Akusztikai rendszerek vizsgálati módszerei. Közepes árú könyvespolc Hi-Fi hangszóró teszt

Hangsávok (sávok) tesztelése

háztartási és autóakusztika, audioberendezések ellenőrzésére, beállítására
Leírás, utasítások az "AudioDoctor FSQ" és az "AudioDoctor FSQ 2" tesztaudió CD-k használatához

Elég gyakran hallani azt a véleményt, hogy " ITT NAGYON JÁTSZIK AZ AUDIORENDSZEREM"A próbahallgatás során azonban gyakran olyan dolgok kerülnek felszínre, amelyeket szavakkal meglehetősen nehéz leírni.
És megesik, hogy a komplexum tulajdonosa kiakad azon, hogy a berendezése "VALAHOL ROSSZAN" működik, és elkezdődnek az átalakítások, beállítások és sok különböző, néha szükségtelen mozdulat.
Először a SURF E-024S hangszínszabályzó megvásárlása után találkoztam tesztjelekkel, amelybe tizennégy fix frekvenciára volt beépített generátor. Ekkor jöttem rá, hogy a hangzás mellett nem kis jelentősége van a felhangnak. A 31 Hz-es tesztjellel végzett ellenőrzéskor kiderült, hogy ezen a frekvencián kezdett rezonálni az ablaküveg, és 63 Hz-es frekvencián az ágy alá hajtogatott lemezek csilingelni kezdtek.
A következtetés önmagát sugallta - a tesztjelekre vagy a hangfelvétel töredékeire nemcsak az ultra-jó minőségű audioberendezések és az akusztika beállításához és teszteléséhez van szükség, de korántsem felesleges a hangút és a háztartási komplexum ellenőrzése.
2005-ben az "AVTOZVUK" magazin kiadott egy audio CD-t tesztaudio töredékekkel és leírással, hogyan kell használni ezt a CD-t az akusztika és a komplexum egészének beállításakor. Bár a korong már elég régi, a mai napig nem veszített aktualitásából. Felhívjuk figyelmét a gyártó ezen ellenőrző lemezén található ajánlásokra és a számítógép audiorendszerének online ellenőrzésére, valamint a lemez WAV formátumba átkódolt másolatára, gyakorlatilag minőségromlás nélkül az eredeti CDA formátumhoz képest.

Az audiorendszer tesztjelekkel történő teljes teszteléséhez szüksége lesz a lemezhez csatolt szövegre:

I. RÉSZ MŰSZAKI PÁLYÁK
Kapcsolja be és melegítse fel audioberendezését, tegyen be egy lemezt, élesítse fel magát egy távirányítóval és üljön kényelmesen a megszokott helyére. Ha növelni szeretné a mérések pontosságát (és ezáltal a megbízhatóságát), próbáljon meg hangszintmérőt szerezni, az nagyban leegyszerűsíti a munkát.
Tehát először nézzük meg a torzításmentes hangerő margóját, ez az egyik legfontosabb mutató.
Jól beállított hangút esetén még teljesen bekapcsolt hangerőszabályzó mellett sem hallható sípoló zihálás és egyéb torzítás a hangszórókból. A különböző osztályokba tartozó berendezések maximális torzításmentes hangereje azonban eltérő - az egyik lehajthatja a mennyezetet, a másik csak a hangos beszélgetést akadályozza meg.
Mi az optimális otthoni körülmények között?
Tájékoztatásul:
Két-három, egymás mellett álló beszélgetőpartner hangos, de nyugodt beszélgetése általában eléri a 75-80 dB-t.
A közepes és nagy befogadóképességű nézőtér standjaiban a jazz-kvartett átlagos hangereje nem haladja meg a 80-85 dB-t, a szimfonikus zenekarok (a Forte-nál nem magasabb) 85-90 dB-t, rockkoncerten pedig elérheti a 120 dB fájdalomküszöb. További információ a hangerőről és a hangforrásokról.
Elméletileg 120 dB otthon is elérhető, hiszen modern technológia ez lehetővé teszi. De nézzük reálisan a dolgokat: ha egy hétköznapi panelházban laksz, ahol a falak és a mennyezetek hangszigetelése ritkán haladja meg a 40-45 dB-t, akkor még az egészen békés szomszédok is kénytelenek rendőrt hívni.
Ezért általánosan elfogadott, hogy egy lakásban zenehallgatáskor az átlagos hangerő 85 dB. És ha a berendezése 10 dB-lel több torzításmentes hangerőt képes kifejleszteni, pl. 95 dB, akkor ez bőven elég. Ha ez nem elég Önnek, akkor nem csak a nagyobb teljesítményű berendezésekért, hanem a szoba további hangszigeteléséért is ki kell választania.
Ha a helyiség további 10-12 dB hangszigetelést igényel, akkor azt legalább 1,5 cm vastagságú szőnyeg biztosítja a teljes padlófelületen (ha van parketta vagy bitumenes parketta), plusz ragasztás a falak legalább 75%-a további nedvszívó anyagokkal (Daekwell, Cotex és hasonlók). Ezenkívül a teljes mennyezeti területet legalább 1 cm vastag gipszkarton lapokkal kell lefektetni.
A torzításmentes hangerőt a tesztlemez első sávja határozza meg. Megszólal rajta egy zenei töredék, ahol az ének és a basszus szólamok járulékosan tömörítve vannak. Fokozatosan növelje a hangerőt nulláról a túlterhelés kezdetéig, amikor is a nemlineáris torzítások, amelyeket hallhatóan sípoló légzésként érzékelnek, tisztán hallhatóak a basszusban és az énekben. Ez a hangút határa a torzításmentes hangerő szempontjából. Emlékezzen a szabályozó ezen helyzetére.
Az érték pontos meghatározásához hangszintmérőt kell használni. Nagyon praktikus itt kis méretben digitális műszer(FWE 33-2055 vagy azzal egyenértékű funkcióval és méretekkel) "C" mérőszűrővel. A mérési eljárás egyszerű: a hangszintmérőt háromlábú állványra szereljük arra a helyre, ahol általában ülünk hallgatás közben. A hangerőszabályzó pozíciójának megváltoztatása nélkül játssza le a 15. számot rózsaszín zajjellel. A készülék megmutatja a torzításmentes hangerő pontos értékét, amely alapján megítélheti, hogy zavarja-e a szomszédait.
A következő lépés a normál hangerő beállítása. A tesztlemezen található összes következő műsorszámot azonos hangerőn kell hallani. Ha megszokta, hogy a hangerőszabályzó egy nagyon meghatározott pozíciójában hallgat zenét, tegye ezt a jelet. Ha a fent említett 85 dB-es szintet részesíti előnyben, használja újra a hangszintmérőt. A 15. sáv bekapcsolásával állítsa az erősítő vezérlését 85 dB-re a készülék skáláján (ne felejtse el bekapcsolni a „C” súlyozószűrőt).
Ha nincs hangszintmérője, hívjon meg két vagy három barátot, és kérje meg őket anélkül, hogy a hangjukat erőltetné, beszéljenek meg valamilyen problémát. A beszélgetés hangerere összpontosítva, és rendszeresen lejátszva az 1. számot, próbálja meg ugyanazt a hangerőt beállítani az erősítő vezérlőjével. A művelet pontossága az Ön türelmétől függ.
Ne felejtse el a hangerőszabályzó pozícióját, és ne változtassa meg a tesztlemez meghallgatásának végéig!
A 2-4 számú tesztpályákon a csatornák közötti hangút szakaszosságát ellenőrzi.
Tájékoztatásul:
A monofonikus jel megfelelő fázisozása esetén a bal és jobb csatorna kúpjai szinkronban mozognak (előre és hátra). Ebben az esetben a sztereó rendszer által reprodukált hangkép pontosan középről lesz érzékelve a jobb és a bal hangszóró között. Ha a fázisozás megszakad, és az egyik diffúzor elmarad vagy megelőzi a másikat, akkor a középen lévő hangkép elmosódik, homályossá válik, vagy akár az egyik oldalra tolódik.
Sztereó hangsávon a helytelen fázisozás a hangperspektíva torzulásához vezet. Például előfordulhat, hogy egy szimfonikus zenekar néhány zenész teljesen más helyekre kerül. Vagy a hangszíntér közepén szóló rockénekes hirtelen feltűnik a színpad sarkában vagy akár hátul.
Az "AudioDoctor FSQ" lemezen a fázisok külön vannak meghatározva a közepes, alacsony és magas frekvenciákon. A 2. számon a bemondó hangját a következő szavakkal rögzítik: „Középfrekvenciák. Fázis". Ezeket a szavakat a hangtér közepéről kell hallani. Aztán a bemondó ezt mondja: „Középfrekvenciák. Antifázis". Ebben az esetben a narrációt alacsonyabb hangerővel kell lejátszani, és (vagy) a hallgató számára életlen, és (vagy) a középpontból egyik vagy másik oldalra kell eltolni. Ha a beszélő hangja az utolsó szavaknál hangosabban és fókuszáltabban szólal meg középen, akkor a középtartományban az audiorendszer akusztikailag fázison kívül van.
Hasonlóképpen a fázisozást a 3. számú sáv HF sávjában és a 4. számú sáv mentén az LF sávban ellenőrzik. A nagyobb egyszerűség érdekében, vagy ha az otthoni audiokomplexum egysávos, a fázisellenőrzés azonnal megtörténik a teljes frekvenciasávban a 16. sávon rögzített rózsaszín zajjelen. A fázisjelnek pontosan a hangszíntér közepén kell elhelyezkednie.

KEZELÉS. Ha úgy találja, hogy a hangút fázison kívül van a teljes sávban, fordítsa meg a hangszóró vezetékeinek polaritását az egyik hangszórón. Ha az antifázis csak az egyik sávban található, a helyzet rosszabb. Ezután vegyen egy forrasztópákát, vagy vigye el a hangszórót (általában ez akusztikai hiba) a műhelybe.

Az interferencia, zörgés, idegen felhangok és zaj jelenlétét a hangútban és a hallgatási helyiségben ellenőrzi tesztelje az 5. és a 6. hangrészletet. Nyilvánvaló, hogy a fentiek egyike sem díszíti a hangot, rárakva a leginkább nem megfelelő helyekre. Meg kellett hallgatnunk a rosszul csavarozott erősítőburkolatú énekes „duettjét”, amely időnként „beénekelte”. A hangzáshoz való hozzájárulása jelentéktelen volt, így a rendszer tulajdonosa az előadó ismert hangjának megváltozását a rossz minőségű felvétel számlájára írta, és majdnem kidobta a CD-t. Valódi zenei jelnél, különösen többszólamúnál, amikor sok hangszer szólal meg egyszerre, nehéz pontosan követni a zavaró hangokat.
Ezért a tesztlemezen végzett teszteléshez egy tónusos (szinuszos) jelet használnak, amelynek frekvenciája simán változik a legalacsonyabbtól a legmagasabb frekvenciáig (köznyelvben „sweep tone”). Külön-külön először a bal, majd a jobb oldali csatornákhoz. És itt néha olyan „kosz” jön elő, hogy elképedsz. Itt és a meglazult üvegek csörömpölése ablakban, könyvespolcban vagy tálalószekrényben, és még sok más.

KEZELÉS
1. A zörgés kezelésének módja érthető és nem igényel különösebb átgondolást.
2. Ha a sweep hangon, vagy ami nagyon rossz, az erősítő öngerjesztésekor felhangzik a fejek a hangszórókban, az olyan szagú, mint egy szervizlátogatás. Öngerjesztés diagnózisa - a hangban spontán "pattanás" a magas frekvenciákban, zaj, ami különösen jól hallható a lemezen a számok közötti szünetekben.
3. Néha magasabb frekvenciákon (8-10 kHz felett) halk, növekvő frekvenciájú nyikorgás sorozata hallható. Ez nem az erősítő öngerjesztése, hanem egy állóhullám megjelenésének hatása a rendszerben: az erősítő kimeneti fokozata - kábelek - akusztikus terhelés. A hangjel az akusztikából visszatér az erősítő végfokozatába, és egy kicsit magasabb frekvenciájú sweep hangot ad, ahonnan az ütemek jönnek. Valódi hangjelen az összetevők ilyen választéka kifejezetten koszossá teszi a hangot a magas frekvenciákon. A jelenség elleni küzdelem meglehetősen egyszerű - változtassa meg a hangszórókábel hosszát vagy márkáját. Néha a terminálcsatlakozások rossz érintkezése „beavatkozik” az ügyben.
4. A legkellemetlenebb tünet egy alacsony frekvenciájú zümmögés a sweep hang legelején. A legrosszabb esetben olyan hangossá válhat, hogy elzárja a fülét. Itt nemcsak a berendezéseket, hanem a helyiségeket is „kezelni” kell. A következő számból (7. szám) megtudjuk, hogy pontosan mit kell tenni, amely a hangút alacsony frekvenciájú kapcsolatának értékelésére szolgál. Két paraméter kerül meghatározásra - a működési tartomány legalacsonyabb frekvenciája és az egyenetlen frekvenciamenet 150 Hz-ig. Az értékelési mechanizmus itt az emberi hallás egyik jellemzőjén – a jó memórián és az alacsony frekvenciájú hangok érzékelésének preferenciáján – alapul.
És ez a pszichoakusztika.

Tájékoztatásul:
Kísérletezzen (ha van két hangfrekvenciás generátora) szabadidejében: alkalmazzon 5-7 kHz frekvenciájú jelet az erősítőre. Ezt követően a második generátortól azonos szintű - egy frekvencia, körülbelül 50-80 Hz. Meg fogsz lepődni: az alacsony frekvenciájú hang jól hallható lesz, a középtartomány pedig vagy teljesen eltűnik, vagy alig észrevehető.
Ezt maszkoló hatásnak nevezik, ami bizonyítja, hogy fülünk kedveli a basszust. A fonogram, először a bal, majd a jobb oldali csatornák számára, számos rögzített hangfrekvenciás felvételt tartalmaz az alacsony frekvenciás tartományban. Először a bemondó közli, hogy a frekvencia 60 Hz. Nevezzük "bázisnak". Fókuszáljon, és emlékezzen a hangerő szintjére. Ezután a bemondó bemondja a 20Hz, 25Hz, 30Hz és így tovább. Az esetek túlnyomó többségében a 20, sőt a 25 Hz-es frekvencia halkabb lesz, mint a referencia, majd a hangerő növekedni kezd. Az első tiszta alacsony frekvenciájú hang (torzítás és turbulens kortyok nélkül), amely hangerőben megegyezik a referencia hangjával, meghatározza az audioút legalacsonyabb működési frekvenciáját. Jegyezze meg, és hallgassa tovább. Ideális esetben a fennmaradó hangok hangerejének 150 Hz-ig azonosnak kell lennie, de a gyakorlatban a csökkenések és a szintkitörések egyértelműen hallhatók. Ez a rendszer alacsony frekvenciájú kapcsolatának egyenetlensége.
A tesztlemez felhasználóinak visszajelzései alapján ez a hangfelvétel annyira hatékony, hogy egyes ventilátorok még a hangszórók fázisinvertereinek beállítására is használják. Szeretnénk megjegyezni, hogy itt a fülünk még a nagyon menő spektrumanalizátorokat is felülmúlja az érzékelés pontosságában.
De térjünk vissza a fent említett lehetséges alacsony frekvenciájú zümmögéshez. Ha dörömböl a füle, jelölje ki a 7. számban azt a frekvenciát, amelynél a maximális dübörgés figyelhető meg. Tőle kell „kezelnie” a szobáját. Ez, mint már említettük, az akusztikus rendszerek és a helyiség kölcsönhatásának eredménye, egy alacsony frekvenciájú állóhullám. Az akusztika módoknak nevezi őket. Minden helyiségben legalább három van (hosszúság, szélesség és mélység). De ha frekvenciában közel vannak egymáshoz, ami több szobaméretnél is előfordul (1:1, 1:2), akkor rendkívül nehéz kezelni őket.

KEZELÉS ilyen esetekben nem könnyű. A feldolgozást leggyakrabban a teljes hangfrekvencia-sávban (ez egyszerűbb) hangelnyelő bevonatok - padló- és falszőnyegek, kárpitozott bútorok - segítségével végzik. Ez általában a szoba általános kialakításának figyelembevételével történik. Csak emlékezni kell arra, hogy a szintetikus szőnyegek télen, száraz levegővel a lakásban, jelentős statikus töltést halmozhatnak fel, amely letilthatja a berendezés kijelzőit. A kiutat a hordozható párásítók jelentik. Száraz gipszkarton lapokkal (SGSH) is jó eredmények érhetők el a mennyezet és néha a falak lerakásakor is. Ha lehetőség van a helyiség geometriájának megváltoztatására, nagyon hatékony lehet egy további fal (0,5 tégla) lerakása az egyik fal közelében, a meglévő síktól 3-5 fokkal eltávolodva.
Nagyon hatékony, bár meglehetősen drága, a sűrű szövetből készült feszített ("francia") mennyezetek használata. A ferde álmennyezet monolit hangelnyelő szerkezet formájában szintén jelentősen csökkenti a modális rezonanciákat. De ha az üzemmód frekvenciái pontosan ismertek (a 7. számú sáv használatával), akkor a legjobb, ha a mennyezet közelében és a falakon hangelnyelő lemezeket helyezünk el, amelyek geometriai méretei a módus hullámhosszának többszörösei. Például a 63 Hz-es mód kiküszöbölése érdekében két, 1,25 x 1,25 (1/4 hullámhossz) méretű perforált rétegelt lemez a mennyezethez közeli keretekre felfüggesztve 8-10 dB-lel csökkenti a rezonanciát.

A frekvenciamenet egyenetlensége a közepes hangfrekvenciák tartományában leginkább a fülünkön érzékelhető, különösen az egymás után következő éles kitörések és süllyedések (ezeket a profik „kerítésnek” hívják). Ennek a paraméternek a füllel történő, spektrumanalizátor nélküli értékeléséhez a 8-as sávot használják. A rajta lévő fonogram jó minőségű sztereó felvétel a teremben nagyszámú néző tapsáról. A tapsolás egy meglehetősen zajos helyiségben egyenértékű diffúz mezővel - zajjal, amely egyenletesen oszlik el a spektrumban.
Ennek a monoton zajnak a hátterében azonban az emberi fül képes megkülönböztetni a pukkanások (kitörések) legelejét. A lineáris frekvencia-válasz pályán valóban tapsot hall, de ha egyenetlen ("kerítés"), akkor olyanná válik, mint a heves eső hangja. És minél nagyobb az egyenetlenség, annál természetesebbnek tűnik a felhőszakadás, és az általános hangháttérből kiemelkedő egyedi durranásokat, jelen esetben idegesítő cseppeknek érzékeljük, erősen kopogtatva az ablakpárkányt.

KEZELÉS
Az "eső" fő forrása az akusztika. A gyártók általában szemet gyönyörködtető vízszintes frekvenciaátviteli vonalakat rajzolnak a csomagolódobozokra, de a valóság, különösen a polipropilén tölcséres mélynyomóval ellátott hangszórók esetében, egyszerűen ijesztő.
Ezenkívül a többsávos hangszórókat az „esősség” különbözteti meg, és leggyakrabban a maximális egyenetlenségek a szomszédos frekvenciasávok csomópontjaiban jelentkeznek, különösen a nem túl jó minőségű keresztezéseknél. Itt a keresztfrekvenciák hibás megválasztása és a vágófrekvenciákon egymástól távol eső fejek együttes sugárzása van (a szűrők nem megfelelő levágási meredeksége miatt). Az induktorok magjainak mágnesezettsége is jelentős mértékben hozzájárul.
A kezelési módszer a legradikálisabb - jobb megszabadulni az ilyen oszlopoktól.

A 9. számon a sztereó kép linearitását a hangszínpad szélessége mentén határozzák meg. Ez az oszlopok helyes elhelyezésének ellenőrzéséhez is szükséges. A fonogram hét dobütést tartalmaz, amelyek simán mozognak balról jobbra a sztereó kép teljes szélességében. A becsapódások irányában pontosan lokalizáltak, térbeli mozgásuk lineáris, azaz a becsapódások közötti szögek azonosak. Az első ütem az első hangsíkon hallható a hangszíntér bal szélétől; a második egy kicsit közelebb van a közepéhez és egy kicsit mélyebb; a harmadik ütést kicsit beljebb visszük a hangszíntér mélyébe és közelebb a közepéhez. A negyedik ütemet a hallgatónak pontosan a hangszín közepétől, mélységben, a második - harmadik hangsíkon kell érzékelnie. Az ötödik és hatodik ütés hasonló a harmadikhoz és a másodikhoz, de azzal jobb oldal a színpad közepétől. A hetedik ütés az előtérben a jelenet jobb oldalán található.

KEZELÉS
1. Az első találat összeolvad a másodikkal, a hatodik pedig a hetedikkel - tolja szét a hangszórókat, túl közel vannak.
2. Nem érezhető mélységi mozgás – mozgassa előre a hangszórókat.
3. Az ütési szögek nem szimmetrikusak – ügyeljen a hangszórók mellett elhelyezett bútorokra vagy annak eltérő hangelnyelő tulajdonságaira. Az egyik oldalon puha kanapé, a másikon egy csiszolt szekrény biztos provokációja egy ilyen betegségnek.
4. Ha maguk az ütések nem túl világosak a térben (nem fókuszáltak), akkor két oka lehet:
- A hangút elégtelen felbontása, leggyakrabban a forrás alacsony minősége miatt. Itt különösen jól látható a különbség a drága és az olcsó CD-lejátszók között. Ugyanilyen fontosak itt az erősítő paraméterei, különösen a fázis-frekvencia válasza. A kábelek a zenei felbontásra is nagyon észrevehető hatást gyakorolnak, és még jobban összekapcsolódnak. Nagyon gyakran a kábel kevert iránya miatt a hang elhalványul és elkenődik. Lehet, hogy nem hiszi el, de amikor élőben hallja a hatást, megérti, hogy tévedett. Kivéve persze, ha a hangút osztálya lehetővé teszi, hogy hallja a különbséget. És korántsem az utolsó szerepet a hangszórók játsszák, és nagyobb mértékben azok kialakítása.
- A lehallgatószoba akusztikus feldolgozása (ne keverje össze a hangszigeteléssel, amiről fentebb beszéltünk). Egy nem kellően tompa, dübörgő helyiségben a középmély és középmély frekvenciákon mindig sok a visszaverődés, elmosódik a hangszínhely lokalizációja, bár maga a hang általában kellemesen fényes, lédús karakterű. Ugyanakkor a tompa helyiség a lokalizáció szempontjából mindig jobb, de a hang elveszti vidámságát és kiszárad. Nyilvánvaló, hogy ilyen esetben ésszerű kompromisszumra van szükség, amelyhez a 9-es út segít.
Konkrét példa: Hallgassa meg a mozgódobot egy lakkozott parkettával, majd ismét az alapterület 40-50%-át borító szőnyeggel. A lokalizáció jelentősen javulni fog. Ezután hajtsa ki a szőnyeget, és fedje le az alapterület 100%-át. A lokalizáció kicsit jobb lesz, de a hang szárazabb lesz. Ugyanezek a kísérletek elvégezhetők fal- és mennyezetburkolatokkal is, a fent említett akusztikus anyagok és drapériák felhasználásával. De ne ragadjon el a hangelnyeléstől, és ne feledkezzen meg a hangszóródásról sem. Mindkettőnek lennie kell, kompromisszumban. A jó stúdiókban mindig van egy nagy hangelnyelő készlet felfüggesztett görbe vonalú vagy aszimmetrikus szerkezetek formájában, amelyek javítják a hangtér szórtságát.

