ atď.) a ochranná čiapočka (plochá, „akustická guľka“ atď.), odpruženie (guma, papier a pod.), stupeň tuhosti odpruženia), priemer cievky, chladenie výškového reproduktora, označenie, odpor + fotografia každého GG;

Typ upevnenia drôtu k reproduktorom (odnímateľné, skrutkové svorky, pružinové svorky, banánové svorky atď.) + foto;

Konektory signálových káblov - druhy, množstvo, kvalita.

Nasledujúce ilustrujeme pomocou diagramov a grafov:

Čip(y) zosilňovača - tabuľka s kľúčovými charakteristikami, ich analýza z hľadiska súladu s výkonnostnými charakteristikami a reproduktory, ak je to možné - poskytnite graf výkonu versus SOI a fotografiu, prípadne fotografiu radiátora;

Výkonový transformátor - tabuľka s prúdmi, typ transformátora (torus, na doskách tvaru W atď.) s uvedením celkového výkonu vo VA, závery o dostupnosti rezervy napájania, prítomnosti výkonového filtra atď. + foto;

Separačný filter - načrtneme obvod, uvedieme poradie filtra (a podľa toho aj útlm signálu) a vyvodíme záver o jeho opodstatnenosti; aplikácii (ak sú dostupné vhodné merania), vypočítame medznú frekvenciu, ak následne meriame rezonanciu a/alebo Z-charakteristiku;

Vypočítame rezonančnú frekvenciu bassreflexu, predložíme vzorec a zdôvodníme jeho použitie.

6. Merania

Vykonávame nasledujúce merania a poskytujeme analýzu každého z nich, pričom robíme predpoklady o povahe zvuku.

Axiálna frekvenčná odozva kolóny s podrobnou analýzou;

Frekvenčná odozva reproduktorov v uhloch 30 a 45 stupňov, analýza povahy rozptylu reproduktorov;

Frekvenčná odozva subwoofera (ak existuje) + celková frekvenčná odozva systémov, analýza kvality; trifónne prispôsobenie, vplyv basreflexovej rezonancie;

Axiálna frekvenčná odozva v závislosti od ovládačov tónov (ak existujú);

Frekvenčná charakteristika basreflexu, analýza;

spektrum harmonického skreslenia;

Frekvenčná odozva reproduktorov oddelene (napríklad LF a HF), ak je to potrebné.

7. Konkurz

Najprv uvádzame prvé subjektívne hodnotenie charakteru zvuku, pričom uvádzame, či je hlasitosť dostatočná pre rôzne režimy prehrávania. Všímame si zvláštnosti akustiky v každej z typických aplikácií – kino (pri systémoch 5.1 sa zameriavame na kvalitu polohovania), hudba a hry. Uvádzame typ posluchovej miestnosti, jej plochu a hlasitosť, ako aj mieru náročnosti danej akustiky na miestnosť. Ďalej analyzujeme zvuk reproduktorov pomocou zoznamu charakteristík a terminológie opísanej vyššie. Snažíme sa vyhýbať subjektívnym komentárom a pri každej príležitosti uvádzame odkaz na výsledok merania, ktorý potvrdil tú či onú zvukovú vlastnosť. Vo všeobecnosti sa všetky analýzy zvuku vykonávajú v spojení s meraniami. Nezabudnite venovať pozornosť nasledujúcim parametrom:

Povaha akustiky v každom z kľúčových frekvenčných rozsahov, rozsah, v akom je jeden alebo druhý rozsah zdôraznený;

Charakter a kvalita stereo efektu (šírka javiska, rozmiestnenie zdrojov zvuku a nástrojov na ňom), pre akustiku 5.1 je uvedené samostatné hodnotenie priestorového rozmiestnenia. Nezabudnite správne umiestniť akustiku (uhol k prednému páru je 45 stupňov, vzdialenosť je o niečo väčšia ako stereo základňa, zadný pár je dvakrát bližšie k poslucháčovi ako predný pár, všetky reproduktory sú pri uchu úroveň);

Detail, priehľadnosť zvuku, „zrno“ (postpulzná aktivita pri stredných a vysokých frekvenciách);

Prítomnosť farby a jej charakter v rôznych rozsahoch, timbrálna rovnováha a prirodzený zvuk;

Jasnosť zvukového útoku (impulzná odozva) a samostatne - prevádzka subwoofera (ak existuje);

Sýtosť signálu harmonickými (teplo alebo chlad zvuku);

Mikro- a makrodynamika zvuku, detailnosť zvukov v pozadí, „otvorenosť“ alebo „tesnosť“ zvuku (šírka dynamického rozsahu, kvalita prechodovej odozvy GG);

Optimálne hodnoty pre ovládanie tónov.

Tu uvádzame všeobecné hodnotenie akustiky, v prvom rade súlad použitých riešení s konečným výsledkom a cenovou kategóriou. Posudzuje sa, či je akustika vydarená, perspektívna a vhodná ako „výrobok“ na úpravy. Uvádza sa zoznam výhod a nevýhod systému.

Záver

Vytrvalý čitateľ sa po prečítaní tohto článku pravdepodobne dozvedel niečo nové a zaujímavé pre seba. Nesnažili sme sa obsiahnuť a pokryť všetky možné aspekty analýzy akustických systémov a najmä zvukovej teórie, to necháme na odborné publikácie, z ktorých každá má svoj vlastný pohľad na líniu, kde končí fyzika a začína šamanizmus. . Teraz by však mali byť všetky aspekty testovania akustiky autormi nášho portálu mimoriadne jasné. Neúnavne opakujeme, že zvuk je subjektívna záležitosť a pri výbere akustiky sa nemôžete riadiť iba testami, ale dúfame, že vám naše recenzie výrazne pomôžu. Majte dobrý zvuk, milí čitatelia!