Megjegyzés: A 9. szám a csatornák közötti áthallást is mutatja. Tudniillik a pergőn alulról feszített rugók vannak, amik jól hallhatók. Ha a dob jobb csatornára mozgatásakor az ötödik vagy hatodik ütem után is utórugók hallatszanak a bal csatornában, akkor a hangút nem tekinthető jó minőségűnek. Leggyakrabban az erősítő vagy a forrás okolható ezért, de néha az összekötő kábelek cseréjével javítható a helyzet.

RÉSZ II. ZENEI ANYAG
Ebben a részben különösen óvatosnak kell lennie, mivel minden egyes hangfelvételhez legalább két vagy három paramétert kell értékelnie. Előzetesen tanulmányozza át a pályák leírását, akkor érezhetően könnyebb lesz az útdiagnosztika.
És a kezelési módszerek az összetevők konkrét típusától, a pénzügyi lehetőségektől és a személyes zenei preferenciáktól függenek.

A 10. szám határozza meg a létrehozott hangszíntér mikrodinamikáját és mélységét. A fonogram egy kis zenemű két hangszerrel - egy nagybőgővel és egy dobgarnitúrával. A felvétel kiemelkedően jó minőségű. Egy nagy zenei stúdióban készült, két X-Y kondenzátormikrofon segítségével, 24 bit/96 kHz. Az analóg jelet közvetlenül a mikrofonok után digitalizálták, és már digitális formában továbbították a konzolra.
A dobos és dobfelszerelése egy nem túl széles hangszíntér közepén, annak legmélyén (a harmadik-negyedik hangsíkon) található. A nagybőgő is messze van, kissé balra a dobkészlettől. A töredék elején mindkét zenész nagyon halkan játszik. Ennek ellenére hangszereik jól hallhatók, a zene tisztán, kivételesen nagy részletességgel érzékelhető. A nagybőgő hangja élénk és testes. Még ilyen alacsony hangerő mellett is jól hallható a zenész íjjának mozgása a húrok mentén, és ujjainak enyhe kopogása a fogólapon. Pizzicato lejátszásakor a nagybőgő tisztán és határozottan szól, anélkül, hogy zavarná a bumm és az elmosódást. A dobverések testesek és rugalmasak. A dobos „elfutása” rajtuk szó szerint lenyűgöz a tisztaságával és tisztaságával. A cintányérok nagyon hitelesen szólnak, akkor is, amikor a zenész nagyon halkan játszik a töredék legelején, és a végén, amikor hangosan játszik.

Hangsúlyos értékelés
1. A hangterep elfogadhatatlan mélysége akkor tekinthető, ha a zenészek vizuálisan a hangszórók közötti vízszintes vonalon helyezkednek el (azaz az előtérben).
2. A nem kielégítő mikrodinamika mellett a fonogram legelején a dobokon és cintányérokon halk ütemek egyáltalán nem hallhatók, és a nagybőgőn való íjjal való játék alig megkülönböztethető. A mikrodinamika akkor tekinthető kielégítőnek, ha a dob, a cintányér és a nagybőgő hallható, de a nagybőgő hangjában nem hallható a zenész ujjainak koppanása a fogólapon és (vagy) amikor a nagybőgő a íjjal játszik, egyértelműen nem hallja az íj „pihenő” mozgását a húrok mentén. A mikrodinamika pedig akkor lesz jó, ha a nagybőgős ujjai tisztán és tisztán hallatszanak. A hangút kiváló mikrodinamikával és kivételesen jó minőségű, ha nagyon halk suhogás hallatszik (idő 1’09”), amikor a dobos véletlenül a könyökével megérinti a cintányért, és azonnal megszorítja a kezével. Büszke lehetsz egy ilyen hangútra.

A tesztlemez 11. számú sávján meghatározzák a zenei támadás hangátvitelének természetességét, valamint a hangszínpad helyzetét és fókuszát szélességben (vízszintes síkban) és magasságban (függőleges síkban) .
A hangfelvételen egy dobszóló töredéke látható. A cintányérok egyértelműen kifejezett lokalizációja irányban és mélységben lehetővé teszi a hallgató számára, hogy helyesen és pontosan értékelje a dobkészlet összes "komponensének" térbeli elrendezését. „közelben” rögzítették, i.e. a hallgatóhoz közel helyezve el a hangszíntér teljes szélességében. A hang világos, testes és gyönyörű. A hangfelvétel legelején a figyelmet a zenész játékára kell összpontosítani. A dobok fényesen szólnak, hangsúlyos rugalmassággal és "húsossággal", nagyon dinamikusan és vonzóan a fül számára. A hangsáv második része a cintányérokra és a hi-hatra van hangsúlyozva, hangzásuk artikulációs tisztaságára és sztereó térbeli helyzetpontosságára. A hi-hat a színpad közepétől kissé jobbra, kissé a pergő felett található. Amikor a "megszakítás" a cintányérokon elkezdődik, a "második" cintányért a hallgató vizuálisan érzékeli jobbra, magasabban és kissé közelebb a hi-hathoz, a "harmadik" - kicsit balra.
Továbbá a zenész játéka balra tolódik, és a következő, „negyedik” cintányér sokkal balra szól, és már érezhetően magasabban van, mint a hi-hat. Ezután egy ütés hallatszik egy másik cintányéron, amely még inkább balra, magasabbra és közelebb hallható a hallgatóhoz. Mögötte a „hatodik” hallatszik, kicsit magasabban és mélyebben érzékelve, mint az előző, és a tetejébe a hetedik és a nyolcadik ütem szinte egyszerre szólal meg, mélységben még távolabb került a hallgatótól és valamivel alacsonyabban helyezkedik el, mint az előző. a korábbiak. A zenei támadás természetességét a fonogram első része, a cintányérok térbeli fókuszálását - a második - értékeli.

Hangsúlyos értékelés
1. A támadás elfogadhatatlan közvetítésének minősül, ha a dob hangja tompa, nincs benne rugalmasság és „húsosság”; elfogadhatatlan - ha a dob hangja meglehetősen dinamikus, de van egy "kartonosság" eleme az ütemben.
Kezelés: ha a középmély és a mélyhang nem rugalmas és tiszta, helyezze a tüskés hangszórókat 3-5 cm vastag márványlapokra.Tízből kilenc esetben javul a hangzás.
2. Elfogadhatatlannak vagy aligha elfogadhatónak tekinthető, ha a hangterep szűkebb, mint a hangszórók közötti tér (a szélső jobb és bal lapok középre tolódnak), valamint egyértelműen a hallgató szeme vonala alatt vagy fölött.
3. Elfogadhatatlan vagy alig fogadható el, ha a cintányérok és a hi-hat egy magasságban vannak (függőleges síkban), vagy a különbség jelentéktelen (a bal oldali cintányérok utolsó találatai csak kis mértékben vannak a hi-hat pozíció felett).

A 12. számon a hangszín és a zenei egyensúlyok értékelése történik. A fonogram egy férfi vokálos jazz darab töredéke, a felvétel minősége példaként szolgálhat a zeneileg kiegyensúlyozott hangzásra. Szaxofon, zongora, elektromos gitár, basszusgitár és dobgarnitúra a hangszínpad teljes szélességében, az első és a második hangsíkon helyezkedik el, mintha egy sorba rendeződnének a hallgató mellett. A hangszerek térben egyértelműen a hallgató elé orientálódnak, zeneileg egyensúlyban vannak egymással és azonos hangerővel érzékeltetik.
A bal oldalon a zongora, a jobb oldalon a gitár és a basszusgitár. A hangszíntér közepén, közvetlenül a fő hangszerek mögött található a dobfelszerelés. Széles körben rögzítik, dobok, cintányérok és hi-kalapok mintegy az elülső síkon helyezkednek el. Középen, a dobgarnitúra előtt egy szaxofon hallatszik kicsit közelebb a hallgatóhoz. A zenész játék közben időnként középről kicsit jobbra vándorol, és a hangfelvételen érződik a szaxofon mozgása. A férfi ének pontosan a sztereó kép közepétől hallatszik. A darab legelején az énekes a színpad hátulja felől közelít a mikrofonhoz - hangja a háttérből az előtérbe kerül, és ott „marad” a darab végéig. A hangszín ének lágyan és testesen szólal meg, jó alacsony komponenstartalommal.
Tiszta, éles és olvasható, de semmiképpen sem durva. A zongora teltnek, lendületesnek, fényes támadással érzékelhető, és több helyen is hangsúlyos szintű. A basszus sűrű, vastag, hangszínezetét tekintve nagyon kellemes. Az összhangképben az első és a második terv között van és nem lép elő. A gitár, melynek fő szerepe ebben a darabban a kíséret, vizuálisan is az első és a második hangsík között helyezkedik el.
A hangszínegyensúlyt (a hangszerek természetes megszólalása) és a zenei egyensúlyt (a hangszerek és az énekes közötti egyensúlyt a szint tekintetében) a hallgató külön értékeli.

Hangsúlyos értékelés
1. A hangszínegyensúly szempontjából elfogadhatatlannak vagy nehezen elfogadhatónak minősül, ha valamelyik hangszer természetellenesen szól és (vagy) ha az ének hangszíne éles vagy kellemetlen hangkarakterrel rendelkezik.
2. A zenei egyensúly szempontjából elfogadhatatlannak vagy nehezen elfogadhatónak minősül, ha az ének vagy bármely hangszer egyértelműen túlmutat a hangzástervén, pl. hangerőt tekintve egyértelműen kiemelkedik (előre tolva), vagy hangerőben kiesik az „általános vonalból” (hátra tolva).

A 13. számon a hangút linearitása hangerőszint szempontjából, makrodinamikája és többszólamú hangkép átviteli képessége kerül értékelésre. A fonogram egy szimfonikus zenekar kiváló minőségű felvételét tartalmazza, amelyet a Moszkvai Konzervatórium nagytermében adnak elő. A felvétel eredetileg digitális volt (a hangjelet közvetlenül a mikrofonok után digitalizálták), 24 bit/96 kHz formátumban, majd mastering után a szabványos 16 bit/44 kHz CD formátumra redukálták. A hangmérnök szerint a hallgatónak valahol a terem közepén kell lennie, és maximális légiességgel és hangerővel éreznie kell a zenekar összhangját. Ezért a zenészeket a hallgatótól távol állónak tekintik. A töredék négy fő részből áll, amelyek hangerőben és dinamikában különböznek egymástól. És az első rész, amely nagyon halkan szól (pianopianissimo), és a második (zongora), és a hangos harmadik (forte), és a negyedik, utolsó (forte fortissimo), egyformán természetesen kell érzékelni. Az első rész vonós hangszercsoportjának pizzicatója az alacsony hangerő ellenére is legyen éles és tiszta, a hallgató szabadon és egyértelműen megkülönbözteti a zenészek ujjainak "csípését". A fonogram második részének szóló rézfúvós hangszerek könnyűek, jól megkülönböztethetőek és a zenekaron belüli elhelyezkedésüket tekintve jól lokalizáltak.
Ennek a fonogramnak a harmadik, leghangosabb része egyáltalán nem egyszerű a hangút szempontjából. Itt a zenekar nagyon erőteljesen szól. Cselló- és nagybőgőcsoport lép be, pompát adva a zenekar hangjának. Hallásból úgy tűnik, hogy az összkép mintegy kibontakozik a hallgató előtt, és vizuálisan kissé felemelkedik. Számos vonós és fúvós hangszer érzékelésének többszólamúnak kell lennie - tisztának és természetesnek kell lennie, ahol nemcsak a vonós- és fúvóscsoportok, hanem az egyes hangszerek is olvashatók és jól hallhatók. A dinamikailag jó hangút könnyedén, zeneileg és dinamikusan közvetíti a hangfelvétel ezen részét. Nem tűnhet „homályosnak”, olvadjon össze egy közös „felhővé”, amely tele van eszközökkel.

Hangsúlyos értékelés
1. Elfogadhatatlannak vagy aligha elfogadhatónak tekinthető, ha az első részben szereplő pizzicato húr teljesen érthetetlen, vagy a következő, hangosabb részhez képest túl halkan, lomhán és homályosan szól.
2. Elfogadhatatlannak vagy aligha elfogadhatónak tekinthető, ha a harmadik részben (a cselló- és nagybőgő-csoport bemutatása után) nincs észrevehető hangerő-ugrás (forte), majd a döntőben még egy ugrás (forte fortissimo) ), vagyis a hangból egyértelműen hiányzik a könnyedség, a dinamika, az energia.
3. Elfogadhatatlannak vagy nehezen elfogadhatónak tekinthető, ha a fonogram harmadik és negyedik részében jól hallható nemlineáris torzítások, vagy nincs torzítás, de a zenekar egyértelműen nem éri el a forte fortissimo hangerőt.
4. Elfogadhatatlan, ha a zenekar már a harmadik tételben egy közös „zűrzavar”-nak kezd hangzani, összeolvadni, az elkülönült hangszercsoportok alig vagy teljesen megkülönböztethetetlenek.

14. pálya. További sáv a legalacsonyabb hangfrekvenciák hangminőségének értékeléséhez. A legalacsonyabb basszusok reprodukálására alkalmas és akusztikailag kezelt helyiségekben működő hangutakhoz szükséges. A fonogram egy szimfonikus zenekar hangjának kilenc másodperces töredékét tartalmazza, amely egy nagy (török) dobot tartalmaz, nagyon alacsony regiszterrel. Csak kiváló minőségű mélysugárzóval hallható, amely természetesen reprodukálja a 20-25 Hz-es frekvenciákat. Az értékelés megkönnyítése érdekében a passzus egymás után háromszor megismétlődik, és a 3., 17. és 32. másodperctől lép pályára a török ​​dob.

Hangbesorolásén
Ha úgy érzed, hogy a jelzett másodpercektől kezdve minden ütemben jól megkülönböztethető mély basszus üt be a zenekar hangjába, és nem zúg a terem, akkor szívből gratulálhatsz.
Az akusztika és audiorendszer ON-LINE tesztjéhez az "FSQ AudioDoctor" lemez tartalma, maximális minőségben MP3 formátumra átkódolva kerül bemutatásra.

Online akusztikai és audiorendszer teszt

2006-ban az "AVTOZVUK" magazin kiadta a lemez második verzióját teszttöredékekkel. A második verzió ugyanazt a 16 sávot tartalmazta az audioberendezések tesztelésére és hangolására, amelyekhez további számokat adtak a finomabb hangolás érdekében. Kezdetben a teszttöredékek CDA formátumban készültek, ami a lemez kiadásakor a legoptimálisabb volt. Ennek a formátumnak a fokozatos kihalása azonban arra kényszerítette őket, hogy ezeket a hangrészleteket WAV-ba konvertálják. A minőség tehát nem változott, de a tesztfelvételek USB flash meghajtókra másolhatósága jelentősen kibővítette e tesztek felhasználási lehetőségeit.
A minimális tömörítéssel csomagolt archívum az "AudioDoctor FSQ 2" lemez tartalmát tartalmazza, ami sokoldalúbbá teszi az archívumot, mivel a lemez mindkét verzióját tartalmazza.

Nos, annak jobb megértése érdekében, hogy mi ez, az "AudioDoctor FSQ 2" tesztlemezen található kísérőszöveg másolata rendelkezésre áll, amely lehetővé teszi az akusztikus rendszerek és az erősítő komplexum pontosabb hangolását:

AZ AKUSZTIKUS RENDSZEREK ÉS AUDIO BERENDEZÉSEK ELLENŐRZÉSÉRE, BEÁLLÍTÁSÁRA SZÁNT "AUDIODOCTOR-2" TESZT LEMEZ FORDÍTÓIÓL:

Ez a lemez a leglogikusabb módon kapta a nevét. Nem csak arról van szó, hogy ez hazánk legnépszerűbb "teszt-konfigurációs" CD-jének új kiadása. Az akusztika ellenőrzésére szolgáló tesztjelekkel ellátott lemez új kiadása két teljesen független részből áll. Igen, különböző szerzőik vannak. Az első részben ez Dmitrij Szvoboda, a második részben Andrej Eljutyin.

ELSŐ RÉSZ. DIAGNOSZTIKA ÉS KEZELÉS

A számos értékelésből ítélve alábecsültük olvasóink hozzáértésének szintjét. Az első "AudioDoctor" a bírói "Car Audio FSQ" cd-je alapján készült, némi leegyszerűsítéssel. Így növeltük a szüneteket a számok között, hogy több idő maradjon a hallottak elemzésére. A nehezen olvasható sávokat a hangút fokozatosságának ellenőrzésére rögzítettük alacsony, közepes és magas frekvenciákon kétszer ismételve.

Az "AudioDoctor" második kiadásában úgy döntöttek, hogy felhagyunk ezzel, és visszatérünk az eredeti FSQ tesztlemezen szereplő formához. Ezért az "AudioDoctor-2" meglehetősen tapasztalt hallgatóknak készült, akik nyilvánvalóan olvasóink többsége. Maga a tesztsávok választéka nem változott, hiszen az eredeti lemezt hat éve "csiszolták" általánosan elismert megbízható és bevált eszközzé az üzemi akusztikai szakértelemhez. A hangút beállításánál azonban a kényelem és a sokoldalúság növelése érdekében úgy döntöttünk, hogy több technikai sávot is hozzáadunk. Az első 14 szám tartalma nem változott, itt a magazin honlapján megjelent füzetbe utaljuk az olvasót az első „AudioDoctor”-hoz.

Az AudioDoctor FSQ 1 leírásából
Azonban ezekhez a számokhoz is szeretnék néhány megjegyzést tenni. A 10-es pályán már említettünk egy árnyalatot (időzítő 1:07), ahol a dobos véletlenül a könyökével megérintette a cintányért, de aztán, hogy ne csörögjön, megszorította a kezével. Sikerült csengetnie, nagyon röviden és olyan halkan, hogy csak nagyon nagy zenei felbontás mellett hallani a hangpályán. Ezért hagytuk ezt a hangot a fonogramon, hogy tesztként használhassuk.
Az olvasói levelekből ítélve ez a töredék több mint sikeresen oldja meg feladatait. Krasznojarszkban például két audiofil az "AudioDoctor" segítségével "felülvizsgáló versenyt" rendezett a pulton kihelyezett audioberendezésekről, csodálkozó eladók előtt. Az ott kínált felszerelések széles választékából csak néhány minta rendelkezett igazán nagy részletességgel. Apropó, nem a legdrágább termékek... Ennek a fonogramnak egy másik "íze" (időzítő 1:47) egy ugró dobos alig hallható hangja. A felvétel ezután hosszú és nehéz volt, majd egy sikeres dupla, a zenész az utolsó ütéseket a cintányéron kidolgozva, zenei eksztázisban telve felugrott. Ez a hely a hangfelvétel legvégén található, és a keverő könnyen kivághatja keverés közben. De úgy döntöttünk, hogy ezt a hangot tesztnek hagyjuk. És ha mindkét hangot normál hangerőn hallja, akkor méltán lehet büszke felszerelésére. Mi van még "rejtőzve" a már ismert számokban? A hírhedt 9-es fonogram egy balról jobbra mozgó dobból áll, és a hangszínterek szélességének linearitását határozza meg. De ugyanazt a jelölést nagyon kényelmes használni a hangút csatornái közötti áthallás értékelésére, amely nagyon fontos paraméter, de méltatlanul figyelmen kívül hagyják. Ha a dob jobbra mozgatásakor azokon a helyeken, ahol éppen megszólalt, utóhangok hallhatók, vigyázzon - ez az áthallás elégtelen csillapításának jele lehet. Ha a hetedik ütem (jobb szélső) visszhangja nemcsak a negyedik (középső), hanem a legelső (bal oldali) helyett is hallatszik, akkor az áthallás egyértelműen nem elég, a sztereó kép homályos és természetellenes lesz. A hangút hibájának fő forrása a teljesítményerősítő. Bővebben erről a pályáról. A benne megszólaló pergő szerkezetileg az alsó műanyagon kívülre feszített fémrugókkal van felszerelve (általában négy-hat darab van). Természetesen hozzájárulnak a hangzáshoz, ezért ennek a hangszernek a frekvenciatartománya egészen a legmagasabb frekvenciákig terjed. A dobhang tapasztalt FSQ szakértői gyorsan és pontosan fel tudják mérni a hangút frekvenciaválaszát. Gyakorolj, hátha sikerül... Van még egy tanács az áthallás és az erősítő öngerjesztési hajlamának értékelésével kapcsolatban. Ha az egyik csatornán lejátszott sweep hang (5. és 6. sáv) idegen hangokat tartalmaz egy másik csatornán (ahol nincs jel), akkor problémái vannak, koszos, modulált hangra és torz hangperspektívára számíthat. Ez a csatornák közötti rossz áthallás és az erősítők öngerjesztésének a következménye. Az első a sebtében gyártott erősítők csapása, ahol a hangjel a közös tápáramkörökön keresztül vagy az írástudatlan PCB-elrendezés miatt behatol a szomszédos csatornába. Az öngerjesztés pedig már gátlástalan áramkör. A spontán öngerjesztés (általában a magasban) legrosszabb esetben akár ki is égetheti a magassugárzót.

Most a technikai pályákról.

A 15. sáv nem korrelált rózsaszín zaj felvétele mindkét csatornán. A zaj véletlenszerű folyamat, és ezen a fonogramon a csatornákban zajló folyamatok egymástól függetlenül haladnak. A fül számára az ilyen zajt lenyűgöző méretű hangfelhőként érzékeli, amely a levegőben lóg. Az "AudioDoctor" első kiadásában is volt ez a szám, de fázisban lévő rózsaszín zajjal. A korrelált rózsaszín zajt most a 16. sávon rögzítik fázisban és fázison kívül. Ebben az esetben a sztereó csatornákban a jel megegyezik, a közös módú zajt a hangszórók közé kell fókuszálni, és az anti-fáziszajt a térben kell elkenni, megpróbálva "ragadni" egyik vagy másik csatorna akusztikájához, amely közelebbinek bizonyult.
A 17-es és 18-as pályán Rögzített rózsaszín zaj, HPF-el szűrve 500 Hz-es vágási frekvenciával, külön a bal és a jobb csatornához. A gyakorlat bebizonyította: előfordul, hogy sztereó módban a HF, MF és LF külön fázisozása (2-4 sáv) biztató eredményeket ad, hallgatás közben pedig némi természetellenes hangzás derül ki. Ennek oka lehet, hogy a bal vagy a jobb csatornában az LF és a HF adók fázison kívül vannak egymással. Az alacsony frekvenciájú felszállók pontosabb lokalizálása érdekében, amikor a bal és a jobb hangszórókat otthoni helyiségekben helyezi el, a 19. és 20. sávot használják. Használhatók sztereó mélynyomók ​​beállításakor is az autóhangrendszerben (ez megtörténik). A műsorszámok pontosan megegyeznek a 7. számmal, de külön rögzítik a bal és a jobb csatornához.

MÁSODIK RÉSZ. HALLÓ TESZT

Még a Szentírás is azt mondja: "Orvos, gyógyítsd meg magad!" Azok számára, akik szeretnék (senkit nem kényszerítünk), kiegészítettük a hangrendszerek beállításához szükséges eszköztárat egy speciális hangsáv-készlettel, amellyel felmérhetjük az audiojel bizonyos torzulásainak láthatóságát vagy a hallgató képességét, hogy észrevegye azokat. A lemez ezen részének speciálisan feldolgozott jeleit többnyire az amerikai Arnold Krueger fejlesztette ki a vak-összehasonlító hallgatási technikák kutatásának részeként. A számok nagyon rövidek, hogy teljesen kizárjuk a hallómemória rövid távú tényezőjét, de sok van belőlük, ezért a munka kényelmét szolgálva CD-szöveget rögzítettünk erre a lemezre, és mindegyik tartalmát. pálya jelenik meg (ha az Ön berendezése biztosítja) rövidített formában - feltételes. A számok leírásánál lejátszás közben a kijelzőn adjuk meg a jelölését. A hangfelvételekbe mesterségesen bevitt torzítások láthatóságának mértéke azok nagyságától és természetétől függ, és a "nagyon könnyű" és a "majdnem lehetetlen" között változik. Ez, úgy értem, egy kifogástalanul működő út és egy nagyon tehetséges hallgató függvénye. Sokat tanulhat mindkettőről, ha különböző utakkal (és/vagy különböző hallgatókkal) kísérletezik, ha akarja. A teszttöredékekkel végzett kollektív gyakorlatok különösen izgalmassá válnak, amikor az egyik hallgató a hallgatóság „vak” részét alkotja, ezt a készítők saját magukon és a kézre kerülteken is ellenőrizték. Kibővített alapon a „hallásvizsgálathoz” használt anyagok három csoportra oszthatók: különböző mechanizmusok frekvenciatorzításai, nemlineáris torzítások és zaj.

FREKVENCIA TORZÍTÁS

A 22-26. szám két kasztnisorozatból álló fonogramot tartalmaz. Mindegyik párban az első töredék az eredeti felvétel, a második pedig nagyon nagy meredekségű aluláteresztő szűrőn keresztül készül. Felkérjük, hogy értékelje, mennyire képes felülről észrevenni a hangút sávszélesség-korlátját.

Track 22 vágási frekvencia 5 kHz LP 5 kHz nagyon egyszerű
Track 23 vágási frekvencia 9 kHz LP 9 kHz egyszerű
Track 24 vágási frekvencia 12 kHz LP 12 kHz keményebb
Track 25 vágási frekvencia 15 kHz LP 15 kHz kemény
Track 26 vágási frekvencia 18 kHz LP 18 kHz nagyon kemény

A 27. szám, csakúgy, mint az előtte lévő 21, a fejezetek közötti szünetre szolgál, és a következő fejezettel kapcsolatos információk megjelenítésére szolgál a kijelzőn. A 28-31. szám két pergő ütést tartalmaz. Mindegyik ilyen párban az első sorozatot - az eredeti, referencia, a másodikat - egy felüláteresztő szűrőn keresztül rögzítették, eltérő vágási frekvenciával. Őszintén szólva alacsonyak a frekvenciák (néhány méltatlanul alacsony), de az igazán tapasztalt hallgatók ezt felfogják, széles sávú útra van szükségük alacsony frekvenciákon, hogy boldogok legyenek.

Track 28 vágási frekvencia 50 Hz HP 50 Hz egyszerű
Track 29 vágási frekvencia 32 Hz HP 32 Hz nehezebb
Track 30 vágási frekvencia 20 Hz HP 20 Hz kemény
Track 31 vágási frekvencia 10 Hz HP 10 Hz szinte lehetetlen

A 32. számon a „TILT DOWN” felirat látható. Ez az, ami: egy rézfúvós akkordot vesznek. Minden sávon először eredeti formájában játsszák le, majd - egy olyan frekvenciaválaszú útvonalon való áthaladás után, amely egyenletesen emelkedik az alsó frekvenciákra, és ugyanolyan egyenletesen csökken a felső frekvenciákra. Mint egy lejtős egyenes vonal, az észlelt lejtő azt jelenti, hogy hallása érzékeny a tonális egyensúly torzítására.

33. sáv +5 dB 20 Hz-en, -5 dB 20 kHz-en Le 10 dB egyszerű
34 sáv +2 dB 20 Hz-en, -2 dB 20 kHz-nél le 4 dB-lel erősebb
35 sáv +1 dB 20 Hz-en, -1 dB 20 kHz-en le 2 dB kemény
36. sáv +0,5 dB 20 Hz-en, -0,5 dB 20 kHz-en Le 1 dB szinte lehetetlen

A következő sávokon a frekvenciamenet meredeksége ellentétes, a felső frekvenciák felé emelkedik (TILT UP). Figyelem: azonos mértékű frekvencia torzítás mellett a láthatóság mértéke eltérő lesz.

38 sáv -5 dB 20 Hz-en, +5 dB 20 kHz-en Fel 10 dB nagyon egyszerű
39 sáv -2 dB 20 Hz-en, +2 dB 20 kHz-en Fel 4 dB egyszerű
40 sáv -1 dB 20 Hz-en, +1 dB 20 kHz-en 2 dB-el erősebb
41. sáv -0,5 dB 20 Hz-en, +0,5 dB 20 kHz-en Fel 1 dB kemény

A 43-46. sávok a frekvenciamenet mély süllyedésének láthatóságát szemléltetik. Az eredeti fonogramból egy 4 kHz-es középpontú frekvenciasávot vágtunk ki (digitális bevágással -100 dB csillapítással). A levágott csík szélessége eltérő, csakúgy, mint az ilyen vandalizmus láthatóságának mértéke.

43-as sáv sávszélesség 1/2 oktáv -1/2 okt. nagyon könnyű
44-es sáv sávszélessége 1/3 oktáv -1/3 oktáv. könnyen
Track 45 sávszélesség 1/6 oktáv -1/6 okt. keményebb
46 sáv sávszélesség 1/12 oktáv -1/12 okt. nehéz

A 48-51. sávon a frekvenciameneten állandó magasságú (+6 dB) különböző szélességű burst jön létre.

sáv 48 sávszélesség 1/2 oktáv +1/2 okt. nagyon könnyű
sáv 49 sávszélesség 1/3 oktáv +1/3 oktáv. könnyen
Track 50 sávszélesség 1/6 oktáv +1/6 okt. keményebb
51. sáv sávszélessége 1/12 oktáv +1/12 okt. nehéz

Az 53-56. sávok a frekvenciamenet állandó szélességű csökkenésének láthatóságát szolgálják. Ugyanez a 4 kHz-es frekvencia körüli bevágást hozunk létre egy Q = 0,5 minőségi tényezővel rendelkező parametrikus hangszínszabályzóval, ami körülbelül két oktáv sávszélességet jelent, és a bevágás mélysége változó.

Track 53 - 3 dB 4 kHz -3 dB egyszerű
54. sáv - 1 dB 4 kHz-en -1 dB keményebb
55. sáv - 0,6 dB 4 kHz -0,6 dB kemény
56. sáv – 0,4 dB 4 kHz-en – 0,4 dB szinte lehetetlen

NEMLINEÁRIS TORZÍTÁS

Az 58. szám 1 kHz-es hangot rögzített minimális nemlineáris torzítással. A továbbiakon - mesterségesen bevezetett torzításokkal a harmonikusok tipikus keveréke formájában. Itt nem adunk nehézségi osztályozást, de meg fog lepődni, hogy tiszta hangon milyen korai torzítás kezd hallani.

59. sáv – 0,3% torzítás 1 kHz-en THD 0,3%
60. sáv – 1,0%-os torzítás 1 kHz-en THD 1%
61. sáv – 10% torzítás 1 kHz-en THD 10%

A következő számok a felharmonikusok láthatóságát egy zenei jelben. A rövid zongoratöredékbe egy második felharmonikus került, ami torzítja a jel szimmetriáját. Figyelem: még nagyon magas tartalomnál sem annyira feltűnő.

63. szám – Piano REF eredeti felvétel
64. szám – 2. harmonikus, 0,1% 2. 0,1%
65. szám – 2. harmonikus, 1% 2. 1%
66. szám – 2. harmonikus 10% 2. 10%

Hasonló sorozat a harmadik felharmonikushoz, sokkal észrevehetőbb.

68. szám – Piano REF eredeti felvétel
69. sáv – 3. harmonikus 0,1% 3d 0,1%
70. szám – 3. harmonikus, 1% 3d 1%
71. szám – 3. harmonikus 10% 3d 10%

A hangfelvétel egy darabja, amelybe a jelszinthez képest előre meghatározott szintű zaj keveredik.

Track 73 zajszint -80 dB -80 dB
Track 74 zajszint -70 dB -70 dB
Track 75 zajszint -60 dB -60 dB
Track 76 zajszint -50 dB -50 dB
77. sáv zajszint -40 dB -40 dB
Track 78 zajszint -30 dB -30 dB

A grafikonok azt mutatják, hogy a 33-56. sávon milyen típusú és nagyságú frekvencia torzítás került a hangfelvételekbe. Az egyes grafikonok neve megjelenik a kijelzőn a szakasz elején (ha CD-szöveg kerül kiadásra), és lejátszás közben megjelennek a görbe címkéi.

A lemez 2. részének műsorszámleírása a következő formátumban található:
szám száma / tartalom / CD-szöveg / nehézségi szint

A tesztlemez szerzőjétől:
VALÓszínűleg észrevetted, hogy nem olyan gyakoriak azok az emberek, akik teljesen elégedettek a technikájuk hangzásával. Valami mindig elromlik, ahogy szeretnénk, ami miatt önkéntelenül is meg kell hallgatnunk a barátok, szimpatizánsok tanácsait. De a hang észlelése szubjektív és tisztán egyéni, ezért értelmetlen az ilyen tanácsokat követni. Az eredmény paradox lehet - ha az alkatrészeket másra cseréli, általában drágábbra, akkor nem kapja meg a kívánt nyugalmat. Ezért a legjobb, ha saját maga kezeli a problémáit, és a probléma hozzáértő megfogalmazásával sikereket érhet el.
Mint tudják, minden betegség kezelésében a fő dolog a helyes diagnózis. A szükséges gyógyszerek, bájitalok stb. kiválasztása - később lesz. Ha igazán szeretné élvezni a zenét otthon, a hangkép diagnózisa általában ugyanolyan fontos, mint az orvostudományban. Az "általában" a zene általános felfogását értjük, amely mind a megfelelő minőségű audioberendezések, kábelek és lemezek kiválasztásától, mind pedig magának a helyiségnek akusztikai tulajdonságaitól függ.
Nem titok, hogy az otthoni legjobb audioberendezések nem biztos, hogy megszólalnak. Ugyanakkor egy jó, akusztikailag beállított helyiségben az alkatrészek kiválasztásának és helyes beállításainak folyamata jelentősen leegyszerűsödik.
Az "AudioDoctor FSQ" tesztlemez megkönnyíti az otthoni útvonal diagnosztizálását és megfelelő beállítását. Az FSQ módszertant kifejezetten objektív és szubjektív akusztikus tesztelésre tervezték. Részletesen leírjuk az összes számot, és elmondjuk, mit kell hallania. És természetesen kezelést végzünk, ha a hang nem megfelelő.

A „Fast Sound Quality” (FSQ) szubjektív-statisztikai módszert az MTUCI Rádióműsorszórási és Elektroakusztikai Tanszékének Akusztikai Központjában fejlesztették ki a hangút hangminőségének felmérésére szolgáló professzionális szubjektív-statisztikai vizsgálatok (tesztelés) céljából. Lehetővé teszi az eredmények magas megbízhatóságának elérését alacsony szakértői időköltség mellett. A módszer magában foglalja a hangminőséget meghatározó objektív és szubjektív paraméterek optimális kiválasztását, egy tesztlemezt speciálisan kiválasztott és rögzített hangfelvételekkel, ill. módszertani fejlesztés meghallgatás lebonyolítása.
2001-ben a módszert adaptálták az autóbelső hangminőségének (SQ) értékelésére. Eredeti szakértői (bírálati) protokollt fejlesztettek ki, és megjelent egy "Car Audio FSQ" tesztlemez. Az MTUCI megkezdte olyan képzett szakemberek képzését, akik képesek hallgatni (megítélni) az autók hangját.
2002-ben az AES (International Society of Acoustic Engineers) 21. nemzetközi konferenciáján részletezték a módszert, a következő évben pedig megszervezték az AES-en a Car Audio szekciót.
2003-ban kezdték használni az FSQ módszert a közeli multimédiás audiorendszerek és stúdió professzionális monitorok rövidzárlatának felmérésére a "Multimedia FSQ" tesztlemezével és szakértői (bírálati) protokolljával.

REFERENCIA

Az FSQ METHOD SZAKÉRTŐK SZÁMÁRA SZÁMÍTOTT, azonban elérhetősége lehetővé teszi, hogy tapasztalt hallgatók is használják. A legfontosabb dolog az, hogy alaposan tanulmányozza a lemezen található hangfelvételeket és a hangzásuk értékelésének megközelítését. Ne csüggedjen, ha első alkalommal nem kapja meg az összes hanginformációt – eleinte tényleg nem olyan egyszerű. A legfontosabb, hogy teljes mértékben koncentrálj a zenei anyagra, ne habozzon többször is megismételni egy olyan töredéket, amely nem teljesen világos az Ön számára.
Most arról, hogy mit és hogyan fogunk hallgatni.
Mit – természetesen az audiorendszerét, és pontosan azon a helyen a szobában, ahol általában tartózkodik. Szándékosan hangsúlyozzuk ezt, mivel a hangtér a helyiségben nem egyenletes, előfordulhat, hogy zúgás, keresztreflexió lép fel.
De arról, hogyan kell hallgatni, részletesen elmondjuk.
Mivel a természetben nincs olyan fizikai mennyiség, amely egyértelműen leírná a hangminőséget, a szakértők különféle kifejezéseket használnak. A legegyszerűbb és nem specifikus "jobb", "rosszabb"-tól a pontosabb "tiszta", "homályos"ig. Helyesebben ezeket a hívószavakat szubjektív kritériumoknak nevezzük. Több mint 100 van belőlük, és sok közülük homályos vagy ismétlődő egymás, ami nagymértékben megnehezíti az akusztikai vizsgálatokat, sőt esetenként az eredményeket is kiegyenlíti. Világszerte több mint egy tucat éve folynak kísérletek a terminológia egységesítésére, de mindeddig nem jártak sikerrel.
Az FSQ módszer egyértelműen szabályozza a hangminőség értékelésének fő és másodlagos szubjektív kritériumait. Az "AudioDoctor FSQ" tesztlemezen megjelenő főbbek a következők:
Fejtér a torzításmentes hangerő érdekében.
A sztereó hangút fázisbeosztásának helyessége.
Az amplitúdó-frekvencia karakterisztika (AFC) egyenetlensége.
A hangút mikrodinamikája.
A hangút makrodinamikája.
Természetes hangszín egyensúly.
Természetes zenei egyensúly.
Az alacsony frekvenciák lineáris reprodukálásának képessége.
Zaj és interferencia jelenléte.
A sztereó kép linearitása a hangszínpad szélességében.
A hangszínpad szélessége és magassága, helyzete (tájolása) vízszintes és függőleges síkban.
Hangszínpad mélysége (szétválasztás).
A zenei támadás átvitelének természetessége.
A sztereó kép linearitása különböző hangerőszinteken.
A hangút polifónia átvitelének képessége.

Szilárd lista, de nem olyan nehéz, mint amilyennek látszik. A hangfelvételek, amelyeken ezek az értékelések készülnek, nagyon hozzáférhetőek az észlelés szempontjából. Ne szégyellje magát, hogy először gyakran meg kell állnia, és meg kell hallgatnia az FSQ Audio Doctor töredékeit. A gyakorlat azt mutatja, hogy négy-öt hallgatás után a legtöbb nehézség megszűnik.

És csak a jó zene szerelmesei. Bemutatok egy jól összeválogatott, nagy felbontású albumot, nevezetesen a "Tesztlemezek ellenőrzéséhez és meghallgatásához kiváló minőségű felszerelés”, ezek a lemezek több éves gondosan válogatott gyűjteményem eredményei, bár néha csak hallgatom őket, azt tanácsolom MINDENKINEK, hogy töltse le, hallgassa és élvezze ezeknek a lemezeknek a nagyszerű hangzását:

1. K2 HI FI (2005) HIGH-END AUDIOFILE TESZT DEMO-letöltés 287,97 MB alatt INGYENES!!!

2. Különféle előadók – Absolute Sampler „On The Fly” letöltéslent437,3 MB INGYENES!!!

3. 1995 - Piano Gathering Light letöltése alább226,78 MB INGYENES!!!

4. Acoustic Mood Orchestra (2002) Interlude letöltéslent313,39 MB INGYENES!!!

5.AML teszt CD+ Letöltés lent255,81 MB INGYENES!!!

6. Audiofil Referencia II Letöltés lent415,95 MB INGYENES!!!

7. Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz és Audiofil teszt Letöltés lent330,39 MB INGYENES!!!

8 . A Chesky legjobbjai, 1992 klasszikusok, jazz és audiofil teszt 2 Letöltés lent255,02 MB INGYENES!!!

9. EMMA 2009-2010 Letöltés lent221,11 MB INGYENES!!!

10. FIM Audiophile Reference IV (HDCD) letöltéslent368,79 MB INGYENES!!!

11. Különféle – High-End teszt CD (1994) letöltéslent369,22 MB INGYENES!!!

12. HDCD Sampler 2. kötet letöltéselent368,58 MB INGYENES!!!

13. Sheffield Lab letöltéselent282,68 MB INGYENES!!!

14. MARANTZ KI Pearl Lite - Inspired By Desire letöltéslent668,18 MB INGYENES!!!

15. PULT RU teszt CD letöltéslent134,22 MB INGYENES!!!

16. Japan Audio Society letöltéslent268,54 MB INGYENES!!!

17. Audiodoctor FSQ teszt CD-csomagolt APE Letöltés lent52 MB INGYENES!!!

18. Prime Test CD #1 csomagolt APE Letöltés lent334,62 MB INGYENES!!!

19. A Best of LINN Records teszt-CD letöltéselent282,53 MB INGYENES!!!

20. + bónusz Focal №8 Méret: 448,39 Mb letöltéslentINGYEN!!!

nyisd ki word dokumentum, mutasson bármelyik hivatkozásra és nyomja meg a CTRL + bal egérgombot - a link megnyílik a böngészőben, menjen és töltse le, minden fájl ellenőrzött - nincs vírus!

Mellesleg, az audio hangoláshoz szükséges tesztlemezeket itt töltjük fel, ezért rendszeresen nézzen vissza...

Kérjük, hagyjon megjegyzéseket alább, hogy kapcsolatba léphessek Önnel. Ne félj csatlakozni hozzám

Képzeljünk el egy személyt, aki érdeklődik a zene iránt, de soha nem figyelt a hangminőségre. Ezért, miután sokat hallott a Hi-Fi-ről és a High-End technológiáról, úgy dönt, személyesen megvizsgálja, mi az „igazi hang”. Általában nincs sok pénze, kár is elkölteni, egyelőre nem tudni, mire. A könyvespolc-hangsugárzó tesztünk pontosan ilyenek számára lesz nagyon hasznos, és éppen ebben az árkategóriában találhat olyan hangszórókat, amelyek valódi Hi-Fi hangminőséget mutatnak be. Igen, egy kis engedményt kell tennie a basszus mélységéhez. Másrészt a könyvespolc akusztikája általában alacsonyabb hangerőn jobban játszik, mint a padlón, és könnyebb lesz elhelyezni a szobában. Egy tucat hangszóró gazdag választás. Biztos vagyok benne, hogy vannak köztük nagyon-nagyon méltó példányok.

Az értékelés kritériumai

Klasszikus „igáslovakkal” van dolgunk, és a tesztelés megközelítése meglehetősen hagyományos. A frekvenciaválasz és a SOI megmutatja nekünk, hogy műszaki szempontból milyen hibátlanul készült a hangszóró kialakítása. A modell tervezési jellemzőivel együtt ez egy tervezési becslés.
A hallgatás megteszi a maga beállításait, és felfedi a hangszórók hangjának természetét. A jó basszusmélység és egyben jó minősége ritkán kombinálható polchangszóró formátumban, így nem leszünk túl szigorúak ezzel a paraméterrel. De a tiszta és egyenletes felső regiszter megléte a kis hangszórók erején belül van. Ennek a paraméternek a jelentősége rendkívül fontos a zenei anyag természetes, természetes megjelenítéséhez. A jó minőségű hang alacsony hangerő mellett is fontos, és a hangszóró egyenletes, szinte lineáris dinamikájának mutatója. A hangszínhűség lehetővé teszi, hogy élvezze az egyes hangszerek hangzásának teljes szépségét. Végtére is, a hangszereket azért hozták létre, hogy élvezzék a hangjukat, és ne próbálják megérteni, hogy pontosan mi is játszik. Mindez összeadja a hangzást. Az utolsó becslés fordítottan arányos az árral: minél magasabb az ár, annál alacsonyabb a becslés.

Akusztikus energia 301

Hang: 4
Építés: 4
Ár: 4
Előnyök:
- Magas részletesség
- Hangszínhűség
Hibák:
- nincs elég levegő

A 300-as sorozat fejlesztése során a tervezők a vizuális minimalizmusra törekedtek. Minden apró részlet, például csavarok, grillrögzítők ki vannak zárva a megjelenésből. A hangszóró elülső fala fekete gumiszerű bevonattal van ellátva, amely színben keveredik az emitterek kúpjaival. A hangszórók felülete is minimalista – fekete vagy fehér lakk. A 301 jellegzetes 28 mm-es szövet dóm magassugárzóval és hagyományos, jól felismerhető 110 mm-es hajlított, erősen eloxált alumínium kúpos közép-/mélyhangsugárzóval rendelkezik. Ez a hangszóró a legendás AE1 monitorok távoli öröksége.

Könyvespolc akusztika Acoustic Energy 301

Érdekes módon a cég úgy döntött, hogy az előlapon elhelyezett réses basszus-reflex portot használ. Az oszlop méretét a fal melletti elhelyezés kényelmével meg lehetett menteni.

Hang
A hang észrevehető színének hiánya lehetővé teszi, hogy a hangszóró megforduljon, és még meglehetősen visszafogottan is, érdekes módon mutassa be a zenei kompozíciókat. A legkisebb részletek is jól megkülönböztethetők, a hangszínek pedig nagyon közel állnak a természeteshez. A teljes frekvencia skála jól kiegyensúlyozott mind a szint, mind a dinamika tekintetében – a hangzás holisztikus.

A felső regiszteres érthetőség nem rossz, de a nyitott hangzáshoz, kellő levegővel kicsit hiányzik. Összetett kompozíciókon a zenei anyag érthetősége csökken. Alacsony hangerőn a hang karaktere szinte nem változik.

mérések

A frekvenciamenet nagyon lapos. Az alacsony frekvenciájú régióban a csökkenés egyenletes. Közepes mélységű basszus. A THD egészen alacsony a legalacsonyabb határig, és gyakorlatilag nem függ a hangerőtől. Az impedancia instabil.

Bowers & Wilkins 685

Hang: 4

Építés: 5

Ár: 5

Előnyök:

- Tágas hangzás

- Gyors basszus

Hibák:

- A hangszínek enyhe egyszerűsítése

A modell a Bowers & Wilkins junior vonalát képviseli. A lakonikus modern dizájnnak köszönhetően a termékcsalád néhány technológiát mégis magától a zászlóshajóktól örökölt. Természetesen ez csak az olcsó és hatékony megoldásokra vonatkozik, mint például a Nautilus csövek a magassugárzóhoz, a kevlárkúpok és a golflabda felülettel ellátott basszusreflex csatlakozó. Az alumínium dóm magassugárzó körül van véve speciális anyag hogy segítsen elérni a térhatású hangzást. A közép/mélysugárzó statikus golyót használ a nagyfrekvenciás válasz kisimítására.

Könyvespolc hangszóró Bowers & Wilkins 685

A modell keresztezését a lehető legkisebbre csökkentik - ez elsőrendű. A hangszóróház fóliával van ellátva, az előlapot pedig kellemes tapintású, bársonyos anyag borítja.

Hang
A modell hangja nyitott, könnyű. Részletek a jó szinten. A basszus feszes és gyors. A lokalizáció egyértelmű. Lenyűgöző dinamika tartomány.

A hangszerek hangszíne kissé leegyszerűsödik a középfrekvenciákon. Ugyanakkor a nagybetűs terület nagyon aktív.

Levegősséget és tágasságot ad a hangzásnak. A modelleket fokozott emocionalitás, kifejezőkészség jellemzi.

mérések

A szabálytalanságok a 2,5 kHz és a 6-7 kHz tartományban észrevehetők, amelyek eltűnnek, ha az oszlopot 30 ° -kal elforgatják. A frekvenciaegyensúly azonban kissé eltolódik az alacsony frekvenciájú tartomány felé. A THD rendkívül alacsony. Az impedancia rendkívül instabil.

Canton Chrono 503.2

Hang: 4

Építés: 5

Ár: 5

Előnyök:

- Tisztítsa meg a felső tokot

- A hangszínek pontos visszaadása

Hibák:

- Alacsony hangerőn gyenge a mélyhang

A Chrono 503.2 egy igazi német oszlop: kiváló kidolgozás, minden darab 100%-os minőségellenőrzése, Made in Germany. A deklarált fényes felület ellenére az oszlopot fóliával ragasztják, és csak az előlapot teszik fényessé. Az oszlop mérete nem túl nagy, de a hangszóró lenyűgöző 180 mm-t tudott befogadni. Természetesen a hagyományos Canton alumínium kúppal van felszerelve. A felfüggesztés hullám formájában készül a diffúzor leglineárisabb és leghosszabb dugattyúlöketéhez. A 25 mm-es magassugárzó kupolája nagyon könnyű, de erős alumínium-magnézium ötvözetből készült. A megbízhatóság érdekében fémrács védi. Az alján két menetes furat található az állványra vagy konzolra való felszereléshez.

Könyvespolc hangszóró Canton Chrono 503.2

Hang
A zenei anyagot nagyon körültekintően mutatják be. A frekvenciaegyensúly szinte tökéletes. A hangszer hangszíneit nagy hűséggel továbbítják, és az apró részleteket sem tévesztik szem elől. Fokozott érzelmesség nem figyelhető meg, de a széles és egyenletes dinamikatartománynak köszönhetően a hangszórók pontosan tudják közvetíteni a kompozíció zenei gondolatát. A basszus összeszedett, ügyes, pontosan a helyén. Azonban nem túl mély, és alacsony hangerőn még jobban elveszíti a talajt. Elsőre úgy tűnik, hogy túl sok a magas frekvencia, de pontosan akkor jelennek meg, amikor valóban szükség van rájuk, és megfelelő mennyiségben. A felső regiszter nagyon tiszta, amit minden bizonnyal értékelni fognak a modern elektronikus zene rajongói.

mérések

A frekvenciamenet lapos, bár ez elég erősen függ a hallgatási szögtől - a hangszórók irányíthatósága viszonylag szűk. A THD nagyon alacsony, és alacsony frekvenciákon jó a margó. Az impedancia instabil.

Chario Syntar 516

Hang: 3

Építés: 4

Ár: 4

Előnyök:

- Érzelmi prezentáció

- Világos lokalizáció

Hibák:

- Hangszín egyszerűsítése

Az olasz oszlop a legklasszikusabb kivitelben, furnér kivitelben készül. A HDF lapokat mindkét oldalon természetes fával vágják, mielőtt a karosszéria falait fűrészelnék. Ez tartósabbá teszi az oszlopot. A tok összeszerelését és további feldolgozását olaszországi szakemberek kézzel végzik. A kész másolatokat gondosan tesztelik, hogy megfelelnek-e a szükséges akusztikai paramétereknek. A Silversoft Neodium magassugárzó speciális alumínium porszórt membránt használ, akárcsak a cég csúcskategóriás hangszórói. Érdekesség, hogy a középtartomány jelentős részét is a magassugárzó kapja - 1 kHz-től kezdve. A kétszer ívelt középső/mélysugárzó kúp formáját kifejezetten a pszichoakusztika figyelembevételével és hónapokig tartó kutatás során választották ki a tervezők.

Könyvespolc hangszórók Chario Syntar 516

A basszusreflex port egy egyszerű, aszimmetrikusan az aljába vágott lyukban végződik. A ház alján található magas gumilábak lehetővé teszik a port meglehetősen hatékony működését.

Hang
A hangszórók hangjában van egyrészt lágyság, lassúság, másrészt nagyon tiszta, aktív felső regiszter. A hangszínkép enyhén elmosódott, a legapróbb részletek fátyolosak. És közben a hangszóróknak sikerül egészen pontosan, érzelmesen átadni a zenei kompozíciók hangulatát. A basszus meglehetősen mély, és kissé uralja az összhangképet. Jó lokalizáció mellett a zenei színtér nem tiszta és átlátható. Ez jobban észrevehető összetett kompozíciókon. Alacsony hangerőn a basszus gyengül, de a hang meglehetősen dinamikus és érzelmes marad.

mérések

A legjobb frekvencia átvitel 30°-os hallgatási szögben érhető el. Az egyenetlenségek viszonylag jók, a basszus sima csökkenése. A THD egészen jó a legalacsonyabb frekvenciákig. Az impedancia viszonylag stabil.

Dynaudio DM 2/7

Hang: 5

Építés: 5

Ár: 5

Előnyök:

- Hangszínhűség

- Tisztítsa meg a felső tokot

Hibák:

- Súlyosság a kiszolgálás során

A DM vonal az akusztika belépőszintje a jól ismert dán Dynaudio cég szempontjából. Az oszlopot ennek a cégnek a jól felismerhető stílusában tervezték. A szürke előlap kifejezetten vastagabb, hogy hatékonyan csillapítsa a szekrény rezonanciáit. Maga a tok is gondosan tompított és hagyományos furnérral van kidolgozva. A márkás magassugárzó speciális keverékkel impregnált 28 mm-es textilkupolával van felszerelve. A középső/mélysugárzó kúp a már jól bevált magnézium-szilikát polimerből van öntve. A meghajtók hangtekercsei kapton alapra vannak feltekerve könnyű alumínium huzallal. Az erős mágnesrendszerekkel együtt ez figyelemre méltó dinamikát és érzékenységet tesz lehetővé.

Polcos hangszóró Dynaudio DM 2/7

Különös gondot fordítottak az impedancia linearitás maximalizálására, hogy minimálisra csökkentsék a hangszóró-erősítő függőséget.

Hang
A rovat zenei anyag bemutatása felszabadult, természetes. A kiváló hangszínfelbontás nagyon hihetővé teszi a hangteret. Jól látható az eszközök térbeli elrendezése.

A basszus feszes és jól meghatározott. A felső regiszter tiszta és kellemes a fülnek. A hang nagyon részletgazdag és színtelen. A hangszórók ugyanolyan magabiztosan szólalnak meg alacsony hangerőn, mint nagy hangerőn.

mérések

A frekvenciamenet egy nagyon egyenletes sávtá bővül, alig észrevehető ferdeséggel a magas frekvenciák felé. A fókusz széles. A THD alacsony és stabil. Az impedancia meglehetősen stabil. példamutató eredményeket.

Magnat Quantum 753

Hang: 5

Építés: 4

Ár: 4

Előnyök:

- Timbrális pontosság

- Tiszta zenei jelenet

Hibák:

- Kissé gyér hang

A Quantum 750 közepes vonal oszlopa szilárdnak tűnik árkategória Magnat cég. Az elülső fal vastagra (40 mm) készült, hogy drasztikusan leküzdje a szekrényrezonanciákat. A 30 mm vastag, tömör dobogó is hangsúlyozza a szerkezet szilárdságát. Érdekes, hogy az előlap és a dobogó fényesre van csiszolva, míg a karosszéria többi része matt. Az F-max magassugárzó dupla textil keverék kupolával van felszerelve, és kiterjesztett működési frekvencia tartományban van. A középső/mélysugárzó kúp kerámiából/alumíniumból készült. A hangtekercs jól szellőzik. Az alumínium hangszórókosár kialakítása optimális légáramlást és csökkentett rezonanciát biztosít.

Könyvespolc akusztika Magnat Quantum 753

A nagy kürttel ellátott basszusreflex csatlakozó a hátsó falon található. A keresztváltó a jel fázisa és amplitúdója szempontjából optimalizálva van, és válogatott kiváló minőségű elemekből van összeállítva.

Hang
A hangszórók érzelmesen, dinamikusan, gyorsan játszanak. Ugyanakkor a hangszerek hangszíne tökéletesen közvetített, és a zenei színpadot nem takarják el idegen felhangok - tiszták és mélyek. A hangforrás lokalizációja kiváló. A részletezés is magas szinten van.

A magas hangszint elegendő a nyitott hangzáshoz, légiességgel, ugyanakkor a felső regiszter nagyon ügyes, nem feltűnő.

A basszus közepes mélységű, összeszedett és gyors. Kicsit hiányzik a testiség, a bemutatás sűrűsége. Alacsony hangerőn elvész a hangszórók lelkesedése, elhalványul az érzelmesség.

mérések

A frekvenciamenet egyenetlensége minimális, de a frekvencia-egyensúlytalanság a HF felé nyilvánvaló. A SOI 1%-on belül változik, és jelentősen függ a hangerőtől, de nincs nyilvánvaló rezonancia. Jó SOI határ alacsony frekvenciákon. Az impedancia instabil.

Martin Logan indítvány 15

Hang: 4

Építés: 4

Ár: 3

Előnyök:

- Energikus takarmány

- Gyors és feszes basszus

Hibák:

- Gyenge alacsony hangerőn

A hangszórók szemet gyönyörködtetnek csodálatos természetes felületükkel és vonzó fekete acélrácsukkal. A tok fedele kissé hátra van döntve. Van még egy meglepetés a grill alatt - egy szalagos magassugárzó (egy drága eszköz jele). A hangszóró előlapja fekete eloxált alumíniumból készült. A hosszú dobású közép/mély hangszóró kúpja szintén fekete eloxált alumíniumból készült, hogy illeszkedjen a panelhez. A radiátorok egy javított topológiájú keresztezésen keresztül illeszkednek, amely kis veszteségű polipropilén kondenzátorokra és elektrolitokra, valamint kézzel tekercselt induktorokra van összeszerelve.

Könyvespolc akusztika Martin Logan Motion 15

Az áramkör hő- és áramvédelmet biztosít. A fázisváltó portja a hátsó falra kerül. A hangszóró szekrény 19 mm vastag MDF lapokból van összeállítva.

Hang
A hangszórók sajátossága, hogy egyáltalán nem szeretnek alacsony és közepes hangerőn játszani. Ebben az üzemmódban a frekvenciatartományból csak a középtartomány marad meg, a dinamika kifejezhetetlenné válik.

A hangerő növekedésével gyors rugalmas basszus és meglehetősen részletes magas hangok jelennek meg. Az alsó közép azonban továbbra is érvényesül. A zenei anyag bemutatása harapós. Ugyanakkor tisztelegnünk kell, semmiféle idegen felhang nem érződik, éppen ellenkezőleg, a felhangok néha még ott is eltűnnek, ahol kellett volna.

A modell hajlamos kissé leegyszerűsíteni a hangszerek hangszínét. Ugyanakkor nagyon jól hallható a szalagos magassugárzó, amely jellegzetes finom színt ad a közép-magas tartománynak.

mérések

Észrevehető egyenetlen frekvencia a HF régióban. Az alacsony frekvenciák iránti érzékenység csökkenése meglehetősen éles. A fókusz széles. A THD kismértékben emelkedik a középtartományban, de ennek ellenére 1% alatt marad. Az impedancia viszonylag stabil.

MK Sound LCR 750

Hang: 5

Építés: 5

Ár: 4

Előnyök:

- Fókuszált hang

- Jó hangszínfelbontás

Hibák:

- Ne rejtse el a rögzítési hibákat

Az amerikai M&K Sound cég minden akusztikus rendszere fekete színben, díszítés nélkül készül. És a termékek fő díszítése - a hangvisszaadás legmagasabb színvonalának való megfelelés. A 750-es sorozat egy kompakt hangszórókészlet házimozi létrehozásához. A sorozat legnagyobb hangszórója pedig (a mélynyomót nem számítva) a 750-es LCR modell. Az oszlop nagyon szokatlan, különösen a mi tesztünkben. Először is, a zárt akusztikus kialakítás csökkenti a basszusválaszt. Másodszor, két középső / mélysugárzó egyszerre történő használata jelentősen kibővíti a hangszóró dinamikatartományát. Harmadszor, a hallgatótól 4,7°-kal elfordított magassugárzó panel valószínűleg növeli és/vagy kiegyenlíti a különböző frekvenciák szórását. A magassugárzó kupolája polimerrel bevont selyemből készült.

Könyvespolc akusztika MK Sound LCR 750

A hangszórók diffúzorai polipropilén, ásványi töltőanyaggal. Külön kiemelendő a fázisfókuszú (Phase-Focused) crossover, amely jelentősen javítja az oszlop szinte összes paraméterét. A hátsó falon számos menetes furat található a hangsugárzók felszerelésének különböző lehetőségeire.

Hang
A zenei anyag kiváló irányítása. A hang szinte monitor, sima. Minden hangszer egy pillantással elérhető: térben és hangszínben is egyértelműen meghatározottak. Semmi felesleges nem zavarja a teljes zenei képet, minden árnyalat tisztán hallható. És mivel nincs érzelmi színezés, a hangszórók hangzása nem olyan izgalmas, mint sok más modellé, és teljes mértékben magától a zenei kompozíciótól függ.

mérések

Az oszlop frekvenciamenetének egyenetlenségei jelentéktelenek. legjobb pontszámok 30°-os elfordulást ad. A THD nagyon alacsony, és nagyon simán növekszik az alacsony frekvenciák felé, csak alacsony hangerő mellett haladja meg az 5%-ot. Az impedancia meglehetősen stabil. Nagyon méltó eredmények.

PSB Imagine B

Hang: 5

Építés: 5

Ár: 3

Előnyök:

- Természetes tónus reprodukció

- Sima dinamika

Hibák:

- Korlátozott HF terület

A kanadai PSB cég több éve kínálja az Imagine termékcsaládot. Ez idő alatt sikerült elnyernie a Red Dot díjat a tervezésért, és sok pozitív visszajelzést kapott a különböző szakértőktől. Az oszloptest több elliptikus henger geometriai metszéspontja. Minden fal ívelt. Ez pedig a szilárdság, a szerkezeti szilárdság érzését kelti. A 25 mm-es magassugárzó is masszívnak tűnik – a kupola tartós titánból készült, a tekercset mágneses folyadék, egy erős neodímium mágnes hűti. A középső/mélysugárzó kúp polipropilénből készül, agyag-kerámia töltőanyaggal (ásványi). A fázisváltó portja a hátoldalról kerül ki. Az oszlop minőségileg természetes furnérral készült.

Könyvespolc akusztika PSB Imagine B

Hang
A hang összegyűjtött és jól kiegyensúlyozott frekvencia. A kiváló lokalizáció és a hangszínek természetes reprodukciója szinte valósággá, élővé teszi a zenei jelenetet. A sima dinamika lehetővé teszi a hangszórók természetes, felszabadult lejátszását még alacsony hangerő mellett is. A zenei anyag tiszta. A HF tartomány enyhén korlátozott, ami miatt a levegősség részben elvész, intimitássá válik.

A hangszórók a legapróbb részleteket is kihagyhatják, ugyanakkor megőrzik kifejezőkészségüket, hangzásgazdagságukat. A basszus, bár nem mély, nagyon jól megtervezett. Nagyon jó és közepes frekvenciák, hangszín telített és egészen korrekt.

mérések

Nagyon lapos frekvenciamenet az akusztikus tengely mentén mérve. A hangszórók elfordítása a hallgatótól nem kívánatos - elkezdik átadni a HF-et. A SOI stabil és alacsony az alsó frekvenciahatárig. Az impedancia stabil.

Rega RS1

Hang: 5

Építés: 4

Ár: 4

Előnyök:

- Tisztítsa meg a felső tokot

- Széles dinamikatartomány

Hibák:

- Enyhe hangszínezés

Az angol Rega cég egyetlen RS hangsugárzó-sorozatot fejlesztett ki és kínál ügyfeleinek. Alkotásuk célja, hogy harmonikusan kiegészítsék a szintén a Rega falai között kifejlesztett hangtechnikát. A hangszórók azonban a vásárlók rendelkezésére állnak, és ettől a technikától függetlenül. Az RS1 modell meglehetősen kompakt, és a súly alapján vékony MDF-ből van összeállítva. Ennek ellenére a hangszórók teljesítménye megfelelő, finom furnérozás és szigorú dizájn. Az emittereket a Rega mérnökei tervezték, és házon belül kézzel szerelték össze. A 19 mm-es magassugárzó speciálisan kialakított hátsó kamrával rendelkezik, amely jobban csillapítja a magassugárzó kupola hátuljáról érkező hanghullámokat. Közép-/mélysugárzó papírkúppal.

Könyvespolc hangszórók Rega RS1

A hangsugárzó sima frekvenciaátvitele megkönnyíti a magassugárzóval való integrálását egy egyszerű keresztváltó segítségével, jó fázisszinkronnal. A fázisváltó portja a hátsó falra kerül.

Hang
A hangszórók elég pontosan adják át a hangszíneket, de az enyhe színezés miatt a zenei jelenet kicsit kevésbé átlátszóvá válik. Kissé hiányzik a nagybetű, de nagyon tiszta. A részletek megvannak, de kissé fátyolos. A zenei anyag átfogóan, nyíltan kerül bemutatásra.

A basszus elég pontos, de néha nincs súlya. A hangforrások lokalizációja kissé homályos.

Az összetett zene egy kicsit rosszabbul kezeli az oszlopot - a hanganyag érthetősége csökken. Alacsony hangerőn azonban a hangszórók nagyon meggyőzően szólalnak meg.

mérések

A frekvenciamenet egyenetlenségei a felső közép és a magas hangok tartományában a hangszórók hangjának sajátos karakterét képezik. A hangszórók egyenletesebben szólalnak meg, ha 30°-kal elforgatják. A THD instabil, de meglehetősen alacsony, kevesebb, mint 1%. Az impedancia rendkívül instabil.

Háromszög színes könyvespolc

Hang: 5

Építés: 4

Ár: 5

Előnyök:

- Nyílt élő hang

- A hangszínek pontos visszaadása

Hibák:

- Enyhe basszustöbblet

A francia Triangle gyártó nagyon szép megjelenésű hangszórói három lakkszínben – fehér, fekete és piros – kaphatók. A Color vonal világos, vidám stílusával tűnik ki az összes Triangle termék közül, és átveszi a helyét belépő szint.

A polcos modell titán membrános magassugárzót és papírkúpos közép/mély hangsugárzót használ. Általánosságban elmondható, hogy a hangszóró elég érdekes, a felfüggesztése széles, hullámos és alapvetően szövetből készült. A papír diffúzor speciális összetétellel van bevonva. A porvédő sapka golyó formájában készül. A crossover kialakítása a felső Magellan sorozat fejlesztéseit használja. A basszusreflex port a hangszóró hátulján található.

Könyvespolc hangszóró Háromszög Színes Könyvespolc

Hang
A modell hangzása nagyon élénk, természetes. A hangszínhűség nagyon magas. A hanganyag bemutatása természetes és kötetlen.

A dinamika meglepően pontosan megismétli az élő előadást. A basszus mély és jól meghatározott. Néha még úgy is tűnik, hogy ez túl sok.

A zenei anyag nagyon tiszta és kivételesen részletes. A hangszórók látóteréből semmi árnyalat nem kerül ki.

Bármilyen bonyolultságú kompozícióval megbirkóznak. A hangminőség még alacsony hangerő mellett sem vész el.

mérések

A frekvenciaválasz kiegyensúlyozatlansága a HF felé nyilvánvaló. A szokásos módon kezeljük - fordítsa el az AC-t 30 ° -kal. A THD elég alacsony, bár a középmezőnyben lényegesen magasabban van, de 1%-on belül marad. A nagy hangerő valamivel több torzítást okoz a felső basszusban. Az impedancia instabil.

Wharfedale Jade 3

Hang: 5

Építés: 5

Ár: 4

Előnyök:

- Jó részlet

- Világos lokalizáció

Hibák:

- Kissé gyengült dinamika

A brit Wharfedale cég hagyományosan nem kíméli sem fáradságát, sem anyagait, még költségvetési tételeknél sem. A Jade 3 modell pedig ismét megerősíti ezt. Tesztünkben ez a legnagyobb és legnehezebb hangszóró, és az egyetlen 3-utas hangszóró. Az ívelt falú tok számos más gyártó csúcsvonalát fémjelzi, de nem a Wharfedale-től. Mind a hajótest formája, mind a kiegészítő válaszfalak a lehető legakusztikusabbá teszik a hajótestet, megakadályozva a nem kívánt hangszíneződést. A magas frekvenciákat alumínium dóm magassugárzó kezeli. A 3 kHz határán egy alumínium-cellulóz kompozitból készült kúpos középhangszóró váltja fel. És már a 350 Hz-es tartományban a kezdeményezést a mélysugárzó veszi át, amely szén és üvegszál keverékéből készült fonott diffúzorral van felszerelve. Ezeknek az anyagoknak a szőtt szerkezettel való kombinációja közelebb hozza a kúpot az ideális dugattyúhoz, kiküszöbölve a fémkúpokban rejlő problémás rezonanciajelenségeket.

Könyvespolc hangszóró Wharfedale Jade 3

A hangszórók zárt hangerővel működnek. A hangszóró keresztváltót számítógépre optimalizálták a maximális fázislinearitás érdekében.

Hang
A Wharfedale hangszórók hagyományosan gyönyörűen szólnak. Minden szerszám jól látható távolságban van. A zenei színtér tiszta és tágas.

A basszushangszórók szépen, nem határozottan vannak kiszolgálva, mintha félnének megrontani az összhangkép egyensúlyát. Ugyanez mondható el a nagybetűről is.

A zenei anyag bemutatásának lágysága érdekesen és harmonikusan párosul kiváló hangrészlettel. Ráadásul a hangszórók nagyon jól játszanak alacsony hangerőn.

mérések

A modell frekvenciaválasza lapos, de sajátos módon viselkedik HF-en - csökkenés és éles emelkedés. A basszus mély. A SOI szinte tökéletesen lapos és rendkívül alacsony. Nagyon stabil margó alacsony frekvenciákhoz. Az impedancia elég stabil.

következtetéseket

Megjegyzendő, hogy tesztlaboratóriumunkban egyre kevésbé érdekes az oszlopos mérések eredményeit tanulmányozni. Szinte minden modell figyelemreméltóan lapos frekvenciamenetet és nagyon alacsony SOI-t mutatott még a basszus területén is! Ez azzal magyarázható, hogy szinte minden vállalat elfogadta számítógépes létesítmények modellezés, amivel talán mindent megszólaltathatsz, amit például a Boston Acoustics nálunk nem egyszer bebizonyított. Még a hajótest alakja sem játszik már olyan jelentős szerepet, a lényeg a csillapító elemek helyes kiszámítása. Ezért az összes modell tervezési értékelése jó vagy kiváló.

Tesztünk két modellje külön említést érdemel. Ezek az MK Sound LCR 750 és a Dynaudio DM 2/7. Az ezeket létrehozó cégek kezdetben a professzionális akusztika fejlesztésére összpontosítanak, és ezt a vonalat vezetik a legfiatalabb vonalaikban is. A fő elv a zenei anyag átvitelének maximális pontossága. És semmi díszítés. Ez a két modell teljes mértékben megfelel ennek az elvnek, sőt, professzionális szintű monitorakusztika, annak minden előnyével és hátrányával együtt. Nem biztos, hogy minden hallgatónak tetszik pontosan a hangzás, pontosabban a hangsemlegesség szempontjából. Ez a termék a zene különleges ínyenceinek és ínyenceinek vagy akár otthoni stúdióknak való. Mindkét modell méltó a szimpátiadíjra.

Gyakorlatilag minden cég bevett számítógépes szimulációs eszközöket, amelyekkel talán bármit megszólaltathat.

Ha gyönyörű és kényelmes hangzásról beszélünk, akkor tesztünk számos hangszórója sikeresen megbirkózott ezzel a feladattal. A hangszín átvitel pontossága, pontos lokalizáció, pontos basszus – mindez szinte minden tesztelt hangszóró velejárója. A különbség csak a hang természetében van. És itt a választék gazdagnak bizonyult: a tesztben egyaránt találhatunk sűrű, gazdag hangzást (PSB Imagine B), és impozánsan kifinomult hangzást (Wharfedale Jade 3), valamint az anyag ügyes bemutatását (Canton Chrono 503.2). ), és nyitott légies kép (Rega RS1, B&W 685), sőt kihívóan agresszív nyomás (Martin Logan Motion 15). Leginkább azonban a francia nyelvű Triangle Color Bookshelf-et szeretném kiemelni. Gyakorlatilag minden zenei anyagot a hang ünnepévé varázsolnak. A hangszórók nem hagyhatják figyelmen kívül a mű fő gondolatát, és egyben nagyon szépen, élénken és dinamikusan mutatják be az anyagot. Nagyon kellemes és érdekes hallgatni őket. A háromszög színes könyvespolc nyeri a tesztet.

Bevezetés Nem valószínű, hogy felfedezést tennék, ha a számítógépes akusztika tesztelésének témáját a számítógépes sajtó egyik legnépszerűtlenebb témakörének nevezném. Ha a legtöbb értékelést elemezzük, arra a következtetésre juthatunk, hogy mindegyik tisztán leíró jellegű, és általában sajtóközlemények újrafordításából áll a fő műszaki paraméterek átírásával, a hajótest teljesítményének megcsodálásával és rendkívül szubjektív döntővel. olyan értékelések, amelyeket semmilyen bizonyíték nem támaszt alá. Ennek az "ellenszenvnek" az az oka, hogy hiányoznak a tesztelők rendelkezésére álló speciális mérőműszerek, mint például hangelemzők, érzékeny mikrofonok, millivoltmérők, hangjelgenerátorok stb. Egy ilyen berendezés tisztességes pénzbe kerül, és emiatt nem minden tesztlaboratórium engedheti meg magának (főleg, hogy a számítógépes akusztika aránytalanul kevésbe kerül a hasonló mérőberendezésekhez képest). Ezenkívül a tesztelőnek természetesen "megfelelő fülekkel" kell rendelkeznie, és lehetőleg fogalma kell legyen a jó minőségű hangzásról, nem a hazai zenei központjukból, hanem egy szimfonikus zenekar hangjából a télikert csarnokában, példa. Bárhogy is legyen, a számítógépes akusztika nem úgy tesz, mintha átvenné a hi-end helyét, és a hangszínek megbízható átvitelével kedveskedik a felhasználó fülének, pontosan közvetíti a hangkép érzelmi tartalmát, de legalább ne torzítsa a hangot. számos hangszert, ne okozzon kényelmetlenséget a hallgató elméjében. Objektíven az emberi fül természetesen kiegyenlíti a torzítások nagy részét, elszigeteli és helyreállítja a hangképet még a rádióadó hangszórójának recsegésétől is, de ha ugyanazt a művet jobb akusztikán hallgatja, a hallgató elkezdi. az új és további részletek megkülönböztetésére néhány zenei árnyalat (például, hogy "... ha szabad szemmel nézel, három csillagot láthatsz! .."). Valószínűleg és emiatt is komolyabban és tudatosabban kellene hozzáállni a számítógépes akusztika kiválasztásához.
Az utóbbi időben folyamatosan növekszik azoknak a felhasználóknak a száma, akik igazán jó minőségű akusztikai rendszerekkel szeretnék felszerelni számítógépüket. A választás megkönnyítése érdekében úgy döntöttünk, hogy ezt a témát kidolgozzuk weboldalunk oldalain, és annak érdekében, hogy az értékelések ne legyenek pusztán szubjektív jellegűek, ne csak a szerző-tesztelő személyes preferenciáin alapuljanak, F. - A központ a tesztlaboratóriumot egy speciális eszközzel látta el - a francia Euraudio cég által gyártott PRO600S audio analizátorral. Nézzük meg közelebbről ezt a készüléket.

Audio analizátor Euraudio PRO600S

Az Euraudio PRO600S audioanalizátor egy kompakt mobil eszköz, amelyet valós idejű elektroakusztikus mérések elvégzésére terveztek. Teste strapabíró műanyagból készült, az oldalsó ergonomikus kiemelkedések pedig bizonyos kényelmet biztosítanak a "terepen" végzett munka során. Mert helyhez kötött telepítés Az állvány speciális rögzítéssel van ellátva a készülék alján. Általánosságban elmondható, hogy nagyon sok hasonló eszköz létezik a világon, azonban az Euraudio PRO600S közötti fő és előnyös különbség a teljes autonómia. Az audioanalizátorban saját akkumulátor található, amely lehetővé teszi a készülék távoli használatát elektromos hálózatok(Az akkumulátor töltése körülbelül négy órát bír elem élettartam). Érdekes tény: ezt a mobil audio analizátort alkalmazták az autóakusztika szerelői, ezért biztosított a szivargyújtóról való táplálás lehetősége. Helyhez kötött használathoz külső 12 V-os tápegység csatlakozik a PRO600S-hez.
Az akusztikai paraméterek mérésére az audioanalizátor beállításaiban a beépített vagy a csatlakoztatott külső mikrofont, az elektromos mérésekhez pedig a vonalbemenetet kell kiválasztani. A beépített mikrofont olyan esetekben használják, amikor nincs szükség nagy mérési pontosságra (például amikor kezdeti beállítás rendszerek). Ha pontosabb paraméterek felvétele a feladat, vagy szükség van a mikrofon speciális pozicionálására a hangszóró hangszórójához, külső, rendkívül érzékeny mikrofonok csatlakoztathatók a készülékhez. Két ilyen mikrofon áll rendelkezésünkre. Az első egy Neutrik mikrofon (a beépített mikrofon sikeres helyettesítője), a második egy speciális Linearx M52 mikrofon, amelyet magas hangnyomásszint mérésére terveztek (High-SPL Microphone). Ezen külső mikrofonok csatlakozói megfelelnek az AES / EBU szabványnak (ha nem tévedek, ezek az American Electromechanical Society / European Broadcasting Union rövidítései), és egy speciális árnyékolt adapteren keresztül csatlakoznak az audio analizátor XLR csatlakozójához. kábel.

Neutrik mikrofon



Linearx M52 magas SPL mikrofon



Csatlakozó külső mikrofonhoz

Az audioanalizátor vonalbemenete lehetővé teszi az elektromos (és akusztikus) áramkörök mérését. Ez a bemenet csatlakoztatható előerősítők, keverőpultok, CD lejátszók, equalizerek stb. vonali kimeneteihez. Kivételt csak a teljesítményerősítők kimenetei képeznek, amelyek nagy elektromos potenciálja károsíthatja a készülék elektronikáját. A vonalbemenettel történő méréskor az LCD a szintet dBv-ben jeleníti meg.

Elektromos áramkörök mérési módja lineáris bemenettel

A készülék vezérlése egy elemi képernyőmenürendszerrel és néhány gombbal történik előlap. öt hüvelyk monokróm LCD kijelző 240x128 pixeles felbontással rendelkezik, így a tanúvallomás könnyen olvasható. Más esetekben, amikor az audioanalizátort nem „terepen” használják, nyomtató vagy számítógép csatlakoztatható hozzá. Ehhez IEEE1284 (LPT) és RS-232 (COM) interfész portokkal rendelkezik.

Az audioanalizátor hátlapján találhatók: vonali bemenet (1), beépített mikrofon (2), tápkapcsoló (3), csatlakozó külső tápegységhez (4), COM port (5), LPT port (6) )

A bemeneti forrás kiválasztása a Bemenet kiválasztása menüben a belső mikrofon, az 1/3 októberi külső mikrofon, a magas SPL külső mikrofon vagy a vonalbemenet között választható.

Bemeneti forrás kiválasztása

Számos mérési mód létezik: egy akusztikus rendszer amplitúdó-frekvencia karakterisztikáját észlelő mód, egy maximális hangnyomásszint, egy kompetitív mód pontozással és egy elektromos utak mérésére szolgáló mód. A „mérlegelés” vagy „betöltés” ​​(súlyozás) módszerét a Súlyozás SPL menüből választhatjuk ki, amely az A-súlyozás, C-súlyozás és a Lineáris tételekből áll.

A mérési módszer kiválasztása



Hangverseny mód

Általánosságban elmondható, hogy ne zavarjuk az olvasót az elméleti anyagokkal, ez így történik. Az audioanalizátor által a mikrofontól kapott akusztikus jel a sáváteresztő szűrőihez kerül, amelyek egyes frekvenciákat felerősítenek, másokat pedig simítanak (csillapítanak). Ezek a szűrők amolyan terhelések. A terhelésnek két típusa van, amelyeket "A" és "C" betűkkel jelölünk (A- és C-súlyozás). Az "A" görbét az ekvivalens hangerős körvonal 40 phon hozzávetőleges inverz értéke határozza meg (a "phon" az ekvivalens hangerő mértékegysége 1 decibel), a "C" görbét pedig 100 phon határozza meg. Itt az alacsony frekvenciákat csillapítják, és a beszédtartomány (1000 - 1400 Hz) frekvenciáit éppen ellenkezőleg, felerősítik. Az "L" (lineáris) mód azt jelenti, hogy nincs terhelés.

"A" és "C" görbék

Ezután megpróbálom a legnépszerűbben megfogalmazni a frekvenciamenet mérésének lényegét.

Frekvencia-válasz mérés Euraudio PRO600S készülékkel

Tehát az eszköz lehetővé teszi az akusztikus rendszerek amplitúdó-frekvencia jellemzőinek hangnyomással valós időben történő mérését. Ha pusztán hipotetikusan vesszük, akkor magát a frekvenciamenet mérési folyamatát a következőképpen szervezhetjük meg: a bemeneti jel frekvenciájának egymás utáni változtatásával mérjük meg a hangnyomás aktuális értékét a kimeneten. Ahhoz, hogy „nem homályos” képet kapjunk a frekvenciaválasz alakjáról, ilyen méréseket kell végezni a hangspektrum frekvenciaskálájának legalább harminc szegmensén, egymástól legfeljebb egyharmad oktáv távolságra. Egy ilyen "kézi" mérési mód jelentős időt vesz igénybe, ami csak egyetlen hangszóró tesztelésekor engedélyezhető, és akkor is, ha nem folyamodik semmilyen további beállításhoz a folyamat során (hogy ne gördüljön át az összes ismét frekvenciák). Ezért alkalmazzák az akusztikai laboratóriumok a frekvenciaválasz hangnyomással valós idejű mérésének módszerét (RTA – Real Time Analyzing). Itt külön jelek helyett egyetlen jel kerül a rendszer bemenetére, egyenletesen telítve az audio tartomány teljes frekvenciaspektrumában (20-20 000 Hz), amit "rózsaszín zajnak" neveznek. A fül számára az ilyen jel egy hangolatlan rádióvevő hangjához vagy egy vízesés hangjához hasonlít. Az akusztikus rendszer "rózsaszín zajt" reprodukál, amelyet viszont az audioanalizátor mikrofonja vesz fel, majd továbbítja a sávszűrőihez, amelyek kivágnak egy keskeny frekvenciasávot (mindegyik saját). a spektrumból, melynek szélessége egyharmad oktáv. Például az első szűrő 20–25 Hz, a második 25–31,5 Hz, és így tovább. A tartomány minden sávjához tartozó felerősített jel az audioanalizátor LCD kijelzőjén szintsáv formájában jelenik meg. A 20 és 20 000 Hz közötti frekvenciatartomány lefedéséhez harminc sávszűrőre lenne szükség. Nyilvánvaló, hogy az eszköz indikátorának mind a harminc szintjét meg kell jelenítenie. Az Euraudio PRO600S LCD-jének nagy részét ezek az egyharmados oktávsávok foglalják el, amelyek a 25 és 20 000 Hz közötti hangtartományt fedik le. A készülék kijelzőjén a frekvencia skála logaritmikus formában jelenik meg, amely megfelel a hangmagasság oktávban kifejezett kifejezésének a frekvenciaarány logaritmusával arányosan (a képernyő felbontása olyan, hogy a készülék kijelzőjén egy pixel egyenlő egy decibel).
A képernyő jobb oldalán található az általános hangnyomásszint jelzője, amely szintoszlopként van kialakítva, felül egy digitális értékkel. A használt betöltési mód ebben az oszlopban jelenik meg.

Valós idejű hangnyomás-frekvencia-válasz mérési mód

A frekvenciamenet mérése során lehetőség van az integrációs idő (Integration Time) megváltoztatására, vagyis az audioanalizátor válaszidejének megváltoztatására a hangkörnyezet változására. Három mód van erre: gyors (125 ms), lassú (1 s) és hosszú (3 s). A mérések bármikor felfüggeszthetők, és az audioanalizátor aktuális értékei „lefagynak”. Most, ha megnyomja az öt számozott gomb egyikét, a kijelző a következőre lesz írva számnak megfelelő memóriacella gombjai. Ez a lehetőség az audioanalizátor és a nyomtató közötti adatátvitelre van fenntartva.
A készülékhez mellékeljük az Euraudio segédprogramot tartalmazó CD-t, ami meglehetősen egyszerű. Hiányzik minden elemző részből, és főleg a vizsgálati eredmények számítógépen történő bemutatásához szükséges. Ezen kívül a program az egyharmados oktávos szűrők leolvasását digitális formába konvertálja, elválasztókkal szöveges fájlba írja az adatokat (bármilyen ismert táblázatba való konvertáláshoz).

A frekvenciamenet mérése során, hogy egyetlen hangkártya előerősítői ne okozzanak torzulást, a vizsgált hangszórórendszer közvetlenül a CD-lejátszó vonalkimenetére csatlakozik, és a "rózsaszín zaj" tesztjelet egy speciális eszközről olvassa ki. IASCA CD.
A frekvencia-válasz relatív egyenetlenségének meghatározása a következőképpen történik: az audioanalizátor segítségével kapott adatok alapján megtalálják a szomszédos sávszűrők közötti maximális különbséget, majd kiszámítják a köztük lévő különbséget. Figyelembe véve, hogy tesztjeinkben olyan multimédiás akusztikus rendszerek vesznek részt, amelyek osztálya nagyságrenddel eltér a jó minőségű fogyasztói audioberendezések osztályától (sok rendszer egyszerűen nem működik a 20 - 20 000 Hz tartományban ), úgy döntöttünk, hogy a frekvenciaválasz egyenetlenségének kiszámítását egy 50 és 15 000 Hz közötti szegmensre korlátozzuk. A frekvenciamenet egyenetlensége alapján egy adott hangszórórendszer minőségéről beszélhetünk. A metszetfrekvenciát vizuálisan határoztuk meg, a mért frekvenciaválasznak megfelelően. A képről egyébként a mélynyomó fázisinverter portjának beállításairól, illetve a rendszer sáváteresztő szűrőinek hangolási frekvenciáiról is tájékozódhat.
A maximális hangnyomásszint mérése a következőképpen történt: SPL mikrofont csatlakoztattunk a készülékhez, a menüből kiválasztottuk a megfelelő mérési módot, és aktiváltuk a csúcsértékek mentésének lehetőségét. Ezután az IASCA CD-ről elindul az SPL Competition tesztsáv, amely "kényszeríti" a rendszert, hogy a lehető legnagyobb megengedett értékeken működjön. Ebben a szakaszban az audioanalizátor csak az elért maximális hangnyomásszintet jeleníti meg (és marad csúcsként). Ez a paraméter határozza meg, hogy egy adott hangsugárzó-rendszer képes-e "megfordítani a bensőjét", amikor maximális hangerőn hallgat.

Maximális hangnyomásszint mérési mód

A tesztelés végén néhány mérési eredményt táblázatban rögzítettünk, melyeket elnézve elég könnyen érthető, hogy melyik rendszer érdemel figyelmet. Tehát az audioanalizátor segítségével végzett mérések lehetővé teszik a maximális hangnyomásszint, a frekvenciamenet relatív egyenetlenségei, a keresztezési frekvenciák és az akusztikai rendszer által reprodukálható frekvenciák tényleges tartományának megítélését. Az utolsó paraméter szerint ellenőrizheti a gyártó által megadott jellemzők és az általunk kapott jellemzők közötti eltéréseket.

Impedancia mérés

Az audioanalizátor, mint mondtam, vonalbemenettel van felszerelve, amelyet RCA csatlakozónak terveztek. Ennek köszönhetően a készülék lehetővé teszi, hogy az akusztikus teszteken túllépve megmérje a hangnyomásszintet a mikrofonból érkező adatok fogadásakor. Ezzel a vonali bemenettel csatlakoztathatja a hangsugárzórendszer elektromos áramkörét, és mérheti (természetesen hozzávetőlegesen), például az impedanciát és a harmonikus torzítást.
Az impedancia egy nagyon hasznos funkció, amellyel tesztelhetjük a hangszóró megfelelő működését egy adott erősítési szinten, és megjegyezhetjük a mélysugárzó rezonanciafrekvenciáit. A mérés végrehajtásához egy "rózsaszín zaj" tesztjelet vezetnek az akusztikus rendszererősítő bemenetére. Nézze meg az alábbi ábrát: az erősítőt nem szabad áthidalni (azaz a negatív pólusának közös földnek kell lennie). A kalibráláshoz 4 és 8 ohmos ellenállást használnak. Először egy 4 ohmos ellenállást választunk, a hangerőt addig növeljük, amíg az olvasható jelszintek meg nem jelennek az audioanalizátor kijelzőjén (általában az ilyen szint egy egyenes vonal). Ezután a 8 ohmos mód kerül kiválasztásra, és beállítják a szinteket. Ezután a kapcsolót úgy állítják be, hogy teszteljék a hangszórót, és a két vonal összehasonlításával megbecsülik annak impedanciáját a teljes akusztikus tartományban, és megtalálják a rezonanciafrekvenciát (vagy frekvenciákat).

Impedanciamérő áramkör

Megjegyzés: Sajnos Ebben a pillanatban nem volt időnk állványt készíteni az impedancia meghatározásához, így ennek a szakasznak az eredményei egy kicsit később lesznek elérhetők.

IASCA Competition CD Audio Test CD

Először is, a 70-es évek végén az akusztikus gyártók szándékosan próbáltak analógiákat vonni az audioberendezések és a vasalók között, nagyon aktívan bevezetve a fogyasztók tudatába olyan műszaki követelményeket, amelyek teljesítése garantálja (állítólag) a legmagasabb szintet. a berendezés hangminősége. Már akkor is "objektivistáknak" nevezték azokat a gyártókat, akik megpróbáltak csak objektív paraméterekre hagyatkozni. A 80-as évek elején azonban mindannyian csalódottak voltak a kereslet csökkenése és az audioberendezések értékesítésének általános visszaesése formájában, annak ellenére, hogy az "objektív paraméterek" folyamatosan javultak, és a hangminőség valamilyen okból. ellenkezőleg, egyre rosszabb lett. Ez az általános tendencia adott lendületet a szubjektivista mozgalom megszületésének, melynek szlogenje sok ortodox embert megdöbbentett: "Ha az objektív paraméterek és a szubjektív értékelések között ellentmondások vannak, akkor az objektív mérések eredményét nem szabad figyelembe venni." A szubjektivisták akkori szlogenje azonban mai mércével mérve meglehetősen kiegyensúlyozottnak bizonyult. Bár a hallásérzékelés kudarcot vallhat, mégis ez a legérzékenyebb eszköz a hangminőség értékelésére. Maga az értékelés nem adható meg különféle próbazenei kompozíciók (szimfonikus és hangszeres zene, fiúkórus és a híres tenor, jazz és rock kompozíciók) meghallgatása nélkül, ezért sok lemezcég külön gyűjteményt készített, mint amilyenről a további narráció.
Tesztzenei lemezünk univerzálisnak nevezhető. Egyszerre használható objektív paraméterek meghatározására (egyes sávok tesztjelforrásként használatosak), valamint szubjektív hallgatási pontszámok létrehozására. Ez egy IASCA Competition CD egy meglehetősen jól ismert nemzetközi szövetségtől International Audio Sound Challenge Association.

Ezen a lemezen 37 hangsáv található, és néhány műsorszám megjegyzésekkel ellátott, így a hallgató elé tárja, mire kell figyelni a hallgatás során. A lemezről egyébként a CDDB adatbázisban van információ, így számítógépes CD-lejátszóba való telepítés után az összes szám címe letöltődik az internetről. A rekordok lemezen való elhelyezésének sorrendje megfelel egy bizonyos törvénynek, pl. a hangfelvételeket a becsült hangjellemzők (hangtisztaság, spektrális egyensúly, hangszíntér stb.) szerint csoportokba osztják. A felvételek nagy része olyan neves zenei archívumokból származik, mint a Telarc, a Clarity, a Reference, a Sheffield és a Mapleshade. Az alábbiakban az IASCA Competition CD számlistája található.

IASCA Competition CD lejátszási lista

Folytatjuk hagyományunkat, és egy újabb cikket adunk közre a "Tesztelési módszertan" sorozatból. Az ehhez hasonló cikkek egyrészt általános elméleti alapként szolgálnak, amelyek segítségével az olvasók megismerkedhetnek a témával, másrészt konkrét útmutatásként szolgálnak a laboratóriumunkban kapott teszteredmények értelmezéséhez. A módszertanról szóló mai cikk némileg szokatlan lesz – úgy döntöttünk, hogy ennek jelentős részét a hang- és akusztikai rendszerek elméletének szenteljük. Miért van erre szükség? Az a tény, hogy a hangzás és az akusztika gyakorlatilag a legnehezebb az erőforrásunk által lefedett témakörök közül. És talán az átlagolvasó kevésbé okos ezen a téren, mint mondjuk a különböző Core 2 Duo lépések túlhajtási potenciáljának felmérésében. Reméljük, hogy a cikk alapjául szolgáló referenciaanyagok, valamint a mérési és vizsgálati módszertan közvetlen ismertetése minden amatőr tudásában hiánypótló lesz. jó hang. Kezdjük tehát azokkal az alapvető kifejezésekkel és fogalmakkal, amelyeket minden kezdő audiofilnek ismernie kell.

Alapfogalmak és fogalmak

Egy kis bevezető a zenébe

Kezdjük eredeti módon: az elejétől. Abból, hogy mi hangzik a hangszórókon keresztül, és más fejhallgatókról. Történt ugyanis, hogy az átlagos emberi fül 20 és 20 000 Hz (vagy 20 kHz) tartományban különbözteti meg a jeleket. Ez a meglehetősen szilárd tartomány viszont általában fel van osztva 10 oktáv(bármilyen más számmal osztható, de a 10 elfogadható).

Általában oktáv az a frekvenciatartomány, amelynek határait a frekvencia megkétszerezésével vagy felére számítjuk. A következő oktáv alsó határát az előző oktáv alsó határának megduplázásával kapjuk meg. Aki ismeri a Boole-algebrát, furcsán ismerősnek fogja találni ezt a sorozatot. 2 hatványai, a végén nullával, tiszta formában. Tulajdonképpen miért van szükséged az oktávok ismereteire? Ez azért szükséges, hogy elkerüljük a félreértést azzal kapcsolatban, hogy mit nevezünk alsónak, középsőnek vagy más basszusnak és hasonlóknak. Az általánosan elfogadott oktávkészlet egyedileg határozza meg, hogy ki kicsoda, a legközelebbi hertz pontossággal.

Oktávszám	Alsó határ, Hz	Felső határ, Hz	Név	2. cím
			mély basszus
			Közepes basszus	Alpult
			felső basszus
			alsó középső
			Valójában a közepén
			Felső középső
			Alsó felső
			Közepes felső
			Felső magas
			Felső oktáv

Az utolsó sor nincs számozva. Ez annak köszönhető, hogy nem szerepel a szabványos tíz oktávban. Ügyeljen a „Név 2” oszlopra. A zenészek által megkülönböztetett oktávok neveit tartalmazza. Ezeknek a "furcsa" embereknek fogalmuk sincs a mély basszusról, de van egy oktáv fent – ​​20480 Hz-től. Ezért egy ilyen eltérés a számozásban és a nevekben.

Most konkrétabban beszélhetünk az akusztikai rendszerek frekvenciatartományáról. Kezdjük egy rossz hírrel: a multimédiás akusztikában nincs mély basszus. A -3 dB-es zenerajongók túlnyomó többsége egyszerűen soha nem hallotta a 20 Hz-et. És most a hír kellemes és váratlan. Valós jelben nincsenek ilyen frekvenciák (persze néhány kivételtől eltekintve). Kivételt képez például az IASCA versenybírói lemezről készült felvétel. A dal neve "The Viking". Ott még 10 Hz-et is tisztességes amplitúdóval rögzítenek. Ezt a számot egy speciális helyiségben rögzítették egy hatalmas orgonán. A rendszer, amely játszani a Vikings, a bírók lógott díjak, mint a karácsonyfa játékokkal. Valódi jellel pedig minden egyszerűbb: basszusdob – 40 Hz-től. Tetemes kínai dobok - szintén 40 Hz-ről (de van köztük egy megadob. Tehát 30 Hz-ről kezd játszani). Élő nagybőgő - általában 60 Hz-ről. Amint látja, a 20 Hz itt nincs megemlítve. Ezért nem lehet ideges az ilyen alacsony összetevők hiánya miatt. Nincs szükségük valódi zene hallgatásához.

Az ábra egy spektrogramot mutat. Két görbe van rajta: lila DIN és zöld (idős kortól) IEC. Ezek a görbék az átlagos zenei jel spektrum eloszlását reprezentálják. Az IEC karakterisztikát a 20. század 60-as éveiig használták. Akkoriban inkább nem gúnyolták a nyikorgót. A 60-as évek után pedig a szakértők felhívták a figyelmet arra, hogy a hallgatók és a zene preferenciái némileg megváltoztak. Ez tükröződött a nagy és hatalmas DIN szabványában. Amint látja, sokkal több a magas frekvencia. De a basszus nem nőtt. Következtetés: nem kell a szuperbasszus rendszereket üldözni. Ráadásul a kívánt 20 Hz amúgy sem került be a dobozba.

Hangszóró specifikációi

Most, ismerve az oktávok és a zene ABC-jét, elkezdheti megérteni a frekvenciamenetet. AFC (frekvenciaválasz) - a készülék kimenetén lévő rezgési amplitúdó függése a bemeneti harmonikus jel frekvenciájától. Vagyis a rendszer a bemeneten kap egy jelet, melynek szintjét 0 dB-nek veszik. Ebből a jelből az erősítőúttal rendelkező hangszórók megteszik, amit tudnak. Kiderült, hogy általában nem egyenes vonaluk van 0 dB-nél, hanem valamilyen módon szaggatott vonal. A legérdekesebb egyébként az, hogy mindenki (az audioamatőröktől a hanggyártókig) tökéletesen lapos frekvenciaátvitelre törekszik, de fél a "törekvéstől".

Tulajdonképpen mi a haszna a frekvenciamenetnek, és miért próbálják a TECHLABS szerzői irigylésre méltó állandósággal ezt a görbét mérni? Az a helyzet, hogy ezzel meg lehet állapítani a frekvenciatartomány valódi határait, nem pedig a "gonosz marketingszellem" által a gyártónak suttogva. Szokásos jelezni, hogy a vágási frekvenciák milyen jelesésnél játszódnak le. Ha nincs megadva, akkor feltételezzük, hogy a -3 dB szabványt vették. Itt rejlik a trükk. Elég, ha nem jelezzük, hogy milyen esésnél vették a határértékeket, és teljesen őszintén jelezhetjük legalább 20 Hz - 20 kHz, bár ez a 20 Hz valóban elérhető nagyon eltérő jelszinten. az előírttól -3.

A frekvenciaválasz előnye abban is kifejezésre jut, hogy bár megközelítőleg, de meg lehet érteni, hogy a kiválasztott rendszer milyen problémákkal jár. És a rendszer egésze. A frekvenciaválasz a traktus minden elemétől szenved. Ahhoz, hogy megértsük, hogyan hangzik a rendszer az ütemterv szerint, ismernie kell a pszichoakusztika elemeit. Röviden a helyzet a következő: egy személy közepes frekvencián belül beszél. Ezért ő érzékeli őket a legjobban. És a megfelelő oktávokon a grafikonnak a legegyenletesebbnek kell lennie, mivel ezen a területen a torzítások nagy nyomást gyakorolnak a fülekre. Az sem kívánatos, hogy magas, keskeny csúcsai legyenek. Az általános szabály itt az, hogy a csúcsok jobban hallhatók, mint a mélyedések, és az éles csúcsok jobban hallhatók, mint a laposak. Erről a paraméterről részletesebben fogunk kitérni, ha figyelembe vesszük a mérési folyamatot.

Fázisválasz (PFC) a hangszóró által reprodukált harmonikus jel fázisváltozását mutatja a frekvencia függvényében. A Hilbert-transzformáció segítségével a frekvenciamenetből egyértelműen kiszámítható. Az ideális PFC, amely azt mondja, hogy a rendszernek nincs fázisfrekvenciás torzulása, egy egyenes, amely az origón halad át. Az ilyen fázisválaszú akusztikát fázislineárisnak nevezzük. Ezt a jellemzőt sokáig figyelmen kívül hagyták, mivel az volt a vélemény, hogy egy személy nem érzékeny a fázisfrekvenciás torzulásokra. Most mérik és jelzik a drága rendszerek útlevelében.

kumulatív spektrumcsillapítás (CCD) - axiális frekvenciaválaszok halmaza (a rendszer akusztikus tengelyén mért frekvenciaválasz), amelyet egyetlen impulzus csillapítása során meghatározott időintervallumban kapnak, és egy impulzuson tükröződnek 3D grafika. Így a QLC grafikonja szerint pontosan meg lehet mondani, hogy a spektrum mely régiói milyen sebességgel csökkennek az impulzus után, vagyis a grafikon lehetővé teszi a hangszórók késleltetett rezonanciáinak azonosítását.

Ha a GLC-nek sok rezonanciája van a felső közepe után, akkor az ilyen akusztika szubjektíven "piszkos", "homokkal a HF-en" stb.

AC impedancia - ez az AC teljes elektromos ellenállása, beleértve a szűrőelemek ellenállását (komplex érték). Ez az ellenállás nemcsak aktív ellenállást tartalmaz, hanem a kapacitások és induktivitások reaktanciáit is. Mivel a reaktancia a frekvenciától függ, az impedancia is teljesen alá van rendelve ennek.

Ha az impedanciáról mint komplexitástól teljesen mentes numerikus mennyiségről beszélünk, akkor a modulusáról beszélünk.

Háromdimenziós impedancia grafikon (amplitúdó-fázis-frekvencia). Általában az amplitúdó-frekvencia és a fázis-frekvencia síkra vonatkozó vetületeit veszik figyelembe. Ha ezt a két cselekményt kombinálja, megkapja a Bode-parcellát. Az amplitúdó-fázis vetület pedig egy Nyquist-diagram.

Tekintettel arra, hogy az impedancia frekvenciafüggő és nem állandó, könnyen felhasználható az erősítő akusztikájának összetettségének meghatározására. Ezenkívül az ütemterv szerint megmondhatja, hogy milyen akusztikáról van szó (ZYa - zárt doboz), FI (fázisváltóval), hogyan reprodukálják a tartomány egyes szakaszait.

Érzékenység - lásd a Thiel-Small paramétereket.

Koherencia - több oszcillációs vagy hullámfolyamat időben összehangolt áramlása. Ez azt jelenti, hogy a különböző GG akusztikus rendszerek jele egyszerre érkezik a hallgatóhoz, vagyis jelzi a fázisinformáció biztonságát.

A hallószoba jelentése

A hallgatószoba (az audiofilek körében gyakran KdP-nek rövidítve) és annak feltételei rendkívül fontosak. Néhányan a KDP-t helyezik az első helyre a fontosság szempontjából, és csak utána - akusztika, erősítő, forrás. Ez némileg indokolt, hiszen a mikrofonnal mért grafikonokkal, paraméterekkel a szoba bármire képes. Előfordulhatnak olyan csúcsok vagy süllyedések a frekvenciaválaszban, amelyek nem voltak jelen a visszhangmentes helyiségben végzett méréseknél. A PFC is megváltozik (a frekvenciamenetet követve) és a tranziens jellemzők. Ahhoz, hogy megértsük, honnan származnak ezek a változások, be kell vezetni a szobamódok fogalmát.

Szoba modok gyönyörűen elnevezett szobarezonanciák. A hangot a hangszórórendszer minden irányban bocsátja ki. A hanghullámok mindent visszavernek a szobában. Általánosságban elmondható, hogy a hang viselkedése egyetlen hallgatószobában (LL) teljesen kiszámíthatatlan. Természetesen vannak olyan számítások, amelyek segítségével értékelhetjük a különféle módok hangra gyakorolt ​​hatását. De léteznek egy üres szobához, idealizált kivitelben. Ezért nem érdemes idehozni őket, hazai viszonyok között nincs gyakorlati értékük.

Tudni kell azonban, hogy a rezonanciák és megjelenésük okai közvetlenül függenek a jel frekvenciájától. Például az alacsony frekvenciák szobamódokat gerjesztenek, amelyeket a CDP mérete határoz meg. A basszus boomossága (35-100 Hz-es rezonancia) egyértelműen tükrözi a rezonanciák megjelenését egy alacsony frekvenciájú jelre egy 16-20 m 2 -es standard helyiségben. A magas frekvenciák némileg eltérő problémákat vetnek fel: a hanghullámok diffrakciója és interferenciája jelenik meg, ami a hangsugárzó frekvenciájának iránykarakterisztikáját teszi függővé. Azaz a hangszóró irányítottsága a frekvencia növekedésével szűkül. Ebből következik, hogy a hallgató maximális kényelmet kap a hangszórók akusztikus tengelyeinek metszéspontjában. És csak ő. A tér összes többi pontja kevesebb információt kap, vagy így vagy úgy torzul.

A helyiség hangszórókra gyakorolt ​​hatása jelentősen csökkenthető a CDP csillapításával. Ehhez különféle hangelnyelő anyagokat használnak - a vastag függönyöktől és szőnyegektől a speciális lemezekig és a trükkös fal- és mennyezetkonfigurációkig. Minél csendesebb a szoba, annál inkább a hangszóró járul hozzá a hanghoz, nem pedig a kedvenc számítógépasztalodról és egy fazék muskátlikról származó visszaverődések.

Receptek a hangszórók helyiségben való elrendezéséhez

Vandersteen azt javasolja, hogy a hangszórókat a helyiség leghosszabb fala mentén helyezzék el olyan helyeken, ahol a legkevésbé valószínű az alacsony frekvenciájú módok előfordulása. Meg kell rajzolnia a szoba tervét. A terven osszon fel egy hosszú falat három, öt, hét és kilenc részre egymás után, és húzza meg a megfelelő vonalakat erre a falra merőlegesen. Ugyanezt tegye az oldalfallal. Ezen vonalak metszéspontjai azokat a helyeket jelzik, ahol a helyiségben az alacsony frekvenciák gerjesztése minimális.

A basszus hiánya, a feszes és tiszta basszus hiánya:

próbálja meg közelebb vinni a hangszórókat a hátsó falhoz;

ellenőrizze, hogy a hangszóróállványok stabilak-e: ha szükséges, használjon tüskéket vagy kúpos lábakat;

ellenőrizze, mennyire szilárd a fal a hangszórók mögött. Ha a fal gyenge és "hangzik", helyezze a hangszórókat egy erős (nagy) fal elé.

A sztereó kép nem lépi túl a hangszórók által korlátozott helyet:

vigye közelebb egymáshoz a hangszórókat.

A hangtérnek nincs mélysége. Nincs tiszta hangkép középen a hangszórók között:

válassza ki a hangszórók optimális magasságát (használjon állványt) és a hallgatási pozíciót.

Kemény, bosszantó hang a közép- és magas frekvenciákon:

ha a hangszórók újak, melegítse fel őket zenei jelre néhány napig;

ellenőrizze, hogy nincs-e erős visszaverődés az oldalfalakról vagy a padlóról a hallgató előtt.

torzítás

El kell térni a szubjektivizmustól a technikai fogalmak felé. Kezdjük a torzítással. Két nagy csoportra oszthatók: lineáris és nemlineáris torzítások. Lineáris torzítás ne hozzon létre új spektrális komponenseket a jelnek, csak változtassa meg az amplitúdó- és fáziskomponenseket. (Ezek torzítják a frekvencia- és fázisválaszt.) Nemlineáris torzítás módosítsa a jel spektrumát. Számukat a jelben a nemlineáris torzítás és az intermodulációs torzítás együtthatói formájában mutatjuk be.

THD (THD, THD - teljes harmonikus torzítás) egy mutató, amely azt jellemzi, hogy a feszültség vagy áram hullámalakja mennyire tér el az ideális szinuszos hullámformától. Oroszul: szinuszhullámot alkalmaznak a bemenetre. A kimeneten nem hasonlít önmagára, mivel az útvonal további felharmonikusok formájában változásokat vezet be. A bemeneti és a kimeneti jel közötti különbség mértékét ez az együttható tükrözi.

Intermodulációs torzítási tényező - ez az amplitúdó nemlinearitás megnyilvánulása, amely modulációs termékek formájában fejeződik ki, amelyek jel alkalmazásakor jelennek meg, és frekvenciájú jelekből állnak f1És f2(Az IEC 268-5 ajánlása alapján a mérésekhez frekvenciákat vesznek fel f 1 és f 2, olyan f 1 < f 2/8. Más arányt is választhat a frekvenciák között). Az intermodulációs torzítást spektrális komponensek és frekvenciák határozzák meg f2±(n-1) f1, ahol n=2,3,… A rendszer kimenetén összehasonlítjuk a többletharmonikusok számát, és megbecsüljük, hogy a spektrum hány százalékát foglalják el. Az összehasonlítás eredménye az intermodulációs torzítás együtthatója. Ha a méréseket több n-en keresztül végezzük (általában 2 és 3 is elegendő), akkor a végső intermodulációs torzítási együtthatót a közbülsőkből (különböző n-ekre) számítjuk ki úgy, hogy ezek négyzetének összegéből négyzetgyököt veszünk.

Erő

Nagyon sokáig lehet beszélni róla, hiszen sokféle mért hangszóróteljesítmény létezik.

Néhány axióma:

a hangerő nem csak a teljesítménytől függ. Ez magának a hangszórónak az érzékenységétől is függ. Egy akusztikus rendszernél pedig a legnagyobb hangszóró érzékenysége határozza meg az érzékenységet, mivel ez a legérzékenyebb;

a feltüntetett maximális teljesítmény nem jelenti azt, hogy a rendszerre alkalmazhatja, és a hangszórók tökéletesen fognak játszani. Minden csak idegesítőbb. Maximális teljesítmény hosszú ideig, nagy a valószínűsége annak, hogy valamit károsítanak a dinamikában. Gyártói garancia! A hatalmat elérhetetlen határként kell értelmezni. Csak kevesebbet. Nem egyenlő és még inkább - több;

keveset! Maximális teljesítményen vagy annak közelében a rendszer rendkívül gyengén fog játszani, mert a torzítás teljesen illetlen értékekre nő.

A hangszórórendszer teljesítménye elektromos és akusztikus. Irreális látni az akusztikus teljesítményt a dobozon akusztikával. Nyilván azért, hogy kis számmal ne riassza el az ügyfelet. A helyzet az, hogy a GG (hangszórófej) hatékonysága (hatékonysága) nagyon jó esetben eléri az 1%-ot. A szokásos érték legfeljebb 0,5%. Így a rendszer akusztikai teljesítménye ideális esetben az elektromos potenciál százada lehet. Minden más hő formájában oszlik el, amelyet a hangszóró rugalmas és viszkózus erőinek leküzdésére fordítanak.

Az akusztikán látható főbb teljesítménytípusok: RMS, PMPO. Ez elektromos energia.

RMS(Root Mean Squared – effektív érték) – a bemeneti elektromos teljesítmény átlagos értéke. Az így mért teljesítménynek szemantikai terhelése van. 1000 Hz frekvenciájú szinuszhullám betáplálásával mérve, felülről egy adott THD (THD) értékkel korlátozva. Feltétlenül meg kell vizsgálni, hogy a gyártó milyen szintű nemlineáris torzítást tartott elfogadhatónak, hogy ne tévesszen meg. Lehetséges, hogy a rendszer állítólag 20 wattos csatornánként, de a mérések 10%-os THD-n történtek. Ennek eredményeként lehetetlen akusztikát hallgatni ezen a teljesítményen. Ezenkívül RMS teljesítmény mellett a hangszórók hosszú ideig játszhatnak.

PMPO(Peak Music Power Output – csúcs zenei kimeneti teljesítmény). Mi haszna annak, ha valaki tudja, hogy a rendszere nagy erővel képes hordozni egy rövid, másodpercnél rövidebb, alacsony frekvenciájú szinust? A gyártók azonban nagyon szeretik ezt a lehetőséget. Valóban, a gyerekököl méretű műanyag hangszórókon 100 watt is büszke lehet. Nem hevertek egészséges dobozok szovjet S-90-esekből! :) Furcsa módon az ilyen figurák nagyon távoli kapcsolatban állnak a valódi PMPO-val. Empirikusan (tapasztalat és megfigyelés alapján) megközelítőleg valós wattokat kaphat. Vegyük például a Genius SPG-06-ot (PMPO-120 Watt). A PMPO-t fel kell osztani 10-re (12 watt) és 2-re (a csatornák száma). A teljesítmény 6 watt, ami hasonló a valós értékhez. Még egyszer: ez a módszer nem tudományos, hanem a szerző megfigyelésein alapul. Általában működik. A valóságban ez a paraméter nem olyan nagy, és a hatalmas számok csak a marketing osztály vad fantáziáján alapulnak.

Thiel-Small paraméterek

Ezek a paraméterek teljes mértékben leírják a hangszórót. Vannak konstruktív (a mozgó rendszer területe, tömege) és nem konstruktív (amelyek a konstruktívakból következnek) paraméterei. Csak 15 van belőlük. Ahhoz, hogy nagyjából elképzeljük, milyen hangszóró működik a rovatban, elég négy belőle.

Hangszóró rezonancia frekvenciája fs(Hz) - a hangszóró rezonanciafrekvenciája, amely akusztikus kialakítás nélkül működik. A mozgó rendszer tömegétől és a felfüggesztés merevségétől függ. Fontos tudni, mivel a hangszóró gyakorlatilag nem szól a rezonanciafrekvencia alatt (a hangnyomásszint erősen és élesen csökken).

Egyenértékű hangerő Vas(liter) - a hangszóró működéséhez szükséges tok hasznos térfogata. Csak a diffúzor területétől (Sd) és a felfüggesztés rugalmasságától függ. Ez azért fontos, mert munka közben a hangszóró nemcsak a felfüggesztésre, hanem a doboz belsejében lévő levegőre is támaszkodik. Ha a nyomás nem az, amire szüksége van, akkor nem fogja látni a hangszóró ideális működését.

Teljes minőségi tényező Qts- a rugalmas és viszkózus erők aránya a hangszóró mozgó rendszerében a rezonanciafrekvencia közelében. Minél magasabb a minőségi tényező, annál nagyobb a dinamika rugalmassága, és annál szívesebben szólal meg a rezonancia frekvencián. Mechanikai és elektromos minőségi tényezőkből áll. Mechanikus - ez a felfüggesztés rugalmassága és a központosító alátét hullámossága. Szokás szerint, de nem a külső felfüggesztések, hanem a hullámosítás biztosítja a nagyobb rugalmasságot. Mechanikai minőségi tényező - a teljes minőségi tényező 10-15%-a. Minden más elektromos minőségi tényező, amelyet egy mágnes és egy hangszórótekercs alkot.

Ellenállás egyenáram Újra(Ohm). Nincs itt semmi különösebb magyarázat. Fej tekercs ellenállása egyenárammal szemben.

Mechanikai minőségi tényező Qms- a hangszóró rugalmas és viszkózus erőinek arányát, a rugalmasságot csak a hangszóró mechanikai elemeinek tekintjük. A felfüggesztés rugalmasságából és a központosító alátét hullámosságából áll.

Elektromos minőségi tényező Qes- a hangszóró rugalmas és viszkózus erőinek aránya, rugalmas erők keletkeznek a hangszóró elektromos részében (mágnes és tekercs).

diffúzor terület SD(m 2) - durván szólva vonalzóval mérve. Nincs titkos jelentése.

Érzékenység SPL(dB) - a hangszóró által kifejlesztett hangnyomásszint. 1 méter távolságból mérve, 1 watt bemeneti teljesítménnyel és 1 kHz frekvenciával (általában). Minél nagyobb az érzékenység, annál hangosabban játszik a rendszer. Kétutas vagy többutas rendszerben az érzékenység megegyezik a legérzékenyebb hangszóró (általában basszusbögre) SPL-ével.

Induktivitás Le(Henry) a hangszórótekercs induktivitása.

Impedancia Z(Ohm) - egy összetett jellemző, amely nem egyenáramon, hanem váltakozó áramon jelenik meg. A helyzet az, hogy ebben az esetben a reaktív elemek hirtelen elkezdenek ellenállni az áramnak. Az ellenállás a frekvenciától függ. Így az impedancia a komplex feszültségamplitúdó és a komplex áramerősség aránya egy bizonyos frekvencián. (Más szóval a frekvenciától függő komplex impedancia).

Csúcsteljesítmény Pe(Watt) a fent tárgyalt PMPO.

A mozgó rendszer tömege mms d) a mozgó rendszer effektív tömege, amely magában foglalja a diffúzor és a vele oszcilláló levegő tömegét.

Relatív merevség cms(méter/newton) - a hangszórófej mozgatható rendszerének rugalmassága, elmozdulás mechanikai terhelés hatására (például egy ujj, amely a hangszórót akarja megbökni). Minél magasabb a beállítás, annál lágyabb a felfüggesztés.

Mechanikai ellenállás rms(kg/s) - a fej aktív mechanikai ellenállása. Ide tartozik minden, ami mechanikai ellenállást tud biztosítani a fejben.

Motor erő BL- a mágneses fluxussűrűség értéke szorozva a tekercsben lévő vezeték hosszával. Ezt a paramétert a hangszóró erőtényezőjének is nevezik. Azt mondhatjuk, hogy ez az az erő, amely a mágnes oldaláról fog hatni a diffúzorra.

Mindezek a paraméterek szorosan összefüggenek. Ez elég nyilvánvaló a definíciókból. Íme a fő függőségek:

fs növekszik a felfüggesztés merevségének növekedésével és csökken a mozgó rendszer tömegének növekedésével;

Vas csökken a felfüggesztés merevségének növekedésével és növekszik a diffúzor területének növekedésével;

Qts növekszik a felfüggesztés merevségének és a mozgó rendszer tömegének növekedésével, és csökken a teljesítmény növekedésével BL.

Tehát most már ismeri az akusztikai rendszerekkel kapcsolatos cikkek megértéséhez szükséges alapvető elméleti eszközöket. Folytassuk közvetlenül a portálunk szerzői által használt tesztelési módszertannal.

Vizsgálati módszertan

AFC. Méréstechnika és értelmezés

A rész elején egy kicsit eltérünk a fő témától, és elmagyarázzuk, miért történik mindez. Először a saját frekvenciaválasz mérési módszerünket szeretnénk leírni, hogy az olvasónak ne legyen további kérdése. Másodsorban részletesen leírjuk, hogyan érzékeljük a kapott gráfokat, és mit lehet mondani az adott függőségekből, illetve azt is, hogy mit nem szabad elmondani. A módszertan elindításához.

Mérő mikrofon Nady CM-100

Frekvenciaválasz mérési technikánk meglehetősen hagyományos, és alig tér el a részletes kísérletek elvégzésének általánosan elfogadott elveitől. Valójában maga a komplexum két részből áll: hardverből és szoftverből. Kezdjük a munkánk során használt valódi eszközök leírásával. Mérőmikrofonként egy Behringer ECM-8000 nagy pontosságú kondenzátormikrofont használunk, körkörös mintázattal (körirányú), viszonylag alacsony áron, egész jó paraméterekkel rendelkezik. Úgymond ez a rendszerünk "szíve". Ezt az eszközt kifejezetten a modern technológiával való használatra tervezték költségvetési mérőlaboratóriumok részeként. Hasonló Nady CM-100 mikrofon is rendelkezésünkre áll. Mindkét mikrofon karakterisztikája szinte ismételni fogja egymást, azonban mindig jelezzük, hogy melyik mikrofonnal mértük egyik vagy másik frekvenciamenetet. Például itt vannak a Nady CM-100 mikrofon deklarált műszaki jellemzői:

impedancia: 600 ohm;

érzékenység: -40dB (0dB=1V/Pa);

frekvencia tartomány: 20-20000 Hz;

maximális hangnyomás: 120 dB SPL;

tápegység: fantom 15 ... 48 V.

A mérőmikrofon frekvenciaválasza

M-Audio AudioBuddy mikrofon előerősítő

Mikrofon előerősítőként külső kompakt megoldást használunk, az M-Audio AudioBuddy-t. Az AudioBuddy előerősítőt kifejezetten digitális audioalkalmazásokhoz tervezték, és a fantomtápot igénylő mikrofonokhoz optimalizálták. Ezenkívül a felhasználónak független kimenetei vannak: kiegyensúlyozott vagy aszimmetrikus TRS. Az előerősítő fő paraméterei a következők:

frekvencia tartomány: 5-50 000 Hz;

mikrofon erősítés: 60 dB;

a mikrofon bemenet bemeneti impedanciája: 1 kOhm;

műszer erősítés: 40 dB;

műszer bemeneti impedancia: 100 kOhm;

tápellátás: 9 V AC, 300 mA.

Hangkártya ESI Juli@

További elemzés céljából az erősítő kimenetének jelét egy számítógépes audio interfész bemenetére vezetjük, amely egy ESI Juli@ PCI kártya. Ez a megoldás nyugodtan besorolható a félprofesszionális vagy akár a belépő szintű professzionális eszközök osztályába. Főbb paraméterek:

I/O-k száma: 4 bemenet (2 analóg, 2 digitális), 6 kimenet (2 analóg, 4 digitális);

ADC/DAC: 24 bit/192 kHz;

frekvencia átvitel: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamikatartomány: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

bemenetek: 2 analóg, 2 digitális (S/PDIF koaxiális);

kimenetek: 2 analóg, 2 digitális (S/PDIF koaxiális vagy optikai);

MIDI: 1 MIDI bemenet és 1 MIDI kimenet

interfész: PCI;

szinkronizálás: MTC, S/PDIF;

Illesztőprogramok: EWDM illesztőprogram-támogatás Windows 98SE/ME/2000 és XP, MAC OS 10.2 vagy régebbi rendszerekhez.

Általánosságban elmondható, hogy a teljes rendszer útjának egyenetlensége a 20-20000 Hz-es frekvencia tartományban +/- 1 ... 2 dB között van, így méréseink meglehetősen pontosnak tekinthetők. A fő negatív tényező az, hogy minden mérést egy átlagos nappaliban végeznek szabványos visszhanggal. A szoba alapterülete 34 m 2, térfogata 102 m 3 . A visszhangmentes kamra használata természetesen növeli az eredmény pontosságát, de egy ilyen kamra költsége legalább több tízezer dollár, így csak az akusztikai rendszerek nagy gyártói vagy más nagyon gazdag szervezetek engedhetnek meg maguknak ilyen "luxus". Ennek azonban vannak kézzelfogható előnyei: például egy valós helyiségben a frekvencia átvitel mindig messze lesz attól a frekvencia átviteltől, amelyet a gyártó a tesztkamrában kapott. Eredményeink alapján tehát levonhatunk néhány következtetést az adott akusztika és az átlagos helyiség kölcsönhatására vonatkozóan. Ez az információ is nagyon értékes, mert minden rendszer valós körülmények között működik.

Népszerű segédprogram jobbjel Hang Elemző

A második fontos pont a szoftver rész. Számos professzionális szoftvercsomag áll rendelkezésünkre, mint például a RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25 stb. Általában a kényelmes RMAA segédprogramot használjuk, feltéve, hogy ingyenesen terjesztik és folyamatosan frissítik, nagyon praktikus és nagy mérési pontosságot biztosít. Valójában már szabványossá vált a RuNet tesztcsomagjai között.

Program TrueRTA

Mérő modul JustMLS programok LSPCad

Úgy tűnik, hogy minden mérést szigorúan meghatározott szabályok szerint kell elvégezni, de az akusztika területén túl sok ilyen szabály létezik, és gyakran némileg eltérnek egymástól. Például az alapvető mérési normák és módszerek egyszerre több nagyon fontos dokumentumban találhatók: elavult GOST USSR (GOST 16122-87 és GOST 23262-88), IEC ajánlások (268-5, 581-5 és 581-7 kiadványok). ), német DIN 45500 szabvány, valamint az Egyesült Államok AES és EIA előírásai.

Méréseinket a következő módon végezzük. Az akusztikus rendszert (AC) a helyiség közepén, a falaktól és terjedelmes tárgyaktól maximális távolságra szereljük fel, a felszereléshez egy kiváló minőségű, 1 m magas állványt használunk.A mikrofon kb méter távolságra van felszerelve egyenes tengely. A magasságot úgy választják meg, hogy a mikrofon hozzávetőlegesen a középső és a magassugárzók közötti középpontban "nézzen". Az így létrejövő frekvenciamenetet egyenes tengelyen vett karakterisztikának nevezzük, és a klasszikus elektroakusztika egyik legfontosabb paraméterének tartják. Úgy gondolják, hogy a reprodukció hűsége közvetlenül függ az egyenetlen frekvenciaválasztól. Olvasson azonban erről alább. Mindig mérjük a rendszer szögkarakterisztikáját is. Ideális esetben 10 ... 15 fokos lépéssel egy teljes függőségkészletet kell elérni a függőleges és vízszintes síkban. Ezután teljesen ésszerű következtetéseket levonni a hangszóró mintájára vonatkozóan, tanácsot adni a helyes térbeli elrendezéshez. Valójában a szögfrekvencia-válasz nem kevésbé fontos, mint az egyenes tengelyű frekvenciaválasz, mivel ezek határozzák meg a hallgatóhoz jutó hang jellegét a szoba falairól való visszaverődés után. Egyes jelentések szerint a visszaverődések aránya a hallási ponton eléri a 80%-ot vagy még többet is. Rögzítjük az útvonal összes lehetséges jellemzőjét is az összes elérhető frekvencia beállítással, 3D típusú móddal stb.

A mérési folyamat egyszerűsített blokkvázlata

Sokat megtudhatsz ezekből a táblázatokból...

Szubjektív hallgatás

Így, frekvencia-válasz grafikonok kapott. Mit mondhatunk, ha részletesen tanulmányozzuk őket? Valójában sok mindent lehet mondani, de lehetetlen egyértelműen értékelni a rendszert e függőségek szerint. Nemcsak a frekvenciamenet nem túl informatív jellemző, és számos további mérésre van szükség, például impulzusválaszra, tranziens válaszreakcióra, a spektrum kumulatív csillapítására stb., az akusztikáról meglehetősen nehéz egyértelmű értékelést adni még e kimerítő függőségek felhasználásával is. Ennek erős bizonyítéka az AES hivatalos nyilatkozata (Journal of AES, 1994), mely szerint a szubjektív értékelés egyszerűen szükséges ahhoz, hogy az objektív mérések mellett teljes képet kapjunk a hangszóróról. Más szóval, az ember hall egy bizonyos műtárgyat, és csak egy sorozat pontos mérése után lehet megérteni, honnan származik. Néha a mérések segítenek azonosítani egy jelentéktelen hibát, amely hallás közben könnyen elcsúszhat a füle mellett, és csak akkor lehet „elkapni”, ha a figyelmét erre a tartományra összpontosítja.

Először is a teljes frekvenciatartományt jellemző szakaszokra kell bontani, hogy egyértelmű legyen, mit kérdéses. Egyetértek, ha azt mondjuk, hogy "középfrekvenciák", nem világos, hogy mennyi: 300 Hz vagy 1 kHz? Ezért javasoljuk a teljes hangtartomány 10 oktávra történő kényelmes lebontását, amelyet az előző részben ismertettünk.

Végül áttérünk közvetlenül a hang szubjektív leírásának pillanatára. Több ezer kifejezés létezik a hallottak értékelésére. A legjobb megoldás valamilyen dokumentált rendszer használata. És van ilyen rendszer, ezt kínálja a leghitelesebb, fél évszázados Stereophile történetű kiadvány. Viszonylag nemrég (a múlt század 90-es éveinek elején) Gordon Holt szerkesztésében jelent meg az Audio Glossary. A szótár több mint 2000 olyan fogalom értelmezését tartalmazza, amelyek valamilyen módon a hanghoz kapcsolódnak. Javasoljuk, hogy ismerkedjen meg ezeknek csak egy kis részével, amely a hang szubjektív leírására vonatkozik Alexander Belkanov fordításában ("Salon AV" magazin):

ah-ax (rímel a "rah" szóra - Hurrá). A magánhangzók színezése, amelyet a frekvenciaválasz 1000 Hz körüli csúcsa okoz.

Levegős - légies. Magas frekvenciákra utal, könnyű hangzású, gyengéd, nyitott, korlátlan felső érzéssel. Egy olyan rendszer tulajdonsága, amely magas frekvenciákon nagyon lapos választ ad.

aw - (rímel a/az "mancs" szóra [po:] - mancs). A magánhangzók színezése, amelyet a frekvenciamenet 450 Hz körüli csúcsa okoz. Igyekszik kiemelni, díszíteni a nagy réz (harsona, trombita) hangját.

Boomy – Olvassa el a „boom” szót hosszú „m” betűvel. A középső basszus túlsúlyát jellemzi, gyakran egy keskeny basszussáv túlsúlyával (nagyon közel az "egy hang basszushoz" - basszus egy hangon).

Doboz (szó szerint - "doboz"): 1) "ó" - a magánhangzók színe jellemzi, mintha a fej beszélne a dobozban; 2) a hangszórók felső basszusának/alsó középső hangjának leírására szolgál, túlzott szekrényfalrezonanciával.

Fényes, ragyogó - fényes, fényes, csillogó. A hangban gyakran rosszul használt kifejezés, a reprodukált hang szélének keménységi fokát írja le. A fénysűrűség a 4-8 kHz-es sávban lévő energiára vonatkozik. Ez nem vonatkozik a legmagasabb frekvenciákra. Minden élő hangnak van fényereje, a probléma csak akkor merül fel, ha felesleges.

Buzz – zümmögő, alacsony frekvenciájú hang, amely némi bizonytalanság miatt bolyhos vagy tüskés jellegű.

Chesty - mellkasból (mellkas). A férfihang kifejezett sűrűsége vagy nehézsége a felső basszus/alsó középtartomány túlzott energiája miatt.

Bezárt (szó szerint - rejtett, zárt). Nyitottság, levegő és jó részletesség kell hozzá. A zárt szondázást általában a 10 kHz feletti nagyfrekvenciás roll-off okozza.

Hideg - hideg, erősebb, mint hideg - hűvös. Van néhány túl magas és gyengített mélypontja.

Színezés - színezés. Az a hallható "aláírás", amellyel a reprodukáló rendszer kiszínez minden rajta áthaladó jelet.

Cool - cool. Mérsékelten mentes a sűrűségtől és a melegtől a 150 Hz-től kezdődő monoton lecsengés miatt.

Ropogós - ropogós, jól meghatározott. Pontosan lokalizált és részletes, néha túlzottan a magas tartomány közepén lévő csúcs miatt.

Tömörített kezek - szájrész a tenyérből. Színezés nazális felhanggal vagy extrém megnyilvánulásban - hang megafonon keresztül.

Sötét - sötét, komor (szó szerint). Meleg, lágy, túlságosan gazdag hangzás. A fül úgy érzékeli, mint a frekvenciaválasz óramutató járásával megegyező lejtőjét a teljes tartományban, így a kimeneti szint a frekvencia növekedésével csillapodik.

Dip (szó szerint - merítés, kudarc). Szűk zuhanás a lapos frekvenciamenet közepén.

Megszakadás (szó szerint - rés). A hangszín vagy a szín megváltozása, amikor a jel egyik fejből a másikba kerül többsávos akusztikai rendszerekben.

Tányéros, tányéros - csészealj, fordított csészealj formájában. Leírja a frekvenciaválaszt egy hibás középértékkel. Sok basszus és magas van a hangzásban, a mélység eltúlzott. Az észlelés általában élettelen.

Száraz (szó szerint - száraz). Leírja a basszus minőségét: sovány, szikár, általában túlcsillapított.

Tompa (szó szerint - unalmas, tompa, unalmas, letargikus, depressziós). Élettelen, fátyolos hangot ír le. Ugyanaz, mint a "puha" - puha, de nagyobb mértékben. Hallható nagyfrekvenciás roll-off effektus 5 kHz után.

ő – rímel ránk. A magánhangzók színezése, amelyet a frekvenciamenet 3,5 kHz körüli csúcsa okoz.

eh - mint az "ágyban". A magánhangzók színezése, amelyet a frekvenciamenet 2 kHz körüli rövid emelkedése okoz.

Extrém magas - ultra magas. A hallható frekvenciák tartománya 10 kHz felett van.

Zsír (szó szerint - bőséges, gazdag, zsíros, olajos). Mérsékelt redundancia hallható hatása a középső és felső basszusban. Túl meleg, inkább "meleg".

Előre, előrelépés (szó szerint - előtérbe helyezés, előrelépés). Lejátszási minőség, amely azt a benyomást kelti, hogy a hangforrások közelebb vannak, mint a felvételkor. Ez általában a középső tartományban lévő "púp" és a hangszórók szűk irányultságának az eredménye.

Csillogás (szó szerint - vakító, csillogó). Kellemetlen minőségű keménység vagy fényesség az alsó vagy középső felső túlzott energia miatt.

Arany (szó szerint - arany). Eufóniás szín, amelyet kerekség, gazdagság, dallamosság jellemez.

Kemény (szó szerint - kemény, kemény). Acélra törekvő, de nem annyira átütő. Ez gyakran egy 6 kHz körüli mérsékelt "púp" eredménye, amelyet néha enyhe torzítás okoz.

Kürthang – kürtön keresztül kiadott kürthang. Az "aw" színezés sok olyan hangszóróban található, amelyek középső hangsugárzóval rendelkeznek.

Forró (szó szerint - forró). Éles rezonancia túlfeszültség magas frekvenciákon.

Hum (szó szerint – zümmögő). Folyamatos "viszketés" az 50 Hz többszörösének megfelelő frekvenciákon. A fő tápfrekvencia vagy annak harmonikusainak a lejátszási útvonalba való behatolása okozza.

Púpos (szó szerint - görnyedt). Az előretolt hangot jellemzi (a térbeli karakterisztikának megfelelően). Az összhang lomha, gyenge. A középpontok széles emelkedése és a mély- és csúcspontok meglehetősen korai felfutása okozza.

ih - mint a "bit" szóban. A magánhangzók színezése, amelyet a frekvenciamenet 3,5 kHz körüli csúcsa okoz.

Lad-back (szó szerint – hátralökve, hátralökve). Elfojtott, távoli hangzás, túlzott mélységgel, általában a középső tartomány zuhanása miatt, csészealj formájában.

Sovány - vékony, sovány, törékeny. A frekvenciamenet gyenge csökkenése 500 Hz-től lefelé. Kevésbé hangsúlyos, mint a "cool" - cool.

Fény - fény. A frekvenciamenet középről az óramutató járásával ellentétes irányba billentésének hallható hatása. Hasonlítsa össze a "sötét" - sötét.

Laza – laza, lógó, instabil. A rosszul meghatározott/elmosódott és rosszul szabályozott mélyhangokra utal. Erősítő csillapítása vagy meghajtó/hangszóró stílusproblémák.

Gömbös (szó szerint - csomós). Olyan hang, amelyet a frekvenciamenet bizonyos megszakadása jellemez az alsó részben, 1 kHz-től kezdve. Egyes területek kidudorodnak, mások meggyengültek.

Tompa – néma. Nagyon lomhán, tompán hangzik, egyáltalán nincs magas frekvenciája. A 2 kHz feletti nagyfrekvenciás rolloff eredménye.

Nazális (szó szerint - orr, orr). A hang hasonló ahhoz, mintha eldugult vagy eldugult orral beszélne. Hasonló az "eh" magánhangzó színezéséhez. A hangszórókban ezt gyakran a felső középtartományban mérhető nyomáscsúcs okozza, amelyet egy későbbi csökkenés követ.

oh - a kiejtés, mint a "toe" szóban. A magánhangzók elszíneződését a 250 Hz körüli széles frekvenciaátviteli csúcs okozza.

One-note-bass – basszus egy hangon. Az egy mély hang túlsúlya az alsó tartomány éles csúcsának a következménye. Általában a mélysugárzó rossz csillapítása miatt szobarezonanciák is megjelenhetnek.

oo - a kiejtés, mint a "komor" szóban. A magánhangzó színét a frekvencia átvitel 120 Hz körüli széles csúcsa okozza.

Teljesítménytartomány - maximális energiatartomány. A körülbelül 200-500 Hz-es frekvenciatartomány megfelel a nagy teljesítményű zenekari hangszerek - rézfúvós - tartományának.

Jelenléti tartomány (szó szerint - jelenléti tartomány). Alsó rész 1-3 kHz felső tartományban, jelenlét érzetét keltve.

Visszahúzódó (szó szerint – visszafogott). Mérsékelten hátratolva. Egy olyan rendszer hangját írja le, amelynek frekvenciamenete csészealj alakú a középtartományban. Az előre ellentéte.

Csengetés (szó szerint - csengetés). Hallható rezonancia effektus: elszíneződés, elkenődött/elmosódott hang, csikorgás, zümmögés. A frekvenciamenetben keskeny csúcs jellege van.

Zökkenőmentes (szó szerint - varrás nélkül, egyetlen / tömör darabból). Nincs érzékelhető törés a teljes hallási tartományban.

Szeizmikus - szeizmikus. A mélyhangok reprodukcióját írja le, amitől úgy tűnik, hogy a padló remeg.

Sibilance (szó szerint - fütyül, sziszeg). Színezés, amely kiemeli az ének "s" hangját. Ez összefüggésbe hozható a frekvenciamenet monoton 4-5 kHz-ről történő emelkedésével vagy a 4-8 kHz-es sáv nagy túllövésével.

Ezüstös - ezüstös. Kicsit durva, de tiszta hangzású. Furulya, klarinét, alt megadja a definíciót, de a gong, a harangok, a háromszög megszállottságot, túlzott keménységet közvetíthet.

Sizzly - sziszegve, fütyülve. A frekvenciamenet 8 kHz körüli emelése, sziszegés (fütyülés) hozzáadása minden hanghoz, különösen a cintányérok hangjához és a vokális részek sziszegéséhez.

Ásott, átázott (szó szerint - nedves, víztől duzzadt). Laza és rosszul meghatározott mélyhangokat ír le. Kétértelműség, olvashatatlanság érzését kelti az alsó tartományban.

Szilárdtest hang - tranzisztor hang, félvezető hang. A legtöbb tranzisztoros erősítőre jellemző hangminőségek kombinációja: mély, feszes basszus, enyhén visszaszorított, világos színpadi karakter és éles, részletgazdag magas hangok.

Köpött (szó szerint - köpködik, horkol, sziszeg). Az éles "ts" olyan színezés, amely szükségtelenül hangsúlyozza a zenei felhangokat és zizegéseket. Olyan, mint egy bakelitlemez hangja. Általában az eredmény egy éles csúcs a frekvenciamenetben az extrém magas frekvenciákon.

Acélos - acél, acélos. Leírja a csípősséget, élességet, durvaságot. Mint "kemény", de annál inkább.

Vastag - kövér, vastag, unalmas. Nedves/tompa vagy terjedelmes, nehéz basszust írja le.

Vékony - folyékony, törékeny, vékony. Nagyon hiányzik a basszus. Az 500 Hz-nél kezdődő erős, monoton lefelé irányuló csökkenés eredménye.

Tizzy (szó szerint - izgalom, szorongás), "zz" és "ff" - a cintányérok hangjának színezése és a vokális sziszegés, amelyet a frekvenciaválasz 10 kHz feletti növekedése okoz. Hasonló a "wiry"-hez, de magasabb frekvenciákon.

Tonális minőség – tónusminőség. Az a pontosság/helyesség, amellyel a visszaadott hang visszaadja az eredeti hangszerek hangszínét. (Számomra úgy tűnik, hogy ez a kifejezés jól helyettesíti majd a hangszínfelbontást – A.B.).

Csőhang, cső - hang a felvételi / lejátszási útvonalon lévő csövek miatt. A hangminőségek kombinációja: gazdagság (gazdagság, élénkség, színek fényessége) és melegség, túlzott médium és a mély basszus hiánya. A jelenet domború képe. A felsők simaak és vékonyak.

Wiry - kemény, feszült. Torzított magas frekvenciájú irritációt okoz. Hasonlóak a cintányérokat ütő ecsetekhez, de képesek a rendszer által keltett összes hangot kiszínezni.

Gyapjas - lomha, homályos, bozontos. Lógó, laza, rosszul meghatározott basszusra utal.

Zippy - élénk, gyors, energikus. Kis hangsúly a felső oktávokon.

Tehát most az adott frekvenciamenetet tekintve jellemezheti a hangot egy vagy több kifejezéssel ebből a listából. A lényeg az, hogy a kifejezések rendszerszintűek, és még egy tapasztalatlan olvasó is megértheti, mit akart mondani a szerző.

Milyen anyagon tesztelik az akusztikát? A tesztanyag kiválasztásánál a sokszínűség elve (elvégre mindenki teljesen más alkalmazásban használja az akusztikát - moziban, zenében, játékban, nem beszélve a különböző zenei ízlésről) és az anyag minősége vezérelt. Ebben a tekintetben egy tesztlemez-készlet hagyományosan a következőket tartalmazza:

DVD-k filmekkel és koncertfelvételekkel DTS és DD 5.1 formátumban;

lemezek PC-re és Xbox 360-ra készült játékokkal, kiváló minőségű hangsávokkal;

kiváló minőségű rögzített CD-k különféle műfajú és irányú zenével;

MP3 lemezek tömörített zenével, főleg MM hangszórókon hallható anyagok;

speciális audiofil minőségű teszt-CD-k és HDCD-k.

Nézzük meg közelebbről a tesztlemezeket. Céljuk az akusztikai rendszerek hiányosságainak azonosítása. Tesztlemezek kiosztása tesztjellel és zenei anyaggal. A tesztjelek referenciafrekvenciák (lehetővé teszik a reprodukálható tartomány határértékeinek fül általi meghatározását), fehér és rózsaszín zaj, fázis- és antifázisú jel stb. Számunkra a legérdekesebbnek a népszerű tesztlemez tűnik FSQ (Gyors hangminőség) és Prime Test CD . Mindkét lemez a mesterséges jelek mellett zenei kompozíciók töredékeit is tartalmazza.

A második kategóriába azok az audiofil lemezek tartoznak, amelyek stúdiókban rögzített teljes kompozíciókat tartalmaznak a legmagasabb minőségben és precíziós keveréssel. Két licencelt HDCD-t használunk (24 biten és 88 kHz-en rögzítve) – az Audiophile Reference II-t (First Impression Music) és a HDCD Sampler-t (Reference Recordings), valamint a Reference Classic CD-mintavevőt, amely ugyanattól a Reference Recordings kiadótól származó klasszikus zenét tartalmazza.

Audiofilreferencia II(a lemez lehetővé teszi olyan szubjektív jellemzők értékelését, mint a zenei felbontás, az érintettség, az érzelmesség és a jelenléti effektus, a különböző hangszerek hangszínének árnyalatainak mélysége. A lemez zenei anyaga klasszikus, jazz és népzenei művek, amelyeket a legmagasabb minőségben rögzítettek minőségben és a híres hangvarázsló, Winston Ma produkálta. A felvételen csodálatos énekhangokkal, erőteljes kínai dobokkal, mély húros basszussal találkozhat, és igazi zenehallgatásban részesülhet egy igazán jó minőségű rendszeren.

HDCDmintavevő a Reference Recordings-ból szimfonikus, kamara- és jazzzenét tartalmaz. Kompozíciói példáján nyomon követhető az akusztikus rendszerek zenei színpadépítő képessége, makro- és mikrodinamika közvetítése, a különböző hangszerek hangszínének természetessége.

referenciaklasszikus megmutatja nekünk a Reference Recordings - kamarazenei felvételek igazi erősségét. A lemez fő célja, hogy tesztelje a rendszert a különböző hangszínek helyes reprodukálására és a megfelelő sztereó hatás létrehozására.

Z-jellemző. Méréstechnika és értelmezés

Bizonyára még a legtapasztalatlanabb olvasó is tudja, hogy minden dinamikus fejnek, következésképpen a hangsugárzórendszer egészének állandó ellenállása van. Ez az ellenállás egyenárammal szembeni ellenállásnak tekinthető. A háztartási berendezések esetében a legismertebb számok a 4 és 8 ohm. Az autóiparban gyakran előfordulnak 2 ohmos ellenállású hangszórók. A jó monitoros fejhallgatók impedanciája több száz ohmot is elérhet. A fizika szempontjából ez az ellenállás annak a vezetőnek a tulajdonságaiból adódik, amelyből a tekercs fel van tekerve. A hangszórókat azonban, akárcsak a fejhallgatókat, úgy tervezték, hogy hangfrekvenciás váltakozó árammal működjenek. Nyilvánvaló, hogy a frekvencia változásával a komplex ellenállás is megváltozik. Ezt a változást jellemző függést Z-karakterisztikának nevezzük. A Z-karakterisztikát nagyon fontos tanulmányozni, mert ennek segítségével lehet egyértelmű következtetéseket levonni a hangszóró és az erősítő helyes illesztéséről, a szűrő helyes számításáról stb. Ennek a függőségnek a megszüntetésére az LSPCad 5.25 szoftvercsomagot, vagy inkább a JustMLS mérőmodult használjuk. A képességei a következők:

MLS méret (maximális hosszúságú sorozat): 32764, 16384, 8192 és 4096

FFT (Fast Fourier Transform) mérete: 8192, 1024 és 256 pont, különböző frekvenciasávokban használatos

Mintavételi frekvencia: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz és a felhasználó által választható egyéni (kiválasztás).

Ablak: Félig eltolás

Belső ábrázolás: 5 Hz - 50000 Hz, 1000 frekvenciapont logaritmikus frekvenciával.

A méréshez egy egyszerű áramkört kell összeállítani: egy referencia-ellenállást (esetünkben C2-29V-1) sorba kötnek a hangszórókból, és ennek az osztónak a jele a hangkártya bemenetére kerül. A teljes rendszer (hangszóró/AC+ellenállás) az AF végerősítőn keresztül ugyanannak a hangkártya kimenetére van kötve. Erre a célra az ESI Juli@ felületet használjuk. A program nagyon kényelmes, mert nem igényel gondos és hosszadalmas beállításokat. Elég kalibrálni a hangszinteket és megnyomni a "Mérés" gombot. A másodperc töredéke alatt látjuk a kész diagramot. Továbbá elemzik, minden esetben más-más célt követünk. Tehát az alacsony frekvenciájú hangszórók tanulmányozásakor a rezonanciafrekvencia érdekel bennünket, hogy ellenőrizzük az akusztikai tervezés helyes megválasztását. A nagyfrekvenciás fej rezonanciafrekvenciájának ismerete lehetővé teszi a keresztszűrő megoldás helyességének elemzését. A passzív akusztika esetében a jellemző egészére vagyunk kíváncsiak: lehetőleg lineáris legyen, éles csúcsok és dőlések nélkül. Így például az akusztika, amelynek impedanciája 2 ohm alá süllyed, szinte egyetlen erősítőnek sem lesz "íze". Az ilyen dolgokat ismerni és figyelembe kell venni.

Nemlineáris torzítás. Méréstechnika és értelmezés

A nemlineáris torzítások (Total Harmonic Distortion, THD) a legfontosabb tényező a hangszórók, erősítők stb. Ez a tényező az út nemlinearitásából adódik, aminek következtében további harmonikusok jelennek meg a jel spektrumában. A harmonikus torzítási tényezőt (THD) az alapharmonikus négyzetének és a további harmonikusok négyzetgyökének arányaként számítjuk ki. A számítások során általában csak a második és harmadik felharmonikust veszik figyelembe, bár a pontosság az összes további harmonikus figyelembevételével javítható. A modern akusztikus rendszerek esetében a nemlineáris torzítási együtthatót több frekvenciasávban normalizálják. Például a GOST 23262-88 szerinti nulla komplexitású csoport esetében, amelynek követelményei jelentősen meghaladják az IEC Hi-Fi osztály minimális követelményeit, az együttható nem haladhatja meg az 1,5% -ot a 250-2000 Hz frekvenciasávban és az 1% -ot. a 2-6,3 kHz sávban. A száraz számok természetesen a rendszer egészét jellemzik, de a "SOI = 1%" kifejezés még mindig keveset mond. Egy szemléletes példa: egy körülbelül 10%-os THD-vel rendelkező csöves erősítő sokkal jobban szól, mint egy tranzisztoros erősítő, amelynek együtthatója 1-nél kisebb. A helyzet az, hogy a lámpa torzulása elsősorban azoknak a harmonikusoknak köszönhető, amelyeket a hallási adaptációs küszöbök árnyékolnak. Ezért nagyon fontos a jel teljes spektrumának elemzése, leírva bizonyos harmonikusok értékét.

Így néz ki egy adott akusztika jelspektruma 5 kHz-es szabályozási frekvencián

Elvileg bármilyen, kemény és lágy analizátorral láthatja a harmonikusok eloszlását a spektrumban. Ugyanazok az RMAA vagy TrueRTA programok ezt minden probléma nélkül megteszik. Általában az elsőt használjuk. A tesztjelet egy egyszerű generátor segítségével állítják elő, több vezérlőpontot használnak. Így például a magas frekvenciákon megnövekedett nemlineáris torzítások jelentősen csökkentik a zenei kép mikrodinamikáját, és egy nagy torzítású rendszer egészében egyszerűen nagymértékben torzíthatja a hangszínegyensúlyt, zihálhat, idegen felhangok lehetnek stb. Emellett ezek a mérések lehetővé teszik az akusztika más mérésekkel kombinálva részletesebb értékelését, a keresztszűrők számításának helyességének ellenőrzését, mivel a hangsugárzó nemlineáris torzításai a működési tartományán kívül jelentősen megnőnek.

Cikk felépítése

Itt ismertetjük az akusztikai rendszerekkel foglalkozó cikk felépítését. Bár igyekszünk minél kellemesebbé tenni az olvasást, és nem szorítjuk magunkat bizonyos keretek közé, a cikkek ennek a tervnek a figyelembevételével készülnek, hogy a szerkezet áttekinthető és érthető legyen.

1. Bemutatkozás

Ide írunk általános információkat a cégről (ha először ismerjük meg), általános információkat a termékcsaládról (ha először vesszük), vázlatot adunk az aktuális piaci helyzetről. Ha a korábbi lehetőségek nem illenek, írunk az akusztikai piac trendjeiről, a tervezésről stb. - úgy, hogy 2-3 ezer karakter legyen leírva (a továbbiakban - k). Az akusztika típusa fel van tüntetve (sztereó, térhatású hang, trifonikus, 5.1 stb.) és a piacon történő elhelyezés - mint multimédiás játék számítógéphez, univerzális, zenehallgatáshoz belépő szintű házimozihoz, passzív házimozi stb.

Taktikai és technikai jellemzők, a táblázatban összefoglalva. A TTX-es táblázat előtt teszünk egy kis bevezetőt (például "jogunk van komoly YYY paramétereket elvárni az XXX-ba kerülő akusztikától"). A táblázat nézete és a paraméterkészlet a következő:

Rendszerekhez2.0

Paraméter	Jelentése
Kimeneti teljesítmény, W (RMS)
Külső méretek hangszórók, SZxMxH, mm
Bruttó tömeg, kg
Nettó tömeg, kg
Hangszóró átmérője, mm
Hangszóró impedancia, Ohm
Tápfeszültség, V
Frekvencia tartomány, Hz
Frekvencia átvitel egyenetlensége a működési tartományban, +/- dB
Mélyhang szabályozás, dB
Áthallás, dB
Jel-zaj arány, dB
Teljesség
Átlagos kiskereskedelmi ár, $

Rendszerekhez2.1

Paraméter	Jelentése
Műholdas kimeneti teljesítmény, W (RMS)
SOI névleges teljesítményen, %
Műholdak külső méretei, SZxMxH, mm
Bruttó tömeg, kg
Műholdak nettó tömege, kg
Mélysugárzó nettó tömege, kg
Hangszóró átmérője, mm
Hangszóró impedancia, Ohm
Mágneses árnyékolás, elérhetőség
Tápfeszültség, V
Magas frekvenciák beállítása, dB
Mélyhang szabályozás, dB
Áthallás, dB
Jel-zaj arány, dB
Teljesség
Átlagos kiskereskedelmi ár, $

5.1-es rendszerekhez

Paraméter	Jelentése
Az elülső műholdak kimenő teljesítménye, W (RMS)
Hátsó műholdak kimenő teljesítménye, W (RMS)
A központi csatorna kimeneti teljesítménye, W (RMS)
Mélysugárzó kimeneti teljesítménye, W (RMS)
Teljes kimeneti teljesítmény, W (RMS)
SOI névleges teljesítményen, %
Az elülső műholdak külső méretei, SZxMxH, mm
A hátsó műholdak külső méretei, SZxMxH, mm
A központi csatorna külső méretei, SZxMxM, mm
A mélysugárzó külső méretei, SZxMxH, mm
Bruttó tömeg, kg
Az elülső műholdak nettó tömege, kg
Hátsó műholdak nettó tömege, kg
A központi csatorna nettó tömege, kg
Mélysugárzó nettó tömege, kg
Hangszóró átmérője, mm
Hangszóró impedancia, Ohm
Mágneses árnyékolás, elérhetőség
Tápfeszültség, V
Műholdak frekvenciatartománya, Hz
Mélysugárzó frekvenciatartomány, Hz
Frekvencia átvitel egyenetlensége a teljes működési tartományban, +/- dB
Magas frekvenciák beállítása, dB
Mélyhang szabályozás, dB
Áthallás, dB
Jel-zaj arány, dB
Teljesség
Átlagos kiskereskedelmi ár, $

A megadott táblákat vesszük alapul, ha további adatok vannak, akkor több oszlopot készítünk, azokat az oszlopokat, amelyekre nincs adat, egyszerűen eltávolítjuk. A teljesítményjellemzőket tartalmazó táblázat után kis előzetes következtetések.

3. Csomagolás és felszerelés

Leírjuk a szállítókészletet és a dobozt, legalább két fotót. Itt értékeljük a készlet teljességét, leírjuk a készletben található kábelek jellegét, lehetőség szerint értékeljük a keresztmetszetüket / átmérőjüket. Következtetést teszünk a készlet árkategóriának való megfelelőségéről, kényelméről és a csomag kialakításáról. Megjegyezzük egy orosz nyelvű használati utasítás jelenlétét, annak teljességét.

4. Tervezés, ergonómia és funkcionalitás

Leírjuk a tervezés első benyomását. Megjegyezzük az anyagok jellegét, vastagságát, minőségi tényezőjét. A tervezési döntéseket a hangra gyakorolt ​​lehetséges hatás szempontjából értékeljük (ne felejtse el hozzáadni a „feltehetően” szót). Értékeljük a kivitelezést, a lábak/tüskék, rács/akusztikus szövet meglétét a diffúzorok előtt. Rögzítőket keresünk, állványra/polcra/falra szerelhető.

Leírják az akusztikával végzett munka ergonómiáját és benyomásait (kivéve a hallgatást). Bekapcsoláskor kattanás hallatszik, elegendő-e a vezetékek hossza, kényelmes-e az összes kezelőszerv használata. Kezelőszervek megvalósítása (analóg csúszkák vagy "gombok", digitális gombok, billenőkapcsolók, stb.) Több fénykép a vezérlőkről, távirányító, ha van, fotók a hangszórókról egy környezetben vagy összehasonlítva közönséges tárgyakkal. A váltás kényelme és gyorsasága, a fázisolás ellenőrzésének szükségessége, segít-e az utasítás stb. Megjegyezzük a mágneses árnyékolás hatékonyságát (CRT monitoron vagy TV-n). Figyelünk a kiegészítő bemenetekre, működési módokra (pszeudo-surround hangzás, beépített FM tuner stb.), szolgáltatási lehetőségekre.

5. Tervezés

A hangszórókat szétszedjük, ha van mélynyomó, akkor azt is. Figyelembe vesszük a következő tervezési jellemzőket:

Akusztikai kialakítás típusa (nyitott, zárt doboz, fázisinverter, passzív sugárzás, távvezeték stb.) + általános fotó a belső szerkezetről;

A tok méretei és belső térfogata az AO GG-vel való kompatibilitására utal;

A hangszórófejek (GG) elhelyezkedése, az akusztikai kialakításhoz való rögzítés módja;

Belső beépítés minősége, összeszerelés, rögzítés + 1-2 fotó belső beépítési részletekkel;

A mechanikai csillapítás megléte, a kivitelezés minősége és a felhasznált anyagok + fotó;

A fázisinverter (ha van) alakja és méretei, elhelyezkedése (valószínű hatása a hangra) és a gyártó valószínűsíthető eszközei a sugárzaj kiküszöbölésére + fotó;

A belső vezetékek minősége, túlterhelés elleni védelem megléte, korszerűsítési javaslatok;

Használt GG - típus, gyártási anyag (papír, impregnált selyem, alumínium, műanyag stb.), a diffúzor felületének jellege (kúpos, exponenciális felület, hullámos, "merevítőkkel" stb.) és védőkupak (lapos , " akusztikus golyó", stb.), felfüggesztés (gumi, papír stb.), a felfüggesztés merevségének foka), tekercs átmérője, magassugárzó hűtése, jelölése, ellenállása + fénykép minden GG-ről;

A vezeték hangszórókhoz való rögzítésének típusa (szétválasztó nélküli, csavaros bilincsek, rugós bilincsek, "banán" alatt stb.) + fotó;

Jelkábel csatlakozók - típusok, mennyiség, kivitelezés.

Diagramokkal és grafikonokkal a következő dolgokat szemléltetjük:

Erősítő mikroáramkör(ek) - táblázat a legfontosabb jellemzőkkel, elemzésük a teljesítményjellemzőknek és a hangszóróknak való megfelelés érdekében, ha lehetséges - adja meg a teljesítmény SOI-tól való függésének grafikonját és egy fényképet, készíthet fényképet a radiátorról;

Erőátviteli transzformátor - táblázat az áramokkal, a transzformátor típusával (tórusz, W-alakú lemezeken stb.), amely jelzi a teljes teljesítményt VA-ban, következtetéseket a tápfeszültség-tartalék jelenlétéről, a teljesítményszűrő jelenlétéről stb. + fénykép;

Elválasztó szűrő - felvázoljuk az áramkört, jelezzük a szűrő sorrendjét (és ennek megfelelően a jel csillapítását), arra a következtetésre jutunk, hogy ez indokolt; alkalmazásoknál (megfelelő mérések jelenlétében) kiszámítjuk a vágási frekvenciát arra az esetre, ha a jövőben mérjük a rezonanciát és / vagy a Z-karakterisztikát;

Kiszámoljuk a fázisváltó rezonanciafrekvenciáját, megadjuk a képletet és indokoljuk a használatát.

6. Mérések

A következő méréseket végezzük, és mindegyikhez elemzést adunk, feltételezéseket fogalmazunk meg a hang természetére vonatkozóan.

Az oszlop axiális frekvenciaválasza részletes elemzéssel;

A hangszórók frekvenciaválasza 30 és 45 fokos szögben, a hangszóró szórásának természetének elemzése;

Mélysugárzó frekvencia válasz (ha van) + teljes rendszer frekvencia átvitel, minőségelemzés; illesztési trifonika, fázisinverter rezonancia hatása;

Axiális frekvenciamenet a hangszínszabályzóktól függően (ha vannak);

Fázisváltó frekvenciaválasza, elemzése;

A harmonikus torzítás spektruma;

A hangsugárzók frekvenciaátvitele külön-külön (például mély és magas), ha szükséges.

7. Meghallgatás

Először adjuk meg az első szubjektív értékelést a hang természetéről, jelezzük, hogy a hangerő elegendő-e a különböző lejátszási módokhoz. Megjegyezzük az akusztika jellemzőit az egyes tipikus alkalmazásokban - moziban (5.1-es rendszerek esetén a pozicionálás minőségére összpontosítunk), zenében és játékokban. Jelöljük a hallgatási helyiség típusát, területét és hangerejét, valamint ennek az akusztikának a helyiségre való igényességét. Ezután elemezzük a hangszórók hangját a fent leírt jellemzők és terminológia segítségével. Igyekszünk kerülni a szubjektív megjegyzéseket, és minden alkalommal lábjegyzetet készítünk a mérési eredményhez, amely megerősítette a hang egyik vagy másik tulajdonságát. Általában a hang teljes elemzése a mérésekkel való összekapcsolás kulcsában történik. Ügyeljen a következő paraméterekre:

Az akusztika munkájának jellege az egyes kulcsfrekvencia-tartományokban, mennyire van hangsúlyos az egyik vagy másik tartomány;

A sztereó effekt jellege és minősége (a színpad szélessége, a hangforrások és a hangszerek elhelyezése rajta), az akusztika 5.1 esetében a térbeli elhelyezés értékelését külön adjuk. Ne felejtse el helyesen elhelyezni az akusztikát (az elülső pár szöge 45 fok, a távolság valamivel nagyobb, mint a sztereó alap, a hátsó pár kétszer olyan közel van a hallgatóhoz, mint az első, minden hangszóró a fülnél van szint);

Részletesség, hangátlátszóság, "szemcsésség" (impulzus utáni aktivitás közepes és magas frekvencián);

A szín jelenléte és karaktere különböző tartományokban, hangszínegyensúly és a hang természetessége;

A hangtámadás egyértelműsége (impulzusválasz) és külön - a mélynyomó működése (ha van);

A jel telítettsége harmonikusokkal (a hang melegsége vagy hidegsége);

A hang mikro- és makrodinamikája, a háttérhangok részletessége, a hang "nyitottsága" vagy "feszessége" (dinamikus tartomány szélessége, átmeneti válaszminőség GG);

Optimális hangbeállítások.

Itt egy általános akusztikai értékelést kapunk, mindenekelőtt a benne alkalmazott megoldások végeredménynek és árkategóriának való megfelelését. Becslések szerint mennyire sikeres az akusztika, a perspektíva alkalmas "üresnek" a módosításokhoz. Felsoroljuk a rendszer előnyeit és hátrányait.

Következtetés

A szorgalmas olvasó, miután elolvasta ezt a cikket, valószínűleg valami újat és érdekeset hozott ki magának. Nem törekedtünk az akusztikus rendszerek, sőt a hangelmélet elemzésének mérhetetlenségére és minden lehetséges aspektusára, ezt a szakkiadványokra bízzuk, amelyek mindegyikének megvan a maga véleménye arról a vonalról, ahol a fizika véget ér, kezdődik a sámánizmus. Most azonban az akusztikát portálunk szerzői által végzett tesztelés minden szempontjának nagyon világosnak kell lennie. Soha nem fáradunk el ismételgetni, hogy a hang szubjektív kérdés, és az akusztika kiválasztásakor nem lehet pusztán tesztek alapján vezérelni, de reméljük, hogy értékeléseink nagy segítségére lesznek. Jó hangzást, kedves olvasók!